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    鹽工號(hào)子的音樂特征與保護(hù)傳承

    2021-06-18 13:57:12李翠萍
    黃河之聲 2021年6期
    關(guān)鍵詞:鹽工號(hào)子鹽業(yè)

    李翠萍

    自貢市因鹽設(shè)市,有“千年鹽都”美譽(yù),其巖鹽資源豐富,井鹽生產(chǎn)歷史有近兩千年。在工業(yè)化時(shí)代以前,鹽業(yè)生產(chǎn)全部依靠鹽工的體力勞動(dòng)完成。鹽工的勞動(dòng),既是重體力的集體勞動(dòng),又是單調(diào)、枯燥、乏味的勞動(dòng),并且有的鹽工工種存在一定的危險(xiǎn)性。鹽工號(hào)子就是在舊時(shí)鹽場(chǎng)鹽工的勞動(dòng)中產(chǎn)生,并口口相傳、流傳至今的一種民歌形式,它在當(dāng)時(shí)條件下對(duì)于鹽業(yè)生產(chǎn)和地域民族文化的發(fā)展具有重要意義。鹽工號(hào)子于2017年列入第五批自貢市“非遺”保護(hù)名錄,2018年列入第五批四川省省級(jí)“非遺”項(xiàng)目名錄,凸顯出近年來(lái)政府和社會(huì)各界對(duì)鹽工號(hào)子的研究和保護(hù)傳承力度得到進(jìn)一步提升。

    一、鹽工號(hào)子的形成與分類

    鹽工號(hào)子是勞動(dòng)號(hào)子的一種[1],是在舊時(shí)生產(chǎn)方式極端落后的自貢鹽場(chǎng),鹽業(yè)工人們?cè)诰}生產(chǎn)和運(yùn)輸過程中演唱的用以統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏,抒發(fā)內(nèi)心情感的歌曲。鹽工號(hào)子的產(chǎn)生同其它勞動(dòng)號(hào)子一樣,需要具備一定的條件:一是重體力勞動(dòng);二是需要集體協(xié)作共同完成的勞動(dòng)。鹽工號(hào)子直接產(chǎn)生于鹽工的集體勞動(dòng)中,落后的井鹽生產(chǎn)方式是鹽工號(hào)子產(chǎn)生和存在的基礎(chǔ)。反過來(lái)說,鹽工號(hào)子對(duì)當(dāng)時(shí)的井鹽生產(chǎn)發(fā)揮了重要作用:一是統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏,共同加油鼓勁,使大家勁往一處使,齊心協(xié)力完成艱巨的勞動(dòng)任務(wù)[2];二是抒發(fā)內(nèi)心情感,緩解內(nèi)心苦悶煩躁悲傷的情緒,愉悅身心,消除身體疲憊。特別是很多號(hào)子除了能反映當(dāng)時(shí)的民間風(fēng)俗、生活現(xiàn)狀和社會(huì)歷史現(xiàn)象以外,還普遍具有音樂的結(jié)構(gòu)、旋律和調(diào)式調(diào)性,可欣賞性較好,具有一定的音樂審美價(jià)值。

    鹽工號(hào)子按照鹽工的工種不同,可以分成不同的種類。根據(jù)工種的勞動(dòng)強(qiáng)度和危險(xiǎn)程度,鹽工號(hào)子的音樂特征和審美價(jià)值差別很大。鹽業(yè)生產(chǎn)的工序一般來(lái)說分為鑿井、汲鹵、煎鹽、運(yùn)輸四個(gè)部分,每一個(gè)部分又有復(fù)雜的分工和程序。鹽工在鹽業(yè)生產(chǎn)的每個(gè)工序中創(chuàng)造了不同風(fēng)格、各具特色的號(hào)子作品:建造鹽場(chǎng)需要大量石材,鹽工們采石時(shí)唱的石工號(hào)子,又分為采石號(hào)子、大錘號(hào)子、撬石號(hào)子;開采新的鹽井時(shí)唱的打井號(hào)子,又可分為打石號(hào)子、跳桿號(hào)子、銼井號(hào)子和鑿井號(hào)子;立天車井架時(shí)唱的輥工號(hào)子;提取鹵水時(shí)唱的汲鹵號(hào)子,又可分為挽子歌、推水號(hào)子、人車號(hào)子;由于運(yùn)輸和搬運(yùn)方式落后,石頭、鹽鍋和鍋爐等大件物品的搬運(yùn)和運(yùn)輸只能靠眾多鹽工來(lái)抬,此時(shí)唱的號(hào)子為抬工號(hào)子,又稱扛運(yùn)號(hào)子、五金扛運(yùn)號(hào)子,可分為上坡號(hào)子、下坡號(hào)子與平路號(hào)子;煎制出成品鹽以后,需要通過陸路板車運(yùn)輸或河運(yùn)船隊(duì)運(yùn)輸?shù)酵獾劁N售,由此產(chǎn)生了板車號(hào)子和鹽船號(hào)子。

    二、鹽工號(hào)子的音樂特征

    鹽工號(hào)子反映了自貢的鹽業(yè)生產(chǎn)歷史,貫穿鹽業(yè)生產(chǎn)全過程,種類繁多,曲式結(jié)構(gòu)各不相同。鹽工號(hào)子是鹽工在勞動(dòng)過程中產(chǎn)生的,對(duì)鹽業(yè)生產(chǎn)發(fā)揮了重要作用,反映了鹽工的勞動(dòng)、生活及當(dāng)時(shí)的社會(huì)、歷史、風(fēng)俗,是勞動(dòng)人民辛勤勞動(dòng)和聰明才智的體現(xiàn)。鹽工號(hào)子的音樂特征和審美價(jià)值,根據(jù)鹽工工種的不同,差別很大。勞動(dòng)強(qiáng)度大、危險(xiǎn)程度高的工種,鹽工號(hào)子主要用于統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏,音樂性較差,如石工號(hào)子、打井號(hào)子、抬工號(hào)子等;勞動(dòng)強(qiáng)度小、危險(xiǎn)程度低的工種,鹽工號(hào)子主要用于鹽工們抒發(fā)內(nèi)心感情,調(diào)節(jié)情緒,此類號(hào)子音樂性好,如汲鹵號(hào)子、鹽船號(hào)子、板車號(hào)子、輥工號(hào)子等。

    (一)鹽工號(hào)子的歌詞

    勞動(dòng)強(qiáng)度大的鹽工號(hào)子,其歌詞往往是咳呀、嗨左、嘿喲等嘆詞語(yǔ)氣詞和統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏、發(fā)布號(hào)令的動(dòng)詞,歌詞簡(jiǎn)單短小,主要由領(lǐng)唱者和合唱者的吶喊來(lái)完成,聲音短促有力,注重統(tǒng)一節(jié)奏和集體的爆發(fā)力。這類號(hào)子大多沒有完整的曲式結(jié)構(gòu),有的甚至沒有完整的樂句。勞動(dòng)強(qiáng)度小的鹽工號(hào)子,擁有完整的樂句、樂段和曲式結(jié)構(gòu),其歌詞敘事性、表達(dá)性較強(qiáng),能夠準(zhǔn)確地描寫生活、情感、社會(huì)和歷史等狀況,歌詞中虛詞、語(yǔ)氣詞較少,透過歌詞,我們可以較好地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀,如五金扛運(yùn)號(hào)子《十二杯酒》,歌詞以七言敘事詩(shī)的形式生動(dòng)地描寫了一對(duì)青年男女相知相愛的過程,歌詞共有12段。

    (二)鹽工號(hào)子的旋律

    鹽工號(hào)子的旋律以大二度、小三度級(jí)進(jìn)為主,演唱上以領(lǐng)唱與齊唱的方式為主。勞動(dòng)強(qiáng)度大的號(hào)子,旋律感較差,以級(jí)進(jìn)或大跳為主,一領(lǐng)眾合,節(jié)奏簡(jiǎn)單,用以發(fā)號(hào)施令,統(tǒng)一節(jié)奏。勞動(dòng)強(qiáng)度小的號(hào)子,節(jié)奏輕快,旋律相對(duì)優(yōu)美,能夠生動(dòng)形象地刻畫表達(dá)出鹽工們的真實(shí)情感,豐富鹽工勞動(dòng)時(shí)的精神文化生活。如“挽子歌”《月亮》,旋律委婉曲折,幽怨悠長(zhǎng),透過其大跌大落旋律,我們能感受到鹽工們勞動(dòng)的艱辛與危險(xiǎn),內(nèi)心的苦悶與掙扎,表現(xiàn)了鹽工們對(duì)家人的思念,對(duì)艱辛工作的嘆息。

    (三)鹽工號(hào)子的節(jié)奏

    鹽工號(hào)子是勞動(dòng)號(hào)子的一種,其節(jié)奏根據(jù)鹽工的勞動(dòng)強(qiáng)度、危險(xiǎn)程度和勞動(dòng)節(jié)奏而有所不同[3]。勞動(dòng)強(qiáng)度大、勞動(dòng)節(jié)奏統(tǒng)一的號(hào)子,大多具有號(hào)令和指揮的作用,其節(jié)奏服從和服務(wù)于鹽工的勞動(dòng),一般都節(jié)奏分明,短促有力,歌唱號(hào)子主要靠吼和吶喊。相應(yīng)地,號(hào)子的旋律感較差,如石工號(hào)子、打井號(hào)子、抬工號(hào)子等;勞動(dòng)強(qiáng)度適中、危險(xiǎn)程度不高的鹽工號(hào)子,其節(jié)奏相對(duì)舒緩,具有小規(guī)模的樂段結(jié)構(gòu),有音樂的一般屬性,有較好的旋律感和欣賞價(jià)值,如輥工號(hào)子、板車號(hào)子等;勞動(dòng)強(qiáng)度小、危險(xiǎn)程度低的鹽工號(hào)子,鹽工們?cè)趧趧?dòng)中的辛苦和緊張程度大大降低,可以比較悠閑地勞動(dòng),在這種環(huán)境下鹽工所歌唱的號(hào)子,具有更好的抒情性和歌唱性,節(jié)奏更加舒緩,旋律更加優(yōu)美,具有較大的樂段規(guī)模,如汲鹵號(hào)子、鹽船號(hào)子等。從節(jié)拍上來(lái)看,勞動(dòng)強(qiáng)度大、節(jié)奏短促有力的鹽工號(hào)子,大多采用1/4拍、2/4拍,而勞動(dòng)強(qiáng)度小、節(jié)奏舒緩的鹽工號(hào)子,一般是3/4拍、4/4拍,如五金扛運(yùn)號(hào)子《柳陰結(jié)拜》,4/4拍,樂曲舒緩悠揚(yáng),由起、承、轉(zhuǎn)、合的四個(gè)樂句所構(gòu)成的樂段。

    (四)鹽工號(hào)子的調(diào)式調(diào)性

    鹽工號(hào)子的調(diào)式調(diào)性,主要是我國(guó)傳統(tǒng)民族五聲調(diào)式中的羽、商、徵調(diào)式。在旋律進(jìn)行中,許多演唱者臨時(shí)加入了變音,使得旋律曲式多樣,號(hào)子音樂宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng),富于抒情性和感染力[4]。如人車號(hào)子《老娘推車莫奈何》為徵調(diào)式,旋律多以二度、三度音程進(jìn)行。曲式結(jié)構(gòu)上,勞動(dòng)強(qiáng)度大、危險(xiǎn)程度高、音樂性差的號(hào)子,其結(jié)構(gòu)一般短小,短促有力,有較明顯的終止感,主要用于發(fā)號(hào)施令。勞動(dòng)強(qiáng)度小、危險(xiǎn)程度低、音樂性強(qiáng)的號(hào)子,其曲式結(jié)構(gòu)清晰,有較完整的樂段,終止感不強(qiáng)。

    (五)鹽工號(hào)子的審美特征

    鹽工號(hào)子的審美價(jià)值與鹽工工種、勞動(dòng)強(qiáng)度和危險(xiǎn)程度密切相關(guān),不同種類的號(hào)子,審美價(jià)值亦不相同。勞動(dòng)強(qiáng)度大的鹽工號(hào)子,主要用于統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏,集中鹽工力量,直接參與了勞動(dòng)過程,其實(shí)用價(jià)值高于審美價(jià)值。勞動(dòng)強(qiáng)度小的鹽工號(hào)子,是鹽工們宣泄情緒,表達(dá)情感,緩解疲勞,克服枯燥乏味與厭倦情緒的主要方式,其愉悅身心的功效凸顯,審美價(jià)值明顯提高。另外,四川方言,特別是自貢作為一座移民城市所形成的獨(dú)特方言[5],使得鹽工號(hào)子的演唱具有更加詼諧優(yōu)美的審美特性。下面以抬工號(hào)子《嗨左》、汲鹵號(hào)子《送郎》、板車號(hào)子《正月里來(lái)是新春》為例,分析鹽工號(hào)子的音樂及審美特征。

    例1

    《嗨左》是一首宮調(diào)式的下坡號(hào)子,結(jié)構(gòu)短小,為一句式,其可分為2+2的兩個(gè)樂節(jié),后樂節(jié)為前樂節(jié)的自由模進(jìn),前后樂節(jié)亦可分為1+1的兩個(gè)樂匯,第2、4小節(jié)為第1、3小節(jié)的重復(fù)。音調(diào)簡(jiǎn)潔,旋律以分解和弦式大跳為主,一領(lǐng)眾合;節(jié)奏鮮明、堅(jiān)定有力,用以統(tǒng)一步伐,聚合力量。雖然是下坡號(hào)子,但是鹽工們不能有絲毫的松懈大意,必須跟隨著領(lǐng)唱的節(jié)奏,改變自己的節(jié)奏與速度,否則容易使貨物翻滾,甚至壓傷自己。全曲音調(diào)較高,配合歌詞“嗨 站到”,樂曲在c2音上完滿結(jié)束,表現(xiàn)了鹽工們完成任務(wù)后的愉悅與滿足。

    例2(歌詞下略)

    《送郎》是一首商調(diào)式的挽子歌,唱詞為七言兩句式,描寫了一個(gè)極具時(shí)代性的普通鹽工家庭的凄婉動(dòng)人的故事。歌詞每?jī)删錇橐欢危灿辛?,配合襯詞“喲嗬”“喲哦”的頻繁使用,將鹽工妻子內(nèi)心的糾結(jié)與不情愿,不愿意丈夫去做辛苦危險(xiǎn)的勞動(dòng)表現(xiàn)得十分形象?!疤?yáng)落坡漸漸棱,留郎不住早燒鍋”,用日落這一不可改變的自然現(xiàn)象,來(lái)形容挽留不住丈夫的事實(shí),顯示了內(nèi)心的無(wú)奈。“大娘問女兒做甚么,濕柴燒火煙子多”,明明是對(duì)丈夫的不舍和憐愛,卻說因?yàn)闈癫駸馃煻喽鳒I,寄情于事,融成一幅略略凄然的場(chǎng)景。緩慢的速度、變化音、延長(zhǎng)音的使用,很好地展現(xiàn)了樂曲的意蘊(yùn)。樂曲是典型的上下句結(jié)構(gòu),旋律舒展悠長(zhǎng),極具歌唱性。兩個(gè)樂句的旋律線都是由高而低,樂曲開始上行四度的旋律進(jìn)行,配合歌詞“大娘哦問”,似疑問的音調(diào),緊接著下行三度的倚音,顯得含蓄委婉,第2小節(jié)是波浪型的音調(diào)貫穿全曲,刻畫了鹽工妻子內(nèi)心的矛盾、糾結(jié)的心情,也反映了鹽工們思念家人的濃濃深情。第3小節(jié)變徵音(#4)的運(yùn)用,增加了樂曲的哀怨。下樂句是上樂句的平行發(fā)展,第17小節(jié)為突出留郎不住的無(wú)奈之情而采用的切分音后加一個(gè)八分休止符,是這首號(hào)子中精彩的一筆。

    例3

    三、鹽工號(hào)子的保護(hù)與傳承

    隨著時(shí)代的發(fā)展和生產(chǎn)方式的變革,鹽業(yè)生產(chǎn)和運(yùn)輸告別了傳統(tǒng)落后的全人工模式,機(jī)械作業(yè)代替了人工打井、汲鹵和煎鹽,迅速安全的鐵路、高速公路運(yùn)輸代替了傳統(tǒng)的河運(yùn),鹽工號(hào)子賴以生存的集體協(xié)作勞動(dòng)的土壤和環(huán)境已不復(fù)存在,鹽工號(hào)子的生存空間越來(lái)越狹窄。另外,鹽工號(hào)子大多是參與鹽業(yè)生產(chǎn)勞動(dòng)的,指令性較強(qiáng),音樂較差,有音樂價(jià)值的號(hào)子作品也很少能符合現(xiàn)代人的審美要求,現(xiàn)代傳媒技術(shù)的影響和流行音樂西方文化的沖擊,使得鹽工號(hào)子的傳承和發(fā)展任重而道遠(yuǎn)。列入市級(jí)和省級(jí)“非遺”保護(hù)名錄以來(lái),相關(guān)方面做了大量的工作,但仍需注意博物館式的資料傳承與人民群眾中的活態(tài)傳承的結(jié)合,使鹽工號(hào)子在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)活力。

    (一)民族音樂專家特別是本土音樂家應(yīng)注重對(duì)鹽工號(hào)子的研究

    要保護(hù)和傳承鹽工號(hào)子,就必須從功能、旋律、調(diào)式調(diào)性、審美價(jià)值等方面系統(tǒng)研究鹽工號(hào)子,本土音樂家應(yīng)重視研究和傳承發(fā)展鹽工號(hào)子這一音樂形式。通過走訪老鹽工,了解號(hào)子與井鹽生產(chǎn)的關(guān)系;通過老鹽工的現(xiàn)場(chǎng)演唱,對(duì)鹽工號(hào)子詞曲進(jìn)行考證,獲得第一手文字、聲音、視頻資料。在前人的基礎(chǔ)上,對(duì)現(xiàn)有的鹽工號(hào)子作品以及流傳在老鹽工中間和民間的號(hào)子作品進(jìn)行再收集、再整理并出版發(fā)行、存檔,使后人對(duì)鹽工號(hào)子的學(xué)習(xí)研究有據(jù)可查。音樂家對(duì)鹽工號(hào)子的研究,應(yīng)充分發(fā)掘鹽工號(hào)子的歷史作用、音樂特點(diǎn)、審美價(jià)值,以及現(xiàn)實(shí)價(jià)值,保護(hù)與傳承鹽工號(hào)子的對(duì)策措施,讓更多的人能演唱鹽工號(hào)子,從鹽工號(hào)子這一文化財(cái)富中學(xué)習(xí)借鑒,獲得靈感,創(chuàng)作出更多好的作品。

    (二)學(xué)校應(yīng)承擔(dān)起傳承鹽工號(hào)子的主體責(zé)任,在青少年中普及鹽工號(hào)子歌曲

    在學(xué)校進(jìn)行活態(tài)傳承,是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)的基本形式。自貢地區(qū)的地方高校應(yīng)承擔(dān)起研究和保護(hù)鹽工號(hào)子的責(zé)任,形成研究和學(xué)習(xí)的氛圍。在全校范圍開設(shè)選修課,向?qū)W生介紹鹽業(yè)生產(chǎn)和鹽工號(hào)子基本知識(shí),教唱號(hào)子歌曲,課程結(jié)束后,每個(gè)人都會(huì)唱兩首以上自己喜歡的號(hào)子歌曲。四川輕化工大學(xué)作為綜合性大學(xué)、鹽文化研究中心依托單位和“非遺”傳承人的工作單位,應(yīng)加強(qiáng)對(duì)鹽工號(hào)子的研究,在政府專項(xiàng)資金的支持下建設(shè)鹽工號(hào)子博物館,展覽鹽工號(hào)子文字、圖片、樂譜、聲音、視頻資料供全校師生和社會(huì)各界參觀鑒賞。鹽工號(hào)子進(jìn)自貢市中小學(xué)是傳承地區(qū)民族音樂的必由之路。文化館作為鹽工號(hào)子“非遺”傳承保護(hù)單位,應(yīng)組織音協(xié)、輕化工大學(xué)的音樂家和老鹽工對(duì)中小學(xué)音樂教師進(jìn)行廣泛培訓(xùn),教育部門組織編寫鹽場(chǎng)號(hào)子的課程教材,分年級(jí)實(shí)施教學(xué),使鹽工號(hào)子成為中小學(xué)音樂課程體系的一部分。在青少年中普及鹽工號(hào)子歌曲,使孩子們了解城市的歷史和民族文化,在校園和街頭還能聽到號(hào)子的聲音。

    (三)各部門各單位應(yīng)切實(shí)肩負(fù)起保護(hù)鹽工號(hào)子這一音樂形式的重?fù)?dān)

    自貢市因鹽設(shè)市,在打造“千年鹽都”文化名片的同時(shí),政府文化旅游部門應(yīng)充分尊重和保護(hù)鹽業(yè)歷史、鹽業(yè)文化、鹽工文化等財(cái)富,對(duì)鹽工號(hào)子這一地域特色文化加以保護(hù)和宣傳,定期組織鹽工號(hào)子歌曲、舞蹈的演出,在中小學(xué)校、國(guó)有企事業(yè)單位中教唱鹽工號(hào)子歌曲,在電視臺(tái)廣播電臺(tái)上定期播放,在旅游景點(diǎn)、鹽工號(hào)子主題餐飲店滾動(dòng)播放鹽工號(hào)子影視作品,有條件的情況下進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演。高校和科研院所應(yīng)加強(qiáng)對(duì)鹽工號(hào)子的課題研究,對(duì)相關(guān)課題進(jìn)行政策傾斜和資金支持,成立相應(yīng)的課題研究小組,在研究成果的基礎(chǔ)上,改編、創(chuàng)作出新的鹽工號(hào)子作品。文化館在成功申報(bào)四川省省級(jí)“非遺”的基礎(chǔ)上,繼續(xù)收集、整理、保存鹽工號(hào)子的文字、圖片、視頻資料,供大家學(xué)習(xí)借閱。鹽業(yè)公司在傳唱鹽工號(hào)子歌曲方面應(yīng)走在前列,做到人人都會(huì)唱鹽工號(hào)子,定期組織鹽工號(hào)子歌曲比賽,在鹽業(yè)職工中形成傳唱氛圍。自貢市歌舞曲藝演藝公司、黃宗壇老師親自組建的錦天花藝術(shù)團(tuán)以及為傳承鹽工號(hào)子而成立的其他合唱團(tuán)要經(jīng)常深入學(xué)校、企業(yè)中交流演出,使廣大群眾熟悉鹽工號(hào)子,擴(kuò)大鹽工號(hào)子影響力??傊?,保護(hù)鹽工號(hào)子,不能只靠少數(shù)老鹽工和音樂家,而是要政府部門、鹽業(yè)相關(guān)單位以及全社會(huì)共同行動(dòng),持續(xù)推進(jìn),使鹽工號(hào)子煥發(fā)勃勃生機(jī)。

    (四)音樂家、演出團(tuán)體應(yīng)創(chuàng)作、表演既反映鹽業(yè)生產(chǎn)又符合現(xiàn)代審美要求的新作品

    要研究、保護(hù)與傳承鹽工號(hào)子,一方面需要相關(guān)部門單位的支持,另一方面,需要?jiǎng)?chuàng)作出新的鹽工號(hào)子作品和新的表演形式,以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)民歌的審美要求。近年來(lái),不斷有新的鹽工音樂作品涌現(xiàn)。2007年大型歌舞劇《鹽泉》[6]在自貢、省內(nèi)和國(guó)內(nèi)巡回演出,生動(dòng)再現(xiàn)了古代發(fā)現(xiàn)鹽泉、采鹽制鹽運(yùn)鹽的全過程,深得觀眾喜愛,達(dá)到了宣傳鹽工號(hào)子、宣傳自貢的目的。2012年由黃宗壇等創(chuàng)作的號(hào)子組歌《井鹽的故事》[7]讓人們又聽到了熟悉的號(hào)子音樂,得到了觀眾和老鹽工的一致好評(píng)。其中,《古鹽道》既吸收了民歌的精華,保持了傳統(tǒng)號(hào)子的唱腔,又體現(xiàn)了新時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn),受到音樂界的好評(píng)和肯定,使鹽工號(hào)子的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。2012年,由廖時(shí)香編劇、韓萬(wàn)齋作曲的歌劇《鹽都傳奇》在突出鹽業(yè)生產(chǎn)全過程主線的同時(shí),強(qiáng)化了鹽工號(hào)子音樂成分,使鹽工號(hào)子貫穿全劇,推動(dòng)了劇情的發(fā)展。《鹽都傳奇》經(jīng)多次改編并先后更名為《鹽井傳奇》、《鹽神的女兒》、《鹽都兒女》,多次參加省級(jí)及全國(guó)展(巡)演,于2014年榮獲四川省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng),2017年入選原文化部“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持項(xiàng)目,對(duì)鹽工號(hào)子的傳承起到了重要作用。音樂家除了把鹽工號(hào)子改編成歌舞劇外,還可以加入流行元素,特別是那些音樂價(jià)值較高,反映自貢風(fēng)土人情、民風(fēng)民俗、文化飲食、社會(huì)歷史的鹽工號(hào)子,在保持號(hào)子的民歌特點(diǎn)前提下加入流行元素,可以使人們更容易傳唱。

    結(jié) 語(yǔ)

    鹽工號(hào)子是特定歷史時(shí)期、特定勞動(dòng)生產(chǎn)方式下的產(chǎn)物,亦是一代代鹽工勞動(dòng)生活和情感傾訴的主要方式,其中蘊(yùn)含了豐富的時(shí)代精神和深厚的文化內(nèi)涵。隨著鹽業(yè)生產(chǎn)各環(huán)節(jié)的現(xiàn)代化,鹽工號(hào)子逐漸淡出人們的工作和生活,但鹽工號(hào)子的歷史作用值得銘記,音樂特點(diǎn)及審美價(jià)值值得研究,鹽工號(hào)子是歷代鹽場(chǎng)工人創(chuàng)作并口口相傳,反映了鹽業(yè)工人勤勞勇敢、吃苦耐勞、艱苦創(chuàng)業(yè),為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想不懈奮斗的老鹽工精神,是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。保護(hù)和傳承鹽工號(hào)子,需要音樂家改編、創(chuàng)作出更多有影響力的符合現(xiàn)代審美要求的作品,使鹽工號(hào)子登上省市、全國(guó)的舞臺(tái),讓更多的人了解、喜歡鹽工號(hào)子,將鹽工號(hào)子的民族風(fēng)格、藝術(shù)魅力和自貢人民的精神品質(zhì)傳承發(fā)揚(yáng)光大。■

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