魚紋在傳統(tǒng)木雕花板上的應(yīng)用實(shí)踐

王鵬

摘 要：木雕花板（下文簡(jiǎn)稱雕板）自古廣泛應(yīng)用于建筑、住宅、家具等有著深厚文化底蘊(yùn)的領(lǐng)域，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。雕板上有普通的鳥和魚，以各種主題表達(dá)人們對(duì)美好生活的向往。文章分析了魚紋和藝術(shù)方法，并研究了魚紋在傳統(tǒng)雕板上的應(yīng)用，為魚紋雕板的研究提供相關(guān)參考。

關(guān)鍵詞：魚紋;木雕花板;表現(xiàn)手法;雕刻種類

傳統(tǒng)雕板是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，體現(xiàn)了對(duì)美好生活的渴望和希望。雕板的主題主要是花、樹、鳥、蟲、魚等圖案。在不同的時(shí)期，魚紋呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，反映了人們對(duì)美好生活的向往。雕板上的魚紋在今天不僅僅是一種裝飾，更是體現(xiàn)了豐富的文化內(nèi)涵。

一、魚紋的種類和風(fēng)格

魚紋是雕板中非常有活力的主題。在其長(zhǎng)期的演化過程中，隨著人類需求的不斷提高，魚紋的種類很多，隨著應(yīng)用的擴(kuò)大，也形成了不同的形狀。魚紋一般是指以魚紋為主體，結(jié)合其他花紋的裝飾紋樣，如藻魚紋、雙魚紋、魚龍紋等。魚具有健全強(qiáng)壯、靈活聰明的自然屬性，大量的物理屬性和極強(qiáng)的繁殖能力。這兩個(gè)方面都符合人們追求健康和理想生活的心理需求，因此將魚紋作為雕花板的重要組成部分。

魚紋的種類很多，其中鯉魚、鯰魚和金魚是傳統(tǒng)雕板中最為常見。魚紋的使用主要有兩種：一是在魚樣品中表達(dá)生育力，比如雙魚、陰陽魚模等。與龍、睡蓮、蝙蝠和鳥類相結(jié)合，加強(qiáng)對(duì)更多孩子、更多幸福和更美好生活的追求。其中以魚與蓮花搭配最為常見。佛教傳入時(shí)，魚紋被廣泛用于瓷器和工藝品中，與蓮花相關(guān)的魚成為其主要的中心。

二、雕板中魚紋的藝術(shù)技法

傳統(tǒng)雕板使用的魚紋大多取材于現(xiàn)實(shí)生活和大自然。選擇最真實(shí)、最生動(dòng)的部分，用諧音、暗示、表現(xiàn)、意義和比喻來表達(dá)某些生活信念和精神需求。

1.諧音

諧音是民間藝術(shù)中木雕常用的一種技法。諧音藝術(shù)的藝術(shù)關(guān)鍵是將聲音置于吉祥之意之上，以達(dá)到語義詞的目的。例如，一方面“魚”與“玉”諧音，就足夠了，寓意更豐富，另一方面，民間雕板也用“魚”和“?！眮肀磉_(dá)對(duì)財(cái)富的渴望。

2.代表性

雕板中魚紋是東方流行的具有獨(dú)特審美意義的象征藝術(shù)。古時(shí)候，男人與女人之間用魚和雁送書。在民間傳說中，“魚信”是“富含情感的書信”的代表。在雕板中，常常以魚戲蓮等主題來代表異性之間的感情。在佛教中，魚眼是佛眼的代表，因此受到人們的推崇。

魚紋的代表意義是多種多樣的，許多象征意義并不相互限制和替代，而是隨著人類的發(fā)展而逐漸擴(kuò)大和擴(kuò)大，達(dá)到突出和強(qiáng)調(diào)人類追求美的主題的效果。同時(shí)，隨著符號(hào)的演變，魚紋也在不斷演變。價(jià)值變化的過程定義為：先使用價(jià)值，后裝飾藝術(shù)，再以文化價(jià)值擴(kuò)展。

3.含義

在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，魚紋常被用來比喻美麗的事物，表達(dá)人們的真實(shí)情感和欲望。魚紋和組合模型所蘊(yùn)含的主題內(nèi)涵，是人類在與自然環(huán)境長(zhǎng)期互動(dòng)中形成的最真實(shí)、最有活力的形態(tài)，它能夠很好地滿足人類的情感并作出良好的比喻。 由于人類來自農(nóng)業(yè)、漁業(yè)、狩獵和采集，因此在自給自足的自然氣候中，魚與人類的聯(lián)系尤為緊密。有人的地方，就有魚的藝術(shù)痕跡，從而形成魚文化。它代表積極和有利的愿望。如今的魚紋雕板不僅具有獨(dú)特的地方特色和隱含的民族特色，還蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵。例如，“鯉魚跳過龍門”在儒家是一種隱含的繁榮的文化含義。在明代刻在床門蓋中間的木雕上表達(dá)對(duì)生活富裕的渴望。

在“鯉魚跳過龍門”的設(shè)計(jì)中，右半邊的水中，三條鯉魚做好跳躍的姿勢(shì)。三條鯉魚的形狀一直，但是每一個(gè)都有細(xì)微的變化。左邊跳躍的魚和中間的龍門是分界線。魚水紋、龜紋、龍紋、百合花融為一體，完美將動(dòng)靜結(jié)合，就像自然本身一樣。雕板是中國(guó)傳統(tǒng)木制家具的基礎(chǔ)。如果樣本由蝙蝠和兩條鯉魚組成，兩邊相交，用流蘇點(diǎn)綴。意味著財(cái)富的象征。總之，魚紋的文化底蘊(yùn)在雕刻中得到充分體現(xiàn)，適用于所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域。這不僅是因?yàn)轸~紋獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)雅，還因?yàn)轸~紋的多樣性。

三、傳統(tǒng)魚紋雕板工藝

1.雕板木材的選擇

雕板常用椴木、樟木、楸木。其中以椴木使用最多，主要是心材與椴子木的顏色大致相同，紋理筆直，不影響美觀效果，雕刻柔軟結(jié)實(shí)。

2、魚紋雕板的種類及方法

木雕分為平面雕和立體雕，平面雕是由簡(jiǎn)單的陰影雕刻技術(shù)和更復(fù)雜浮雕組成的木雕表面。魚紋雕板多為沖壓，可分為淺浮雕、高浮雕和透明雕。魚紋雕板的浮雕主要用于家具，只需去除周圍的雕刻圖案以強(qiáng)調(diào)表面效果。淺浮雕的細(xì)節(jié)比高浮雕多，顯示出類似地形的細(xì)節(jié)，尤其是模型的表面。與淺浮雕相比，高浮雕裝飾效果最好，層次更多，陰影效果強(qiáng)。魚紋雕板的高浮雕常用于建筑物和房屋的裝飾。透明雕類似于浮雕，多為空白，通常以單調(diào)的形式使用，主要用于屏風(fēng)的方法有幾種。傳統(tǒng)雕板包含的方法很多，包括寫實(shí)雕、夸張雕、形象雕、實(shí)用雕等。雙面雕運(yùn)用較少，一般用于屏風(fēng)。

（1）寫實(shí)法雕刻

寫實(shí)法雕刻展示了最逼真生動(dòng)的魚紋，是人類祖先吃魚習(xí)慣的產(chǎn)物。不同類型的魚，它們的鱗片形狀，它們的跳躍方式以及它們的眼睛如何適應(yīng)不同的主題。需要藝術(shù)家仔細(xì)觀察實(shí)物，然后將其復(fù)制到不同類型的木材上，這樣每個(gè)細(xì)節(jié)都不會(huì)遺漏。 最后，根據(jù)需要，仔細(xì)繪制魚紋雕板。雕板作為一種文化史，在某種程度上記錄了人類發(fā)展的歷史進(jìn)程和流行文化的變遷。

（2 ）夸張法雕刻

對(duì)魚刻板的夸張法雕刻是一種流行的雕刻方式。以夸張的方式描述熟悉的事物。魚紋的顯著特征和行為特征通常由使用夸張雕刻技術(shù)來強(qiáng)調(diào)其作品主題的藝術(shù)家完成。雙曲線雕刻技術(shù)有三種最常見的用途：一種是魚尾跳躍的雙曲線姿勢(shì)，用凹凸形狀的彎曲凹槽呈現(xiàn)獨(dú)特的流動(dòng)和效果?？浯篚庺~須的長(zhǎng)度，沒有達(dá)到特定的效果。第二是魚的須和魚的身體一樣長(zhǎng)。三是魚眼中魚眼混雜的夸張，是魚類繁殖的特點(diǎn)。例如，在嵌金玉花的兩塊嵌板上，藝術(shù)家在魚眼和魚尾的細(xì)節(jié)處采用了夸張的雕刻，使作品達(dá)到了非常巧妙的藝術(shù)效果。但是，魚紋雕板不同于純藝術(shù)裝飾，它是裝飾性的，歸根結(jié)底是為其服務(wù)的實(shí)踐基礎(chǔ)。如果單純地忽視裝飾和裝飾，忽視它的功能，這將導(dǎo)致毫無意義、無用的裝飾功能。 在雕刻過程中，除了上述因素外，還必須考慮雕刻方向?qū)Φ窨膛_(tái)強(qiáng)度的影響，因?yàn)榱κ瞧浒l(fā)揮作用的關(guān)鍵。對(duì)于木材的木紋結(jié)構(gòu)，不同的雕刻方向?qū)ㄅ_(tái)的強(qiáng)度影響很大。為了讓藝術(shù)家在雕刻過程中木材圖案保持垂直，木材結(jié)構(gòu)是選擇非常重要。 因此，藝術(shù)家必須確保雕刻工具的方向垂直于木條，以增加部件的強(qiáng)度，在不影響功能美的情況下，最大程度地達(dá)到裝飾的美感。雕刻時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)特別避免用刀或鑿子平行于木紋方向切割，因?yàn)檫@會(huì)導(dǎo)致管子之間開裂，導(dǎo)致木材開裂。尤其是透雕時(shí)，如有必要，應(yīng)在較脆部位選擇直木紋以增加敏感區(qū)域的強(qiáng)度。

結(jié)語：

在傳統(tǒng)的雕板中，魚與其他吉祥動(dòng)物有著同等的地位，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要承載者。在文化融合的背景下，傳統(tǒng)雕板上的魚紋需要根據(jù)現(xiàn)代人的審美習(xí)慣積極性改進(jìn)，而不是死板按照傳統(tǒng)習(xí)慣進(jìn)行復(fù)制。雕板以魚紋的圖案為基礎(chǔ)，嵌入現(xiàn)代人的探索中，將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代美學(xué)，使魚紋雕板得到健康的發(fā)展。

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