美國(guó)及澳大利亞城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程研究

游太宇

摘 要：公共藝術(shù)不僅涉及城市雕塑、壁畫、景觀裝置、構(gòu)筑物、公共設(shè)施等物化的實(shí)體要素，還涉及事件、展演、計(jì)劃、光效和影音藝術(shù)、表演行為、社會(huì)介入等多種互動(dòng)的藝術(shù)形式，其涵蓋范圍的廣泛性為不同專業(yè)的交叉研究提供了豐富多元的視角。文章從專業(yè)的角度出發(fā)，按照時(shí)間發(fā)展的脈絡(luò)，分析美國(guó)及澳大利亞城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：美國(guó);澳大利亞;城市公共藝術(shù);發(fā)展歷程

一、美國(guó)城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程

美國(guó)在20世紀(jì)是公共藝術(shù)重要的中心及發(fā)源地，其發(fā)展最為典型，可以比較明顯地分析出其城市化進(jìn)程與城市公共藝術(shù)的關(guān)系。20世紀(jì)30年代，美國(guó)城市化發(fā)展出現(xiàn)變革，由高速發(fā)展階段向成熟階段過(guò)渡，羅斯福在職期間，頒布了一項(xiàng)新政，主要是國(guó)家出錢在全國(guó)建設(shè)一些基礎(chǔ)設(shè)施，比如建造大橋、高速公路、高樓和文化藝術(shù)博物館等。此時(shí)，美國(guó)開(kāi)啟了國(guó)家資助公共藝術(shù)的新時(shí)代。

美國(guó)第32任總統(tǒng)羅斯福實(shí)施了著名的羅斯福新政（The New Deal），其核心都與公共藝術(shù)相關(guān)，分別是救濟(jì)（Relief）、復(fù)興（Recovery）、改革（Reform），也可以總結(jié)為“三R”。因?yàn)槿藗儾缓侠硗顿Y而引發(fā)了金融危機(jī)，所以美國(guó)那時(shí)正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條的艱難時(shí)期。對(duì)此，新政便開(kāi)始從金融方面著手整改，慢慢深入政治、文化和生活的各個(gè)方面之中。

第二次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)綜合國(guó)力快速發(fā)展，城市建設(shè)也越來(lái)越成熟，大力發(fā)展公共事業(yè)。1954年，美國(guó)最高法院宣告：“國(guó)家建設(shè)的層面應(yīng)該實(shí)質(zhì)與精神兼顧，要注重美學(xué)，創(chuàng)造更宏觀的福利?！边@一前瞻性的宣言也成為公共藝術(shù)建設(shè)的重要精神之一。該宣言的頒布，代表著美國(guó)城市公共藝術(shù)將逐步擴(kuò)展更大的空間規(guī)模。20世紀(jì)60年代初，“公共藝術(shù)計(jì)劃”（Arts in ?Public Place Program）由美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)（the National Endowment for the Arts，簡(jiǎn)稱NEA）推行，該計(jì)劃對(duì)公共藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展提供了巨大的幫助。NEA的存在主要是為了給美國(guó)的公共藝術(shù)發(fā)展發(fā)展提供幫助，制作出更多更好的、多樣化的且具有代表性的作品，在建立一些具有文化藝術(shù)特色的社區(qū)和學(xué)校時(shí)能夠提供一些資金予以資助，進(jìn)而使公共藝術(shù)發(fā)展到全國(guó)的各個(gè)領(lǐng)域之中，讓人們更加清晰地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)所帶來(lái)的魅力。正是因?yàn)橛兄鳱EA的存在，美國(guó)城市公共藝術(shù)才能發(fā)展得如火如荼。圖1為芝加哥的皇冠噴泉，皇冠噴泉（Crown Fountain）坐落于芝加哥洛普區(qū)的千禧公園內(nèi)，由加泰羅尼亞藝術(shù)家約姆·普朗薩（Jaume Plensa）設(shè)計(jì)，是一個(gè)15.2米高的立方體，由相對(duì)而立的顯示屏組成?；使趪娙仁且粋€(gè)公共藝術(shù)品，也是一個(gè)互動(dòng)作品，已經(jīng)成為千禧公園的一大亮點(diǎn)?；使趪娙珊诨◢弾r制成的倒影池構(gòu)成，兩側(cè)是用玻璃磚建造的塔樓。和古典噴泉不同的是，皇冠噴泉是一個(gè)靠燈光和圖像進(jìn)行千變?nèi)f化的現(xiàn)代藝術(shù)，每隔一定時(shí)間，它都會(huì)變換不同的人物笑臉，象征著芝加哥市民笑迎四面八方的游客，吸引著每一位來(lái)此地的游客?；使趪娙ㄟ^(guò)將普通市民的臉呈現(xiàn)在公共藝術(shù)中，營(yíng)造出有趣的景觀，從而達(dá)到公共藝術(shù)的趣味性，可以說(shuō)是別出心裁，讓人印象深刻。

1959年，費(fèi)城獲批開(kāi)始執(zhí)行百分比藝術(shù)條例，公共藝術(shù)得到美國(guó)立法的推廣，從而推動(dòng)了公共藝術(shù)在城市中的進(jìn)步。在此期間，以亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）、克拉斯·奧登伯格（Claes Oldenburg）、里奇·斯瓦洛（Ricky Swallow）、大衛(wèi)·史密斯（David Smith）等一批雕塑藝術(shù)家為代表，胡安·米羅（Joan Miro）、讓·杜布菲（Jean Dubuffet）、巴勃羅·魯伊斯·畢加索（Pablo Picasso）等畫家參與其中，這場(chǎng)轟轟烈烈的運(yùn)動(dòng)，使得公共藝術(shù)作為美國(guó)二戰(zhàn)后的潮流導(dǎo)向，不斷進(jìn)化，引領(lǐng)潮流，美國(guó)城市公共藝術(shù)立法發(fā)展進(jìn)程如表1所示。1970年左右，城市化進(jìn)程在美國(guó)已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)，美國(guó)得到了建設(shè)公共藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，并且作為成功案例，其思想開(kāi)始傳播和影響到歐美及亞洲許多國(guó)家的城市環(huán)境及雕塑藝術(shù)領(lǐng)域。

從美國(guó)城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程分析，城市公共藝術(shù)的發(fā)展與城市化進(jìn)程是緊密相連的，是城市化進(jìn)程的縮影。

二、澳大利亞城市公共藝術(shù)的

發(fā)展歷程

澳大利亞政府對(duì)于文化領(lǐng)域的投入和重視程度都很高，聯(lián)邦、州、地方政府都分別制定了建設(shè)公共藝術(shù)的指導(dǎo)意見(jiàn)，這些政策作為公開(kāi)文件在各大平臺(tái)予以推廣。每年，澳大利亞的美術(shù)、藝術(shù)比賽都如雨后春筍般發(fā)展，其得到政府的支持且獎(jiǎng)金豐厚。國(guó)家、企業(yè)、個(gè)人，都積極創(chuàng)建各類藝術(shù)基金，用于支持本土藝術(shù)工作者創(chuàng)作作品及深造學(xué)習(xí)，藝術(shù)基金多以獎(jiǎng)金的形式予以發(fā)放。

澳大利亞的藝術(shù)家在吸收歐美文化的同時(shí)又顯示出本國(guó)的思想與進(jìn)步的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中充分體現(xiàn)出對(duì)歷史文脈、人和自然的高度重視。他們勇于嘗試新的設(shè)計(jì)手法，開(kāi)創(chuàng)新型的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，總結(jié)新的設(shè)計(jì)形式，在前人的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)美學(xué)的概念，使公共藝術(shù)能有效地融入現(xiàn)代建筑之中，從而達(dá)到與環(huán)境和諧發(fā)展的目的。圖2是澳大利亞的藝術(shù)家Stuart Green創(chuàng)造的城市陶瓷系列雕塑之一，成為非常受歡迎的公共藝術(shù)景觀。據(jù)悉，這些裝置都是從陶瓷制品的生產(chǎn)過(guò)程中獲得靈感的。

澳大利亞沒(méi)有對(duì)公共藝術(shù)單獨(dú)制定相關(guān)法令，但在各地設(shè)有公共藝術(shù)署，如昆士蘭州主要負(fù)責(zé)推進(jìn)藝術(shù)進(jìn)駐政策（Art Built-in）。他們不是以處罰的形式展開(kāi)工作，而更偏向于為公共藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)或個(gè)人提供咨詢與協(xié)助服務(wù)，包括：協(xié)調(diào)如何撥付百分之二的工程經(jīng)費(fèi)用于城市公共藝術(shù);管理州政府城市公共藝術(shù)作品相關(guān)事宜;提供新銳藝術(shù)家工作機(jī)會(huì)，特別是超過(guò)一千萬(wàn)澳元工程經(jīng)費(fèi)的專案;協(xié)助其他單位，向相關(guān)政府單位簡(jiǎn)報(bào)藝術(shù)進(jìn)駐政策的實(shí)施情況。

參考文獻(xiàn)：

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[2]杜浩然.公共藝術(shù)在當(dāng)代城市商業(yè)空間中的應(yīng)用探索[J].美與時(shí)代（城市版），2020（9）：60-61.

作者單位：

廣西中煙工業(yè)有限責(zé)任公司