細(xì)微處 見真情

高露

王雪濤《不倒翁》125.3厘米×23.7厘米1925年作

作為20世紀(jì)中國(guó)花鳥畫發(fā)展過(guò)程中具有典型意義的美術(shù)大家，王雪濤在傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合方面獨(dú)樹一幟，悟本溯源。他繼承宋元諸家傳統(tǒng)，升華自然，也是國(guó)內(nèi)最早接受新式美術(shù)教育的國(guó)畫家之一。他一生從事花鳥畫研究、創(chuàng)作與教學(xué)工作，所作花鳥畫題材廣泛，清新靈妙，體現(xiàn)著強(qiáng)烈的時(shí)代精神與生命力。

王雪濤不僅筆墨技藝嫻熟，而且具有高度敏銳的藝術(shù)感知力，善于捕捉生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的靈動(dòng)韻味。其筆下的花鳥草蟲、生活小景，充滿鮮活真切的意趣，使觀者感受到于細(xì)微處見真情的藝術(shù)魅力。

轉(zhuǎn)益多師

王雪濤（1903年至1982年），原名庭均、字曉封、號(hào)遲園，河北省成安縣人。

1918年，王雪濤入保定直隸高等師范學(xué)校手工圖畫科;1922年，考入國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系，后轉(zhuǎn)讀國(guó)畫系，受教于陳師曾、王夢(mèng)白、陳半丁、蕭謙中及法籍教員柯羅多等。1932年，他拜師齊白石，因愛其才華，齊白石為他更名為“雪濤”。

《不倒翁》是王雪濤擬齊白石意所作，齊白石為其在畫面上方題字表示嘉許。不倒翁可比喻某些善于左右逢源，而能長(zhǎng)期保持自己權(quán)位的人，也體現(xiàn)了王雪濤對(duì)舊社會(huì)贓官的嘲諷。畫面是一個(gè)頭戴官帽、手持折扇呈背坐姿態(tài)的不倒翁。背面人物十分難畫，需富有很強(qiáng)的筆墨表現(xiàn)力，但他用筆簡(jiǎn)潔傳神，幾筆濃淡墨便勾勒出了不倒翁阿諛謙卑的笨拙體態(tài)。同時(shí)，他對(duì)細(xì)節(jié)的描繪既生動(dòng)形象，又充滿了寓意。不倒翁的形態(tài)縮頭耷腦，畏畏縮縮的神態(tài)體現(xiàn)在眼神的簡(jiǎn)潔用筆中，完全是一個(gè)丑角的形象。左右兩邊形態(tài)不一的帽翅兒，更是詼諧有趣。同時(shí)，不倒翁衣服與扇子的顏色形成一黑一白的對(duì)比，十分切題。

此幅畫構(gòu)圖主題明確，不倒翁畫在整幅畫面的視覺重點(diǎn)上，使人一目了然，加上齊白石的題字與落款，更使畫面簡(jiǎn)潔明確，詩(shī)書畫的結(jié)合是中國(guó)畫意蘊(yùn)中“簡(jiǎn)”而“豐”的完美表現(xiàn)。當(dāng)時(shí)王雪濤才22歲，已經(jīng)有落筆傳神、筆墨老到的功力了。

《梧桐鵒鵒圖》為王雪濤與王夢(mèng)白合作。畫面描繪了幾只八哥在梧桐樹上休憩、哺育幼兒的場(chǎng)景。畫面中體型稍大些的八哥，站在枝頭頂端，低頭慈愛地觀望四只小八哥，它們參差錯(cuò)落站在枝干上，眼神與體態(tài)走勢(shì)使它們之間形成了一種呼應(yīng)。幾只八哥刻畫得形神兼?zhèn)?，筆法輕靈松動(dòng)，它們仿佛是在對(duì)話一般。該作品用色豐富多樣，尤其是對(duì)梧桐葉子的描繪，一筆有很多色彩變化。同時(shí)前后枝干和葉子的顏色變化也加強(qiáng)了整幅畫面的空間感。

王雪濤與老師王夢(mèng)白的配合天衣無(wú)縫，筆法一致，在這種不加注釋的情況下很難辨認(rèn)是誰(shuí)畫了何物。從王夢(mèng)白的題字中能看出對(duì)王雪濤的贊賞，也感受到了老師對(duì)學(xué)生技藝高超而感到的自得。

王雪濤《梧桐鸜鵒》132厘米×51厘米 1931年作

觀察自然

王雪濤非常注重寫生觀察自然，其作品《甘果共萬(wàn)家》既有寫生的生動(dòng)感，又能看出創(chuàng)作過(guò)程中的縝密構(gòu)思。尤其體現(xiàn)在畫面構(gòu)圖上，荔枝作為畫中主體，氣由上而下在流動(dòng)中攪轉(zhuǎn)迂回貫穿整幅畫面。背景中的菠蘿和枇杷果助力動(dòng)勢(shì)，濃墨的枝干像骨架一樣穿插在色塊中，更加強(qiáng)了動(dòng)勢(shì)，并將氣勢(shì)引入畫面下半部散落的枇杷果上。荔枝墨色以王雪濤最喜愛的洋紅色為主。如果深入局部觀看，可看到荔枝表皮的色點(diǎn)濃淡疏密是落筆與造型緊扣在一起，可謂“波瀾之際，浚發(fā)于靈臺(tái)”，十分傳神。

牡丹象征富貴，因其植株形態(tài)傲人挺拔，花冠端莊嬌健而非媚麗，故自古畫家以此取材抒寫欣喜之心態(tài)。王雪濤的《天香》是其以牡丹為題的眾多作品中的佼佼者。他這一時(shí)期畫牡丹花冠喜用洋紅，色彩效果“明”而不“麗”，較之胭脂的沉穩(wěn)則更為明快，嬌艷而不媚俗。特別是靈活多變而幻化出的豐富多樣的筆法，使眾人欽佩不已，在花鳥畫發(fā)展史上也獨(dú)具特色。同時(shí)，他對(duì)牡丹的規(guī)律了如指掌，老辣的筆墨技法、協(xié)調(diào)的色彩規(guī)律，使其整體鮮活靈動(dòng)，生機(jī)盎然。加之奇絕變幻、匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖布局，使牡丹這一題材成為他所創(chuàng)作的最完美的藝術(shù)形象之一。

筆端傳情

藝術(shù)家的創(chuàng)作，小可至身邊小景的記錄，大可達(dá)對(duì)時(shí)代的回應(yīng)。王雪濤的藝術(shù)創(chuàng)作，既有對(duì)筆墨趣味的嬉戲表達(dá)，也有對(duì)時(shí)代變革的積極回應(yīng)，其間也夾雜著大眾審美意蘊(yùn)的主動(dòng)探索。及至晚年，王雪濤的作品更趨于隨性灑脫，用筆粗壯老辣，圓中見方，賦色亦趨濃艷。這段由中年步入晚年的人生歷程，在作品上所呈現(xiàn)的是其一貫的藝術(shù)風(fēng)格，也是心緒與情境的視覺表達(dá)。

王雪濤《甘果供萬(wàn)家》108大厘米×59厘米1964年作王雪濤《天香》138.5厘米×77厘米 上世紀(jì)60年代作

《雀蟲花卉圖》整體構(gòu)圖十分豐滿，內(nèi)容繁多卻繁而不亂。畫面上各種草蟲和雀鳥有14種之多，它們穿梭在瓜架與草卉之間，瓜藤和野花草間的莖、葉互相掩映交錯(cuò)，穿插空白處疏密有致，它們之間的關(guān)系安排得十分妥帖，花葉用淡墨點(diǎn)染，濃墨勾勒，運(yùn)用工寫結(jié)合的方法，體現(xiàn)了畫家高超的繪畫技巧。在他筆下，這些普通的花草蟲雀栩栩如生，可見他平時(shí)對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，以及默寫功夫的深厚，令人嘆為觀止。這幅畫讓人百看不厭，除卻他的灑脫筆法以外，當(dāng)屬畫中的“真”“情”總讓人久久回味。

作于1979年的《菊花黃時(shí)蟹正肥》是王雪濤晚年代表作之一，題款出自明代徐渭《題螃蟹詩(shī)》詩(shī)句：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥。若教紙上翻身看，應(yīng)見團(tuán)團(tuán)董卓嚌?！北磉_(dá)金秋菊黃蟹正肥，持螯飲酒滋筋髓。

王雪濤特別喜歡徐渭，曾有《近似青藤》的墨筆創(chuàng)作?！毒栈S時(shí)蟹正肥》濃重的色彩和筆墨的蒼勁交相呼應(yīng)。他對(duì)于物象形態(tài)的把握精準(zhǔn)，更突出了筆墨的意筆書寫，線條蒼勁入紙，用墨古厚凝重，表現(xiàn)出人書俱老的審美追求。（注：本文藏品均來(lái)源于王雪濤紀(jì)念館）

王雪濤《群雀百蟲圖》101.3厘米×37厘米1946年作

王雪濤《菊花黃時(shí)蟹正肥》97.2厘米×59.3厘米1979年作