主持人語

陳末的這組詩歌給我的最明顯的感覺就是，她在嘗試一種詞語的實驗。她幾乎每首詩里都有一個核心詞，比如一只鴿子，一匹馬，或者一塊冰等等，這些詞在她的詩歌里起到支撐起整首詩的功能。在閱讀的過程中，讀者會強烈地體會到，這不是普通意義上的“意象”，她這么做，其實是在進行一場詞語的歷險。這組詩，也可以稱為“詞語歷險記”。這些功能性的詞語，在詩歌中，均有著語義錯位的特點。比如“杜鵑”一詞，陳末似乎有意模糊或混淆這個詞語的所指，以使得它在詩歌中獲得一種奇特的張力。而且，隨著寫作的推進，這種張力在文本中保持了語義上的介于傾斜與垂直之間的微妙平衡。通過制造語義含混，整首詩通向了一個難以言說的詩的世界。

羅逢春的詩歌有一種“別樣的”抒情品質。表面上看，他是在做著梳理詞與物的語義史的工作，但實際上，這卻是他的一種“抒情”手段，也許他希望通過這種手段，與讀者熟悉的抒情詩形成一種區(qū)隔。這種具有“元詩”特點的后設意味十足的寫法，有著對語言的高度清醒和自覺。我們可以從他的這種“非個人化”的抒情方式中，看到了一種風格化的成熟。如果說當今詩壇確有一種詩學意義上的“中年寫作”，我愿意認為，羅逢春的這種寫作，是真正的中年寫作。他的寫作中，體現(xiàn)了一種語言的態(tài)度，也體現(xiàn)了一種詩藝的虔敬。我們可以從他的詩歌中輕易地發(fā)現(xiàn)這些：隱喻、反諷、陌生化……這一切，他作為抒情的自我，已經(jīng)隱匿。不是嗎？！

朱慶和的詩歌里，我讀到了很多：我讀到了苦澀、殘忍與黑暗。還有更多。這些都指向了存在本身。他的詩歌，外在地看非?！澳暇保苍S可以說，他的詩歌很“后南京”。不用我多說，讀者就會明白，他的詩歌與“他們”有著一種詩學上的關聯(lián)：用日常語寫眼前的、近在咫尺的事物，寫日常生活。但他的詩歌氣質，以及詩歌所指向的現(xiàn)實存在感，還是讓我感到吃驚。這些看似簡單的詩歌，卻有著劃向生命存在的鋒刃，它切開的是生命的疼痛的內核。比如《刺猬》一詩中的“刺猬”，那是由一根刺一根刺扎進生命之后的疼痛，人成了一只疼痛的可愛的刺猬。原來黑暗也可以舉重若輕：“你終于成了/人見人愛的小東西”這時候，反諷，真的不是修辭手法，而是一種殘忍。