“新中國(guó)電影搖籃” 東北電影制片廠

朱安平

在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙中誕生的東北電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)“東影”），是中國(guó)共產(chǎn)黨最早建立的“第一個(gè)具有較完備設(shè)備的電影制片基地”，最初名為東北電影公司，1955年改稱(chēng)為長(zhǎng)春電影制片廠。在建立之初，它成功開(kāi)展了“三化立功運(yùn)動(dòng)”，實(shí)施了“七片生產(chǎn)計(jì)劃”，不僅迅速發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)了人民電影多個(gè)“第一”，而且為新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，提供了寶貴的人力資源，成為名副其實(shí)的“新中國(guó)電影搖籃”。

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“三條水流入一條河”

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東北電影制片廠是在接收號(hào)稱(chēng)遠(yuǎn)東最大“滿映”的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，曾經(jīng)歷復(fù)雜激烈的斗爭(zhēng)?！皾M映”全稱(chēng)“株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”，系偽滿洲國(guó)電影制作、輸出輸入、配給（發(fā)行）、上映的專(zhuān)門(mén)統(tǒng)制機(jī)構(gòu)，1937年8月在長(zhǎng)春興建，仿造德國(guó)“烏發(fā)”（ufa）電影廠模式，擁有6個(gè)面積各為600平方米的攝影棚，大小4個(gè)錄音室，配備當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的機(jī)器設(shè)備，有“亞洲第一電影制片廠”之稱(chēng)。

1945年8月15日，日本宣布投降?！皾M映”因理事長(zhǎng)甘粕正彥自殺身亡而處于解體狀態(tài)。長(zhǎng)春地下黨組織即派趙東黎、劉健民進(jìn)入“滿映”，發(fā)動(dòng)進(jìn)步職工開(kāi)展護(hù)廠斗爭(zhēng)，成立東北電影技術(shù)者聯(lián)盟、東北電影演員聯(lián)盟，后合并為東北電影工作者聯(lián)盟，與“滿映”看守理事談判移交權(quán)力，擊退國(guó)民黨特務(wù)的破壞活動(dòng)，并于10月1日宣布成立東北電影公司，選舉張辛實(shí)為總經(jīng)理。他們?yōu)楸Ｗo(hù)“滿映”廠房和機(jī)器設(shè)備作出了重要貢獻(xiàn)。

與此同時(shí)，中共中央派出大批干部和軍隊(duì)開(kāi)赴東北，領(lǐng)導(dǎo)人民消滅日軍和偽滿殘余，建立人民政權(quán)。其中就有以延安魯迅藝術(shù)學(xué)院成員為主組成的延安干部團(tuán)第8中隊(duì)，隊(duì)長(zhǎng)為該院文學(xué)系主任舒群，團(tuán)員中有文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、美術(shù)等眾多專(zhuān)業(yè)人才。該團(tuán)于當(dāng)年11月初到達(dá)中共中央東北局所在地沈陽(yáng)。曾有電影工作經(jīng)歷的田方、許珂，提出接收“滿映”為建立新中國(guó)電影事業(yè)做準(zhǔn)備的建議，得到東北局批準(zhǔn)，并受派前往“滿映”了解情況。他們與仍負(fù)責(zé)“滿映”的趙東黎取得聯(lián)系，在張辛實(shí)等人的支持和配合下，向進(jìn)步職工宣傳革命道理，介紹延安和解放區(qū)的文藝情況，察看了“滿映”的設(shè)備器材、建筑物以及倉(cāng)庫(kù)等，隨后返回匯報(bào)。其間，因蘇聯(lián)紅軍一度準(zhǔn)備撤離長(zhǎng)春，國(guó)民黨特務(wù)勾結(jié)其掌握的警察，將許珂、張辛實(shí)等人逮捕，田方立即向中共長(zhǎng)春市委匯報(bào)，通過(guò)蘇聯(lián)紅軍交涉他們才得以脫險(xiǎn)。

與此同時(shí)，隸屬八路軍陜甘寧晉綏五省聯(lián)防軍政治部宣傳部的延安電影團(tuán)，向其領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)八路軍總政治部提出到東北接收“滿映”設(shè)備、建立電影生產(chǎn)基地的報(bào)告，獲得批準(zhǔn)后被派往東北。錢(qián)筱璋作為先遣人員，于1946年2月到達(dá)東北局所在地?fù)犴槪锓?、許珂會(huì)合。奉派赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)考察的延安電影團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)袁牧之，也從蘇聯(lián)回國(guó)趕至那里。東北局將他們組織起來(lái)，由袁牧之牽頭負(fù)責(zé)，共同著手接管“滿映”。4月14日，蘇軍開(kāi)始撤離，東北民主聯(lián)軍經(jīng)過(guò)激戰(zhàn)解放長(zhǎng)春。舒群、袁牧之、田方、許珂、錢(qián)筱璋等，持東北民主聯(lián)軍副司令員周保中簽署的命令，正式進(jìn)駐“滿映”接管，仍沿用東北電影公司名稱(chēng)，由舒群任總經(jīng)理，張辛實(shí)任副總經(jīng)理，田方任秘書(shū)長(zhǎng)，袁牧之為顧問(wèn)。

1948年4月，張聞天、劉英夫婦同東北電影制片廠文藝工作者合影。左起：張聞天、吳印咸、陳波兒、劉英、袁牧之

國(guó)民黨為搶占地盤(pán)，將大批軍隊(duì)運(yùn)抵東北準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)。在當(dāng)時(shí)敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，根據(jù)東北局宣傳部指示，為保存電影生產(chǎn)設(shè)備和創(chuàng)作力量，東北電影公司向北滿根據(jù)地遷移，將接收的器材運(yùn)往安全地帶，并動(dòng)員部分職工和日本技術(shù)人員一同前往。在舒群、袁牧之、田方、許珂、錢(qián)筱璋等人的精心組織和部隊(duì)的大力協(xié)助下，分3批撤離長(zhǎng)春，經(jīng)艱辛輾轉(zhuǎn)，于6月1日到達(dá)曾是東北煤炭產(chǎn)區(qū)之一的興山（今黑龍江省鶴崗市），在一片廢墟上，建設(shè)廠房和籌備影片生產(chǎn)。不久，在延安已是著名編導(dǎo)的陳波兒和由團(tuán)長(zhǎng)吳印咸帶領(lǐng)的延安電影團(tuán)40余人，長(zhǎng)途跋涉來(lái)到興山，增加了新的力量。經(jīng)東北局批準(zhǔn)，在10月1日慶祝東北電影公司成立一周年時(shí)，宣布東北電影制片廠成立，由舒群任廠長(zhǎng)，張辛實(shí)任副廠長(zhǎng)，袁牧之任顧問(wèn)。后來(lái)舒群奉調(diào)離開(kāi)，由袁牧之接任廠長(zhǎng)，吳印咸、張辛實(shí)任副廠長(zhǎng)，田方任秘書(shū)長(zhǎng)，陳波兒任黨總支書(shū)記兼管藝術(shù)工作，錢(qián)筱璋負(fù)責(zé)新聞紀(jì)錄片工作。

就在東影公司暫時(shí)撤離“滿映”之際，著名電影演員、地下黨員金山，利用與國(guó)民黨接收東北日偽文化遺產(chǎn)特派員潘公弼的親屬關(guān)系，偕同中共黨員張瑞芳，受周恩來(lái)單線委派，于1946年5月從重慶抵達(dá)長(zhǎng)春，代表國(guó)民黨中央宣傳部接收了“滿映”的廠房和東影搬遷遺留設(shè)備，并于同年7月7日成立了長(zhǎng)春電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)“長(zhǎng)制”）。金山以廠長(zhǎng)身份利用各種關(guān)系籌措資金，依靠原在“滿映”工作的進(jìn)步人士，拍攝了宣傳抗日的故事片《松花江上》《小白龍》《哈爾濱之夜》。東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始前，金山根據(jù)周恩來(lái)指示，組織“長(zhǎng)制”人員分批向北平撤退。1948年10月19日，長(zhǎng)春解放，東影派人接收了“長(zhǎng)制”。暫遷興山的東影于次年遷回，終于完結(jié)先后3批不同渠道來(lái)者均為共產(chǎn)黨所派的曲折接收歷程，實(shí)現(xiàn)了“三條水流入一條河”。

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啟動(dòng)“三化立功運(yùn)動(dòng)”

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東影成為新中國(guó)最大的電影生產(chǎn)基地，是在興山期間邁開(kāi)關(guān)鍵步伐的。遷至興山之際，雖然從“滿映”運(yùn)來(lái)大批的電影設(shè)備和器材，但距一個(gè)正規(guī)的電影制片廠還相差很遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)是將一所日本小學(xué)改建為洗印、錄音、剪接等技術(shù)車(chē)間，一座沒(méi)有完工的電影院改建為攝影棚，一處原來(lái)日本駐軍的馬棚改建為辦公室和職工宿舍，條件極為簡(jiǎn)陋和艱苦。不僅生產(chǎn)能力遠(yuǎn)未配套，而且因處于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，膠片、藥品、燈泡、零件等生產(chǎn)耗材的補(bǔ)充無(wú)法保證。同時(shí)，在隊(duì)伍組成與管理方面也存在突出問(wèn)題。起初全廠278名員工中，除了22人是來(lái)自解放區(qū)的干部和創(chuàng)作人員，其余均屬原“滿映”，包括81名日籍職員。盡管他們中大部分人滿懷熱情，為搬遷和建廠作出過(guò)貢獻(xiàn)，成為東影新的中堅(jiān)力量，但仍有一些人在舊有的電影企業(yè)中散漫慣了，組織紀(jì)律性比較差，政治覺(jué)悟也很低，缺少克服困難的認(rèn)識(shí)及經(jīng)驗(yàn)，吵架、酗酒、罵娘的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

針對(duì)這些實(shí)際情況，東影領(lǐng)導(dǎo)在邊建廠邊生產(chǎn)的過(guò)程中，不僅注重經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和物質(zhì)等基礎(chǔ)建設(shè)，而且致力于各部門(mén)管理、創(chuàng)作和技術(shù)人員素質(zhì)的提高。特別是袁牧之接任廠長(zhǎng)后，憑借長(zhǎng)期的電影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，借鑒蘇聯(lián)建設(shè)社會(huì)主義電影的有益做法，更加積極主動(dòng)地從更好服務(wù)于黨的革命宣傳工作任務(wù)出發(fā)，向更高標(biāo)準(zhǔn)的電影生產(chǎn)基地目標(biāo)邁進(jìn)。

1948年6月，中共中央宣傳部向全黨重新印發(fā)列寧《共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)中的“左派”幼稚病》的第二章前言，目的是推動(dòng)全黨思想認(rèn)識(shí)上的轉(zhuǎn)變，迎接即將到來(lái)的解放全中國(guó)、建設(shè)新中國(guó)的新的歷史任務(wù)。為了響應(yīng)號(hào)召，袁牧之領(lǐng)導(dǎo)東影開(kāi)展了“三化立功運(yùn)動(dòng)”?！叭奔凑?guī)化、科學(xué)化、統(tǒng)一化，旨在在黨的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，建立新型的電影企業(yè)科學(xué)管理制度及其生產(chǎn)關(guān)系。正如袁牧之所指出的，東影在過(guò)去兩年里，“最初的搬家安家獲得了生產(chǎn)工具，兩年來(lái)從工作中培養(yǎng)獲得了初步的人力，但這只是生產(chǎn)力的一面，而生產(chǎn)的另一方面，新的生產(chǎn)關(guān)系的建立則作為目前階段的課題”。

為了實(shí)現(xiàn)“三化”目標(biāo)，東影采取了切實(shí)有效的步驟。首先，在全廠進(jìn)行爭(zhēng)取個(gè)人立功動(dòng)員，號(hào)召黨員帶頭訂立個(gè)人立功計(jì)劃，由此調(diào)動(dòng)群眾積極性，奠定開(kāi)展“三化立功運(yùn)動(dòng)”的基礎(chǔ)。隨后，進(jìn)入“三化”具體實(shí)施階段，做法是廣泛發(fā)動(dòng)群眾，探討合理的分工協(xié)作及工作方法，明確各部門(mén)的工作職責(zé)和具體任務(wù)，訂立成文的規(guī)章制度。然后，在“三化”精神下，各部門(mén)訂立保證生產(chǎn)公約，包括藝術(shù)片的編劇與導(dǎo)演、新聞片的編輯與攝影、作曲與樂(lè)隊(duì)等。公約的作用在于代替舊社會(huì)的合同，作為新的生產(chǎn)關(guān)系的制約。同時(shí)，為切實(shí)保證生產(chǎn)，全廠機(jī)構(gòu)、人員作必要的調(diào)整，努力使機(jī)構(gòu)配置和干部管理更適合正規(guī)化、科學(xué)化的需要，增設(shè)了藝術(shù)處、資材科等，以加強(qiáng)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)管理。

在“三化立功運(yùn)動(dòng)”的促進(jìn)和鼓舞下，東影各部門(mén)都積極行動(dòng)起來(lái)。在“三化運(yùn)動(dòng)的一把鑰匙就是制度”的思想指導(dǎo)下，各項(xiàng)工作制度、條例、公約得以制定，全廠的各項(xiàng)工作納入正軌。

“三化立功運(yùn)動(dòng)”的開(kāi)展，使全廠從領(lǐng)導(dǎo)到普通職工，人人都有明確的工作職責(zé)。袁牧之還把拍攝《馬路天使》時(shí)有過(guò)的卡片制度，運(yùn)用到東影的影片生產(chǎn)管理上。這種“卡片制”具有很強(qiáng)的計(jì)劃性，一個(gè)鏡頭一張卡片，上面寫(xiě)著詳細(xì)說(shuō)明，如需要什么場(chǎng)面、道具等，各個(gè)環(huán)節(jié)按照卡片上的要求執(zhí)行，不僅加強(qiáng)了各部門(mén)的協(xié)調(diào)和配合，而且提高了工作進(jìn)度和效率。

“三化立功運(yùn)動(dòng)”有始有終、賞罰分明。在各部門(mén)的評(píng)選基礎(chǔ)上，東影于1949年2月21日召開(kāi)了全廠“1948年度慶功總結(jié)大會(huì)”，除了表彰在戰(zhàn)地拍攝中英勇?tīng)奚牧沂?，為王靜安、楊蔭萱各追記一大功，為張紹柯追記二小功，還為其他53人記了功，按功勞大小予以不同獎(jiǎng)勵(lì)。同時(shí)對(duì)5人作出處罰，分別記了大小過(guò)。時(shí)任副廠長(zhǎng)的吳印咸在總結(jié)講話中發(fā)出了“開(kāi)展立功運(yùn)動(dòng)，人人爭(zhēng)做模范”的號(hào)召，指出“過(guò)去是為自己打算，現(xiàn)在是為人民服務(wù)，是代表大多數(shù)同志的思想認(rèn)識(shí)的，這就是這次立功運(yùn)動(dòng)中，思想認(rèn)識(shí)上的一個(gè)成績(jī)”。

新聞紀(jì)錄片《民主東北》海報(bào)

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實(shí)施“七片生產(chǎn)計(jì)劃”

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隨著“三化立功運(yùn)動(dòng)”的深入開(kāi)展，在形成制度保障和公約促進(jìn)的情況下，東影開(kāi)始有能力走向“有計(jì)劃生產(chǎn)”。袁牧之適時(shí)提出了“七片生產(chǎn)計(jì)劃”，即進(jìn)行七個(gè)片種的生產(chǎn)，包括新聞紀(jì)錄片、故事片、美術(shù)片（動(dòng)畫(huà)片和木偶片）、科教片、翻版片（譯制片），以及新聞?wù)掌突脽羝?。最后兩種并非嚴(yán)格意義上的片種，實(shí)系電影的副產(chǎn)品，卻是為配合解放戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳工作所迫切需要的。限于當(dāng)時(shí)的制作力量、膠片供給和放映條件，前后方均要求東影制作提供大量幻燈片以及新聞圖片，發(fā)至部隊(duì)團(tuán)級(jí)及地方相關(guān)單位，以供進(jìn)行群眾性宣傳展覽使用，因而列入了生產(chǎn)范圍。

“七片生產(chǎn)計(jì)劃”的實(shí)施，使東影的創(chuàng)作和生產(chǎn)取得了良好開(kāi)端，在全廠各部門(mén)的積極合作和努力拓展下，呈現(xiàn)出多片種齊頭并進(jìn)、碩果迭出的可喜局面，創(chuàng)造了人民電影史上的多個(gè)“第一”：

第一部多集新聞紀(jì)錄片《民主東北》。東影成立后即根據(jù)中共中央東北局宣傳部指示，為及時(shí)反映和緊密配合東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)，把拍攝新聞紀(jì)錄片作為重點(diǎn)，專(zhuān)門(mén)成立攝影隊(duì)，奔赴東北解放軍的前線和后方進(jìn)行拍攝，袁牧之在陳波兒的協(xié)助下統(tǒng)籌指導(dǎo)，錢(qián)筱璋、許珂擔(dān)任總編輯。至1949年7月，先后出動(dòng)32支攝影隊(duì)，拍攝30多萬(wàn)米素材，總冠為《民主東北》，先后剪編成17輯，計(jì)106本、23687米，真實(shí)而完整地記錄了人民解放軍由退守進(jìn)而反攻，直至解放全東北的英勇斗爭(zhēng)歷程。其中，有攝影師們冒著生命危險(xiǎn)，在槍林彈雨中深入前沿陣地，搶拍的修筑工事、激烈巷戰(zhàn)、踏雪進(jìn)攻、殲滅守?cái)?、活捉敵酋等眾多重要的?zhàn)斗場(chǎng)面;有充分而廣泛地展現(xiàn)農(nóng)村土地改革和群眾加緊生產(chǎn)、努力支前的感人情景，以及東北解放區(qū)農(nóng)村、工廠、礦山、學(xué)校的嶄新面貌。影片受到了東北部隊(duì)廣大指戰(zhàn)員和人民群眾的廣泛好評(píng)，許多軍民在銀幕上看到自己的形象時(shí)，都驚喜得跳了起來(lái)。該片在全國(guó)各個(gè)解放區(qū)相繼放映，鼓舞了當(dāng)?shù)剀娒?，增?qiáng)了奪取全國(guó)勝利的信心。毛澤東、周恩來(lái)、朱德等人觀看后，一致稱(chēng)贊影片拍得很好。其中第一、二輯曾制成國(guó)際版，發(fā)行港澳地區(qū)和國(guó)外，并參加了布拉格國(guó)際青年聯(lián)歡節(jié)，榮獲1950年第五屆捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片榮譽(yù)獎(jiǎng)。

第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》。這是東影進(jìn)行片種多樣化的首次嘗試，由陳波兒根據(jù)華君武的一幅諷刺美帝國(guó)主義操縱傀儡蔣介石的漫畫(huà)改編、導(dǎo)演的，于1947年11月完成。影片繼承和發(fā)揚(yáng)了解放區(qū)宣傳鼓動(dòng)藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，與當(dāng)時(shí)的政治斗爭(zhēng)緊密結(jié)合，運(yùn)用木偶形象結(jié)合京劇的表演方式，揭露蔣介石與美帝國(guó)主義勾結(jié)，簽訂賣(mài)國(guó)的“中美商約”，以換取飛機(jī)、坦克等“援助”發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，推行反共獨(dú)裁，妄圖實(shí)現(xiàn)“做皇帝的美夢(mèng)”，終因倒行逆施而瀕于垮臺(tái)。其主題鮮明、構(gòu)思巧妙、幽默有趣，不僅極具強(qiáng)烈諷刺意味，而且富于民族藝術(shù)特點(diǎn)，有頗強(qiáng)的藝術(shù)感染力。尤其以提線木偶的形式拍攝影片，在我國(guó)電影史上尚屬首次，具有開(kāi)創(chuàng)意義。

故事片《留下他打老蔣吧》海報(bào)

第一部動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》。木偶片《皇帝夢(mèng)》試制成功，極大地增強(qiáng)了東影美術(shù)片創(chuàng)作的信心。1948年12月，東影又?jǐn)z制完成了動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》。該片由朱丹編劇，日本動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家方明（持永只仁）導(dǎo)演。影片描寫(xiě)蔣介石在美帝國(guó)主義的支持下發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，但在解放軍強(qiáng)大威力打擊下，遭到慘敗走投無(wú)路，只好畏縮在碉堡里，像甕中老鱉那樣束手就擒。劇情幽默夸張，想象豐富，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)新穎，繪制細(xì)膩，有很強(qiáng)的動(dòng)作性，并配以節(jié)奏明快的音樂(lè)，達(dá)到相當(dāng)藝術(shù)水平。該片放映時(shí)甚受歡迎?？吹浇夥跑娀钭绞Y介石勒長(zhǎng)脖子，觀眾笑得前仰后合，掌聲不息。

第一部科教片《預(yù)防鼠疫》。日本軍國(guó)主義為準(zhǔn)備實(shí)施細(xì)菌戰(zhàn)，曾在東北秘密試驗(yàn)細(xì)菌，致使某些地區(qū)鼠疫災(zāi)害盛行，并向非疫區(qū)蔓延，嚴(yán)重威脅人民的生命安全。為了盡快消滅鼠疫災(zāi)害，東影于1948年夏攝制完成了第一部科教片《預(yù)防鼠疫》，由袁乃晨編導(dǎo)，馬守清攝影。影片運(yùn)用通俗易懂的方式，揭示鼠疫的危害，介紹了當(dāng)時(shí)條件下幾種簡(jiǎn)便易行的預(yù)防辦法，如煮沸消毒、藥物清毒、火燒滅蚤等，對(duì)撲滅鼠疫起了重要指導(dǎo)作用，同時(shí)開(kāi)創(chuàng)了科教電影在我國(guó)拍攝制作的歷史。

第一部短故事片《留下他打老蔣吧》。該片作為東影進(jìn)行故事片創(chuàng)作的初次嘗試，制作于1948年2月。全片38分鐘，編導(dǎo)林其（伊琳），攝影馬濤。故事取材于當(dāng)時(shí)的一則同名新聞報(bào)道，描寫(xiě)剛?cè)胛榈男?zhàn)士（馬德明飾）不慎擦槍走火，打死了老農(nóng)民（陳強(qiáng)飾）的小兒子。為了嚴(yán)肅革命紀(jì)律，部隊(duì)決定槍斃這個(gè)小戰(zhàn)士給老鄉(xiāng)的兒子償命。在當(dāng)眾宣布這一決定時(shí)，老農(nóng)民跑上臺(tái)來(lái)，要求營(yíng)長(zhǎng)（袁乃晨飾）“不要處死小鬼，留下他打老蔣吧”，感動(dòng)全場(chǎng)群眾一致呼吁。部隊(duì)經(jīng)過(guò)研究改變了決定，后來(lái)這個(gè)小戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗中立了功。影片生動(dòng)地表現(xiàn)了人民軍隊(duì)同人民群眾的血肉聯(lián)系，揭示了人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)無(wú)不勝的原因。該片在拍攝條件有限和經(jīng)驗(yàn)缺乏的情況下，仍難得地進(jìn)行藝術(shù)探索，不僅鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用到位，畫(huà)面剪輯較為流暢，還穿插了一些難度較大的運(yùn)動(dòng)鏡頭和疊畫(huà)等攝影特技，為東影的故事片創(chuàng)作積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

第一部翻版片（譯制片）《普通一兵》。當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)影片很少，市場(chǎng)上放映的大多是蘇聯(lián)原版片，由于語(yǔ)言隔閡影響理解。為滿足解放區(qū)人民群眾觀看蘇聯(lián)電影的需求，使觀眾看得懂，東影在缺乏經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)人員的條件下，開(kāi)始嘗試譯制片生產(chǎn)。在蘇聯(lián)影片輸出公司的支持下，采取漢語(yǔ)對(duì)白的方式，將《阿列克山德?tīng)枴ゑR特洛索夫》譯制為《普通一兵》。該影片表現(xiàn)的是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍戰(zhàn)士馬特洛索夫?yàn)榱吮ＷC戰(zhàn)斗勝利，用自己的身體堵住敵人從碉堡里射出的子彈，最后壯烈犧牲的故事。導(dǎo)演袁乃晨，翻譯孟廣鈞。他們?cè)诙潭倘齻€(gè)月的時(shí)間內(nèi)，從劇本翻譯到人物口型、感情、語(yǔ)氣、聲音特性，以及影片整體音響效果、畫(huà)面氣氛等，反復(fù)摸索與磨合，盡可能達(dá)到與原版片一致。影片于1949年5月完成譯制，上映后很受歡迎，我國(guó)銀幕由此多了譯制片這一新的片種。

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電影“搖籃”名副其實(shí)

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“三化立功運(yùn)動(dòng)”的開(kāi)展與“七片生產(chǎn)計(jì)劃”的實(shí)施，不僅有助于東影形成新的電影創(chuàng)作和管理體制，從而在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下快速起步，而且對(duì)于即將到來(lái)的新中國(guó)電影事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展，都具有引導(dǎo)意義和示范作用。正如袁牧之就如何發(fā)展新中國(guó)成立后的電影事業(yè)，于1948年12月28日遞交中央的報(bào)告中所稱(chēng)，東影的這些做法是“制片廠之初步雛形，這對(duì)于分殖新廠有所幫助，不必再另起爐灶從新摸索”。

實(shí)際上，新中國(guó)成立前夕相繼建成的北平、上海兩大國(guó)營(yíng)電影制片廠，以及后來(lái)向中南、西北、西南拓展故事片生產(chǎn)基地，興建珠江、西安、峨眉等廠，無(wú)不遵循正規(guī)化、科學(xué)化、統(tǒng)一化的路線，因其體現(xiàn)了國(guó)營(yíng)電影生產(chǎn)管理的實(shí)際及本質(zhì)特征。

“七片生產(chǎn)計(jì)劃”中作為常態(tài)的藝術(shù)片、新聞紀(jì)錄片、科學(xué)教育片、美術(shù)片、翻譯片，則奠定了新中國(guó)電影的制片格局和片種范式，以后的事業(yè)建設(shè)和生產(chǎn)運(yùn)行皆以此為本。東影的“七片生產(chǎn)”以藝術(shù)片為重點(diǎn)，以后所建的綜合電影制片廠均以故事片為主。東影起家的新聞紀(jì)錄片，先隨新聞攝影隊(duì)調(diào)入新建的北影而移交，后又作為骨干力量成立專(zhuān)門(mén)的中央新聞紀(jì)錄電影制片廠?？平唐苌錾虾！⒈本?、農(nóng)業(yè)三個(gè)科學(xué)教育制片廠。美術(shù)片從東影南遷上海，先為上海電影制片廠的一個(gè)部分，后成立專(zhuān)業(yè)的上海美術(shù)電影制片廠，樣式除原有的木偶、動(dòng)畫(huà)外，還增添了剪紙、折紙、水墨動(dòng)畫(huà)等。翻譯片除長(zhǎng)影繼續(xù)進(jìn)行譯制，上影緊隨而上，后擴(kuò)展設(shè)立上海電影譯制片廠專(zhuān)事制作。

東影在探索建立新型管理體制的同時(shí)，對(duì)電影藝術(shù)規(guī)律很是重視。陳波兒在新中國(guó)成立之初曾寫(xiě)下《故事片從無(wú)到有的編導(dǎo)工作》，總結(jié)推廣東影藝術(shù)片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。首先是確定“寫(xiě)工農(nóng)兵”和“寫(xiě)給工農(nóng)民看”方針，在寫(xiě)工農(nóng)兵中又把重點(diǎn)放在寫(xiě)兵上。同時(shí)要求影片創(chuàng)作要努力建立新的風(fēng)格，反對(duì)脫離內(nèi)容的技巧賣(mài)弄，提倡樸素，提倡從紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上發(fā)展故事片創(chuàng)作。針對(duì)東影成立初期創(chuàng)作人才和經(jīng)驗(yàn)短缺的事實(shí)，采取從小型影片做起，在創(chuàng)作中鍛煉干部，熟悉制作過(guò)程，摸索電影表現(xiàn)技巧。這些舉措對(duì)于在特定形勢(shì)下，建立新的故事片創(chuàng)作范式，培養(yǎng)和提高創(chuàng)作隊(duì)伍，以適應(yīng)革命宣傳任務(wù)的需要，起到了積極的推動(dòng)作用。

東影故事片的創(chuàng)作和生產(chǎn)，就是這樣卓有成效展開(kāi)的，并取得了豐碩成果。1949年全國(guó)生產(chǎn)的10部國(guó)產(chǎn)故事影片，除4部來(lái)自私營(yíng)公司外，其余6部《橋》《回到自己隊(duì)伍來(lái)》《白衣戰(zhàn)士》《光芒萬(wàn)丈》《中華女兒》《無(wú)形的戰(zhàn)線》，皆系東影出品，顯示了作為“國(guó)家電影”的絕對(duì)主力作用。這些影片的主創(chuàng)人員，既有來(lái)自解放區(qū)的，包括先后從原延安電影團(tuán)、西北電影工學(xué)隊(duì)、東北文工一團(tuán)等調(diào)入的藝術(shù)干部，也有原“滿映”的中、日專(zhuān)業(yè)藝術(shù)和技術(shù)人員，還有東影自行創(chuàng)辦的前后4期干部訓(xùn)練班中的佼佼者。正是“三化立功運(yùn)動(dòng)”“七片生產(chǎn)計(jì)劃”的鍛煉和培養(yǎng)，使他們成為各類(lèi)專(zhuān)業(yè)骨干，挑起東影乃至新中國(guó)電影事業(yè)建設(shè)的重?fù)?dān)。

隨著東北全境解放和全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入最后階段，東影于1949年4月由興山遷回長(zhǎng)春，在繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作生產(chǎn)的同時(shí)，遵照中央指示，投入新中國(guó)電影事業(yè)的創(chuàng)建。廠長(zhǎng)袁牧之奉調(diào)前往北平，籌建全國(guó)性電影領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，成為中央電影管理局首任局長(zhǎng)，擔(dān)負(fù)領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)電影工作的重任。田方、鐘敬之等先后分別被派往北平、南京、上海，接收國(guó)民黨電影機(jī)構(gòu)，建立北平、上海電影制片廠。錢(qián)筱璋等攝影、剪輯、錄音、音樂(lè)等專(zhuān)業(yè)方面的骨干，受命調(diào)往北平、上海支援新廠建設(shè)。全國(guó)發(fā)行放映管理及電影工業(yè)建設(shè)等隊(duì)伍，也都是從東影抽調(diào)力量組建。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)年?yáng)|影調(diào)出285人，占當(dāng)時(shí)全廠干部總數(shù)的40%。東影不僅是新中國(guó)最早的電影創(chuàng)作生產(chǎn)基地，而且是新中國(guó)電影事業(yè)的人才資源基地，可謂名副其實(shí)的“新中國(guó)電影搖籃”。