西方經典發(fā)飾的流行性解讀

謝雨彤，上海建橋學院

1 公元前

1.1 古希臘時期

在遙遠的古希臘時期，人們熱愛自然，推崇人體之美，注重精神領域的充實，著裝風格受此影響，質樸原始，簡潔大方。那個時期的人們主要以發(fā)帶來裝飾頭發(fā)，女性很少化妝。他們的服裝大多采用披掛纏繞的方式完成而不多做剪裁，穿著后衣服形成自然的垂墜，最大限度地發(fā)揮了面料自身的特點，也使得穿著者能夠處于非常自然舒適的狀態(tài)。婦女們的發(fā)型也與著裝風格相呼應，主要在腦后將長發(fā)盤成髻，纏繞上發(fā)帶，優(yōu)雅中帶著隨性，也透露著女性的柔美，如圖1 所示。她們束發(fā)用的發(fā)帶也成為日后流行至今的發(fā)飾-頭箍的雛形。

隨著經濟的飛速發(fā)展，到了公元前4世紀，希臘社會進入了繁榮時期，物質生活也漸漸豐富起來。人們的妝扮意識被喚起，除了處于下層階級的婦女，幾乎所有的希臘女性都開始化妝，上層女子不再滿足于樸素的發(fā)帶而開始佩戴珍貴的發(fā)飾，如金螺圈、銀帶或銅帶。

圖1 古希臘時期發(fā)型

1.2 古羅馬時期

古羅馬的文化深受伊特魯里亞及希臘文化的影響，在教育、文化、經濟等領域均能窺得古希臘的影子，但在政治法律等構建國家主體的領域則由羅馬人自己創(chuàng)造完善。羅馬帝國的興起源于戰(zhàn)爭，強大的軍事實力使得歐洲的部分地區(qū)曾在一段黑暗的時間內處于他們的暴虐統(tǒng)治中。羅馬人的服裝及造型風格也受到這些影響，以伊特魯里亞服裝為基礎，結合希臘服裝的特點，集兩者于一體再作進一步的延伸。他們的服裝以白色為主體，裝飾及紋樣融合于衣服的襞褶之中，邊飾強烈，以體現(xiàn)強烈的階級感與社會地位。發(fā)型方面，最初女性不佩戴任何飾品，發(fā)辮以各種編結為主，基于宗教的原因，她們的發(fā)型也常常與各種宗教儀式聯(lián)系在一起。到了公元前1世紀至2世紀，隨著飾品的流行，女性開始使用緞帶或者花冠裝飾頭發(fā)。發(fā)展到全盛時期，古羅馬貴婦每天在修飾頭發(fā)上花費大量的時間和精力，甚至為此專門訓練出女奴每日翻新發(fā)型裝飾，創(chuàng)造出不計其數(shù)的新鮮發(fā)型。著名的古羅馬詩人奧維德在《愛經》一書中對發(fā)式的心得和技巧的記載，使之成為現(xiàn)存的最早的關于發(fā)式的典籍。值得一提的是，在古羅馬時期女性開始利用假發(fā)梳起高髻，形狀類似中國古代的飛仙髻。

2 中世紀

到了中世紀，黑暗時代降臨，整個歐洲都籠罩在教會的陰霾之下。在基督教的統(tǒng)治下，人們不允許講究發(fā)型，基督教的教義反對女性對自己進行任何的裝飾，甚至認為女性的長發(fā)會引起人們的邪念，卷發(fā)、染發(fā)及使用假發(fā)都被嚴令禁止。公元692年的宗教會議上還做出了對于卷發(fā)者、染發(fā)者及使用假發(fā)者開除出教的決議。由于層層教規(guī)的束縛，中世紀的男女都習慣佩戴頭巾或利用風帽，將頭發(fā)遮住。

到了14世紀，隨著教會統(tǒng)治的沒落，各行各業(yè)開始復蘇，歐洲的文藝復興時期隨之到來。這個時期的人們剛剛從宗教的桎梏中解脫出來，在擺脫了舊日的沉悶壓抑和對統(tǒng)治階級的恐懼后，人們極為重視自己的精神自由，迫不及待地進行各種活動來表達自我，張揚個性。這是一個星光燦爛的偉大時期，各類杰出人物層出不窮，尤其在文化領域，更是熠熠生輝。達·芬奇就是其中的一顆明星，以灼灼熱度吸引著人們的注意。他崇尚比例對稱的審美方式，認為圓是趨于完美的圖形。在文藝復興時期，這種審美成為當時美學的主導。而這個時期的著裝及發(fā)型風格也較之前有了很大的變化。之前的宗教對于燙發(fā)、染發(fā)及使用假發(fā)的抑制，在文藝復興時期得到了解禁。染發(fā)的熱潮再次席卷而來，當時的女性對于金發(fā)有著狂熱的喜愛。不過她們當時所追求的金發(fā)并不是我們今日所常見的非常閃耀奪目的金色，而是一種接近于棕色的淡黃色。這個時期的女性一反中世紀的樸素，開始佩戴各類飾品來裝飾自己，其中最著名的配飾就是珍珠。當時的女性燙卷發(fā)，梳圣母瑪利亞式的發(fā)型,即頭發(fā)中分或者向后梳起挽成發(fā)髻，寬額，再束上緞帶或者飾有貴重金屬的鏈子，大多數(shù)人喜歡在頭上所束緞帶的正前方掛一顆珍珠。由于當時人們在配飾方面對珍珠偏愛有加，因此這一時期也被譽為“珍珠時期”。這一時期根據(jù)歐洲各國國力及主導地位的變化和文化變遷等因素，大致可分為三個階段，分別是：意大利風時代、德意志風時代、西班牙風時代。意大利是文藝復興運動的起源，造型風格優(yōu)雅精致。男性多留短發(fā)或者中發(fā)，帶帽子。14世紀前，意大利男性流行帶無邊帽或是兜帽；14世紀之后則流行有帽檐的帽子。帽子的款式風格多樣，并帶有各種不同的裝飾。意大利的女性愛戴絲帽和發(fā)網(wǎng)。如圖2，婦女們或把頭發(fā)中分披散，簡單的用裝飾有寶石的發(fā)帶束住，再蓋上發(fā)網(wǎng)；或將頭發(fā)盤成髻，將帽子戴在腦后再在頭頂戴上發(fā)網(wǎng)。這樣的發(fā)型風格延續(xù)到了16世紀中后葉，婦女開始將頭發(fā)向后梳，在前額留出發(fā)尖，有點類似中國古代的美人尖。再到后期，人們開始熱衷于借助假發(fā)來做出高而夸張的發(fā)型，假發(fā)套也由此開始流行起來。德意志風時期，不論男女都帶大帽檐的帽子，帽檐上開口作撕拉修飾，男性常在大帽子里再戴一頂軟毛，女性的帽子則多繡有花紋，裝飾羽毛及珠寶。

圖2 14世紀婦女造型

3 巴洛克和洛可可時期

17世紀至18世紀，廣為人知的“巴洛克”和“洛可可”時代來臨。“巴洛克”一詞源于西班牙語，意為“有瑕疵的珍珠”，當時歐洲社會動蕩，戰(zhàn)爭和革命接連不斷，然而上層貴族不顧民間的疾苦而依舊沉迷享樂，追求時髦?！鞍吐蹇恕睍r代分為兩個時期：荷蘭風時期與法國風時期。荷蘭風時期，男女都留著長發(fā)，男性頭發(fā)披肩，配上大氈帽時常常也戴上假發(fā)，這也引發(fā)了男性戴假發(fā)的風潮。女性則將長發(fā)梳成發(fā)髻或發(fā)辮，裝飾上蝴蝶結。

隨著資本主義勢力的增強，新興資產階級地位提升，取代了舊貴族的社會勢力，沙龍風靡一時，人們依舊沉迷于社交及享樂。此時盛行的洛可可風繼巴洛克風之后在法國引發(fā)風潮，并很快風靡歐洲。這種藝術風格纖細精巧，華麗繁復，在發(fā)式上最著名的體現(xiàn)就是女性的高髻，被稱為“芳坦鳩”，即下圖3中女子的發(fā)型。這種發(fā)髻在當時以高及奇特的造型為美，為了強調高，造型師不僅使用假發(fā)，還會墊上亞麻布或用鐵絲作為支撐，再輔以各種華麗的緞帶、寶石、珍珠等作裝飾。這類高發(fā)髻的發(fā)展相當戲劇性，造型師甚至在婦女們的頭上做出園林盆景、帆船軍艦等奇特的造型。洛可可時期男士造型依舊以假發(fā)為主，到了路易十五時期，還流行起將假發(fā)編成發(fā)髻或者發(fā)辮，裝在絲綢袋子里，束上發(fā)帶作為裝飾。18世紀末，歐洲的政治又產生了重大的轉折，受到法國大革命的影響，奢靡享樂的風氣幾乎一掃而空，人們的著裝及發(fā)型又發(fā)生了變化，不再追求奇異的造型，也不再涂抹香粉香脂，轉而追尋樸素與自然，女性發(fā)式以低髻為主。

圖3 芳坦鳩造型

4 19世紀

19世紀初期，隨著工業(yè)運動的興起，歐洲大陸的政治、經濟及文化不斷交迭變遷，人們的著裝、發(fā)型也隨之產生變化。大致來說，19世紀的歐洲可以分為五個時期：帝政時期（1804-1825）、浪漫主義時期（1825-1850）、新洛可可時期（1850-1870）、巴斯爾時期（1870-1890）和藝術運動時期（19世紀末至20世紀初）。

4.1 帝政時期

法國大革命結束，拿破侖稱帝后恢復了宮廷的生活方式，民間權貴也紛紛效仿，追逐權威的喜好。一時間，宮廷的禮儀、服飾、發(fā)型、室內設計風格等又重新在歐洲大陸流行起來。在發(fā)型方面，這個時期推崇古希臘羅馬時代的古典風格，婦女們把頭發(fā)中分后盤成發(fā)髻，臉頰邊垂下卷曲的發(fā)絲或把頭發(fā)梳成辮子，抹上古式發(fā)油使頭發(fā)富有光澤。到了帝政時代后期，發(fā)型并沒有發(fā)生太大的變化，只是兩邊垂落下的發(fā)卷被固定至前額，流行極具古典美的高發(fā)髻。在頭飾方面，帽子作為飾品被廣泛運用。人們用羽毛、花朵、緞帶，甚至寶石來裝飾帽子，如下圖4。女性所佩戴的帽子，整體華美異常，不但極具這個時代的審美特色，也從側面體現(xiàn)了主人的階級地位與財富。帽子常用的材質有天鵝絨、呢料等。

圖4 新古典主義時期造型

4.2 浪漫主義時期

這一時期歐洲地區(qū)政權更替，社會動蕩。人們懷著對現(xiàn)實社會的不滿與逃避，躲進自己的幻想之中，妄圖為自己創(chuàng)造一個理想的世界，浪漫主義思潮由此興起。這個時期的人們浮躁、狂熱、大膽、病態(tài)的理想化，這些特點也在他們的著裝造型中體現(xiàn)得淋漓盡致。在發(fā)型上，人們開始追求創(chuàng)新、獨特。浪漫主義初期，女性們還延續(xù)了一些帝政時代的發(fā)型特點，將頭發(fā)梳得光亮，在腦后扎環(huán)狀發(fā)辮，用各式精美的發(fā)飾固定住后裝飾起來，前額兩側則布滿發(fā)卷。到了中期，女性們的發(fā)型演變得更加簡單，只是將頭發(fā)中分后在腦后束起。到了末期，發(fā)型風格又開始向初期靠近，人們又習慣于將頭發(fā)梳成發(fā)髻盤在腦后，兩側的發(fā)卷則自然垂下，如圖5所示。至于頭飾部分，帽子依舊流行，在初期人們大多戴寬檐帽，帽子上裝飾各色羽毛、花朵、緞帶。漸至中后期，帽檐變得越來越小，各色無帽檐的禮帽登上主流的舞臺。這種禮帽常常被裝飾上寬大的彩色緞帶，緞帶的尾部作燕尾形狀或是鋸齒形狀。這個時期，人們如果佩戴大檐帽，也習慣于在帽子里先戴上一頂小小的無檐花邊軟帽。不同于帝政時代的樸素，浪漫主義時期的婦女們，除了帽子，還會用木梳或發(fā)簪固定發(fā)髻后會再加上鮮花羽毛等飾品，或在頭發(fā)上裝飾金屬線圈。整體的發(fā)型風格較上個時期變得更為華麗搶眼。

圖5 浪漫主義時期

4.3 新洛可可時期

隨著工業(yè)革命取得階段性的成果，浪漫主義思潮漸漸退去，社會的變遷與工業(yè)的進步改變了人們的生活狀態(tài)與審美感受。在這個時期，女性的造型風格回歸樸素，講求自然健康。當時引領歐洲風尚的是拿破侖三世的妻子尤金妮皇后。這位皇后與同時期奧匈帝國的伊麗莎白皇后，著名的茜茜公主齊名，是當時頗具傳奇色彩的歐洲美人，圖6中被宮女環(huán)繞的女子就是這位皇后。尤金妮皇后喜著克里諾林長裙，為了搭配長裙，常把自己的金棕色長發(fā)盤成發(fā)髻，鬢角裝飾花朵，再配上窄檐的軟帽。這樣簡單的發(fā)飾與長裙相得益彰，顯得脖頸袖長，豐滿婀娜。宮廷貴婦也紛紛效仿皇后的打扮，由此引發(fā)了整個歐洲的熱潮。除了發(fā)飾衣著，歸功于工業(yè)的進步，人們開始利用化工染料來改變自己的發(fā)色，皇后的金棕色長發(fā)尤其受歡迎。在頭飾方面，當時的女性日常佩戴的多為窄檐帽或無帽檐的帽子，飾以羽毛、花邊緞帶等。

圖6 被宮女環(huán)繞的尤金妮皇后

4.4 巴斯爾時期

隨著克里諾林長裙熱度的褪去，歐洲在工業(yè)革命的發(fā)展下進入了新的時期——巴斯爾時期。這個時期的人們崇尚運動之美，女性舍棄了繁復的發(fā)飾，追求自然清新的狀態(tài)。她們或把頭發(fā)自然披散在肩膀，或是松松地扎成麻花辮垂在身后，前額的頭發(fā)有時會剪短卷成精致的小卷，或在額頭位置佩戴飾品。在配飾上，初期女性喜歡戴花瓶式的高帽，依舊裝飾有羽毛、鮮花和彩色緞帶等。到中后期，人們主要在頭發(fā)上裝飾木梳及鮮花。帽子則慢慢演變成更為普通一些的檐帽，中間高起，同邊卷翹的樣式，配上垂掛的羽毛裝飾。

4.5 新藝術運動時期

在19世紀末，歐洲與美國掀起了一陣新的藝術風潮，人們反思傳統(tǒng)藝術，極力推崇曲線之美，認為自然界中不存在純粹的直線，曲線屬于上帝，直線屬于人類。在這個時期，建筑、裝飾、產品、服裝、雕塑等領域都受到了重要影響。當時的主流審美偏好健康自然的氣質及積極樂觀的生活態(tài)度。就這個時期的發(fā)型與頭飾而言，由于服裝強調人體曲線美并開始向簡潔的方向轉化，發(fā)飾的重要性被凸顯出來，女性們打扮時尚，已經不再刻意使用發(fā)油讓頭發(fā)光亮，而更傾向于保持頭發(fā)原有的蓬松隨意的狀態(tài)。她們一般直接盤起或梳起漂亮的卷發(fā)，配上造型獨特的發(fā)卡和帽子，如圖7打陽傘少女的發(fā)型。這時主要流行平頂?shù)拿弊?，裝飾有羽毛、鮮花等，有的也會配上面紗，已經非常接近我們常見的20年代歐美畫報女郎造型。

圖7 新藝術運動時期發(fā)型

5 20世紀

結束了綺麗多變的19 世紀，生活在20 世紀的人們，生活方式有了更翻天覆地的改變。這個時代在發(fā)飾發(fā)展上最大的變化是短發(fā)的出現(xiàn)。最初的短發(fā)造型是由理發(fā)師安東尼·斯普里克沃斯基(Antoni·Cierplikowski)為女演員伊芙·拉娃利爾(Eve·Lavallière)修剪的波波頭。女演員出于角色需要求助于理發(fā)師，而理發(fā)師則以圣女貞德為靈感，設計出了這一造型。這時的女性剪掉了具有女人味的長發(fā)，為了增加自己的女性魅力，各式頭飾開始流行起來。最常見的有圖8所示的綁在頭部土耳其風味頭巾，佩戴在眉毛上方的細珠寶鏈子，修飾在前額的寬發(fā)帶，固定波浪卷發(fā)的發(fā)卡，與發(fā)箍一起佩戴的鮮花發(fā)飾等等。然而戰(zhàn)爭總是帶來變化，在隨后爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)期間，婦女們開始走入社會，參與競爭，參加工作，頭飾開始被省略，樸素簡潔的短發(fā)對于需要工作的女性來說更加的方便、易于打理，同時也在一定程度上表現(xiàn)出了當時女性的個性主張。這個時代的女性開始尋求獨立與平等，不再依附于男性生存。與這一變化相對應的就是短發(fā)的流行?？梢哉f短發(fā)非常具有20世紀氣息，是最具代表性的發(fā)型。

圖8 19世紀20年代婦女土耳其頭巾造型

5.1 20世紀30年代

20 世紀30 年代時，燙發(fā)技術的進步為女性的短發(fā)造型提供了新的選擇。時髦的女性由最開始在發(fā)梢處作輕微的卷燙，慢慢發(fā)展為現(xiàn)在人們所熟知的大波浪造型，長而蓬松的大波浪讓女性顯得更加性感柔美。這種在當時被稱為“長波式”的造型在現(xiàn)代社會依舊流行，成為女性的經典發(fā)型之一。這種發(fā)型的流行持續(xù)到了40年代，隨著部分地區(qū)的戰(zhàn)爭的到來又轉化為更加樸素簡潔的造型。同時期的男性發(fā)型也簡潔隨意，他們保持短發(fā)，只是簡單的向后梳理整齊。

5.2 20世紀50年代

50年代人們的生活較為穩(wěn)定，除去戰(zhàn)爭因素的影響，人們可以較為放松地去追逐流行，打扮自己。長發(fā)和短發(fā)在這個年代都很流行。這個時期的短發(fā)造型不太突出，發(fā)型師主要保持頭發(fā)自然生長的狀態(tài)而只做簡單的修剪。長發(fā)造型中的“馬尾式”在當時較為主流，將長發(fā)梳到腦后保持自然下垂的狀態(tài)用緞帶簡單束起，整體效果看起來恬靜優(yōu)雅。除此以外，電影《羅馬假日》在這個時期風靡世界，下圖9劇照中女星奧黛麗·赫本的發(fā)型引得女性們紛紛效仿，這也是這個時期的造型特色之一。

圖9 羅馬假日的奧黛麗赫本

5.3 20世紀60年代

1960年代是一個社會進行大變革的時代，年輕一代的自我意識覺醒，追求自由，強調個性，極具反叛精神，這個時代甚至被稱為“時髦放縱的六十年代”。搖滾樂興起，如圖10所示，“貓王”、“披頭士”等搖滾音樂的先驅者以其特立獨行的音樂和叛逆的氣質受到當時年輕人的喜愛。這代年輕人反戰(zhàn)、為自己爭取自由、爭取權利，與傳統(tǒng)觀點背道而馳，這些特質都在搖滾樂中得到共鳴?！柏埻酢睒酥拘缘拈L鬢角、前額夸張的燙發(fā)和“披頭士”成員的圓劉海也引發(fā)了一陣大規(guī)模的模仿熱潮，成為當時的標志性裝扮。而受到女性運動的影響，這個時期的女性發(fā)型有著越來越短的趨勢。發(fā)展到70年代，女士們開始流行幾乎和男性一般長度的超短發(fā)，頭發(fā)沿頭部輪廓逐層削減，不佩戴發(fā)飾，女性特征也隨之被掩蓋。男性在70年代的前期則反其道而行之，紛紛留起了長發(fā)；到中后期則流行起了更具個性的“朋克”風發(fā)型：頭發(fā)被染成紅、綠、藍等鮮明的顏色再剃成不規(guī)則的發(fā)型，僅僅保留一邊的頭發(fā)或者中間的頭發(fā)，最后用大量的發(fā)膠做造型，“莫西干頭”就是其中的經典例子。這類的發(fā)型并不為了表現(xiàn)美，而主要是為了張揚個性而存在。配上當時流行的牛仔服，更凸顯出當時年輕人頹廢而叛逆、瘋狂又激進的氣質。

圖10 貓王與其追隨者

頹廢而自由的年代過去，生活在20世紀末的人們重拾對生活的熱愛和精致生活品質的重視。英國的戴安娜王妃以其精致獨到的穿著和大方優(yōu)雅的氣質成為這個時期的時尚風向，她的標志性短發(fā)在這時期流行起來，見圖11。人們開始借助美發(fā)工具的力量，電吹風和定型摩斯成為家庭的常備品。女性們對于短發(fā)的要求更加精細，除了長短的控制，發(fā)型的層次、輪廓弧度、蓬松度等也都被漸漸重視起來。與其他時代相比，20世紀可以說是發(fā)型風格變化最大的一個時代，短發(fā)開始流行，頭飾的佩戴則逐漸精簡，社會的主流審美與現(xiàn)代社會較為接近。

圖11 戴安娜王妃短發(fā)造型

6 小結

總的來說，發(fā)型的變化總是與社會的變遷有著緊密的聯(lián)系。政權的變遷、文化的思考、生活方式的變化、戰(zhàn)爭的影響等因素都會影響到人們的衣著、發(fā)型與配飾?？梢哉f，每種發(fā)型的興起和沒落都有著所屬時代的影子。發(fā)型的變遷史亦是時代的變遷史。