那場(chǎng)“正當(dāng)時(shí)”的光彩

蘭蕙

1月30日晚，中央歌劇院慶祝建成小康社會(huì)的年度大戲《秋分種麥正當(dāng)時(shí)》在北京天橋劇場(chǎng)首演，因?yàn)橐咔?，演出不?duì)外售票，場(chǎng)內(nèi)只有寥寥數(shù)十名觀眾，但即使這樣，中央歌劇院全體演職人員也不曾有一絲懈怠，全力以赴，以最好的狀態(tài)演繹了這部原創(chuàng)大戲。

打開大幕，展現(xiàn)在眼前的是年輕舞臺(tái)設(shè)計(jì)師李晨曦設(shè)計(jì)的舞臺(tái)。現(xiàn)代簡約而又充滿時(shí)代的美感，巧妙地利用轉(zhuǎn)臺(tái)和多媒體的形式，將不同的時(shí)空交織、轉(zhuǎn)換，給人耳目一新的感覺。整部劇的時(shí)空跨度非常大（從1988年到當(dāng)下），舞美設(shè)計(jì)其實(shí)是一景到底，但通過不同色彩、不同道具的轉(zhuǎn)換，來展現(xiàn)不同的時(shí)期。舞臺(tái)的空間感和縱深感在舞臺(tái)上都得到了充分體現(xiàn)，尤其紗幕的應(yīng)用和多媒體的配合，恰如其分地對(duì)劇中人物的內(nèi)心進(jìn)行了補(bǔ)充詮釋。比如第一幕李博文接到父親病重的電報(bào)后對(duì)父親的思念，第二幕最后一曲時(shí)李博文一邊孤獨(dú)地研究一邊不斷地思念已經(jīng)分道揚(yáng)鑣的愛人，從側(cè)面體現(xiàn)了科學(xué)家的情懷，為塑造豐滿的人物形象做了較好的補(bǔ)充。

當(dāng)然，作為一部歌劇，音樂才是重中之重。這部劇的曲作者是作曲家雷蕾，整部歌劇的音樂旋律優(yōu)美，抒情性極強(qiáng)，詠嘆、宣敘穿插交織，獨(dú)唱、重唱、合唱結(jié)構(gòu)合理，富有濃郁的中國色彩，是一部“正當(dāng)時(shí)”的中國歌劇，其中還不乏一些特別出彩的段落，完全具備專場(chǎng)音樂會(huì)的素質(zhì)。

“白露早，寒露遲，秋分種麥正當(dāng)時(shí)”，這是全劇的主題音樂，它以合唱的形式在第一幕、第二幕和第四幕都不斷出現(xiàn)，構(gòu)成了全劇深情柔婉的情感底色。

主題音樂在不同段落體現(xiàn)時(shí)，又有不同的變化，被賦予了不同的色彩，無論從音樂上還是舞臺(tái)表現(xiàn)上都具有鮮明特色：第一次出現(xiàn)是第一幕結(jié)尾時(shí)的女聲合唱，表現(xiàn)的是時(shí)光流逝，主人公在科研道路上漸生華發(fā)仍執(zhí)著無悔的情感，音樂上注重深情無悔的抒情性表達(dá)；第二次出現(xiàn)在緊接著的第二幕開頭，這次出現(xiàn)從嚴(yán)格意義上來說不是主題音樂的重現(xiàn)，而是突破了原有的音樂色彩，以一種輕松歡快的男聲合唱的形式出現(xiàn)，展示的是科研人員在研究上取得階段性成果時(shí)成功的喜悅和對(duì)小麥?zhǔn)聵I(yè)的熱愛，快速地將觀眾的情感帶入到歡樂的境界，結(jié)束于主人公李博文和同事們歡快的笑聲中；第三次緊承著男聲合唱，是主題音樂的明確再現(xiàn)，同時(shí)又有突破和挑戰(zhàn)，女聲合唱與主人公李博文的詠嘆交相輝映，在女聲的深情柔婉中加入男高音的亮麗和堅(jiān)決，再次強(qiáng)化主人公用自己的研究來回報(bào)生養(yǎng)自己的大地這一厚重的情感依托，完成了音樂色彩從深情到壯懷的轉(zhuǎn)換；第二幕收尾時(shí)，這一主題音樂復(fù)現(xiàn)，是以女聲合唱為背景音樂的形式出現(xiàn)，配合著多媒體的展示，更多體現(xiàn)了前文提及的男主人公寂寞的研究和對(duì)遠(yuǎn)方愛人的思念，對(duì)劇情的發(fā)展起到了重要的轉(zhuǎn)承作用，強(qiáng)化了男主人公作為知識(shí)分子的人物形象，對(duì)科研對(duì)愛情的執(zhí)著和深情；劇中主題音樂的最后一次出現(xiàn)則是在全劇收尾時(shí)，在女聲柔美的歌聲中，注入了男聲伴唱，為柔美的基調(diào)注入了一抹堅(jiān)毅的色彩，以男主人公的一句“金色赤誠回報(bào)陽光”為全劇畫上了一道亮麗的色彩。作曲家在處理這個(gè)收尾時(shí)，大約是期待以這種相對(duì)柔情的收尾來確定全劇深情寬廣的人文知識(shí)分子色彩，這種探索是值得肯定的。

如果說視覺上的第一次驚艷是舞美的亮相，那么聽覺上的首次驚艷就是第一幕中由男主人公（男高音）和女主人公（女高音）以及劇中反面人物（男中音）的一段《三道門檻》的三重唱。在這段兩分多鐘的詠嘆中，男高音的高亢果決，女高音的亮麗清越，男中音的醇厚溫和，交相輝映，快節(jié)奏地起承轉(zhuǎn)合，音樂的魅力強(qiáng)有力地撞擊著觀眾的心靈。

這部戲的二度創(chuàng)作非常有光彩。導(dǎo)演沈亮足夠大膽且對(duì)歌劇舞臺(tái)富有探索精神，她利用麥苗合唱完成對(duì)男主人公舞臺(tái)上的現(xiàn)場(chǎng)化妝，透過男主人公染白的黑發(fā)，將時(shí)光的流逝，將無數(shù)難以言述的、寂寞的科研時(shí)光一一呈現(xiàn)，手法非常巧妙，體現(xiàn)出導(dǎo)演的創(chuàng)意和對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)面的控制。這種手法在劇中其實(shí)體現(xiàn)較多，如女主人公遠(yuǎn)去的背影，男主人公在舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)中復(fù)現(xiàn)的身影……通過舞臺(tái)語言表達(dá)出劇本和音樂之外的更多的情感，讓人浮想聯(lián)翩。

中央歌劇院的合唱團(tuán)，是一以貫之的好聲音，將合唱之美體現(xiàn)得淋漓盡致，各個(gè)聲部色彩分明而又渾然一體。如果說“唱”是他們幾十年如一日的強(qiáng)項(xiàng)，那么在這部戲中他們的“演”也足以讓觀眾驚艷。麥苗姑娘的舞蹈，科研人員的日常，村民斥罵中的混戰(zhàn)，都是非常出彩的群戲。

劇中的四名貫穿全劇的主要角色都非常出彩。父親的扮演者男低音宋灃潤，第一幕中的《那一年》低沉深情，與兒子的互動(dòng)真切感人，很好地塑造了老一代知識(shí)分子雖歷經(jīng)苦難而不悔的家國情懷。

男中音於敬人飾演的反面人物顧帆，是一名精致的利己主義者，披掛著冠冕堂皇的外衣，追逐著自我利益的最大化。於敬人的音色醇厚穩(wěn)定，表演可圈可點(diǎn)，是不可多得的優(yōu)秀歌唱家。

女主人公陳靜由女高音歌唱家郭橙橙飾演。郭橙橙的唱和表演都非常亮眼，第一幕是女主人公戲份比較足的一幕，從某種程度上來說也是最為緊湊的、讓人欲罷不能的一幕，有最讓我念念不忘的三重唱《三道門檻》，有男女主人公的二重唱《完美的驚喜》。如果說三重唱是用音樂震撼了我，那么二重唱就是用表演感動(dòng)著我，二重唱也是全劇唯一讓我忍不住淚流的段落。女主人公的眷戀不舍和強(qiáng)硬不屈被郭橙橙演繹得入木三分，愛一定是深入骨髓的，然而在愛之外，男女主人公都各有各的堅(jiān)持，各有各的追求。我其實(shí)很欣賞這樣的愛情模式，這很容易讓我想起舒婷的《致橡樹》，雖然分手之后，也許伴隨的是更多的寂寞獨(dú)行，但這樣的分手，恰恰完成了男女主人公人格的獨(dú)立，加強(qiáng)了劇中獨(dú)立思考的知識(shí)分子的形象塑造。

這是一部絕對(duì)的男主人公的戲，作為飾演者的劉怡然，幾乎“下不了”舞臺(tái)，從幕起到幕落，時(shí)時(shí)刻刻都有他的身影。應(yīng)該說，這部戲?qū)δ懈咭舻囊蠓浅８?，所幸劉怡然完成得非常棒，將男主人公?0歲到60歲的三十年歲月變遷一一展現(xiàn)。我印象比較深刻的是他在第三幕的詠嘆《我的自信》，唱得激情蕩漾，唱出了主人公的自信，也唱出了中國的自信。

對(duì)于人物的塑造，我感覺有幾個(gè)點(diǎn)是可以提出來商榷的。如，第二幕科研人員肖放的離職在劇中承擔(dān)的任務(wù)是什么？是必要情節(jié)還是枝蔓情節(jié)，客觀上這一情節(jié)是加強(qiáng)了男主人公的孤獨(dú)感，但另一方面又沖淡了劇情的緊湊性。第四幕中顧帆的詠嘆調(diào)《交叉的封條》是這個(gè)角色很出彩的一段獨(dú)唱，體現(xiàn)了人物內(nèi)心的糾結(jié)和良心的叩問，從人性的復(fù)雜來看，編劇的這一處理我個(gè)人覺得還是不錯(cuò)的，但如果從歌劇舞臺(tái)的時(shí)效性來看，在這么短的時(shí)間里展現(xiàn)如此復(fù)雜的人性是有難度的，反而容易帶來顧帆人物形象的游離。同樣的問題還有第四幕父親的詠嘆《累了就歇歇吧》，作為父親心疼兒子是可以理解的，但與之前父親激勵(lì)他歸國報(bào)效祖國似有矛盾之嫌，個(gè)人感覺父親以鼓勵(lì)堅(jiān)持不放棄的形象出現(xiàn)似乎會(huì)更好一些。

全劇舞臺(tái)整體表現(xiàn)很棒，如果服裝和燈光可以更講究一些，這部戲必將更好。結(jié)尾的舞美可能需要設(shè)計(jì)和導(dǎo)演進(jìn)一步思考，以科研室被封鎖的場(chǎng)景呈現(xiàn)是否合適，可否考慮色彩上更燦爛更輝煌一些？

對(duì)于結(jié)尾的音樂選擇，其實(shí)我也是有些疑問的?！尔溍绾铣返氖瘴采钋槭亲銐虺浞值模倳?huì)有種淡淡的悵然的感覺，會(huì)有點(diǎn)不滿足。但也許正因?yàn)檫@種不滿足才會(huì)更讓人印象深刻。

原創(chuàng)歌劇總是更艱難一些。作為一部首次演出的原創(chuàng)歌劇，《秋分種麥正當(dāng)時(shí)》瑕不掩瑜，是令人驚艷和感動(dòng)的，尤其在兩節(jié)期間，在慶祝小康社會(huì)即將建成的時(shí)點(diǎn)，能夠從科技興國的角度出發(fā)，通過謳歌知識(shí)分子在小康社會(huì)建成中的貢獻(xiàn)來謳歌知識(shí)分子的家國情懷，可謂是“正當(dāng)時(shí)”的。

每每看中央歌劇院的原創(chuàng)歌劇，我都會(huì)有一種特別的感動(dòng)，他們總是敢正面硬扛很難很硬的題材，在謳歌時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材方面大步踏進(jìn)，充分地展示出國家藝術(shù)院團(tuán)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。尤其這部歌劇，他們因?yàn)橐咔檫x擇了不帶觀眾，但同時(shí)大膽地推出了線上免費(fèi)直播，讓這部好聽好看的戲通過網(wǎng)絡(luò)傳達(dá)到千千萬萬觀眾的心中眼中，這種選擇的本身和他們的戲一樣煥發(fā)出“正當(dāng)時(shí)”的光彩，久久地停駐在觀眾的心田。