優(yōu)秀主旋律影視劇是時(shí)代的記錄者

蔣芳儀

2021年，是極不平凡的一年。百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅(jiān)，這一年是中國共產(chǎn)黨百年華誕。

這一年，中國的光影世界也出現(xiàn)了諸多主旋律爆款作品，如反映抗美援朝的《跨過鴨綠江》、展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的《山海情》、慶祝建黨100周年的《覺醒年代》等，引發(fā)了觀眾們一波又一波的關(guān)注和討論。

看完《覺醒年代》之后，有年輕的網(wǎng)友忍不住感慨道：“一批革命志士用生命喚起了一個(gè)時(shí)代的覺醒，在那個(gè)年代，他們都還只是年輕人，那種情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng)讓我輩汗顏！”

那一刻，我們發(fā)現(xiàn)，“主旋律”早已不是刻板說教的代名詞了，甚至也不再是精彩好看、場景宏大的代名詞了，它深深打動(dòng)中國人的是其讓人明理，讓人共情，讓人心潮澎湃，讓人斗志昂揚(yáng)的精神內(nèi)核。

那些年，我們追過的“主旋律”

“主旋律”原本是一個(gè)音樂術(shù)語。1987年，時(shí)任廣播電影電視部電影局局長的滕進(jìn)賢提出“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，“主旋律”一詞正式進(jìn)入影視劇領(lǐng)域，意指那些以弘揚(yáng)社會(huì)主義時(shí)代主旋律為主旨，激發(fā)人們追求崇高理想、催人奮進(jìn)的影視作品。

其實(shí)在這一提法出現(xiàn)之前，中國的主旋律影視劇早已有之。特別是1949年至1966年的影視劇，可以說大部分是主旋律作品，尤以軍事題材的作品居多。那個(gè)年代，英雄模范輩出，是英雄電影創(chuàng)作的大好時(shí)機(jī)，電影廠愛拍，人民群眾愛看，《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《英雄兒女》《鐵道游擊隊(duì)》等都是代表作品。

這些電影風(fēng)格樸實(shí)，充滿時(shí)代氣息，得到觀眾深切的共鳴。71歲的顧三大伯到現(xiàn)在都記得自己10歲生日那天的事。那天，爸爸給了他一毛錢，他歡天喜地地跑去看電影。偏偏那天電影院的放映機(jī)壞了，等來等去修不好，他在座位上睡著了。一覺醒來，電影已經(jīng)散場了，他氣得眼淚直掉。10多年之后，那部電影重映，他帶著新婚妻子小范走進(jìn)電影院，彌補(bǔ)了當(dāng)年的遺憾。那部電影就是《雞毛信》，雖然是一部兒童片，但不知為何，他們心中還像少年時(shí)那樣激動(dòng)。

1987年到1999年，主旋律電影的創(chuàng)作與發(fā)展進(jìn)入更成熟和規(guī)模化的階段。這一階段主旋律電影主要有兩類：一類是重大革命歷史題材電影，代表作有《開國大典》、《大決戰(zhàn)》“三部曲”、《開天辟地》等獻(xiàn)禮片;一類是模范人物題材電影，代表作有《焦裕祿》《孔繁森》《離開雷鋒的日子》等。

1984年，顧三和小范省吃儉用存了一些錢，又向單位的互助儲(chǔ)金會(huì)借了200元，終于買了一臺(tái)黑白電視機(jī)。那一年，他們的獨(dú)生女兒小福恰好5歲。他們一家人在一起看過很多經(jīng)典電視劇，其中公安題材的《便衣警察》、軍旅題材的《高山下的花環(huán)》等都是當(dāng)時(shí)家喻戶曉的主旋律電視劇。小福讀初中時(shí)，家里換了彩電，可以選擇的頻道也變多了，她和媽媽愛上了言情劇和家庭倫理劇。這個(gè)時(shí)候，顧三心里有些不是滋味。不過，他也承認(rèn)，有些主旋律影視劇，確實(shí)沒那么“好看”，不僅說教意味濃厚，甚至有些假。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，主旋律電影有了重大變化。隨著院線制改革的推進(jìn)，主旋律影片也更注重觀眾的觀影需求了?！对扑{》《風(fēng)聲》等影片采取全新的敘事模式，講述人們愛國為民的故事。

2009年，小福帶著老公孩子回娘家，請(qǐng)爸爸媽媽看了《建國大業(yè)》。這是一部大制作電影，共有172位明星參演。雖然小福的很多注意力都放在了“數(shù)星星”上，但顧三的心里竟然有了一些安慰。不管怎么樣，他希望女兒和自己一樣，不要忘記過去那些激動(dòng)人心的歷史。接下來的幾年，他們一家又一起觀看了《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》，以及更多好片。

近年來，主旋律電影有了新變化：題材上，除了“大歷史”“大人物”，更多地講述新時(shí)代小人物的生活;形式也有較多創(chuàng)新，如以《我和我的祖國》為代表的短片組合式電影，就深受觀眾歡迎;制作更為精良，注重視聽效果。這些改變得到了觀眾的肯定，主旋律電影票房越來越好，《戰(zhàn)狼Ⅱ》以56.8億元票房坐穩(wěn)國產(chǎn)電影票房總榜榜首的位置，是最具代表性的例子。

這些年，每到節(jié)假日，小福和老公就組織全家人去電影院看電影。顧三由此看了《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《奪冠》《中國機(jī)長》等多部主旋律影片。這些電影里有很多令他眼花繚亂的東西，是過去那個(gè)看《雞毛信》的少年完全不能想象的。他和老伙計(jì)們聚會(huì)時(shí)也談到了電影，不得不承認(rèn)，現(xiàn)在的電影比過去更好看了。

最令顧三意外的是，外孫女小純也喜歡上“主旋律”了。這個(gè)00后以前總嫌棄顧三每晚都看抗日劇，說有些劇簡直“太雷人了”，但她也陪著他看過《亮劍》《士兵突擊》《闖關(guān)東》《潛伏》《暗算》《大江大河》……這些劇，她認(rèn)為很不錯(cuò)。2021年，她給全家人“安利”《山海情》和《覺醒年代》。在她激動(dòng)的聲音里，顧三第一次感覺到，年輕一代的愛國熱情一點(diǎn)都不比他們那個(gè)年代的人少。

他們都是熱愛“主旋律”的中國人。

為什么愛上“主旋律”

為什么一代代的中國人會(huì)愛上主旋律影視??？

當(dāng)我們帶著這個(gè)問題，去審視各種題材、各種形式的主旋律影視劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有一個(gè)共同的主題，那就是“愛國”。無論是抗日、諜戰(zhàn)、扶貧、反貪還是反映百姓生活以及新中國建設(shè)的影視劇，都離不開“愛國”這個(gè)主題?！皭蹏笔橇魈试谥袊搜豪锏幕?，是將中國人的心凝聚在一起的力量，當(dāng)我們通過影視劇回望革命先輩的崢嶸歲月，展望新中國的錦繡前程，不由得心潮澎湃，一股自豪感油然而生。愛上主旋律影視劇，是中國人精神上的自然需求。

顧三大伯生于新中國成立初期，聽著老紅軍父親的故事長大，自己也經(jīng)歷了艱苦的年代，對(duì)于抗戰(zhàn)年代的英雄人物充滿了崇敬和向往。其實(shí)，在很多上了年紀(jì)的觀眾心里，那些戰(zhàn)火紛飛的歲月，那些充滿革命激情的歷史，是他們的青春和記憶，借助觀看主旋律影視劇，他們重溫過去，得到情感和精神上的共鳴。

00后小純?cè)谌胰说暮亲o(hù)中長大，她缺少艱苦年代的生活經(jīng)歷和體驗(yàn)，但通過觀看主旋律影視劇，她對(duì)過去那個(gè)年代越來越了解，也越來越有感情。她說：“‘主旋律是與我們息息相關(guān)的，無論是革命電影，還是扶貧劇，都在告訴我們，現(xiàn)在的幸福生活，是因?yàn)橛腥颂嫖覀冐?fù)重前行。”

像小純這樣的觀眾大有人在，90后男生陳曉在觀看獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》之后，忍不住在朋友圈寫道：“我愛我的祖國，愿祖國永遠(yuǎn)繁榮昌盛?！?/p>

其實(shí)，隨著時(shí)代的發(fā)展，每一代的主旋律影視劇都在不斷進(jìn)步，最突出的表現(xiàn)就是題材上的“與時(shí)俱進(jìn)”。當(dāng)今中國人的胸懷里，不僅有對(duì)英雄的崇敬，對(duì)革命年代的銘記，還有對(duì)未來的展望，對(duì)民生的關(guān)注，以及更為廣闊的全球視野和世界情懷。作為時(shí)代的記錄者，主旋律影視劇要緊緊抓住時(shí)代的脈搏，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)議題，呈現(xiàn)更多元的更貼近當(dāng)下生活的內(nèi)容。

如今的主旋律影視劇，題材更為豐富多元。既有扶貧攻堅(jiān)劇《山海情》《一個(gè)都不能少》、行業(yè)劇《巡回檢察組》《破冰行動(dòng)》、抗疫劇《在一起》《最美逆行者》，也有體育影片《破風(fēng)》《奪冠》，還有科幻類影片《流浪地球》……即使是傳統(tǒng)的重大革命歷史題材影視劇，在角度和講述方式上，也越來越豐富，既有大視角，也有小視角，既有大歷史，也有大歷史背景下的家庭史、個(gè)人史。這些作品呼應(yīng)時(shí)代，呼應(yīng)人們內(nèi)心的向往，引起人們的深切共鳴。

當(dāng)然，主旋律影視劇之所以讓人產(chǎn)生共情和熱愛，也是因?yàn)樗鼈冊(cè)絹碓胶每戳?。在獻(xiàn)禮劇《理想照耀中國》總導(dǎo)演傅東育看來，如果年輕人不喜歡主旋律影視劇，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該檢討自己的專業(yè)性”。

近年來，影視工作者在作品內(nèi)容和制作上頗下功夫，也得到了觀眾的認(rèn)可。00后岳龍說：“現(xiàn)在的主旋律影視劇越來越有真實(shí)感了，人物不再‘偉光正，臺(tái)詞不再‘假大空。”《緊急救援》里的趙呈是執(zhí)行海上救援任務(wù)的英雄，但通過他與女友的生活點(diǎn)滴，觀眾發(fā)現(xiàn)他沖動(dòng)又有點(diǎn)小氣的一面，這個(gè)人物十分鮮活可信。除此之外，細(xì)節(jié)到位也非常重要。拍《山海情》時(shí)，劇組去西海固的老村子挨家挨戶搜集家具和生活用品，搭建起金灘村的場景。據(jù)說，附近居民來參觀，一位老大爺頓時(shí)看哭了，說一下子就想起當(dāng)年的苦。此外，創(chuàng)作者們不斷梳理歷史，不斷體驗(yàn)當(dāng)下生活，將影視劇拍得更扎實(shí)可信，也讓更多觀眾在觀影時(shí)產(chǎn)生代入感，產(chǎn)生共情。

中國主旋律影視劇在制作上的突飛猛進(jìn)也是有目共睹的?！吨侨⊥⑸健纺浅錆M想象力的畫面、震撼的視覺效果、精彩的故事編排，給人一種耳目一新的感覺;《流浪地球》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)從線稿、上色到動(dòng)態(tài)預(yù)覽，設(shè)計(jì)了十幾個(gè)方案，對(duì)置景車間的細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢，最后呈現(xiàn)出史詩般的畫面;《奪冠》加入與CINITY品牌的合作，采用48幀拍攝，部分場景采用96幀拍攝，提升了鏡頭廣色域、高動(dòng)態(tài)范圍。中國影視人通過技術(shù)升級(jí)，不斷提升作品的感染力和藝術(shù)水準(zhǔn)，帶給觀眾更為震撼的觀影體驗(yàn)。

一句話，創(chuàng)作者、出品方的工作做到位了，推出的影視劇主題正、內(nèi)容好、制作精良同時(shí)又符合現(xiàn)代觀眾的審美，大家自然買賬。

贏得未來，贏得中國人的心

2021年，是中國共產(chǎn)黨建黨100周年。中國站在“兩個(gè)一百年的歷史交匯點(diǎn)”，全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家新征程即將開啟。這是契機(jī)，也是挑戰(zhàn)，只有凝聚全國人民的力量，才能完成挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，我們的社會(huì)尤其需要弘揚(yáng)“主旋律”。

所謂“主旋律”，應(yīng)是國家和時(shí)代最美好的內(nèi)核，包含人類共有的優(yōu)秀品質(zhì)與永恒價(jià)值，反映著一個(gè)民族的核心價(jià)值體系。主旋律影視劇是這一內(nèi)核的重要載體之一，它以一種引人入勝的藝術(shù)方式，幫助人們抵達(dá)這個(gè)內(nèi)核，完善價(jià)值體系，強(qiáng)化民族凝聚力。

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)‘兩個(gè)一百年奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為?！绷?xí)近平總書記在2014年的文藝工作座談會(huì)上如是說。

其實(shí)，每個(gè)國家都在拍自己的主旋律影視劇，雖然它們未必冠上“主旋律”之名。美國電影《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》《阿甘正傳》等，通過塑造美國人心目中的英雄形象，影響了一代代的美國青少年。中國的影視人更應(yīng)意識(shí)到身負(fù)的歷史使命和責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。

然而不得不承認(rèn)，中國主旋律影視劇曾因題材過于單一，表現(xiàn)形式陳舊，刻板說教較多，一度跟不上人民群眾的需求，在現(xiàn)實(shí)中遇冷。與推出總量相比，優(yōu)秀的主旋律影視劇依然是少數(shù)，想要贏得更好的未來，仍需多方努力。

當(dāng)然，主旋律影視劇也不能一味地迎合觀眾，迎合市場。影視劇制作納入市場經(jīng)濟(jì)范疇之后，出現(xiàn)了很多叫好又叫座的作品，主旋律影視劇獲得流量和票房，有利于影視劇制作和經(jīng)營的良性循環(huán)。但創(chuàng)作者也要警醒，不能因逐利而忘記了社會(huì)責(zé)任，同社會(huì)效益相比，經(jīng)濟(jì)效益是第二位的。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣?！敝餍捎耙晞≮A得未來，贏得中國人的心，其關(guān)鍵在于，要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向。

人民既是影視作品的主體，也是它們的鑒賞者和評(píng)論者，創(chuàng)作者的工作價(jià)值也要通過人民的接受得到實(shí)現(xiàn)。中國影視人想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀作品，最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活，與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，不能走歪門邪道，也容不得半分取巧。導(dǎo)演張永新在剛接觸《覺醒年代》時(shí)，曾十分忐忑，怕處理不好這樣重大的題材，然而與總制片人劉國華以及編劇龍平平溝通多次后，確定“要有勇氣，堂堂正正地把這個(gè)故事講好”?！疤锰谜彼膫€(gè)字在全劇創(chuàng)作過程中起到提綱挈領(lǐng)的作用，最后也“堂堂正正”地征服了觀眾的心。

中國的主旋律影視劇創(chuàng)作者還要提升專業(yè)度，練好內(nèi)功，多出精品，這才是發(fā)展和升級(jí)的根本途徑。這種發(fā)展升級(jí)，不僅僅是指技術(shù)層面的提升，也是指內(nèi)容創(chuàng)作層面的發(fā)展。隨著社會(huì)時(shí)代的進(jìn)一步發(fā)展，更具時(shí)代感和現(xiàn)代審美理念的作品會(huì)更主流，主旋律影視劇也應(yīng)該要有更多新時(shí)代的語態(tài)、故事、視角。當(dāng)專業(yè)能力上來了，創(chuàng)作者的自信心也就上來了，就像習(xí)近平總書記指出的那樣：中國從不缺乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵是有講好故事的能力;中國也從不缺乏史詩般的實(shí)踐，關(guān)鍵是有創(chuàng)作史詩的雄心。

毛主席曾經(jīng)對(duì)青年人說：“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早晨八九點(diǎn)鐘的太陽。希望寄托在你們身上?！睂?duì)于主旋律影視劇來說，贏得未來的另一個(gè)含義是贏得青年。中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛認(rèn)為，講好中國故事，不能忘記年輕人這一群體?！澳贻p人是未來。他們不喜歡，不認(rèn)可、不接納，我們的作品還有什么意義？”

同時(shí)，我們的影視劇還應(yīng)該走出國門，更加充滿文化自信地站在全球化視野之下，成為溝通世界的橋梁，為中國贏得更多文化認(rèn)同與理解。作為藝術(shù)創(chuàng)作者，盡己所能，去聆聽時(shí)代聲音，描繪時(shí)代圖景，做時(shí)代的優(yōu)秀記錄者，何嘗不是最幸福的事呢？