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    體態(tài)律動教學法在小學音樂教育中的創(chuàng)新應用研究

    2021-06-18 01:06:28楊濟瑄
    戲劇之家 2021年17期
    關鍵詞:教材音樂教師

    楊濟瑄,熊 莎

    (湖南理工學院 湖南 岳陽 414000)

    為了發(fā)揮教師的創(chuàng)造力,鼓勵個性化教學,體態(tài)律動教學法在國外沒有使用教材。但在國內(nèi),學校音樂教育都有統(tǒng)一的教學大綱以及指定的教材,教師如何吸收并結合實際教學情況,將這一源于國外的教學法有效地移植,并進行創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化?下文將圍繞我國國家審定的湘教版小學音樂教材(以下簡稱“教材”),從教材分析、教學內(nèi)容設計以及教學順序的安排三個方面進行展開討論。

    一、教材分析——對聽賞版塊的主要音樂要素以及中西作品比例進行分析

    湘教版小學音樂教材的教學內(nèi)容分為歌唱、音樂活動以及聽賞三大板塊。相對于前兩個,在聽賞板塊,教師多以講授作曲家的生平和創(chuàng)作背景為主,學生通?!氨粍拥亍甭犚魳?,其視覺、動覺、觸覺參與較少,體驗性、參與性不強。而體態(tài)律動教學法則在聽覺的基礎上增加了動覺、觸覺、視覺等多種感官的參與,運用聯(lián)覺增強學生的體驗感,將學生轉(zhuǎn)化為“主動”地體驗和感受音樂。達爾克羅茲認為:“只有從兒童本身所具有的節(jié)奏要素入手,以聽音樂和身體運動為手段,才能喚醒天生的音樂本能”①。因此,本文依照2011 版“新課程標準”,主要選取小學三個學段(低、中、高年級)聽賞部分的主要音樂要素:節(jié)奏與節(jié)拍,并以中西作品以及中國各民族音樂作品的比例來分析。

    圖表1:小學音樂聽賞曲目音樂要素分析表

    (一)教材中的音樂要素分析——節(jié)奏與節(jié)拍

    根據(jù)筆者統(tǒng)計,“教材”聽賞部分共153 首樂曲。其中,低、中、高年級分別為:39 首、57 首和57 首。低年級階段,作品篇幅都較短小,音階以中國的五聲音階、七聲音階以及西方的自然大小調(diào)音階為主。音值以二分音符較多,節(jié)拍有2/4、3/4、4/4。相對于低年級階段,中年級階段的音樂作品篇幅有所增加,音階中加入了變化音,節(jié)奏型以小切分、四個十六分音符為主。高年級階段的音樂作品結構、篇幅較長,表演形式也更為豐富,節(jié)奏型增加了后附點,節(jié)拍增加了3/8、6/8。

    下面將按照音樂的四個基本要素(節(jié)奏、節(jié)拍、旋律和曲式結構)進行分析。節(jié)奏教學部分,可以讓學生通過行走的方式感知,其中包含五種步態(tài):行走、跑動、連步跳、騎步跳、搖擺;節(jié)拍教學部分,可以讓學生運用身體的不同部位,表現(xiàn)節(jié)拍特點以及強弱規(guī)律;旋律教學部分,通過聆聽鋼琴的聲音,用“l(fā)a”模唱出旋律,并舒展雙臂,表現(xiàn)出旋律的走向;在感知樂句時,教師在每個樂句快結束前走到一個人面前,并在該樂句的最后一小節(jié)與之互拍,接到樂句的學生可依次進行傳遞。在曲式結構方面,相同樂段可以設計相同的動作,不同樂段設計不同的動作。

    (二)教材作品比例分析——漢族與其它(少數(shù)民族族、西方)作品各占一半

    通過分析小學1-6 年級音樂教材中的西方、少數(shù)民族與漢族作品的比例可得出:少數(shù)民族作品占整個聽賞部分的15.7%,涵蓋了14 個少數(shù)民族,其中,蒙古族(16.6%)、新疆維吾爾族(16.6%)、藏族(12.5%)。西方作品和漢族作品分別占整個聽賞部分的35.3%、49%。由此可見,少數(shù)民族樂曲所占比重最少。對于漢族教師而言,如何在短時間內(nèi)迅速了解并掌握這些少數(shù)民族的文化、語言與音樂舞蹈風格等特點,筆者認為,可以從以下三方面入手:首先,教師應大量地去感受、體驗少數(shù)民族的音樂文化;其次,應深入地學唱少數(shù)民族具有代表性的民歌;最后,應掌握幾個少數(shù)民族最基本的舞蹈動作元素,再根據(jù)這些舞蹈元素進行創(chuàng)編。下文試圖從教學內(nèi)容、教學順序、教學案例三方面對該問題進行探究。

    二、教學內(nèi)容——從聽賞內(nèi)容、作品篇幅以及知識技能三方面分析

    “湘教版”聽賞板塊教學內(nèi)容主要包含:歌曲聽賞、器樂曲聽賞和綜合藝術表演聽賞三部分。低年級的聽賞作品充滿童趣,音樂內(nèi)容以歡快、輕松居多。在這一階段中對知識技能的要求較低,但對節(jié)奏、音色、音高、速度等基本音樂要素的聽辨有相應的訓練和要求。注重學生的體驗性,強調(diào)通過律動、跟唱和聲勢等手段來體驗音樂。主題樂段與生活、自然、民族息息相關。相對于低年級,中高年級在作品篇幅、題材、音樂知識與技能等方面對學生提出了更高的要求。中高年級階段的作品篇幅更長;題材方面,增添了電子音樂和民族管弦樂;音樂知識與技能方面,低年級以感受和欣賞主題樂段為主,到了中高年級階段,在此基礎上增加了演唱主題樂段與對比主題樂段。

    三、教學順序——根據(jù)不同音樂要素來設定

    通過對2011 版《義務教育音樂課程標準》的分析發(fā)現(xiàn):感受與欣賞、表現(xiàn)位于四大領域中的前兩個領域。因此,在小學音樂教學中,感受與欣賞、表現(xiàn)音樂要素是主要的教學目標。與此同時,新課程標準明確要求:“強調(diào)音樂實踐、鼓勵音樂創(chuàng)造”。因此,利用體態(tài)律動教學法進行欣賞部分的教學時,針對不同年級教學的內(nèi)容與側(cè)重點也不一樣。低年級階段,以感受樂曲的節(jié)拍(恒定拍)、速度為主。中年級階段在學生掌握了節(jié)拍、速度的基礎上,可以依次增加節(jié)奏、旋律與力度。高年級階段在學生們掌握了低、中年級所學習的音樂要素基礎上,可以加入曲式結構和音色的感受與表現(xiàn)。

    四、教學案例——《阿細跳月》

    由于“教材”中聽賞部分少數(shù)民族作品占比較大(51%),因此,本文選取彝族樂曲《阿細跳月》為例,論述如何在我國小學音樂課堂當中,將體態(tài)律動教學法與少數(shù)民族作品相結合,對該種實踐進行總結,并對體態(tài)律動教學法實踐于我國小學音樂欣賞教學提出建議?!栋⒓毺隆返木唧w教案如下:

    教學名稱:《阿細跳月》

    教學對象:小學二年級

    教學目標:

    情感目標:通過欣賞、引導學生感受和體驗我國彝族歌舞的特點,主動了解彝族的民俗風情,并以多種形式參與和表現(xiàn)。

    知識目標:能夠感受、體驗和表達《阿細跳月》的風格特征,記住音樂主題旋律,感受樂曲的情緒和旋律特點。

    能力目標:學習五拍子,掌握彝族“跳月”的基本舞步。

    教學難點:了解《阿細跳月》的風格特征,會唱主題旋律,能夠在音樂中聽辨主題旋律。

    教學重點:學習四五拍子,掌握“跳月”的基本節(jié)奏型。

    教學過程:

    導入

    教師:同學們,上節(jié)課我們一起感受了美麗的納西族歌曲《阿哩哩》,今天,就跟隨老師一起到少數(shù)民族瞧一瞧!有同學了解彝族嗎?

    學生:他們是一個能歌善舞的民族。

    教師:這位同學的音樂知識很豐富哦,彝族是一個歷史悠久的民族,有自己獨特的語言和文化,有許多傳統(tǒng)的節(jié)日,其中最隆重的就是火把節(jié),人們穿上節(jié)日的盛裝,舉行集會,跳起歡樂的舞蹈,就像剛才這位同學所說,彝族的阿哥阿妹們經(jīng)常在慶祝節(jié)日時,一起載歌載舞。

    新課教授

    教師:今天我們所要學習的這首樂曲的名字就叫做《阿細跳月》,接下來,我們完整聆聽這首樂曲,聽完后請告訴老師,音樂表達了一種怎樣的情緒?

    學生:歡快的、愉悅的!

    教師:我發(fā)現(xiàn)同學們的音樂感受力都很不錯,在《阿細跳月》這首樂曲中,“阿細”是彝族的一個支系,那“跳月”是什么意思呢?

    學生:在月亮下跳舞!

    教師:是的,“跳月”的意思就是在月亮下跳舞?,F(xiàn)在,夜幕降臨了,太陽落山了,潔白的月亮升起來了,請全體起立,我們一起來感受彝族的篝火晚會吧。請我們所有的同學們圍成一個圈,老師把雙臂抬至頭頂,聽老師的口令,當老師說“上拍拍”(XXX),同學們跟我做同樣的動作:“上拍拍”(XXX)。然后,老師把雙臂放下來,說“下拍”(XX),同學們照做:“拍拍”(XX)。我們來試一次,“上拍拍,下拍”(XXX,XX);加快速度來一次,“上拍拍,下拍”(XXX,XX)。

    教師:現(xiàn)在,跟著老師的音樂(邊唱《阿細跳月》邊重復剛教的拍手動作),一起來感受一次吧。同學們都能跟上老師的音樂,現(xiàn)在,老師要變換速度,請同學們仔細聆聽,并將我們剛才所學習的動作加入進去。

    教師:我發(fā)現(xiàn)大部分同學都可以準確地跟上老師的節(jié)奏,今天,老師還帶來了一個特殊的道具——“篝火”,接下來,我們就一起跟著音樂,跳起來吧,彝族的阿哥阿妹們你們準備好了嗎?

    學生:準備好了……

    小結

    教師:今天我們學習和感受了少數(shù)民族樂曲《阿細跳月》,俗話說:“民族的就是世界的”,希望同學們在課后可以了解更多的少數(shù)民族樂曲!

    教學分析:

    復習上節(jié)課納西族歌曲《阿哩哩》,隨后過渡到本堂課樂曲《阿細跳月》,通過聽、跳、唱、看,來感受彝族音樂、舞蹈的特點。本堂課共有三個教學部分:

    首先,感受節(jié)拍;由于《阿細跳月》是五拍子的樂曲,(重力作用)將動作設計為前三拍向上,后兩拍向下;

    其次,學唱主題旋律;(穩(wěn)定恒拍)學生在學唱主題旋律時,教師需提前給速度,穩(wěn)定節(jié)拍,學生輔以剛才所學的動作,邊唱變動。

    最后,學跳彝族舞蹈;在學生們穩(wěn)定了恒定拍的基礎上,可以自由地變換速度,分別用:慢、中、快速來多次感受樂曲。并在此基礎上,依次加入其它音樂要素:力度、樂器等。

    教學反思:

    由于學生上文化課時經(jīng)常坐在椅子上聽課,課上很少有站起來活動的時間。因此,在這節(jié)音樂課上,三分之二的時間都是讓學生動起來,通過身體來感受音樂。整堂課,教學流程清晰,學生表現(xiàn)得很積極、情緒上較為興奮,可以促進其對音樂課的興趣以及上課的教學效果。但是,根據(jù)本人的實踐教學經(jīng)驗,由于低年級學生活潑好動的天性,該堂課對教師的課堂管理提出了挑戰(zhàn)。

    除了彝族樂曲《阿細跳月》,在中國這片肥沃的土壤中,有著五十六個民族,他們都有各自的音樂。教師在介紹本民族音樂的同時,如何快速地讓學生對本民族音樂感興趣,達爾克羅茲認為:“體驗先于認知。在教學中通過體態(tài)律動來實現(xiàn)教學目標,提高學生的審美感受力?!币虼?,教師應以體態(tài)律動教學法為教學手段,通過創(chuàng)設情境,身體律動,讓學生自發(fā)地去感受、表達和創(chuàng)造本民族音樂。

    五、結束語

    我國在義務教育音樂課程(2011 版)改革的背景下,將體態(tài)律動教學法引入小學課堂,是教育者在小學音樂教育中的創(chuàng)新和突破,體態(tài)律動教學法的意義和作用在整個小學音樂課堂中都有表現(xiàn),它的意義是通過音樂與肢體動作的結合,不僅提升學生的音樂感受力、表達力和創(chuàng)造力;而且對學生思維的敏捷度、身心健康的發(fā)展、道德感的培養(yǎng),都有一定的促進作用,對人的全面發(fā)展起積極影響作用。

    注釋:

    ①楊立梅.《達爾克羅茲音樂教育理論與實踐》,上海:上海教育出版社2009 年4 月,第16 頁。

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