內(nèi)蒙古美岱召壁畫制作材料分析

李鑫 郭宏 陳坤龍 張遙 劉宏宇

摘要：美岱召位于內(nèi)蒙古包頭市土默特右旗，是藏傳佛教格魯派傳入內(nèi)蒙后建立的第一座黃教寺廟，其壁畫繪制時(shí)間集中在明清時(shí)期。利用超景深顯微鏡、掃描電鏡能譜、×射線衍射、激光拉曼光譜及黏土粒度分析等方法分別對(duì)美岱召壁畫顏料、地仗樣品及當(dāng)?shù)赝翗舆M(jìn)行了分析。結(jié)果表明，壁畫顏料多為無機(jī)礦物顏料，其中紅色顏料為朱砂、鉛丹、鐵紅，藍(lán)色顏料為群青，綠色顏料為氯銅礦，白色顏料為鉛白、立德粉、碳酸鈣，黃色顏料為鉛黃、雌黃。地仗主要成分為石英，伴有少量長石及方解石。壁畫繪制時(shí)在墻體分別涂麥草泥粗泥地仗、摻加麻纖維的細(xì)泥地仗，然后進(jìn)行繪畫，存在有白粉層和無白粉層兩種工藝。

關(guān)鍵詞：美岱召;壁畫;顏料;地仗層;制作工藝

引言

美岱召位于內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市土默特右旗，是一個(gè)由城墻和寺廟組成的建筑群，其前身是大板升城，是“大明金國”唯一有文字、實(shí)物可考的古城址。美岱召先有古城后有寺院，古城始建于明嘉靖三十六年（1557年），先后建有“五座塔”（今美岱召城門及角樓）及“九楹殿”（今美岱召琉璃殿）?！奥c和議”達(dá)成后，阿勒坦汗皈依藏傳佛教格魯派，于隆慶六年（1572年）開始修建城寺，萬歷三年（1575年）建成，賜名“?；恰?，后改稱“靈覺寺”。萬歷三十二年（1604年）四世達(dá)賴的代表人麥達(dá)里活佛在靈覺寺的乃瓊殿坐床傳教，使靈覺寺成為蒙古地區(qū)黃教弘法中心，因麥達(dá)里之名，之后靈覺寺俗稱美岱召。萬歷四十年（1612年）三娘子病故，建太后廟安放三娘子骨灰靈塔。清康熙三十八年（1699年），按照佛教寺院改建靈覺寺，建經(jīng)堂、觀音殿、羅漢殿、白馬天王神殿，并改稱“壽靈寺”。乾隆二十一年（1756年），建活佛府、達(dá)賴廟。1980年代開始對(duì)外開放，于1996年被公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

美岱召主體建筑沿中軸線布局，由南向北為泰和門、大雄寶殿、琉璃殿（殿南左右分別為觀音殿、羅漢堂），西側(cè)有乃瓊廟、佛爺府、西萬佛殿、八角廟，東側(cè)有太后廟、達(dá)賴廟（圖1）。壁畫主要分布在大雄寶殿、琉璃殿、八角廟、太后廟及乃瓊殿，現(xiàn)存壁畫總面積逾1100平方米。其中早期壁畫主要分布在琉璃殿、大雄寶殿佛殿、太后廟與八角廟，琉璃殿與大雄寶殿佛殿壁畫的繪制時(shí)間推測為明萬歷初年至十幾年，太后廟與八角廟均為明晚期建筑，根據(jù)兩殿壁畫的繪制風(fēng)格推測為同一時(shí)期所作。晚期壁畫主要分布在大雄寶殿經(jīng)堂二層及佛殿、琉璃殿二層，多為清康熙至乾隆年間重繪而成，重繪壁畫在風(fēng)格上與原有壁畫稍有差異，但在內(nèi)容上與原有壁畫相契合，重繪原因尚未得知; 1980年代對(duì)大雄寶殿經(jīng)堂一層及佛殿壁畫的損壞部位進(jìn)行了修補(bǔ)和重繪。

學(xué)界對(duì)美岱召壁畫的研究多集中于藝術(shù)史、宗教史等領(lǐng)域。美岱召壁畫題材主要包括藏傳佛教傳統(tǒng)宗教和部分紀(jì)實(shí)性內(nèi)容。莫日根認(rèn)為太后廟繪畫風(fēng)格上呈現(xiàn)出中原民間的畫法特點(diǎn)，主要是當(dāng)?shù)孛耖g漢族畫匠完成。蘇日古嘎認(rèn)為，美岱召壁畫畫法受漢地風(fēng)格影響較深，以工筆重彩為主，早期壁畫所繪尊像繁雜，種類較多，說明還未形成嚴(yán)格的格魯派繪畫儀軌。清康熙至乾隆年間，壁畫繪制在其他地區(qū)已逐漸衰落，繪制寺觀壁畫為文人畫家所輕，此時(shí)美岱召壁畫的重繪多由民間畫工完成，繪制水平有所降低，略有世俗意味。郭曉英認(rèn)為，美岱召壁畫不完全是虔誠的佛教徒所繪，它更多反映的是蒙、藏、漢等各地信徒、畫師、工匠、藝人對(duì)佛教繪畫的轉(zhuǎn)譯。

內(nèi)蒙古地區(qū)存有大量古代壁畫遺存，種類包括石窟壁畫、墓葬壁畫及大量藏傳佛教寺觀壁畫，保存狀況各有不同，以往對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)壁畫的研究多集中于繪制內(nèi)容、風(fēng)格等方面。科學(xué)分析研究僅在阿爾寨石窟壁畫、五當(dāng)召卻依拉殿壁畫等有所開展，在此領(lǐng)域還存在很多空白。本文通過對(duì)美岱召壁畫制作材料及工藝的研究，對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)藏傳佛教壁畫的研究起到補(bǔ)充作用，并為美岱召壁畫的保護(hù)工作提供一定依據(jù)。

一、材料與方法

（一）樣品采集

美岱召壁畫的基本結(jié)構(gòu)包括支撐體、地仗層（包括粗泥層、細(xì)泥層）、顏料層。在琉璃殿二層?xùn)|壁地仗脫落處可見下層還有一層壁畫，但已經(jīng)在重繪過程中完全覆蓋。本研究分別在琉璃殿、八角廟、太后廟、乃瓊殿及大雄寶殿佛殿選取不同壁畫顏色進(jìn)行取樣。為減少對(duì)壁畫的損壞，取樣位置均選在壁畫裂隙、殘缺等病害處（圖2）。共取得顏料樣品23個(gè)，地仗樣品5個(gè)。樣品情況見表1。

（二）分析方法與儀器

顯微形貌與結(jié)構(gòu)觀察：基恩士VHX-6000數(shù)碼顯微系統(tǒng)，觀察倍數(shù)為50-1500倍。將塊狀壁畫樣品用雙組分環(huán)氧樹脂按一定比例混合包埋，在室溫下固化24h，經(jīng)磨制、拋光處理后用顯微鏡觀察其剖面結(jié)構(gòu)。

化學(xué)成分分析：Tescan公司VEGA3 XMU型掃描電子顯微鏡，配置BRUKER XFlash Detedor 610M型X射線能譜儀，工作電壓20kV。樹脂包埋拋光后的樣品經(jīng)表面噴碳處理后進(jìn)行選區(qū)元素分析。

物相分析：日本理學(xué)公司RINT 2000型X射線衍射儀，管電壓40kV，管電流40mA，發(fā)散狹縫（DS）為1°，防散射狹縫（SS）為1°，接收狹縫（RS）為0.15mm，Cu靶。

Horiba XpIoRA全自動(dòng)顯微共聚焦激光拉曼光譜儀，配有532nm、632nm、785nm激光器，600gr/mm、1200gr/mm、1800gr/mm光柵，以及Olympus光學(xué)顯微鏡，測試使用物鏡為10 ～100倍，空間分辨率小于1μm。顏料樣品不做任何處理直接進(jìn)行測試，檢測時(shí)各樣品選用合適的激光器和放大倍數(shù)，光柵均選用1200gr/mm。

粒度分析：Mastersizer3000激光粒度儀，氦-氖激光器，波長633nm，測量范圍0.01～3500 μm，以水為分散介質(zhì)，取少量地仗樣品超聲分散后測試，每個(gè)樣品測三次取平均值。

二、分析結(jié)果

（一）壁畫顯微形貌結(jié)構(gòu)

經(jīng)剖面觀察，各殿樣品剖面結(jié)構(gòu)包括粗泥層、細(xì)泥層及顏料層，無白粉層。其中，粗泥層中可以觀察到大的石英顆粒，以及含Al、K、Fe、Mg等元素的黏土礦物顆粒，顆粒結(jié)構(gòu)較為疏松，細(xì)泥層顆粒較小，顆粒結(jié)構(gòu)緊密。粗泥層以麥秸、稻殼作為加筋材料，細(xì)泥層以麻作為加筋材料。

觀察各樣品顏料層發(fā)現(xiàn)，琉璃殿紅色樣品L2～2#和八角廟紅色樣品B-1#均有兩層顏料，上層顏料顆粒較大，顏色較深，下層顏料顆粒較小，顏色較淺。樣品L2-2#上下層顏料厚度分別為1 0～22 μm、9～18 μm，樣品B-1#上下層顏料厚度分別為6～10 μm、9～21 μm（圖3a、b、c）。經(jīng)能譜分析，兩件樣品上層顏料層主要顯色元素均為Hg、S，應(yīng)為朱砂，下層顏料層主要顯色元素均為Pb，應(yīng)為鉛丹。 琉璃殿綠色樣品L2-4#的顏料層上方有一層白色覆蓋物，顏料層厚度為35～83μm，白色覆蓋物厚度為1 2～20 μm，經(jīng)面掃描發(fā)現(xiàn)，顏料層顯色元素為Cu、Cl，應(yīng)為氯銅礦，白色覆蓋物含Pb、As，推測為鉛白（圖3d、e、f），其顯著的As含量尚有待研究。

其余樣品只有一層顏料層，其中琉璃殿棕色顏料L2-5#主要顯色元素為Fe，琉璃殿黃色顏料L2-6#主要顯色元素為Pb，太后廟白色顏料T-2#主要顯色元素為S、Zn、Ba，乃瓊殿白色顏料N-2#主要顯色元素為Ca。

（二）物相分析

激光拉曼分析結(jié)果見表2。琉璃殿黃色樣品L1-2#為鉛黃和鉛白的混合物、L2-6#為鉛黃;白色樣品為鉛白;藍(lán)色樣品為群青;紅色樣品為朱砂及鉛丹，結(jié)合剖面分析及元素分析，上層顏料為朱砂，下層顏料為鉛丹;橙色樣品為鉛丹;棕色樣品為鐵紅和石膏的混合物。八角廟紅色樣品與琉璃殿紅色樣品一致，上層為朱砂，下層為鉛丹;褐色樣品為鉛丹。太后廟橙色樣品是鉛丹和鉛白的混合物;白色樣品為立德粉;藍(lán)色樣品為群青。乃瓊殿新舊兩個(gè)白色樣品均為碳酸鈣。大雄寶殿橙色樣品為鉛丹;白色樣品測出朱砂及鉛白;藍(lán)色樣品為群青;黑色樣品為炭黑;兩個(gè)綠色樣品均為羥氯銅礦;紅色為鐵紅和鉛丹的混合物;黃色樣品為雌黃。

根據(jù)以上分析，對(duì)美岱召壁畫顏料分析檢測結(jié)果匯總見表3。

美岱召壁畫地仗樣品及當(dāng)?shù)赝翗拥腦射線衍射圖如圖4所示，由衍射圖可知，美岱召壁畫各地仗樣品與當(dāng)?shù)赝翗拥姆逍蜗嗨疲饕煞志鶠槭ⅲ⊿iO2），伴有少量方解石（CaCO3）和長石。

（三）粒度分析

對(duì)各地仗樣品及土樣分別進(jìn)行粒度分析，根據(jù)國家標(biāo)準(zhǔn)GBJ145-90《土的分類標(biāo)準(zhǔn)》中對(duì)土的粒組劃分，將各樣品中粘粒、粉粒及砂粒的分布情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，統(tǒng)計(jì)結(jié)果見表4。結(jié)果表明，美岱召壁畫地仗樣品及當(dāng)?shù)赝翗宇w粒組成以粘粒和粉粒為主，砂粒含量較少。其中，細(xì)泥地仗樣品DZ1#中的粘粒含量大于粗泥地仗樣品D22#，砂粒含量小于D22#;當(dāng)?shù)赝翗拥母髁＝M含量均介于DZ1#與D22#之間;兩個(gè)下層壁畫地仗樣品D24#和D25#的顆粒組成不相同，D24#的砂粒含量大于D25#，比表面積小于D25#，都證明D24#的顆粒較D25#更粗;灰色地仗樣品D23#的砂粒含量與D25#幾乎相同，但粘粒含量與D24#較為接近，同時(shí)，D23#的最大粒徑分布點(diǎn)為最大值516μm，比表面積為最小值，說明灰色地仗樣品D23#的顆粒在所有樣品中最粗。樣品D22#、D23#、D24#、D25#的砂粒含量均大于土樣，初步判定加入砂粒是為了改善土粒的水理性質(zhì)，減小收縮變形。

為精確反映各樣品的粒度分布差異，將測試結(jié)果分別繪制成粒度頻率分布曲線及粒度累計(jì)分布曲線，如圖5、6所示。觀察發(fā)現(xiàn)，各樣品粒度分布均呈現(xiàn)雙峰型，其中，細(xì)泥地仗樣品DZ1#的粒徑主要分布在2～40 μm之間，其余樣品的粒徑主要分布在2～200μm之間。粒度范圍在0.3 ～1.5μm時(shí)，細(xì)泥地仗樣品DZ1#在此范圍的顆粒含量最多，灰色地仗樣品D23#含量最少;粒度范圍在200～600 μ m時(shí)，灰色地仗樣品D23#含量最高，其余樣品在此范圍內(nèi)的含量都非常少。

下層壁畫地仗樣品D24#與粗泥地仗樣品D22#的粒度頻率分布及累計(jì)分布曲線幾乎重合;下層壁畫地仗樣品D25#與當(dāng)?shù)赝翗拥牧６壤塾?jì)分布曲線幾乎重合。在粒度頻率分布曲線中，當(dāng)?shù)赝翗釉?0～15 μm粒度范圍內(nèi)的含量高于D25#，其余部分的曲線也幾乎重合。根據(jù)圖7中下層壁畫地仗樣品D24#與D25#的取樣點(diǎn)示意圖可以發(fā)現(xiàn)，D24#與D25#不在同一界面，D24#所在界面在D25#所在界面的下方，在遭到破壞后，這兩個(gè)界面之間存在裂隙，結(jié)合粒度分布，D24#的顆粒比D25#粗，推測D24#為下層壁畫粗泥地仗，D25#為下層壁畫細(xì)泥地仗。由此可見，上層壁畫與下層壁畫的粗泥層配比隋況幾乎相同，但上層壁畫的細(xì)泥層比下層壁畫的細(xì)泥層更細(xì)。

三、討論

（一）關(guān)于壁畫顏料

美岱召壁畫顏料大多為無機(jī)礦物顏料，也有人工合成的顏料（見表3）。其中紅色顏料有朱砂、鉛丹、鐵紅三種，多見混合使用的情況。琉璃殿和八角廟存在朱砂和鉛丹混合使用，使用順序均為先使用鉛丹，再使用朱砂。溫州白象塔彩塑使用的紅色顏料中，鉛丹和朱砂的混合使用也很常見，使用方法包括先使用鉛丹再使用朱砂、先使用朱砂再使用鉛丹以及兩者按一定比例混合后使用以加深紅色，在美岱召壁畫的上色過程中，工匠也使用這樣的方法調(diào)出合適的紅色。大雄寶殿的淺紅色為鉛丹和鐵紅混合使用，這種混合使用的方法在西藏拉薩大昭寺壁畫深橘紅色處、敦煌莫高窟隋代、中唐、宋代多個(gè)洞窟的壁畫以及清代重修的多個(gè)洞窟的塑像上都有發(fā)現(xiàn)。

藍(lán)色顏料為群青。群青分為天然群青和人造群青，天然群青由青金石研磨加工而成，因礦石中含有金色閃光琉鐵礦嵌體，亦稱“金精” “藍(lán)赤”，又因多用于佛教繪畫，亦稱“佛青”，在北魏時(shí)期就應(yīng)用于敦煌莫高窟壁畫。合成群青于1 830年開始在法國、德國產(chǎn)業(yè)化制造，一經(jīng)出現(xiàn)就被西歐藝術(shù)家廣泛用于繪畫，晚清從歐洲傳人中國，1 927年我國化學(xué)家使用國產(chǎn)原料合成群青，敦煌石窟從清代至1 940年使用的合成群青都是從國外進(jìn)口的。美岱召藍(lán)色樣品在顯微鏡下顆粒較小且均勻，推測為人工合成群青，其顏料來源還需結(jié)合各殿壁畫具體重繪時(shí)間進(jìn)一步研究。

氯銅礦是我國古代傳統(tǒng)繪畫廣泛使用的綠色顏料，作為主要綠色顏料一直使用到清代中后期，期間延續(xù)一千多年。天然氯銅礦有氯銅礦、羥氯銅礦、副氯銅礦、斜氯銅礦，互為同分異構(gòu)體，經(jīng)拉曼光譜判別，美岱召大雄寶殿所使用的是羥氯銅礦，在這四種同分異構(gòu)體中，羥氯銅礦的熱力學(xué)穩(wěn)定性最好，顏色最深。琉璃殿綠色顏料上發(fā)現(xiàn)一層白色含鉛覆蓋物，推測可能使用鉛白進(jìn)行調(diào)色。

白色顏料在各殿檢測出鉛白、立德粉及碳酸鈣。歷史上的所謂鉛白成分復(fù)雜，別名也多，有鉛粉、胡粉、官粉、鉛白霜、鉛霜等。碳酸鈣是我國古代繪畫常用的白色顏料，其來源有多種，如方解石、白堊、蛤粉、石灰等。立德粉是一種近現(xiàn)代人工合成顏料，也稱鋅鋇白，19世紀(jì)中葉開始在法國生產(chǎn)，1 870年代擴(kuò)大到比利時(shí)和德國，19世紀(jì)后期開始在國際市場銷售，我國于1940年代開始在上海小規(guī)模生產(chǎn)立德粉，新中國成立后立德粉工業(yè)得到大力發(fā)展，生產(chǎn)廠遍布于全國各地。

黃色顏料使用鉛黃和雌黃，這兩種黃色顏料在清代中晚期之前使用較多，清晚期鉛鉻黃進(jìn)入中國市場后，鉛黃和雌黃也在繼續(xù)使用而沒有被完全替代，因此不能用于斷代分析。

同樣位于包頭市的五當(dāng)召，其始建于清道光十五年（1835年）的卻依拉殿在壁畫繪制中使用了朱砂、群青、炭黑、碳酸鈣、雌黃等顏料，氯銅礦和鉛丹存在鉛白調(diào)色現(xiàn)象，這幾種顏料在美岱召壁畫中都有使用，且美岱召壁畫也存在多處鉛白調(diào)色現(xiàn)象，但二者在顏料選用方面是否存在一定的聯(lián)系，還需進(jìn)一步的研究。

（二）壁畫制作工藝

壁畫從繪制工藝及材料的角度可分為干壁畫、濕壁畫及鑲嵌壁畫，目前我國已發(fā)現(xiàn)的壁畫多為干壁畫，其基本結(jié)構(gòu)包括支撐體、地仗層及顏料層。中國傳統(tǒng)干壁畫的地仗層是用黏土加麥、麻等制作，自秦至清基本相同，宋代建筑家李明仲所著的《營造法式》在卷十三“泥作制度畫壁”條中明確規(guī)定了壁畫地仗的制作工藝，在材料選用及制作工藝上已經(jīng)較為純熟。

美岱召大雄寶殿、琉璃殿及八角廟的建筑墻體為土坯墻，乃瓊殿和太后廟的建筑墻體為內(nèi)土坯外砌磚。其壁畫制作工藝與我國傳統(tǒng)干壁畫繪制工藝一致，先在建筑墻體上抹一層麥草泥作為粗泥地仗，其上做一層以麻為加筋材料的細(xì)泥地仗，然后進(jìn)行繪畫。琉璃殿二層的重繪壁畫是在下層壁畫上再做一層麥草泥粗地仗，其上做一層加麻纖維的細(xì)泥地仗，然后進(jìn)行繪畫。分析發(fā)現(xiàn)，上層壁畫與下層壁畫粗泥層的顆粒分布較為一致，而上層壁畫所用的細(xì)泥層較下層壁畫更細(xì)。

在琉璃殿二層西壁發(fā)現(xiàn)一處灰色地仗，不僅在顏色上與其他位置地仗不同，在粒度分布上也與其他地仗樣品有所區(qū)別，推測不是同一批工匠所作，選用了不同的制作工藝。另外，在現(xiàn)場調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，琉璃殿壁畫存在有白粉層和無白粉層兩種工藝，但這兩種工藝在各殿的具體分布情況尚不明確。

（三）關(guān)于壁畫的繪制與補(bǔ)繪問題

美岱召的建造過程及壁畫繪制過程中都有漢族工匠、畫師的參與，因此其建筑風(fēng)格、壁畫繪制風(fēng)格都受到中原地區(qū)的影響。在以往的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)大雄寶殿佛殿壁畫在色淺處有一些墨書漢字，如“七”“八”“工”“白”等，特別是南壁較多 [25] 。本次調(diào)查中，使用紅紫外照相機(jī)發(fā)現(xiàn)八角廟、琉璃殿壁畫顏料層下方也有一些墨書漢字：在八角廟壁畫發(fā)現(xiàn)“丹”“七”“白”“全”（或“金”）字樣;在琉璃殿二層壁畫發(fā)現(xiàn)“白”“丹”字樣。這些漢字是代表色彩的“代號(hào)”，是畫工在流水作業(yè)中為填色方便而為，“七”代表青色（諧音），“八”代表黃色（“八”是“黃”的下半），“工”代表紅色（“工”是“紅”的半邊） [26] 。這些漢字的出現(xiàn)，也表明漢族工匠參與了美岱召壁畫的重繪。

此外，美岱召于 1969 年列為戰(zhàn)備糧庫時(shí)，為存放和調(diào)運(yùn)糧食，在大雄寶殿佛殿北壁開門，為便于空氣流通，在佛殿東西兩壁開窗，于 1980 年代對(duì)這些破壞部位進(jìn)行了修補(bǔ) [27] ，后于 1984 年起對(duì)外開放。在本次現(xiàn)場調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，乃瓊殿壁畫東西壁各有兩扇窗戶，打破了壁畫畫面的完整性，且壁畫存在明顯的補(bǔ)繪痕跡，補(bǔ)繪時(shí)白色顏料選用了與原壁畫相同的碳酸鈣，推測乃瓊殿壁畫也是在這一時(shí)期進(jìn)行了補(bǔ)繪，但沒有對(duì)被窗戶破壞的畫面進(jìn)行修補(bǔ)。另外，在太后廟檢測出近代人工合成顏料立德粉，推測太后廟也在這一時(shí)期進(jìn)行了補(bǔ)繪。

四、結(jié)論

（一）美岱召壁畫繪制以建筑墻體作為支撐體，其上依次為麥草泥粗泥地仗層、加入麻纖維的細(xì)泥地仗層，最后進(jìn)行作畫，重繪時(shí)在原有壁畫上再做相同材料的粗泥地仗層和細(xì)泥地仗層，然后作畫。上層壁畫與下層壁畫所做的粗泥層顆粒分布較為一致，上層壁畫所做的細(xì)泥層較下層壁畫更細(xì)。

（二）壁畫所用顏料多為無機(jī)礦物顏料，紅色顏料使用朱砂、鉛丹、鐵紅;藍(lán)色顏料使用群青;綠色顏料使用氯銅礦;白色顏料使用鉛白、立德粉、碳酸鈣;黃色顏料使用鉛黃、雌黃。有鐵紅和鉛丹混合使用、朱砂和鉛丹疊涂現(xiàn)象，顏料多用鉛白、石膏調(diào)色。地仗樣品與當(dāng)?shù)赝翗拥闹饕煞志鶠槭?，伴有少量方解石及長石。

（三）美岱召壁畫的制作工藝不完全一致，存在有白粉層及無白粉層兩種工藝，地仗層存在特殊的灰色地仗，說明在重繪及補(bǔ)繪過程中可能使用了不同的工藝。

[本文為內(nèi)蒙古土默特右旗美岱召壁畫保護(hù)修繕項(xiàng)目階段性成果。北京科技大學(xué)鄭逸軒、李思凡和宋權(quán)帥在現(xiàn)場調(diào)查及取樣工作中提供了幫助，北京國文琰信息技術(shù)有限公司祁娜在激光拉曼光譜儀操作過程中給予指導(dǎo)。一并謹(jǐn)致謝忱。]