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    陳夢家集外詩考釋

    2021-06-20 15:59戚慧
    名作欣賞 2021年6期
    關(guān)鍵詞:大公報(bào)副刊文藝

    摘要:陳夢家早年以作新體詩成名,從1928年到1934年,短短六七年之間,他出版了《夢家詩集》《在前線》《鐵馬集》《夢家存詩》四本新詩集,成為新月派的后起之秀。隨后,他幾乎停止了新詩創(chuàng)作,轉(zhuǎn)入研究甲骨文、金文、古文字學(xué),成為古文字、考古學(xué)方面卓有成就的學(xué)者。陳夢家的詩歌除結(jié)集以外,還有不少散見于民國時(shí)期報(bào)章雜志。筆者搜集整理陳夢家十多首集外詩,并做考釋,他的詩歌尚有可發(fā)掘的空間。

    關(guān)鍵詞:陳夢家集外詩考釋

    二十幾年前,藍(lán)棣之先生曾搜集、整理陳夢家詩作,匯成《陳夢家詩全編》,1995年12月由浙江文藝出版社出版。后被列為“陳夢家著作集”之一種,增補(bǔ)陳子善先生、俞國林先生所提供的佚詩14題16首,易名《夢家詩集》①,改由中華書局于2006年7月出版。到目前為止,市面上流行的陳夢家詩集,如中華書局2007年9月版《夢家詩集》、天津人民出版社2017年10月版《一彎新月又如鉤:夢家的詩》、四川人民出版社2017年12月版《你是流云,我是孤星》(新月派詩選小全集之一)等,幾乎與中華書局2006年版《夢家詩集》所收篇目完全相同,均未見收錄《國殤——吊淞滬陣亡將士》《耶和華的詰問》《一個(gè)寂寞的影子》《泰山》《老老》《過圓明園》《紅帆船》《吹三首》《石縫草——追憶二十六新市》和《即景》這十首詩。茲以發(fā)表時(shí)間為序,將這些集外詩整理出來,并略加考釋,以饗學(xué)界。

    1932年1月28日,日本侵略者為掩護(hù)炮制偽滿洲國傀儡政府的陰謀,蓄謀在上海制造事端,日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)對駐上海閘北的國民黨第十九路軍發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭,十九路軍隨即抵抗,戰(zhàn)爭持續(xù)一個(gè)多月。陳夢家毅然決定投筆從戎,隨第十九路軍參加“一·二八淞滬抗戰(zhàn)”。同年3月,他從前線回來,到國立青島大學(xué)擔(dān)任聞一多的助教,“以曾經(jīng)為戰(zhàn)爭所磨礪的心”寫下《在蘊(yùn)藻浜的戰(zhàn)場上》《一個(gè)兵的墓銘》《老人》《哀息》等詩。同年7月,這四首詩結(jié)集為《在前線)),由北平晨報(bào)社初版?!秶鴼憽蹁翜囃鰧⑹俊芬嘧饔谇鄭u大學(xué)期間,1932年6月10日刊于南京《中央日報(bào)·副刊》“詩欄”。照錄如下:

    “帶好我們的甲胄和長矛,/去抵擋死,樹起

    一面‘公道:/恥,辱,我們不能盡管沉默,/

    就是死也總得分明黑白。//陰山,松江,是我們

    的河山,/為著子孫我們剖開肝膽/霹靂的一聲:

    我們愛中國,/不怕赤血里抽出了白骨,//黃土

    上睡下,變猿變沙蟲,/請?jiān)俾犚磺瘔训母桧灒?

    我們的死換你的生命,/死亡抵御死亡,我們甘

    心”!//帶好個(gè)人的甲胄和長矛,/去抵擋死,

    樹起一面公道:/準(zhǔn)備好,你來我們就還手,/牙

    齒抵牙齒,骨頭償骨頭。

    五月三十日青島大學(xué)

    《中央日報(bào)》作為南京民國政府中央機(jī)關(guān)報(bào),下設(shè)文學(xué)類副刊眾多。1929年至1940年,陳夢家在《中央日報(bào)》“青白”“中央公園”“副刊”“文學(xué)周刊”“平明”“學(xué)林”“史學(xué)”“讀書”等副刊上發(fā)文多篇,輯得集外文20篇,其中集外詩3首。《國殤——吊淞滬陣亡將士》即發(fā)表在“副刊”上。此時(shí)戰(zhàn)爭的陰影尚未從陳夢家心頭離去,他懷著激憤的心情,寫下這首祭奠陣亡將士亡靈的詩歌。整首詩情緒激昂,不見綺麗雕琢的雅句,鮮活而堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容更具感染力,詩人親歷戰(zhàn)場,“曾親見勇敢的士兵們挺胸往前沖鋒,跌倒又爬起。子彈像蝗蟲一樣在泥地上跳,像風(fēng)雨一樣打落兵士的斗笠帽。掛彩的傷兵染成一個(gè)血人走回來,沒有一個(gè)官兵在傷亡時(shí)不仍然緊握著槍彈”②。他們怒號道:“我們的死換你的生命,/死亡抵御死亡,我們甘心!”“準(zhǔn)備好,你來我們就還手,/牙齒抵牙齒,骨頭償骨頭?!薄秶鴼憽蹁翜囃鰧⑹俊犯桧灹嗽阡翜麘?zhàn)爭中英勇抵抗、不畏犧牲的將士們,呼吁同敵寇決戰(zhàn)到底,表現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的愛國情感。1932年4月,陳夢家在《在前線》序中寫道:“我十分羞愧在這里安閑度日子,這里人家的旗桿上掛著惡毒的標(biāo)幟,每天使我憤懣。”“戰(zhàn)爭的勝利屬于那‘更能忍耐的一方,但這忍耐,不是容忍,是積蓄著更大的氣力,等到那日子來到。土地要變顏色,河里流的不是雨水。在這流血的意義上,是死亡抵御死亡,生命換生命?!笨梢?,在青島期間的陳夢家心境頗為復(fù)雜,從書齋到戰(zhàn)場再回到書齋,經(jīng)歷了血與火的洗禮,給他帶來極大的震撼,他羞愧于自己的不死與安閑度日?!对谇熬€》側(cè)重于描寫詩人在戰(zhàn)場上的所見所聞所感,將戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成詩歌創(chuàng)作,而《國殤——吊淞滬陳亡將士》則更側(cè)重寫經(jīng)歷戰(zhàn)爭后詩人的思考與對抗戰(zhàn)的篤定,透著一種視死如歸、大義凜然的從容。

    1932年11月15日,陳夢家譯詩《耶和華的詰問》刊登在北平《紫晶》第4卷第1期。全文如下:

    約伯記三十九章/十三節(jié)至十八節(jié)/鴕鳥的

    翅膀欣然搧展,/她羽毛上顯不顯慈光?/留下

    她的蛋卵在地上,/讓灰塵吐給她們溫暖;/不經(jīng)

    意她會(huì)踹碎她們,/或許野獸將她們搗散。/忍

    心教她的工程糜爛,/像她們不是她的親生。/

    上帝沒有賜給她智慧,/也不曾拿聰明給她用。/

    幾時(shí)她張開翅膀高飛,/譏笑馬和馬上的英雄。

    二十一年三月二十八夜青島

    《紫晶》于1930年在北京創(chuàng)刊,由燕京大學(xué)主辦,該校宗教學(xué)院教授劉廷芳任主編,為基督教宣傳刊物,1938年???。主要撰稿者有劉廷芳、楊蔭瀏、趙紫宸、許地山、李榮芳和謝冰心等,大都是都是燕京大學(xué)的師生。1932年9月,陳夢家經(jīng)劉廷芳推薦入燕京大學(xué)宗教學(xué)院,曾做短時(shí)期的學(xué)生。除《耶和華的詰問》外,陳夢家還撰有宗教故事《一個(gè)人的降生和復(fù)活的故事》(《紫晶》1934年3月1日第6卷第1期)。陳夢家從前線回來,對戰(zhàn)爭記憶的書寫釋放了一定的情緒,宗教成為他從內(nèi)心困惱中解脫出來的一個(gè)出口,而對《圣經(jīng)》的翻譯成為他心靈上的某種情感依托,《耶和華的詰問》-詩即譯自《約伯記》笫三十九章的第十三節(jié)至十八節(jié)。與此同時(shí),他還重新翻譯《圣經(jīng)》中的雅歌,定名為《歌中之歌》③,在譯序中寫道:“近來常為不清凈而使心如野馬,我惟一的活療,就是多看《圣經(jīng)》,《圣經(jīng)》在我寂寞中或失意中總是最有益的朋友?!雹?/p>

    1932年,在青島大學(xué)任教的梁實(shí)秋應(yīng)天津《益世報(bào)》主筆羅隆基之邀,遙編副刊“文學(xué)周刊”。同年11月5日,“文學(xué)周刊”在天津《益世報(bào)》上創(chuàng)刊,翌年12月30日停刊,期間共發(fā)行57期,主要撰稿人有梁實(shí)秋、趙少候、費(fèi)鑒照、陳夢家、徐芳等。作為徐志摩、聞一多的得意門生,“新月派”第二代代表詩人陳夢家的詩才頗得梁實(shí)秋激賞,他為“文學(xué)周刊”撰有詩文《泰山》《老老》《過圓明園》和《論詩隨記》?!拔膶W(xué)周刊”創(chuàng)刊號上刊登了陳夢家的《泰山》,照錄如下:

    倘使你在泰山頂:/看一只白燕/在峭崖上飛,

    不停/她又飛上去?!?倘使你真要嘆息,/上

    帝聽不見,/因?yàn)轱L(fēng)比你有力。//倘使你在泰山

    頂:/黑夜的風(fēng)里/聽見搗衣的聲音,/你不要發(fā)

    疑,——/倘使世界第二天,/要有件云衣,/眾

    仙在那里制練。//倘使你在泰山頂:/等太陽出

    海/看見最先的光明,/你就要喝采?!?倘

    使你在墳?zāi)估铮?看她升起來,/你不許埋怨上帝!

    1932年3月底,陳夢家追隨聞一多到青島,“在青島大學(xué)文學(xué)院做些小事”⑤。同年6月,青島大學(xué)學(xué)生鬧學(xué)潮,反對新月派把持校務(wù),進(jìn)而驅(qū)逐聞一多、梁實(shí)秋等人,也牽連到陳夢家。6月16日,聞一多致饒孟侃信:“我與實(shí)秋都是遭反對的,我們的罪名是‘新月派包辦青大。我把陳夢家找來當(dāng)個(gè)小助教,他們便說我濫用私人,鬧得夢家?guī)缀醪荒馨采怼G樾稳缡?,一言難盡。你在他處若有辦法最好。青島千萬來不得,正因你是不折不扣的新月派。”⑤7月中旬,聞一多與陳夢家同赴泰山游覽,陳夢家曾追憶:“不知道為了什么,青島大學(xué)鬧風(fēng)潮趕他。我們遂乘火車去作泰山之游,因雨留住靈巖寺三日,談笑終日而不及學(xué)校之事。”⑦不久,聞一多從青島大學(xué)辭職,陳夢家也離去。此次泰山之游,激發(fā)了陳夢家的詩興,除創(chuàng)作這首《泰山》詩外,他還寫有長詩《泰山一章》⑧?!短┥健?詩寫了在泰山頂上見到的三個(gè)場景,一只白燕努力向峭崖上飛去;黑夜里,在風(fēng)中傳來搗衣的聲音,詩人想象是眾仙人在制作云衣;等待太陽出海見到第一縷光明。詩人想象豐富,思維跳躍,這三個(gè)場景是對泰山美景的禮贊?!短┥健纷非蟾袷降恼R,全詩共三節(jié),每節(jié)七行,字?jǐn)?shù)相同,富有音韻美和節(jié)奏感,講究形式與技巧。

    《老老》載于1932年12月10日天津《益世報(bào)·文學(xué)周刊》第5期。照錄如下:

    老老的清道夫,/望什么的?唉,/大冷風(fēng),這

    活兒可能干?/掃起了又吹了,/天呵,天呵!//

    老老的清道夫,/推著土車兒;/滿地是灰沙子落

    葉兒,/掃起了又吹了,/天呵,天呵!

    此詩為即事即景的短詩,與《叫魂》和《景山前街》等詩所寫內(nèi)容相似,寫詩人在街上看到的場景。如《叫魂》中父母提著燈籠為小孩子叫魂,而“我”抱著記憶喊你,卻無人答應(yīng);《景山前街》中大路邊一行路燈在冷風(fēng)中對話,感慨世道的混亂?!独侠稀访鑼懥嗽诤涞奶鞖庵心昀系那宓婪騺淼浇稚?,雖感慨著“大冷風(fēng),這活兒可能干”,但仍“推著土車兒”。這時(shí)冷風(fēng)也來搗亂,將掃起的灰沙和落葉又吹落。詩人懷著憐憫之心,描繪了一幅悲世圖,訴說著世道的艱難與人世的無奈。全詩共分兩節(jié),每節(jié)五行,有三行重復(fù),造成反復(fù)詠嘆之效果,將清道夫的無奈心境呈現(xiàn)出來。

    《過圓明園》,載于1933年1月7日天津《益世報(bào)·文學(xué)周刊》第10期。照錄如下:

    習(xí)習(xí)的蘆葦,/口口⑨深!/棉花開白了,/

    如像星辰。/何處,何處再看見/一盞宮燈?//

    朱紅的頹墻,/全焦了,/羅馬殿柱上,/寒鴉在

    叫,/何時(shí),何時(shí)再聽見/一聲洞簫?

    這首詩,從聲、色、動(dòng)、靜著手,寫詩人經(jīng)過圓明園時(shí)所見所思。風(fēng)吹蘆葦,白色的棉花如星辰,卻不見一盞宮燈;朱紅色的頹墻,羅馬柱上的寒鴉在叫,卻不知何時(shí)才能聽到洞簫聲。昔日的繁華與如今的頹敗,形成了鮮明的對比,讓人產(chǎn)生恍如隔世之感。詩中包含不少中國傳統(tǒng)的元素,如蘆葦、宮燈、頹墻、洞簫,體現(xiàn)了陳夢家對中國古代文化懷有深厚的眷戀之情。陳夢家在《論詩隨記》中寫道:“詩是以文字表現(xiàn)‘鳴于中心的聲音。詩人以沉靜的內(nèi)觀,細(xì)細(xì)體驗(yàn)得之于外界或自起的冥想,屢述為興觸或感時(shí)情況相似的文字。詩思之來,如泉涌如火山噴吐,極其自然?!雹庖?,陳夢家悟性很高,他很擅長將自己的見聞轉(zhuǎn)化為文字。

    1932年10月3日,“文藝周刊”在《武漢日報(bào)》上創(chuàng)刊,編輯者為“云夢社”,通訊處為“南京中央黨部文藝科王平陵”,即實(shí)際負(fù)責(zé)人。撰稿人有常任俠、何雙璧、孫用、潘子展、向培良、臧克家、袁牧之、卞之琳、陳夢家、宋清如、李金發(fā)等,基本上來自王平陵主編的《文藝月刊》的作家隊(duì)伍。陳夢家就讀于南京中央大學(xué)法律系時(shí),便與王平陵結(jié)識,在其主編的《中央日報(bào)·青白》《文藝月刊》上發(fā)文。1933年6月13日,《一個(gè)寂寞的影子》發(fā)表在《武漢日報(bào)·文藝周刊》第36期,很有可能是王平陵推薦的結(jié)果。照錄如下:

    我看著你遠(yuǎn)了,更遠(yuǎn)了,/一個(gè)寂寞的影子。/

    你飄然的走去。/你跨過那死水的斷港,/你轉(zhuǎn)

    過那兩棵大樹的屋角,/你躡入那濃密的林子,/

    于是這影子像一個(gè)幽靈般滅沒了。/我在想著那

    黑的呢帽子。/那藍(lán)色的布袍子,/衣角一飄一

    飄的,/那布鞋子,長長的袖子。/一付沉靜的

    臉,/肅穆的像一個(gè)老年的牧師。/一雙深沉的

    眸子,/正如一對監(jiān)獄的窗子,/在里面鎖著一

    只靜默的靈魂,/并牢系著這寂寞的影子。/

    這影子是遠(yuǎn)了,/并且滅沒了!/我們分開來,/

    我將向著相反的方向走去,/走向群眾喧囂的地

    方,/走向幌動(dòng)著各式臉像的人堆。/站在熱

    的強(qiáng)烈的光的下面,/像著了魔似的東西的亂

    跑。/但這一只寂寞的影子——/在我心上掠

    過,/我無法挽住你,/我更不能忘記你,/永

    遠(yuǎn)記著的只有這一只,/寂寞的影子。

    這首詩具有多義性,以及含蓄、朦朧的美感特征?!拔摇迸c“影子”本來是一體的,“我”看著影子遠(yuǎn)去,“像一個(gè)幽靈”,身上“黑的呢帽子”“藍(lán)色的布袍子”,“肅穆的像一個(gè)老年的牧師”,而“一雙深沉的眸子,/正如一對監(jiān)獄的窗子”,有著“靜默的靈魂”。“我”注定與影子分開,走向相反的方向,擁抱不同的生活?!拔摇薄白呦蛉罕娦鷩痰牡胤?,/走向幌動(dòng)著各式臉像的人堆”。這里出現(xiàn)了兩種截然相反的姿態(tài),“我”選擇走向人群,“影子”注定是“在我心上掠過,/我無法挽住你,/我更不能忘記你,永遠(yuǎn)記著的只有這一只,/寂寞的影子”。而“一個(gè)寂寞的影子”也可以理解為理想,追尋卻求而不得。這首詩有著豐富的藝術(shù)想象,因而使其具有多種解讀的可能。誠如,1932年12月19日,陳夢家在《自白》中寫道:“夏天的閃電不告訴你,/明天是暴熱還是大雨;/留心我的陰險(xiǎn),在思想里/不讓你猜透我的計(jì)慮?!?《一個(gè)寂寞的影子》在格式上顯得更加自由、灑脫,散文化的句子且不求押韻,別具一格。1931年6月,他在《<夢家詩集>再版自序》中寫道:“我想打這時(shí)候起不該再容許我自己在沒有著落的虛幻中推敲了,我要開始從事于在沉默里仔細(xì)觀看這世界,不再無益的表現(xiàn)我的窮乏?!?此詩可看作是陳夢家詩歌轉(zhuǎn)向的一個(gè)有益嘗試。

    1934年5月10日,“文學(xué)周刊”在南京《中央日報(bào)》上創(chuàng)刊,儲(chǔ)安平任主編。同年7月26日,“文學(xué)周刊”出至第12期后,因《中央日報(bào)》增設(shè)“副刊”,編輯精力有限無法兼顧而暫停。10月1 8日,改為“文學(xué)副刊”,為“副刊”的“附刊之二”?每周四出版。1934年11月29日出至第19期,再次停刊。1935年8月10日,改回“文學(xué)周刊”,不久后又???。儲(chǔ)安平主編期間,與邵洵美、方令孺、方瑋德、陳夢家、孫詢侯、沈祖牟等“新月派”詩人建立了良好的關(guān)系,刊登了不少“新月派”詩人的作品。陳夢家在上面發(fā)表詩文4篇,其中,散文《文學(xué)上的中庸論》和《論朋友》已收入《夢甲室存文》,詩歌《紅帆船》和《吹三首》尚未全文披露。《紅帆船》載于1934年7月5日《中央日報(bào)·文學(xué)周刊》第9期。照錄如下:

    一個(gè)秋天的下午,我看見/山上的三角楓往

    地面飛,/像是一隊(duì)小小的紅帆船/在大海洋里

    向著夕陽追。//晚上我想起了,提著燈籠/寸肖悄

    走到山下四處尋找;/風(fēng)已經(jīng)平歇吹不起帆篷,/

    只望著天上銀輝的船艄。//回來我夢見一只紅帆

    船,/從五彩的云里緩緩下來。/載了飛渡九重

    的云天,/一扇金門在我眼前打開。//我相信有

    一天她真會(huì)來,/仙女的銀笛在船艄上吹;/“除

    了一樣,什么都不帶,/輕得像一片云,往天

    外飛?!?/p>

    詩中,詩人從一個(gè)秋天的“下午”“晚上”“夢”寫起,體現(xiàn)了時(shí)間上的連貫性,將飛落的三角楓比喻為紅帆船,想象綺麗而美好,輕盈而夢幻。陳夢家善于借助意象來抒情,而紅帆船正表達(dá)了他對美的追求。從風(fēng)格上來看,此詩應(yīng)是他早期之作,全詩四節(jié),每節(jié)四行且字?jǐn)?shù)相同,有著“整齊美觀的格式”“和諧的節(jié)奏的音韻”以及繪畫上的美感,符合聞一多倡導(dǎo)的“新格律詩”的“音樂美、建筑美、繪畫美”“三美”理論。然而陳夢家對“三美”理論做了進(jìn)一步闡釋,他認(rèn)為“詩必須要有詩的形象和詩的靈魂”?追求“形式與內(nèi)容的諧和”,《紅帆船》便做到這一點(diǎn)。

    《吹三首》載于1934年11月29日南京《中央日報(bào)·副刊》第94期,即“文學(xué)副刊”第19期。照錄如下:

    我歡喜聽見風(fēng)/在黑夜里吹;/穿過一灘長

    松,/聽見你在飛。//吹我去到那邊/不遠(yuǎn)的海

    港,/那邊有條小船,/等在港口上。

    我心上有一面旗,/大風(fēng)來吹,來搖,/有時(shí)

    垂下用時(shí)張起,/有時(shí)笑。

    太陽落下的時(shí)候,/有誰來收下它?/繩在

    搖手風(fēng)在搖手;/再會(huì)罷!

    桅檣上的風(fēng)鳥,/說:“風(fēng)來了!”/白帆像

    一片翼/張起來:“飛!”

    五月小滿獅子山

    《吹三首》是陳夢家創(chuàng)作于不同時(shí)期的三首詩歌,第一首詩作于1932年6月青島,題為《小詩》,收入1934年1月開明版《鐵馬集》。第二、三首詩,從詩歌內(nèi)容上來看,描寫的還是在青島海邊看到的景色。陳夢家曾在《藝術(shù)家的聞一多先生》記述:“在青島的半年,我們常常早晚去海邊散步,青島有很好的花園,使人流連忘返?!?這一時(shí)期,陳夢家創(chuàng)作的《呼應(yīng)》《海天小歌》《叮當(dāng)歌》《?!返仍娭卸加写蠛!⒑oL(fēng)、帆的意象,如《?!罚骸暗钱?dāng)顏色和聲音/沉滅的夜間,/我的思想中還是/一片天藍(lán)的大海,/白帆向天邊/無窮止的飛!”該詩與《吹三首》的風(fēng)吹松林、吹起心上的旗、吹飛桅檣上的鳥相同,直接表達(dá)了詩人對飛翔的渴望、對自由的向往,呈現(xiàn)出安詳靜謐的心境?!洞等住返那皟墒自娺€講究格式和押韻,且每小節(jié)字?jǐn)?shù)相同,第三首則形式自由,不受格律詩的束縛,可看作是陳夢家詩歌風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)表現(xiàn)。藍(lán)棣之曾說:“由于時(shí)代和個(gè)人環(huán)境的局限,他始終沒有能夠‘飛起來,然而,這個(gè)‘飛字始終是他詩里的一個(gè)情結(jié)?!?頌口:“我愛秋天的雁子/終夜不知疲倦;(像是囑咐,像是答應(yīng),)/一邊叫,一邊飛遠(yuǎn)?!保?雁子》)“他指著西風(fēng),說:/‘我等著,等著吹落,——/等著吹落?!保ā都t果》)“告訴文黛,飛,只管飛!/可總不許提到‘明天;/潘彼得從來不知道/有一個(gè)‘明天在面前?!薄帮w,只管飛吧,好文黛!/你還是年輕的孩子;/等到別的時(shí)候你再/想起,彼得已經(jīng)忘記?!保ā陡嬖V文黛》)“憂郁是你留下的羽毛,/風(fēng)輕輕的吹,它就揚(yáng)起。/但是燕子只留戀舊巢,/一遲疑,她又往遠(yuǎn)處飛?!保ā堆嘧印罚?/p>

    《石縫草——追憶二十六新市》與《即景》合刊于1941年3月12日香港《大公報(bào)·文藝》第1049期,同年5月7日又載天津《大公報(bào)·戰(zhàn)線》第762期,5月28日又發(fā)表在桂林《大公報(bào)·文藝》第31期,6月10日又刊登在香港《立報(bào)·文協(xié)》第94期,總題為《詩二首》?!妒p草——追憶二十六新市》下文簡寫為《石縫草》照錄如下:

    有三兩枝不知名的石縫草,/從青石砌的墻

    縫中挺身起;/它開出紫白色的花淡雅如君子,/

    使那牽?;ㄍ味岳ⅰ?/但是牽牛驕傲臨風(fēng)的

    窈窕,/獨(dú)立在竹竿上嘲笑石縫草;——/直等到

    春水漲滿,河魚穿梭,/青竹作了老翁的漁桿。

    二十八年五月十三日,昆明城中

    1938年8月13日,“文藝”在香港《大公報(bào)》上創(chuàng)刊,期號續(xù)上海《大公報(bào)·文藝》,從第395期開始,1941年12月13日因抗戰(zhàn)被迫???。蕭乾擔(dān)任主編兼旅行記者,主要撰稿者有沈從文、朱自清、李廣田、嚴(yán)文井、何其芳、趙蘿蕤、馮至、穆旦、王佐良、杜運(yùn)燮、許地山、喬木、徐遲、楊剛等人,多為西南聯(lián)大師生和在港作家。1939年8月底,蕭乾奉派出國,推薦楊剛?接辦<大公報(bào)·文藝》。楊剛(繽)與趙蘿蕤為燕京大學(xué)英文系同窗,大學(xué)期間熟識起來,二人“幾乎從不談?wù)?,談的都是自己對文學(xué)的愛好和生活瑣事,如評論同學(xué)與教師等”,畢業(yè)之后仍保持友好往來。趙蘿蕤追憶:“在四十年代初,我寫了許多散文、詩歌,絕大部分發(fā)表在《大公報(bào)》文藝副刊上。”她在香港《大公報(bào)·文藝》上發(fā)表詩文多篇,除《更生——此詩以贈(zèng)夢家》一詩外,均刊于楊剛主持“文藝”期間。1944年秋,陳夢家、趙蘿蕤夫婦前往美國路過印度孟買時(shí),做短暫停留,與楊剛不期而遇,“久別重逢,格外親熱”,“我們從孟買同船去美國,航程十八天,路上楊繽的興致一直很高,常常賦詩言志,并囑我以后還要給《大公報(bào)》投稿”。?陳夢家在轉(zhuǎn)入甲骨文、金文、古文字學(xué)、考古研究后,很少公開發(fā)表詩歌作品,刊登在香港《大公報(bào)·文藝》上的這兩首詩歌顯得難能可貴,很有可能是楊剛邀稿的。

    《石縫草——追憶二十六新市》作于1939年5月13日昆明城中,從副標(biāo)題可知為追憶1937年在新市所見之景。新市為浙江德清縣下轄鎮(zhèn),即趙蘿蕤的故鄉(xiāng)?!捌咂呤伦儭焙?,為避難,陳夢家、趙蘿蕤夫婦離開北京,先到蘇州小住,再到嘉興,然后乘船到德清新市祖屋,住了三個(gè)月?!妒p草——追憶二十六新市》所寫之景為陳夢家避居新市期間所見,卻寫于他隨清華大學(xué)西遷執(zhí)教于昆明西南聯(lián)大期間。這首詩寫從青石砌的墻縫中生長出來的小草,淡雅如君子,與借著竹竿的高枝炫耀自己的牽牛花形成鮮明的對比,歌頌石縫草的堅(jiān)韌、高潔、超俗而出眾的品質(zhì)。此詩借物喻人,也表達(dá)了詩人自己的處世理想?!妒p草——追憶二十六新市》語言清新,雖是抒情詩,但與他以往詩歌的風(fēng)格顯然不同,增添了幾分人生見解。

    在此以香港《大公報(bào)·文藝》版為底本,與其他三個(gè)版本做對比,天津《大公報(bào)·戰(zhàn)線》和桂林《大公報(bào)·文藝》兩個(gè)版本文字內(nèi)容與原版相同,只是刪去了總標(biāo)題和寫作時(shí)間,這兩版可能轉(zhuǎn)載自香港《大公報(bào)·文藝》。香港《立報(bào)·文協(xié)》版有幾處改動(dòng):將副標(biāo)題和詩末的寫作時(shí)間及地點(diǎn)刪去,第一行的“枝”改為“只”,第二行的“挺身起”改為“挺身上”,第三行的“紫白色”改為“淡白色”,第六行的“;——”改為“,”。不知這些改動(dòng)是作者所為還是編者所加。1939年5月,《文協(xié)》周刊創(chuàng)刊,由中華全國文藝協(xié)會(huì)留港會(huì)員通訊處編輯,借香港《國民日報(bào)》《珠江日報(bào)》《立報(bào)》《大公報(bào)》《大眾日報(bào)》《申報(bào)》《星島日報(bào)》等報(bào)副刊版面編發(fā)文稿,每周輪流發(fā)刊。1938年4月1日至1941年冬,《立報(bào)》在香港恢復(fù)出版,薩空了任總編輯。自1939年8月21日起,《文協(xié)》周刊開始借《立報(bào)·言林》發(fā)刊。?此前,陳夢家從未在《立報(bào)》上發(fā)過文,《詩二首》是如何修改并刊發(fā)在上面的?筆者推測這《詩二首》先刊登在香港《大公報(bào)·文藝》上,且很可能是楊剛推薦發(fā)表在香港《立報(bào)·文協(xié)》上的。楊剛在編輯香港《大公報(bào)·文藝》的同時(shí),還當(dāng)選為中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)香港分會(huì)理事,對《文協(xié)》周刊的文稿給予不少支持。這二首詩的修改是何人所為不得而知。2011年10月,《石縫草——追憶二十六新市》一詩還收入李光榮所編《西南聯(lián)大文學(xué)作品選》?與香港《大公報(bào)·文藝》文字一致,詩末同樣刪去所署寫作時(shí)間及地點(diǎn)。

    《即景》作于1941年2月22日昆明桃園,照錄如下:

    女人在她年輕的時(shí)候,/正如田當(dāng)中稻桿的

    挺直;/稻子在快要成熟的時(shí)候,/夕陽下照著它

    黃金色的穗子。//等到收割的日子一到,/穗子

    打成米,稻桿捆成堆;/打稻的婆婆頭上的稻

    草,/仿佛是當(dāng)時(shí)青春的花朵。

    三十年二月二十二,昆明桃園

    這首短詩,語言清新,將女人比喻成稻子:女人年青的時(shí)候像挺直的稻桿;稻子成熟時(shí),打稻婆婆頭上的稻草像年青時(shí)的花朵,依然是美麗的。這首詩贊美勞動(dòng)女性,呈現(xiàn)出一種健康的美?!妒p草——追憶二十六新市》和《即景》明顯褪去了“裝飾”,跳出經(jīng)過洗練后的素樸,正如陳夢家在《<夢家存詩>自序》中寫道:“這詩,它決不是一組比擬的想象,一組夤緣的聯(lián)想,一組不親切的幻想,一組不能自信的盼望;決不是奪目的顏色,好聽的聲音,詩不是;決不是頓時(shí)涌起頓時(shí)又會(huì)沉下的傷感,更不是過分夸張的悲哀?!?司見,陳夢家此時(shí)的詩歌回歸了一種樸實(shí),多了一份真純和閱歷感?!读?bào)·文協(xié)》版與初版本相比,除刪去詩末所署寫作時(shí)間及地點(diǎn)外,還存在兩處不同:第二行“田當(dāng)中”改為“田中”,第八行“當(dāng)時(shí)”改為“當(dāng)年”。

    除以上十多首集外詩,陳夢家散落在民國時(shí)期大小報(bào)刊上而未入集的詩作應(yīng)還有不少,尚有可挖掘的空間。相信這些集外遺珠,會(huì)得到讀者與學(xué)界的珍視,并有助于人們進(jìn)一步認(rèn)識與研究陳夢家其人其文。

    ①《夢家詩集》1931年1月上海新月書店初版,1931年7月再版,1933年3月3版。1987年9月上海書店據(jù)3版出版影印本,1997年5月浙江文藝出版社、2000年1月人民文學(xué)出版社陸續(xù)編纂過同名詩集。

    ②陳夢家:《<在前線>序》,《在前線》,北平晨報(bào)社1932年7月初版。

    ③陳夢家譯:《歌中之歌》,良友圖書印刷公司,1932年11月版。

    ④陳夢家:《<歌中之歌>譯序》,《南大周刊》1932年5月第131期。

    ⑤耿云志:《胡適遺稿及秘藏書信》(第35卷),黃山書社1994年版,第512-513頁。

    ⑥聞一多:《聞一多全集》(第12卷),湖北人民出版社2004年版,第257頁。

    ⑦?滁夢家:《藝術(shù)家的聞一多先生》,《文匯報(bào)·筆會(huì)》1956年11月17日。

    ⑧陳夢家:《泰山與塞外的浩歌》,南京《文藝月刊》1934年1月1日第5卷第1期。

    ⑨原文此處漫漶不清。

    ⑩陳夢家:《論詩隨記》,天津《益世報(bào)·文學(xué)周刊》1932年12月24日第8期。

    ?陳夢家:《自白》,廣州《東方文藝》月刊1933年4月15日第1卷第4期。《自白》后為《<鐵馬集>序詩》,收入《鐵馬集》。

    ?陳夢家:《<夢家詩集>再版自序》,《夢家詩集》,新月出版社1931年7月再版。

    ?附刊下面有“文學(xué)副刊”(儲(chǔ)安平主編,每周四出版)、“電影副刊”(主編王夢鷗,每星期六出版)、“戲劇副刊”(主編馬彥祥,每周二出版)。

    ?陳夢家:《詩的裝飾和靈魂》,《國立中央大學(xué)半月刊》1930年1月16日第1卷第7期。

    ?藍(lán)棣之:《前言》,《陳夢家詩全編》,浙江文藝出版社1995年版,第13頁。

    ?揚(yáng)剛,原名楊季徵,又名楊繽。1928年就讀于燕京大學(xué)英文系,并加入中國共產(chǎn)黨。1933年后參加中國左翼作家聯(lián)盟活動(dòng),并擔(dān)任《大眾知識》雜志編輯。1939年至1941年先后在香港、桂林任《大公報(bào)》文藝副刊主編,兼任嶺南大學(xué)教授。

    ?趙蘿蕤:《楊剛二三事》,中國人民政治協(xié)商會(huì)議北京市委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編:《文史資料選編》(第28輯),北京出版社1986年版,第73-74頁。

    ?“言林”啟事:“今日本欄地位,借刊‘文協(xié)第十六期,‘言林暫停一日?!膮f(xié)性質(zhì)為周刊,借本港四家日報(bào)文藝副刊地位輪流發(fā)刊,自七月廿四日起,‘言林每隔三星期輪及一次,請讀者注意?!保ㄏ愀邸读?bào)·文協(xié)》1939年8月21日第16期。)

    ?李光榮:《西南聯(lián)大文學(xué)作品選》,人民文學(xué)出版社2011年版,第23頁。

    ?煉夢家:《<夢家存詩>自序》,《夢家存詩》,上海時(shí)代圖書公司1936年版,第5頁。

    作者:戚慧,青年學(xué)者,武漢大學(xué)文學(xué)院在讀博士,研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編輯:得一 312176326@qq. com

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