試論《啼笑因緣》對(duì)揚(yáng)州彈詞的影響

劉芓君

弦歌聲聲嘆古今，琵琶三弦韻味長(zhǎng)。揚(yáng)州彈詞藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。根據(jù)歷史記載，明末清初大說(shuō)書家柳敬亭，不但善于說(shuō)評(píng)話，同時(shí)也擅長(zhǎng)唱揚(yáng)州彈詞。任何一門優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲藝形式，想要具有旺盛的生命力，一定是“人書俱佳”。人是指從事這門藝術(shù)的藝人或演員，以揚(yáng)州彈詞為例，從柳敬亭開(kāi)始到清代的“八大紅傘”，再到近代的張慧儂、張慧祥兄弟，揚(yáng)州彈詞的藝術(shù)光彩在他們每個(gè)人的身上都是熠熠生輝。而同樣的，還要有好的書目。正如揚(yáng)州評(píng)話中有“王派《水滸》”“康派《三國(guó)》”，每一部大書都能福澤幾代說(shuō)書人，不僅成為他們登臺(tái)表演的保留書目，更是曲藝藝術(shù)生生不息的傳承基礎(chǔ)。

傳統(tǒng)藝術(shù)“十部彈詞九相思” 現(xiàn)代彈詞急需“出人出書”

揚(yáng)州彈詞的傳統(tǒng)書目，紛繁璀璨，而到了近代，則以張慧儂、張慧祥兄弟整理出的“張氏六寶”作為主打，分別是《玉蜻蜓》《珍珠塔》《雙金錠》《落金扇》《雙珠鳳》《刁劉氏》。這些書目從古至今，流傳甚廣，經(jīng)過(guò)張氏兄弟的整理提高，也成為了揚(yáng)州彈詞舞臺(tái)上常演不衰的經(jīng)典書目。傳統(tǒng)書目的內(nèi)容，大多講述才子佳人的悲歡離合，社會(huì)家庭的生活故事，借以揚(yáng)善懲惡，褒忠貶奸。民間就有“十部彈詞九相思”的說(shuō)法。

藝術(shù)需要傳承，對(duì)于曲藝藝術(shù)而言，一部新的書目，能夠代表傳統(tǒng)藝術(shù)的自我創(chuàng)新以及對(duì)現(xiàn)代審美的更高適應(yīng)。在觀眾們已經(jīng)耳熟能詳?shù)牟抛蛹讶斯适峦?，也需要出現(xiàn)新的書目，來(lái)吸引更多的觀眾。現(xiàn)代的揚(yáng)州彈詞演員，也曾創(chuàng)作過(guò)一些新的書目，如取材《聊齋志異》的《席方平》，取材電影的《李雙雙》等。這些新編書目在題材上有很多突破，在表現(xiàn)手法上也有很多創(chuàng)新，但總體而言，這些新書和傳統(tǒng)書目有著同樣的令人感興趣的共同點(diǎn)。而其中最成功的，當(dāng)屬《啼笑因緣》。

由當(dāng)代曲藝演員沈志鳳從蘇州評(píng)彈移植而來(lái)的《啼笑因緣》，不僅讓揚(yáng)州彈詞有了海納百川的吸納精神，更是融入了揚(yáng)州彈詞本身的藝術(shù)特色，讓《啼笑因緣》成為了現(xiàn)代揚(yáng)州彈詞書臺(tái)上的一朵奇葩。更為重要的是，《啼笑因緣》的出現(xiàn)，為揚(yáng)州彈詞藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展，提供了“出人出書”的最好示范，為揚(yáng)州彈詞未來(lái)的發(fā)展，提供了最佳的注腳。

從小說(shuō)文本到彈詞藝術(shù)？從蘇州評(píng)彈到揚(yáng)州彈詞

當(dāng)然，中國(guó)人對(duì)《啼笑因緣》的了解，首先是從小說(shuō)開(kāi)始的。小說(shuō)《啼笑因緣》是現(xiàn)代文學(xué)史上號(hào)稱“章回小說(shuō)大家”張恨水的代表作。該書采用一男三女的愛(ài)情模式為故事的核心結(jié)構(gòu)，通過(guò)旅居北京的杭州青年樊家樹(shù)與天橋賣唱姑娘沈鳳喜的戀愛(ài)悲劇，反映了北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期黑暗、動(dòng)亂的一個(gè)社會(huì)側(cè)面。書中的主要人物有樊家樹(shù)、沈鳳喜、關(guān)秀姑、何麗娜、劉德柱、關(guān)壽峰等，個(gè)個(gè)性格鮮明，形象突出。

從小說(shuō)文本，到彈詞書臺(tái)，這本身就需要彈詞演員進(jìn)行二度創(chuàng)作，不僅要保留故事的梗概，更為重要的是，需要設(shè)計(jì)大量的唱詞唱腔，從讀者去讀，到聽(tīng)眾去聽(tīng)，需要純熟的藝術(shù)轉(zhuǎn)換技巧。首先將《啼笑因緣》搬上彈詞舞臺(tái)的是蘇州評(píng)彈。經(jīng)過(guò)改編，故事也有了改變：大學(xué)生樊家樹(shù)和天橋賣唱的姑娘沈鳳喜相愛(ài)，但是不幸的是，軍閥劉德柱看上了鳳喜，因此強(qiáng)行霸占鳳喜，家樹(shù)為此失落不已，關(guān)秀姑一心想救出鳳喜，殺死劉將軍。之后鳳喜被劉將軍虐待得精神失常，關(guān)秀姑假意進(jìn)入將軍府做傭人，被劉將軍看上，要強(qiáng)娶秀姑，就在秀姑和將軍成婚當(dāng)日，秀姑殺死將軍為鳳喜報(bào)仇。鳳喜被救出送進(jìn)精神病院，一場(chǎng)突如其來(lái)的大火讓鳳喜恢復(fù)正常，家樹(shù)內(nèi)心寬慰，最終和門當(dāng)戶對(duì)的何麗娜小姐成婚，秀姑和鳳喜相依為命。

而揚(yáng)州彈詞結(jié)緣《啼笑因緣》還要?dú)w功于沈志鳳，正是她拜蘇州彈詞名家蔣云仙為師，又在張慧儂的幫助下，參照蘇州彈詞名家姚蔭梅的演出本，將《啼笑因緣》搬上了揚(yáng)州彈詞的書臺(tái)。

同為評(píng)彈藝術(shù)，揚(yáng)州彈詞和蘇州評(píng)彈既有相似，也有區(qū)別。蘇州評(píng)彈唱腔多變，流派紛呈，多以彈唱見(jiàn)長(zhǎng)。而揚(yáng)州彈詞的特點(diǎn)，則是“表”“肖”“巧”“裊”。“表”就是說(shuō)表，“肖”就是酷肖，“巧”就是巧妙，“裊”就是裊娜。這是一種說(shuō)唱藝術(shù)，和蘇州評(píng)彈各有千秋。在陳汝衡先生《說(shuō)書史話》中所說(shuō)：“據(jù)一位老聽(tīng)客告訴我，他曾聽(tīng)過(guò)蘇、揚(yáng)兩地的《珍珠塔》，揚(yáng)州的《珍珠塔》弦詞內(nèi)容卻格外細(xì)膩生動(dòng)?！?/p>

而在書目創(chuàng)新方面，近年來(lái)卻是蘇州評(píng)彈走在前列。40多年來(lái)，蘇州評(píng)彈從內(nèi)容到形式推陳出新，傳統(tǒng)書目得到整理提高，反映現(xiàn)實(shí)生活的新編書目陸續(xù)涌現(xiàn)，長(zhǎng)篇、中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。其中，《啼笑因緣》也是杰出的代表作。

首次移植《啼笑因緣》 賦予揚(yáng)州藝術(shù)特色魅力

沈志鳳結(jié)緣《啼笑因緣》，開(kāi)始是從江蘇電臺(tái)中播出的廣播書場(chǎng)，一段蔣云仙的《初進(jìn)將軍府》。其故事曲折動(dòng)人，人物性格鮮明，讓沈志鳳聽(tīng)了之后欲罷不能。隨后，她用錄音機(jī)錄下全本的《啼笑因緣》，并試著用揚(yáng)州話進(jìn)行改編，在書臺(tái)上很受歡迎。隨后，機(jī)緣巧合之下，她也正式拜在蔣云仙門下，系統(tǒng)學(xué)習(xí)《啼笑因緣》，并以揚(yáng)州彈詞的方式賦予了這本書以全新的面貌。

在蔣云仙的弟子之中，多有學(xué)習(xí)《啼笑因緣》的。蔣云仙在上海舉辦的從藝40周年晚會(huì)上，眾多弟子登臺(tái)，都說(shuō)《啼笑因緣》，沈志鳳是唯一一位用揚(yáng)州彈詞演繹《啼笑因緣》選段《雪地會(huì)鳳》的徒弟。在滿臺(tái)的吳儂軟語(yǔ)之中，揚(yáng)州彈詞獨(dú)有的清脆利落顯得格外引人注目。

至今，這本《啼笑因緣》還在各種演出中頻頻亮相，這已經(jīng)成為現(xiàn)代揚(yáng)州彈詞的著名書目。無(wú)論是書場(chǎng)大書，還是展演演出，一段《啼笑因緣》，總是如此引人入勝，博得滿堂喝彩。對(duì)于揚(yáng)州彈詞藝術(shù)而言，移植《啼笑因緣》也為近現(xiàn)代的揚(yáng)州彈詞藝術(shù)注入了一股強(qiáng)有力的能量。這種移植姐妹藝術(shù)，并賦予獨(dú)特的揚(yáng)州彈詞風(fēng)格的方式，無(wú)疑為接下來(lái)的揚(yáng)州彈詞藝術(shù)發(fā)展，提供了最佳的案例。

彈詞新人不斷涌現(xiàn)？助推摘下兩朵“牡丹”

出書，這是《啼笑因緣》對(duì)揚(yáng)州彈詞藝術(shù)的推動(dòng)。而更為重要的是，《啼笑因緣》助推了揚(yáng)州彈詞新人演員們的出現(xiàn)。

2008年，筆者獲得第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)，而獲獎(jiǎng)的書目，就是《啼笑因緣》中的選段《誤入師長(zhǎng)府》。這段書對(duì)我的影響可謂不言而喻。而更為重要的是，正是這本書讓我感受到了揚(yáng)州彈詞藝術(shù)的魅力。

在筆者學(xué)習(xí)《啼笑因緣》之前，覺(jué)得說(shuō)書就是背書，單純模仿老師，自己也沒(méi)有多大樂(lè)趣。而筆者在學(xué)習(xí)了《啼笑因緣》之后，才感到彈詞藝術(shù)原來(lái)如此精妙，如此有趣?？梢哉f(shuō)，正是《啼笑因緣》，讓我真正愛(ài)上了揚(yáng)州彈詞藝術(shù)。

一開(kāi)始，筆者是聽(tīng)了中國(guó)曲協(xié)副主席、蘇州彈詞名家盛小云演出的《誤入師長(zhǎng)府》，當(dāng)時(shí)在心中就產(chǎn)生了無(wú)比濃烈的興趣。這段書里，出場(chǎng)人物眾多，人物性格迥異，既有溫柔可人的沈鳳喜，也有囂張跋扈的劉軍閥。每個(gè)人物的形象都需要依靠演員一個(gè)人的表現(xiàn)去呈現(xiàn)。對(duì)于演員而言，既有難度，也有挑戰(zhàn)。而當(dāng)筆者能夠在師父的指導(dǎo)下，惟妙惟肖表演出來(lái)時(shí)，那種內(nèi)心的成就感以及對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，得到了極大提升。同樣，當(dāng)筆者憑借《誤入師長(zhǎng)府》一段書，成為揚(yáng)州曲藝史上首位中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)獲得者時(shí)，那種內(nèi)心的激動(dòng)真是難以言表?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有《啼笑因緣》就沒(méi)有我的“牡丹獎(jiǎng)”。在我獲獎(jiǎng)之后，這段《誤入師長(zhǎng)府》依然是一直演出的書目，而且無(wú)論是在揚(yáng)州，還是在外地，這段書能夠吸引很多觀眾們的追捧。這段書比較成熟，能夠迅速鍛煉年輕的彈詞演員。經(jīng)過(guò)十多年的舞臺(tái)磨煉，如今的我登臺(tái)演出，不再是對(duì)師父的簡(jiǎn)單模仿，而是真正走入人物內(nèi)心。這段書對(duì)于彈詞演員如何塑造人物性格，如何通過(guò)表演處理人物關(guān)系，都有著教科書一般的作用。

從《啼笑因緣》中受益的，當(dāng)然不止我一人。同為揚(yáng)州曲藝研究所的青年彈詞演員康康，也跟隨沈志鳳老師學(xué)習(xí)。她所學(xué)的《雪地會(huì)鳳》讓她擁有了扎實(shí)的說(shuō)現(xiàn)代書的底子。諸如筆者、康康這一代的彈詞演員，都是從學(xué)校里學(xué)書就從傳統(tǒng)書目開(kāi)始的，比如上述的“張氏六寶”。而從《啼笑因緣》開(kāi)始，則是接觸到了現(xiàn)代書?，F(xiàn)代書的人物性格、故事走向，突破了以往“十部彈詞九相思”的窠臼，打開(kāi)了塑造新人物的途徑，這對(duì)于現(xiàn)代彈詞演員能夠與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作表演現(xiàn)代書目，有著顯而易見(jiàn)的幫助作用。有了《啼笑因緣》的底子，康康以一部現(xiàn)代書《秋海棠》選段，為揚(yáng)州曲藝摘得第二座中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯?？梢哉f(shuō)，這兩座中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，都和《啼笑因緣》息息相關(guān)。這部移植過(guò)來(lái)的現(xiàn)代書，不僅“栽培”出兩朵“牡丹”，更重要的是，提高了彈詞演員說(shuō)書的能力，拓寬了彈詞演員表演的視野。

藝術(shù)需要進(jìn)步，在移植學(xué)習(xí)蘇州評(píng)彈《啼笑因緣》的過(guò)程中，筆者也發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)州彈詞和蘇州評(píng)彈相比，還存在某些方面的差距。比如在曲牌的豐富性上，揚(yáng)州彈詞以【三七梨花】【沉水】【瑣南枝】為主，而蘇州彈詞流派之多、唱腔之豐，是目前揚(yáng)州彈詞難以比擬的。這些也都需要我們這些青年彈詞演員勇于擔(dān)當(dāng)、敢于創(chuàng)新，力爭(zhēng)多出《啼笑因緣》這樣的佳作，出人出書，再創(chuàng)高峰。

（責(zé)任編輯/陳琪穎）