史詩式再現(xiàn)黨的誕生

嚴(yán)敏

拍革命歷史題材，有一個(gè)很重要的原則：大事不虛，小事不拘。

從5年前立項(xiàng)、劇本深耕4年、精心攝制2年的史詩巨作《1921》，終于在七一這個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)公映，為黨的百年華誕唱響禮贊之歌，讓廣大觀眾真切感悟建黨的初心。這是一部“留得住的作品”，在取材、敘事、演繹等方面都有別樣的突破和創(chuàng)新，稱得上主旋律電影的新范本。

與跨越辛亥革命到1921年編年史敘事的《建黨偉業(yè)》不同，《1921》聚焦于1921年前后的史實(shí)，以上海為故事中心，描述一批熱血青年突破阻撓和追蹤，聚集上海望志路106號(hào)和嘉興南湖，多次舉行討論建黨事宜的會(huì)議。全片采以橫剖面的劇情結(jié)構(gòu)，分三條線作復(fù)式敘事，引入了歐洲反共勢力監(jiān)視來華指導(dǎo)的共產(chǎn)國際代表、日本特務(wù)機(jī)關(guān)追蹤日共黨員以破壞“一大”和國內(nèi)來自五湖四海的代表出席會(huì)議，還穿插了上海工人和學(xué)生運(yùn)動(dòng)以及列寧宣傳鼓動(dòng)等恢宏場面。如此獨(dú)特而全面的視角，既拓寬了敘事廣度，又增強(qiáng)了戲劇張力，是真正電影化地、高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程。

本片導(dǎo)演之一的黃建新認(rèn)為“拍革命歷史題材，有一個(gè)很重要的原則：大事不虛，小事不拘”，亦即大事必須真實(shí)，而小事“可以用合理合力的戲劇化手段加以虛構(gòu)”。《1921》正是在大量史實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的。在史詩式鋪陳中融入其他多種類型元素，比如用驚悚化手法呈現(xiàn)與會(huì)代表如何化險(xiǎn)為夷;又如用動(dòng)作化手法呈現(xiàn)巡捕闖入外國語文社時(shí)，劉少奇等人快速跑上陡峭臺(tái)階、登上樓頂翻過一個(gè)個(gè)圍欄、再沿水管滑下就拍得動(dòng)感十足。

紀(jì)實(shí)又虛構(gòu)，寫實(shí)與寫意結(jié)合，乃是《1921》一大特色，為今后主旋律電影創(chuàng)作提供借鑒。該片在還原歷史真實(shí)感方面真是下足功夫，比如按1：1復(fù)制一大、二大會(huì)址建筑群，并請(qǐng)300多位工匠精雕細(xì)琢其立面;拍上海街頭戲時(shí)安裝上萬只電燈泡;去多國檔案館挖掘詳實(shí)史料;請(qǐng)黨史專家全程指導(dǎo)等等。同時(shí)，探索大歷史觀之下的微觀和中觀維度，具體地增添豐沛的煙火氣生活細(xì)節(jié)，如一大代表們吃上海湯圓等。如此接地氣的呈現(xiàn)，讓整個(gè)故事更加精彩，同老百姓貼得很近，讓他們喜歡看。

黃建新說自己“越來越關(guān)注心靈，關(guān)注七情六欲下的人物個(gè)性同他們理想之間的關(guān)系”。片中我們看到青年毛澤東在洗衣房工讀互助，在街上跑步，還有他到湖南老鄉(xiāng)李達(dá)家里看到?jīng)]有一碗辣菜（實(shí)因李達(dá)胃不好而不吃辣）很失望，“通過這一生活細(xì)節(jié)可以看到他為了理想舍棄自己已有的喜好”。這么多的細(xì)節(jié)刻畫，會(huì)使人物更加豐滿，又真實(shí)可信。

唯有真實(shí)，才有強(qiáng)烈的代入感。由于一大代表們年齡介于19-28歲，《1921》頗有膽識(shí)地起用了一大批青春實(shí)力派和偶像派影星。這批青年演員進(jìn)入劇組后被要求大量研閱相關(guān)人物傳記和史料，同導(dǎo)演一起討論，哪怕一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作、一天客串都力求最大限度的真實(shí)。

主旋律電影是中國電影特有的一種門類，它傳遞正能量，充滿革命激情。其經(jīng)過近十幾年發(fā)展，題材和類型更加多樣化，與市場接軌，回歸大眾文化，現(xiàn)已升華為新主流大片。如今國際上希望“中國把重點(diǎn)放在大制作上，以期更好地抗衡好萊塢大片”。我們認(rèn)為，重大題材、明星陣容、精良制作、強(qiáng)力營銷的新主流大片，必將成為中國電影的國際品牌，并有可能成為全球市場上與美式超英電影匹敵的主流電影。