基于戲劇教學(xué)法的小學(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)設(shè)計(jì)研究

裴建凱

【摘要】戲劇教學(xué)法基于戲劇和閱讀之間內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，是除講授法、提問(wèn)法、點(diǎn)撥法等眾多閱讀教學(xué)方法之外的，一種兼具藝術(shù)性和綜合性的閱讀教學(xué)方法。將該方法有選擇性地運(yùn)用于小學(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)中，進(jìn)行系統(tǒng)性的閱讀教學(xué)設(shè)計(jì)，符合小學(xué)階段學(xué)生的認(rèn)知水平，能夠有效提升小學(xué)生閱讀素養(yǎng)，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇教學(xué)法;小學(xué)語(yǔ)文;閱讀教學(xué)設(shè)計(jì)

閱讀和戲劇存在天然的關(guān)聯(lián)。閱讀的目標(biāo)是體味作者的情感、學(xué)習(xí)作者的遣詞造句、領(lǐng)會(huì)文本的主題思想。廣義的戲劇由劇本、演員、舞臺(tái)等要素組成。戲劇也離不開(kāi)文本，文本是戲劇的前期準(zhǔn)備。將閱讀文本以在場(chǎng)的方式演繹，可以讓文本“活過(guò)來(lái)”。

戲劇是交互式的。導(dǎo)演、戲劇家耶日·格洛托夫斯基說(shuō)：“沒(méi)有演員與觀眾中間感性的、直接的、‘活生生的交流關(guān)系，戲劇是不能存在的?！?通過(guò)排演戲劇的方式，形成臺(tái)上表演者和臺(tái)下觀眾的互動(dòng)關(guān)系，可以改變灌輸式教學(xué)，讓老師和學(xué)生全員參與課堂，營(yíng)造輕松愉快的課堂效果。

小學(xué)生對(duì)戲劇有天然的興趣。戲劇是一種即興演出、角色扮演和模仿，帶有游戲的性質(zhì)。小學(xué)階段學(xué)生的思維方式以形象的直觀思維為主，多依托感性經(jīng)驗(yàn)，想象力豐富，創(chuàng)造性成分多 ，因此通過(guò)模仿代入文本中的人物行為，更符合他們的認(rèn)知特點(diǎn)。此外，小學(xué)生以無(wú)意注意和無(wú)意記憶為主，注意力容易分散，而戲劇過(guò)程帶來(lái)的愉悅感受和跌宕起伏的情節(jié)刺激，能夠讓他們持續(xù)保持聚精會(huì)神和亢奮的狀態(tài)，感受和體會(huì)文本的情感意蘊(yùn)。

基于戲劇和閱讀的種種關(guān)聯(lián)和內(nèi)在邏輯的貫通，戲劇教學(xué)法可以作為一種閱讀教學(xué)策略運(yùn)用于小學(xué)語(yǔ)文課堂，符合義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)中工具性、人文性、綜合性和實(shí)踐性的特點(diǎn)，能夠提升小學(xué)生閱讀能力，促進(jìn)人的全面發(fā)展。以下對(duì)戲劇教學(xué)法的實(shí)際運(yùn)用和教學(xué)設(shè)計(jì)流程進(jìn)行闡釋。

一、選取適合改編成戲劇的閱讀文本

選擇適合改編成戲劇的文本素材。并非所有的閱讀文本都適合改編成戲劇文本。戲劇需要矛盾驅(qū)動(dòng)，這樣才能構(gòu)成最基本的戲劇沖突。因此如果作品中無(wú)法或很難提取出矛盾點(diǎn)，該文本就不適合改編成戲劇。例如部編版小學(xué)語(yǔ)文四年級(jí)上冊(cè)第四單元《普羅米修斯》一文，原型來(lái)自希臘神話，本身具有故事性，人物、情節(jié)、矛盾沖突一應(yīng)俱全，戲劇要素完整，適合改編成戲劇并演繹;而散文《爬山虎的腳》前三部分運(yùn)用戲劇教學(xué)法存在一定的難度，更適宜采取講授法、提問(wèn)法、點(diǎn)撥法進(jìn)行閱讀教學(xué)。戲劇中的角色也不拘泥于人，只要是有對(duì)立沖突的萬(wàn)事萬(wàn)物都可以成為戲劇中的角色，例如《小馬過(guò)河》中小馬、小草、糧食、樹(shù)等事物都可以作為角色，讓學(xué)生去扮演。

一般來(lái)說(shuō)，普通小說(shuō)體裁的閱讀最適合改編成戲劇，因?yàn)樾≌f(shuō)和戲劇都同樣具備人物、情節(jié)、主題等要素;散文、詩(shī)等體裁的閱讀因其文本具有“形散”或短小精悍、重抒情表意的特點(diǎn)，沒(méi)有突出的情節(jié)供人演繹，戲劇張力和沖突較弱，故不太適合采用戲劇教學(xué)法進(jìn)行閱讀教學(xué)。

二、戲劇教學(xué)法運(yùn)用于閱讀教學(xué)的流程設(shè)計(jì)

（一）分析文本內(nèi)容，提取戲劇元素

戲劇元素包括角色、情節(jié)等。

在角色刻畫(huà)方面，需提取出人物突出且鮮明的性格特點(diǎn)。例如《精衛(wèi)填海》中堅(jiān)持不懈的精衛(wèi);《普羅米修斯》中正義、堅(jiān)定的普羅米修斯;《為中華之崛起而讀書(shū)》中立志振興中華、不俗、不凡的周總理。這些人物形象躍然紙上，學(xué)生在扮演角色的過(guò)程中能夠體會(huì)到人物的心境和高尚的行為動(dòng)機(jī)，幫助學(xué)生學(xué)習(xí)人物塑造的方法，同時(shí)培養(yǎng)他們的道德情操。

在情節(jié)方面，一般而言，在課堂有限的時(shí)間內(nèi)，更適宜采用“三段式”的戲劇節(jié)奏。 “三段式”的戲劇情節(jié)和節(jié)奏體量得當(dāng)，在鋪墊、渲染情緒上能起到很好的效果，同時(shí)又不至于太過(guò)冗長(zhǎng)復(fù)雜，小學(xué)生經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)可以很快掌握。

（二）挖掘文本矛盾，總結(jié)戲劇主題

在矛盾焦點(diǎn)方面，需要提煉出閱讀文本的核心矛盾。例如《普羅米修斯》就是緊緊圍繞著普羅米修斯盜火種造福人類的愿望和遭遇阻撓而不得之間的矛盾沖突展開(kāi)的，在此過(guò)程中體現(xiàn)了普羅米修斯堅(jiān)韌不拔的意志。戲劇的主題是整部戲成立的基礎(chǔ)，總結(jié)提煉文本主題，也是閱讀所要教授給學(xué)生的關(guān)鍵技能。在戲劇表演的過(guò)程中，學(xué)生通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的體會(huì)，從而基于感受生發(fā)出對(duì)主題的概括，是對(duì)學(xué)生提煉能力的生動(dòng)操練。

（三）設(shè)計(jì)舞臺(tái)對(duì)話，創(chuàng)造想象空間

戲劇中的對(duì)白雖然基于閱讀文本，但并非閱讀文本的全然復(fù)刻。在排演過(guò)程中，教師可以引導(dǎo)學(xué)生自主創(chuàng)造和擴(kuò)充對(duì)白，在不違背閱讀文本情感的原則下進(jìn)行創(chuàng)造性的實(shí)踐，不僅鍛煉學(xué)生的閱讀能力，還可以鍛煉學(xué)生的作文能力。例如裴老師在執(zhí)教《三袋麥子》的過(guò)程中，請(qǐng)同學(xué)們?yōu)楣适略鲈O(shè)情節(jié)和對(duì)白，為原本只有五百字左右的閱讀文本增添了許多有趣的對(duì)話，增強(qiáng)了戲劇的觀賞性和趣味性。

綜上，戲劇教學(xué)法是眾多閱讀教學(xué)法中的一種，可以在閱讀文本適宜改編為戲劇的前提下供教學(xué)者使用，以藝術(shù)活動(dòng)的形式調(diào)動(dòng)課堂參與度，提升學(xué)生自主學(xué)習(xí)的積極性，符合小學(xué)階段學(xué)生的認(rèn)知能力，也符合義務(wù)教育階段語(yǔ)文課程的培養(yǎng)目標(biāo)，教師可根據(jù)實(shí)際情況靈活采用，提升閱讀教學(xué)水平，提高學(xué)生綜合閱讀能力。

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