電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》研究

劉美鳳

摘要：電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》，選用屈原詩(shī)歌《橘頌》中的詩(shī)句作為歌詞，由金玟岐作曲、編曲，方圓演唱。從音樂(lè)特征來(lái)看，歌曲節(jié)奏精簡(jiǎn)、鮮明，基于主題動(dòng)機(jī)的旋律發(fā)展手法使得歌曲上下既新穎又熟悉、既統(tǒng)一又有變化;從編曲配器來(lái)看，散板和引子的運(yùn)用為歌曲添足了民族味兒，傳統(tǒng)為主、現(xiàn)代為輔的配器法盡顯中國(guó)風(fēng);從演唱處理來(lái)看，以氣帶聲的氣泡音的演唱方式讓歌曲更有時(shí)代感和親切感。電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》不僅為更加深入地傳播屈原優(yōu)美的詩(shī)篇做出了貢獻(xiàn)，也為創(chuàng)作歷史傳奇性題材電視連續(xù)劇插曲積累了經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：電視連續(xù)劇插曲? 《橘頌》? 歌詞? 音樂(lè)特征? 編曲配器? 演唱藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）08-0064-04

隨著歷史傳奇性題材的電視連續(xù)劇《思美人》的熱播，劇中主題曲、插曲、片頭曲、片尾曲受到了廣大觀眾的喜愛(ài)，特別是作為劇中插曲的《橘頌》在人們生活中廣為流傳。電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》，用屈原詩(shī)歌《橘頌》中的詩(shī)句作為歌詞，由中國(guó)著名女歌手、音樂(lè)制作人金玟岐作曲、編曲，由2016年“超級(jí)女聲”全國(guó)亞軍獲得者方圓演唱。電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》為屈原詩(shī)篇《橘頌》插上了音樂(lè)的翅膀，為屈原詩(shī)歌的傳承做出了貢獻(xiàn)，值得我們認(rèn)真研究。

《橘頌》是屈原組詩(shī)《九章》中最短小的一篇，篇名“橘頌”，意為對(duì)橘樹(shù)的贊頌。橘樹(shù)是南方楚國(guó)的特產(chǎn)?！队碡暋吩疲骸盎春ＮP(yáng)州包厥橘柚賜貢”?！稘h書(shū)·食貨志》言：“江陵千樹(shù)橘，與千戶侯等”?！蛾套哟呵铩?nèi)篇雜下》又語(yǔ)：“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”。屈原抓住橘樹(shù)這種“深固難徙”的特點(diǎn)，因物寄情，托物言志，既頌橘，也頌人，既是對(duì)理想人物的稱頌，也是對(duì)自己崇高志向的抒發(fā)。《橘頌》是我國(guó)詩(shī)歌史上第一首真正的詠物詩(shī)，南宋詩(shī)人劉辰翁稱之為“詠物之祖”。

插曲《橘頌》以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素為主題，采用了現(xiàn)代創(chuàng)作技法，將古典詩(shī)歌與民族音樂(lè)相融匯，是一首優(yōu)秀的電視連續(xù)劇插曲。這首插曲自播放以來(lái)，在各大音樂(lè)平臺(tái)上下載量超百萬(wàn)，評(píng)論達(dá)到了上萬(wàn)條，聽(tīng)眾對(duì)這首歌的迷戀程度可見(jiàn)一斑。

本文以電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》的音樂(lè)本體為重點(diǎn)，從音樂(lè)特征、編曲配器、演唱處理等三個(gè)方面展開(kāi)分析。

一、音樂(lè)特征

插曲《橘頌》的曲作者金玟岐在一次訪談中說(shuō)道：“我是一個(gè)喜歡幻想的人，拿到劇本大綱，細(xì)讀故事時(shí)，我會(huì)把自己代入到最喜歡的一個(gè)角色之中，順著這種感覺(jué)可以讓我的創(chuàng)作更順暢地進(jìn)行”。帶著這種“感覺(jué)”，代入到屈原那個(gè)時(shí)代，飽含著對(duì)橘的贊嘆與敬仰，金玟岐?jiǎng)?chuàng)作出了插曲《橘頌》?！堕夙灐愤@首歌節(jié)奏精簡(jiǎn)、鮮明，尾字長(zhǎng)音的節(jié)奏安排突出了詩(shī)歌的語(yǔ)言特點(diǎn)，十分具有語(yǔ)句停頓感;基于主題動(dòng)機(jī)的旋律發(fā)展手法使得歌曲上下既新穎又熟悉、既統(tǒng)一又有變化;D宮五聲的調(diào)式設(shè)計(jì)非常適用于在最自然的人聲狀態(tài)下演唱，帶有前奏和間奏的單二部曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)立而完整。

（一）節(jié)奏旋律

《橘頌》這首插曲的節(jié)奏變化雖然不多，但每一種節(jié)奏型都設(shè)計(jì)巧妙，與歌詞緊密結(jié)合，便于記憶。第一段以二八和二分音符的節(jié)奏組合成一個(gè)樂(lè)匯“? ? ? ? ? ? ?”，

每一樂(lè)匯結(jié)合一句歌詞構(gòu)成一個(gè)樂(lè)節(jié)，且每一句歌詞最后一字時(shí)值都為兩拍半，彰顯詩(shī)歌體句逗停頓特點(diǎn)，語(yǔ)句感十分濃郁;第二段以大附點(diǎn)（X. X）、四分音符（X）、二八（XX）、二分音符（X-）組合節(jié)奏，與第一段形成對(duì)比。

與第一段的節(jié)奏相比，第二段節(jié)奏變化略多，速度也比第一段快許多，第一段合唱部分為Moderato（中板速度），二胡聲音一出便轉(zhuǎn)為較緩慢的Larghetto（小廣板速度）;第二段雖然也是Moderato（中板速度），但比第一段更歡快些;最后再現(xiàn)部分以Andantino（小行板）抒情性的速度進(jìn)行。

金玟岐譜曲的電視連續(xù)劇插曲《橘頌》旋律采用了中國(guó)民族五聲調(diào)式，全曲圍繞“宮、商、角、徵、羽”鋪展旋律，主要以二度、三度音程構(gòu)成旋律線條，每段都從“角”開(kāi)始展開(kāi)旋律至“宮”結(jié)束。全曲以“? ? ? ? ? ? ”為主題動(dòng)機(jī)，每句旋律基于主題動(dòng)機(jī)變型和發(fā)展。

如譜例1所示，第一段一開(kāi)始就是主題動(dòng)機(jī)“

”，第2小節(jié)旋律走向與主題動(dòng)機(jī)相反，主題動(dòng)機(jī)旋律像開(kāi)口朝上的拋物線，而第二小節(jié)保留主題動(dòng)機(jī)的中間音“2、3”，“? ? ? ? ? ? ?”像一條開(kāi)口朝下的拋物線，第3小節(jié)由輔助進(jìn)行的主題動(dòng)機(jī)往下三度模進(jìn)，第4小節(jié)上跨五度模進(jìn)第三小節(jié)的小三度，保留“12”，

“? ? ? ? ? ? ”。如譜例2所示，第二段前兩小節(jié)變換節(jié)奏和音級(jí)排列，加入新音級(jí)“6”，第二段第1、2小節(jié)

“? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ”是主題動(dòng)機(jī)“? ? ? ? ? ? ”的擴(kuò)展，第3小節(jié)是第1小節(jié)的下行二度模進(jìn)，第4小節(jié)則是第一段第3、4小節(jié)的縮減。整首歌的旋律以主題動(dòng)機(jī)為基準(zhǔn)，每小節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，層層遞進(jìn)，句與句之間聯(lián)系緊密，讓人聽(tīng)起來(lái)既新穎又熟悉、既統(tǒng)一又有變化。

譜例1：

譜例2：

（二）調(diào)式曲式

《橘頌》采用中國(guó)民族五聲調(diào)式，以D為宮，音域從小字一組的B到小字二組的B。《橘頌》這首歌如果音調(diào)太高未免顯得浮躁，太低又失去了聽(tīng)覺(jué)的舒適性，作曲家采用既不高也不低的音調(diào)，控制在八度音域范圍，非常適合各種嗓音演唱，音調(diào)不僅與詩(shī)歌韻律相呼應(yīng)，更是呼應(yīng)了詩(shī)人屈原對(duì)橘的真誠(chéng)贊頌和對(duì)自己志向的抒發(fā)。這首歌的音樂(lè)組織與陳述均通過(guò)調(diào)式“支點(diǎn)音”（此歌中為“宮、商、角”）來(lái)組織結(jié)構(gòu)框架，特別是旋律的句法呼應(yīng)與結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，借助于調(diào)式音的上、下二、三度或四、五度音的對(duì)應(yīng)和支持。全曲在D宮調(diào)式的音調(diào)下，每句以“角”開(kāi)始，每段以“宮”結(jié)束?！堕夙灐肥菃温暡烤€條結(jié)構(gòu)的中國(guó)民族調(diào)式歌曲，不似西方調(diào)式依附于和聲，但都依附于調(diào)式，和聲的感覺(jué)雖不明顯，但仔細(xì)分析便可發(fā)現(xiàn)“T-S-D-T”的和聲進(jìn)行。如譜例3第一段第1句以“角”（T）開(kāi)始，“羽”（S）結(jié)束，第4句以“商”（D）結(jié)尾，這段的末尾又回到“宮”（T）。

譜例3：

這首歌是帶有前奏和間奏的帶再現(xiàn)的單二部曲式，前奏為4小節(jié)節(jié)奏先行性伴奏，A段由a樂(lè)句（4小節(jié)）和a'樂(lè)句（4小節(jié)）構(gòu)成，間奏由二胡獨(dú)奏兩小節(jié)，A'段與A段結(jié)構(gòu)一致，B段由b樂(lè)句（4小節(jié)）和b'樂(lè)句（4小節(jié)）構(gòu)成，B'段在B段的基礎(chǔ)上加入1小節(jié)二胡間奏，再現(xiàn)了a'樂(lè)句（4小節(jié)），因此B'段共13小節(jié)。曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

第一段為呈示段（A段）：后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品?。受命不遷，生南國(guó)兮。深固難徙，更壹志兮。綠葉素榮，紛其可喜兮。

這一段先是領(lǐng)唱加男女聲的合唱，再是兩小節(jié)二胡獨(dú)奏引出女聲獨(dú)唱，從“后皇嘉樹(shù)”到“更壹志兮”這一段反復(fù)一次，最后兩句歌詞由原來(lái)的“綠葉素榮，紛其可喜兮”變?yōu)椤班禒栍字?，有以異兮”?/p>

第二段為對(duì)比展開(kāi)段（B段）：獨(dú)立不遷，豈不可喜兮。深固難徙，廓其無(wú)求兮。蘇世獨(dú)立，橫而不流兮。閉心自慎，終不失過(guò)兮。秉德無(wú)私，參天地兮。愿歲并謝，與長(zhǎng)友兮。

B段與A段樂(lè)句結(jié)構(gòu)大體一致，先是男女聲合唱，反復(fù)時(shí)變?yōu)榕暘?dú)唱，不同的是，B段在反復(fù)時(shí)沒(méi)有間奏，而是直接進(jìn)入，歌詞也沒(méi)有任何變動(dòng)，但再現(xiàn)A段材料時(shí)則以一小節(jié)二胡獨(dú)奏引入。

電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》演唱形式新穎，其獨(dú)唱與合唱結(jié)合的演唱形式給聽(tīng)眾帶來(lái)新的聽(tīng)覺(jué)沖擊，為歌曲注入了新活力。

二、編曲配器

“多元文化不斷相融，傳統(tǒng)音樂(lè)和流行音樂(lè)的結(jié)合呈現(xiàn)了一種全新的音樂(lè)風(fēng)格，它既包含了傳統(tǒng)音樂(lè)的古典型，又融入了現(xiàn)代流行音樂(lè)的時(shí)尚感，給聽(tīng)眾帶來(lái)了新鮮感和聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，滿足了聽(tīng)眾多元化要求，符合時(shí)代的發(fā)展需求”。《橘頌》作為電視連續(xù)劇《思美人》的插曲，編曲和配器既要與影視畫(huà)面相融合，也要符合古詩(shī)歌曲的特點(diǎn)以及《橘頌》表達(dá)的思想內(nèi)涵?！堕夙灐愤@首歌的編曲十分具有古風(fēng)的味道，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)中常見(jiàn)的散板和引子，配器上以中國(guó)民族樂(lè)器為主，加入現(xiàn)代電聲元素，各類(lèi)樂(lè)器伴奏交叉輪奏，穿插于歌曲中，使音樂(lè)聲音一出便非常具有畫(huà)面感。編曲者金玟岐善用留白的創(chuàng)作手法，使音樂(lè)的結(jié)尾落在不穩(wěn)定不和諧的伴奏音上，把音樂(lè)交給了聽(tīng)眾來(lái)補(bǔ)充發(fā)揮。

歌曲引子部分從清脆的鳥(niǎo)啼聲開(kāi)始，4秒鐘的時(shí)候打擊樂(lè)由弱漸強(qiáng)、由慢到快切入進(jìn)去，鼓棒與鼓面中心的“親密接觸”發(fā)出了水滴滴在水面上泛起波瀾的爆破聲;接著竹笛的高音旋律進(jìn)來(lái)了，以“sol”為主的顫音和輔助下行音像是與小鳥(niǎo)兒爭(zhēng)鳴;當(dāng)竹笛吹出顫音的時(shí)候圓潤(rùn)輕柔的簫聲隨之響起，當(dāng)簫與竹笛都吹于長(zhǎng)音處，古箏隨即抹勾出“re mi sol”，再一聲“duang”的鼓聲，便聽(tīng)見(jiàn)二胡揉弦“6 5.”，木魚(yú)敲出“XXX X X”，镲接最后一拍“X”。到這里為止是伴奏引子部分，運(yùn)用了散拍子，自由隨性，木魚(yú)與镲的打擊節(jié)奏引出了四四拍的伴奏節(jié)奏型“|XXX XX X X|”，鼓、镲、竹笛輪番奏出，鼓奏前兩拍，镲和竹笛同時(shí)奏后兩拍，竹笛在不同調(diào)上吹奏“l(fā)a? sol”，四個(gè)小節(jié)的純節(jié)奏性伴奏后，進(jìn)入正歌部分。

A段延續(xù)前奏為伴奏（|XXX XX X X|），鼓、镲、竹笛為伴奏樂(lè)器，偶爾加入古箏裝飾旋律，如第2小節(jié)“橘?gòu)品狻?，第三拍后半拍弱進(jìn)“? ? ? ? ? ? ? ? ”， 第6小節(jié)“更壹志兮”，第三拍后半拍弱進(jìn)“? ? ? ? ? ? ? ?”。A段結(jié)束后進(jìn)兩小節(jié)間奏，二胡獨(dú)奏，電聲鋪底。復(fù)樂(lè)段速度放慢，女聲獨(dú)唱，與A段不同的是，復(fù)樂(lè)段A段沒(méi)有節(jié)奏性樂(lè)器伴奏，而是以古箏和鋼琴為伴奏樂(lè)器，古箏奏線型旋律，鋼琴奏柱式和弦，“生南國(guó)兮”最后一拍鋼琴奏下行短滑音，加強(qiáng)了歌曲的流動(dòng)性。

B段回到節(jié)奏型伴奏，鼓為主奏，鑼和古箏輔奏，“廓其無(wú)求兮”最后一拍鋼琴下行模進(jìn)輔助進(jìn)行。B'段伴奏在B段伴奏的基礎(chǔ)上加入了和聲，“獨(dú)立不遷，豈不可喜兮。深固難徙，廓其無(wú)求兮”。四句疊以襯詞“啊”，塑造歌頌性的音樂(lè)形象，和聲的縱向色彩增加了歌曲的整體空間感;B'段的第5～8句：“蘇世獨(dú)立，橫而不流兮。閉心自慎，終不失過(guò)兮”。這里和聲演員輕聲同步跟唱主旋律，以穩(wěn)定調(diào)式調(diào)性。

再現(xiàn)部分的旋律以一小節(jié)二胡獨(dú)奏引入，小行板速度，這部分以電聲和木質(zhì)風(fēng)鈴聲鋪底，伴以微弱悠遠(yuǎn)的女聲輪唱，電聲的立體環(huán)繞營(yíng)造了一種夢(mèng)幻的感覺(jué)，木質(zhì)風(fēng)鈴木條之間的碰撞發(fā)出流水般的清脆聲。這首歌里二胡獨(dú)奏出現(xiàn)過(guò)兩次，且兩次出現(xiàn)后樂(lè)曲的速度與前面相比都要變得慢一些，在這里二胡就起到了兩個(gè)作用：第一，二胡的音色集中于中高音域的表現(xiàn)，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高，具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲，與人聲形成緊拉慢唱的特點(diǎn);第二，B'段再現(xiàn)主題材料時(shí)，二胡的出現(xiàn)與A'段形成首尾呼應(yīng)，使主題材料不斷環(huán)繞在耳邊，加深聽(tīng)眾對(duì)主題旋律的印象。

歌曲最后的“兮”字落于調(diào)式主音，與此同時(shí)簫也吹奏主音穩(wěn)定調(diào)式，接著古箏連續(xù)二八節(jié)奏下行到低音“sol”，搖指落于“徵”音，低沉的音色、漸行漸遠(yuǎn)的琴聲讓人意猶未盡，屬方向音給以轉(zhuǎn)調(diào)的感覺(jué)，但音樂(lè)已經(jīng)停止，是不是還有一段呢？給聽(tīng)眾留下無(wú)限遐想。

三、演唱處理

《橘頌》這首歌是根據(jù)屈原古老的詩(shī)篇來(lái)創(chuàng)作的，編曲和配器也是大量運(yùn)用了中國(guó)民族音樂(lè)元素，古典氣息濃厚，但全曲的演唱無(wú)論是主唱還是伴唱，采用的都是通俗唱法，為歌曲注入了濃濃的時(shí)代感，通俗易懂的唱法同時(shí)也拉近了與聽(tīng)眾的距離。歌曲的演唱者方圓生于1999年，年紀(jì)雖小，資歷卻不淺，不僅在2016年“超級(jí)女聲”比賽中獲得了全國(guó)亞軍，同年還獲得了美國(guó)伊斯特曼學(xué)院、波士頓大學(xué)、馬里蘭大學(xué)、休斯頓大學(xué)四所大學(xué)的預(yù)錄取資格。擁有著甜美歌喉的方圓對(duì)于演唱《橘頌》這首歌十分有自信，輕柔細(xì)膩的聲線串連著每一個(gè)音，悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)。

在氣息方面，方圓對(duì)每一段每一句的氣息把控都非常準(zhǔn)確，結(jié)合屈原《橘頌》原詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)，她的每句尾音都唱得既不是太短，也沒(méi)拖太長(zhǎng)，句與句之間的換氣一步到位，弱化氣口，幾乎聽(tīng)不到換氣聲。以氣帶聲是方圓在演唱上的最大特點(diǎn)，運(yùn)用通俗唱法中常用的氣泡音把字詞都緊密連接在一起。如方圓在演唱歌曲中的襯詞“兮”字時(shí)，氣流與聲帶的邊緣摩擦產(chǎn)生斷續(xù)振動(dòng)，經(jīng)喉咽腔共鳴而發(fā)出一串顆粒性的像冒泡泡一樣的低弱聲音。

在咬字吐字方面，方圓貼近于普通話式的演唱和對(duì)每個(gè)字弱化字頭、強(qiáng)調(diào)整體的處理，使歌曲聽(tīng)起來(lái)十分親切悅耳、溫婉典雅。如方圓獨(dú)唱復(fù)樂(lè)段A'段時(shí)，“后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品?。受命不遷，生南國(guó)兮”。將其中的“嘉”“橘”“遷”“兮”四個(gè)字全部弱化字頭，將“j”“q”“x”三個(gè)舌面音快速吐出，每個(gè)字都咬得圓潤(rùn)而飽滿。

從情感處理方面來(lái)看，《橘頌》是對(duì)橘的由衷贊頌和對(duì)自己遠(yuǎn)大志向的抒發(fā)，情調(diào)自然積極樂(lè)觀，因此演唱者以屈原的角色代入歌中，懷著對(duì)橘樹(shù)的贊賞和崇高理想的展望演唱這首歌，感情真摯而富有內(nèi)涵，不浮夸，不做作。情感隨節(jié)奏和速度的變化有些微改變，A段較歡快，B段、B'段堅(jiān)定有力，A'段和B'段的再現(xiàn)部分則是莊重典雅。

電視連續(xù)劇《思美人》插曲《橘頌》歌詞典雅深邃、旋律悅耳動(dòng)聽(tīng)、配器巧妙多樣、演唱曼妙動(dòng)人，到處都散發(fā)著無(wú)盡的魅力。難怪自播放以來(lái)，一直深受聽(tīng)眾喜愛(ài)。此曲不僅為更加深入地傳播屈原優(yōu)美的詩(shī)篇做出了貢獻(xiàn)，也為創(chuàng)作歷史傳奇性題材電視連續(xù)劇插曲積累了經(jīng)驗(yàn)，值得從事楚辭傳播研究、歷史影視劇創(chuàng)作、音樂(lè)創(chuàng)作表演的各界朋友們好好探討研究。

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