方寸之間 刀筆乾坤

范嘉豪

摘 ?要 ?紫砂陶刻是紫砂作品最主要的裝飾方式之一，它以紫砂坯體為載體，把詩、書、畫融入紫砂作品的主題表達(dá)中，較大地提升了作品的藝術(shù)效果及人文內(nèi)涵。如果說素面無飾是紫砂材質(zhì)本色之美的話，那么紫砂陶刻裝飾則以獨(dú)特的形式特征與內(nèi)涵容量提升了紫砂作品的表現(xiàn)力。紫砂陶刻雖然從屬于具體的紫砂作品，但其本身也有獨(dú)立的技藝規(guī)律與藝術(shù)特性，只有掌握了其內(nèi)在規(guī)律，才能不斷提升陶刻技能，更好地服務(wù)于紫砂作品的裝飾與主題表達(dá)。

關(guān)鍵詞 ?紫砂陶刻;技藝;技法;意境;人文

紫砂陶刻是紫砂作品最主要的裝飾方式之一，是一門獨(dú)特的技藝，它以紫砂坯體為載體，以刀代筆，把中國傳統(tǒng)的詩、書、畫元素融入紫砂作品的主題表達(dá)中，較大地提升了作品的藝術(shù)效果，更體現(xiàn)了一種深遠(yuǎn)的人文情懷。

紫砂陶刻的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)由出現(xiàn)到成熟的過程，起初是以壺底落款的形式出現(xiàn)，刻畫很粗糙，還談不上技藝。隨著紫砂壺逐步成為主流的品茗用器，吸引了文人雅士參與紫砂壺的創(chuàng)作，壺腹用陶刻裝飾成為一種主要的方法，紫砂壺也多了一份文雅之氣。如果說素面無飾是紫砂材質(zhì)本色之美的話，那么紫砂陶刻裝飾則以獨(dú)特的形式特征與內(nèi)涵容量提升了紫砂作品的表現(xiàn)力。到19世紀(jì)初，陳曼生傾心于紫砂詩文書畫的銘刻，開創(chuàng)了紫砂文人壺品種。實(shí)際上，明清時(shí)期，宜興紫砂進(jìn)入勃興階段，文人墨客都以用紫砂壺品茗為榮，士人與壺手通過融洽無間的合作和探索，不僅提升了紫砂茶器的人文價(jià)值，也逐步形成了一套獨(dú)特的紫砂陶刻裝飾技藝?，F(xiàn)當(dāng)代，以一代陶刻藝術(shù)巨匠任淦庭為代表的陶刻藝人更是把紫砂陶刻技藝推向新的高度，使其本身也成為了一種中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)形式。

紫砂陶刻雖然從屬于具體的紫砂作品，但其本身也有獨(dú)立的技藝規(guī)律與藝術(shù)特性，只有掌握了其內(nèi)在規(guī)律，才能不斷提升陶刻技能，更好地服務(wù)于紫砂作品的裝飾與主題表達(dá)，呈現(xiàn)出更多面的精神維度。陶刻裝飾需要兩個(gè)方面的能力，一是對畫面謀篇布局的能力，意境的設(shè)計(jì)需要人文學(xué)養(yǎng)的支撐，決定了作品的格局與眼光;二是具體的刻畫技能，技藝技法的運(yùn)用取決于先天的悟性及后天的積累，決定了作品的工藝水平。

1 ?紫砂陶刻的技藝、技法運(yùn)用

紫砂陶刻是用刻刀進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)，技藝的運(yùn)用主要體現(xiàn)在刀法的掌控上，紫砂陶刻變化無窮，但本質(zhì)上是書畫在紫砂上的延伸，要產(chǎn)生好的藝術(shù)效果就必須保持書畫本身的“筆墨味”，具體用刀時(shí)則通過控制力度，實(shí)現(xiàn)深淺、寬窄、利鈍、虛實(shí)、精細(xì)和頓挫的效果，與書畫用筆一樣有著很深的學(xué)問。

紫砂陶刻作品“八仙過海壺”（見圖1）在一把“掇只壺”上呈現(xiàn)了一幅人物場景刻繪?！栋讼蛇^海》是精彩的神話故事之一，主要講述了平時(shí)好打抱不平的八位神仙一起到了東海，各以一法物渡海，以顯神通的傳說。于是人們常以“八仙過海，各顯神通”來比喻依靠各自的超常能力創(chuàng)造奇跡的事。作品把“八仙過?！闭麄€(gè)宏大的場景移植在小小的壺面之內(nèi)，人物形象栩栩如生，讓人不由自主地驚嘆陶刻技藝的神奇。

紫砂陶刻從技法上主要有“印刻”和“空刻”兩種，前者俗稱“刻底子”，能很好地復(fù)制出書畫的細(xì)節(jié)，而“八仙過?！比宋锉姸啵嬅婢?xì)繁瑣，顯然不適合采用“印刻”的方法，而是采用“空刻”創(chuàng)作而成。紫砂陶刻中的“空刻”是一鼓作氣將胸中的畫面直接刻畫在紫砂器上的陶刻方式，使創(chuàng)作的激情與繪畫狀態(tài)無限地接近，是一種“以刀代筆，胸有成竹”的即興創(chuàng)作，當(dāng)然這需要藝人很高超的藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)作技能。作品“八仙過海”畫面中細(xì)密的線條刻畫需要很纖細(xì)的刀鋒，在具體操作時(shí)，以斜口薄型刀尖來刻畫細(xì)線，用刀腹來刻畫陰影，輪回切換，這種技法貫穿整個(gè)陶刻過程?！岸拗粔亍憋枬M的壺體為“八仙過海”全景式連貫畫面的呈現(xiàn)創(chuàng)造了條件，而捻管轉(zhuǎn)刀法的運(yùn)用在畫面進(jìn)行連續(xù)構(gòu)圖處理時(shí)顯得得心應(yīng)手，制作出來的畫面縱橫有致、急緩頓錯(cuò)，給人以大氣磅礴之感，展現(xiàn)出極高的工藝魅力。

2 ?陶刻的意境塑造

紫砂陶刻技法的運(yùn)用是手段，而人文表達(dá)才是靈魂，這也是陶刻的本質(zhì)所在。陶刻畫面意境的塑造是人文表達(dá)的關(guān)鍵，首先必須與紫砂造型的主題相協(xié)調(diào)，起到強(qiáng)化主題表達(dá)、錦上添花的作用。

紫砂陶刻作品“唐人詩意圖瓶”（見圖2）瓶體造型經(jīng)典，古味濃郁，主視面開闊，為陶刻裝飾作了鋪墊。經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，作品呈現(xiàn)出溪流橋杓、雪梅傲放、人景交融、景隨人移的獨(dú)特意境。畫面具體布局上疏密得體、詳略得當(dāng)，整幅畫面刀過留痕、不脫不滯、氣脈相連、細(xì)膩傳神;右下部適當(dāng)留白，將視角收窄，給人以氣韻瀟灑之感;并在作品左上角以唐詩點(diǎn)題“一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋?！钡豆P靈動，頗具逸筆清趣，還原出書畫的筆墨神韻。作品主題取意于唐代張謂的七絕詩《早梅》，描繪了“一樹梅花凌寒早開，枝條潔白如玉，臨近溪水而早發(fā)的寒梅，恰似那經(jīng)冬未消融的白雪”的情景，細(xì)細(xì)品味，別有感觸。作品風(fēng)格灑脫，營造了安逸靜美之境，表達(dá)了親近自然、內(nèi)心的情感述求。

3 ?結(jié) ?語

紫砂陶刻是一門獨(dú)特的技藝，方寸之間，刀筆乾坤，它“以刀代筆”把中國傳統(tǒng)的書畫元素融入作品中，體現(xiàn)一種深遠(yuǎn)的人文情懷。紫砂陶刻講究主題意境的塑造，謀篇布局也應(yīng)符合紫砂造型特征，技藝、技法則決定了細(xì)節(jié)高度，刀有刀工，更有筆力，于是就有了生命力。紫砂陶刻深受文人審美影響，其審美意趣常有“尚樸無為”的一面，無論從審美角度還是技法角度，紫砂陶刻與中國畫技法都是密不可分的。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]夏麗.任淦庭紫砂陶刻風(fēng)格之淺析[J].江蘇陶瓷，2019（01）：18.

[2]曹競方.蓮壺紫韻一壺感念[J].江蘇陶瓷，2020（01）：54-55.