戲劇服裝道具制作技藝的保護(hù)傳承與創(chuàng)新

中國(guó)戲劇在中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)殿堂中占據(jù)著寶貴地位，是國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是多種藝術(shù)形式的綜合性表達(dá)。隨著朝代更迭與文化發(fā)展，戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式在漫長(zhǎng)的歷史變革中歷經(jīng)了諸多變化，逐漸形成了一套完整且系統(tǒng)化的戲劇體系。戲劇服裝道具作為戲劇表演過程中最直觀的外在表現(xiàn)，具有烘托戲劇舞臺(tái)表演氛圍、突出情節(jié)思想情緒和構(gòu)建人物性格特質(zhì)的重要作用，同時(shí)會(huì)根據(jù)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展不斷發(fā)生改變，是戲劇藝術(shù)中不可替代的關(guān)鍵組成部分。由此可見，戲劇服裝道具設(shè)計(jì)及研究對(duì)于我國(guó)戲劇服裝道具的創(chuàng)新傳承和中華傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的弘揚(yáng)發(fā)展，都有著極為重要的推動(dòng)作用和現(xiàn)實(shí)意義。筆者在參與2018年廣東省高等職業(yè)教育教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革工程教育教學(xué)改革研究與實(shí)踐項(xiàng)目（GDJG2019227）過程中，對(duì)戲劇服裝道具及其制作技藝的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了深入研究，本研究將通過對(duì)戲劇服裝道具制作技藝保護(hù)與傳承問題的簡(jiǎn)要分析，進(jìn)一步展開關(guān)于戲劇服裝道具制作技藝創(chuàng)新發(fā)展的探索研究。

一、戲劇服裝道具制作技藝的簡(jiǎn)要闡述

（一） 戲劇藝術(shù)

戲劇，指的是通過語(yǔ)言動(dòng)作、音樂、舞蹈或皮影、木偶等表現(xiàn)形式完成故事敘述的一種舞臺(tái)表演藝術(shù)形式。中國(guó)戲劇藝術(shù)歷史發(fā)展悠久，最早可以追溯到先秦時(shí)期的一種祭祀儀式，然后是漢代至隋代的百戲散樂，然而隨著時(shí)代發(fā)展與變革，一直到宋代時(shí)期才逐漸形成了以南戲?yàn)橹鞯膽騽∥谋緞?chuàng)作，南宋時(shí)期的戲劇作品《張協(xié)狀元》就是我國(guó)現(xiàn)存最早的戲劇劇本。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境和文明發(fā)展水平的差異，各個(gè)歷史時(shí)期都具有獨(dú)屬于這一時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的戲劇形式，例如唐代時(shí)期的歌舞參軍戲，將表演科白、歌舞表演和管弦鼓樂緊密融合所形成的戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式；宋朝時(shí)期的歌舞雜戲，主要由艷段、雜扮和正雜劇三項(xiàng)內(nèi)容構(gòu)成，元朝時(shí)期是中國(guó)戲劇發(fā)展史的黃金時(shí)代，這一時(shí)期的南戲和雜劇都創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的戲劇作品，戲劇藝術(shù)一度成為當(dāng)時(shí)文化發(fā)展的主流，并且已經(jīng)形成了劇本流暢、演出結(jié)構(gòu)完整的藝術(shù)表現(xiàn)形式。不同時(shí)期的戲劇變革逐漸豐富著戲劇藝術(shù)的種類，使之具有獨(dú)特的藝術(shù)文化魅力，同時(shí)創(chuàng)作出大量風(fēng)格各異的戲劇服裝道具。另外，有意愿進(jìn)一步了解戲劇服裝的讀者可參閱我國(guó)資深戲劇服裝設(shè)計(jì)研究者潘建華教授所著的《戲劇服裝設(shè)計(jì)與手繪效果圖表現(xiàn)》一書，書中關(guān)于多種戲劇服裝設(shè)計(jì)的介紹和闡析十分詳盡。

（二） 戲劇服裝道具

在戲劇藝術(shù)表演中，戲劇服裝道具是幫助劇本角色塑造外部形象的一種藝術(shù)手段，也是輔助戲劇表演圓滿完成的重要工具，在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化中俗稱“行頭”。戲劇服裝道具的實(shí)際作用主要在于體現(xiàn)劇本人物的年齡、身份、性格等外在特征，并進(jìn)一步強(qiáng)化人物的個(gè)性特點(diǎn)，塑造出一個(gè)立體、典型的人物形象。如關(guān)公、張飛、曹操、諸葛亮等經(jīng)典歷史人物都具有較為固定并且代表性突出的服裝道具裝扮，以展現(xiàn)出人物角色的個(gè)性化特點(diǎn)和精神氣質(zhì)，對(duì)表演者塑造人物形象起到了重要的輔助作用，使得人物形象能夠在戲劇服裝的修飾下變得更加意象化，進(jìn)而易于在觀眾心中留下深刻記憶。戲劇服裝造型中常見的“水袖”就是體現(xiàn)戲劇服裝意象美的一種手法，它通過夸張的表現(xiàn)形式將人物內(nèi)心的思想活動(dòng)進(jìn)行外化，能夠更好地塑造人物形象和抒發(fā)戲劇情感。此外，戲劇服裝往往是基于歷朝服裝特點(diǎn)仿制而成，力求更好地展示出戲劇作品中的人文風(fēng)情和時(shí)代特點(diǎn)，并且會(huì)根據(jù)人物社會(huì)階級(jí)區(qū)分出不同種類的戲劇服裝，例如，官衣屬于古代文官服飾，仿明代官服所制，一般根據(jù)不同顏色區(qū)分官級(jí)，紅色、紫色官衣的官級(jí)較高，黑色最低，并繡有飛禽、海水等樣式；開氅則屬于古代高級(jí)將領(lǐng)的日常便服，常繡以獅、豹、虎等樣式，以突出較強(qiáng)人物氣勢(shì)和表現(xiàn)力。

（三） 戲劇服裝道具制作技藝

傳統(tǒng)戲劇服裝的制作技藝與現(xiàn)代服裝制作流程大致相似，只在部分細(xì)節(jié)方面因戲劇服裝的特殊性而存有稍許不同。戲劇服裝制作工藝流程如下：首先是確定尺寸與選擇材料，戲劇服裝尺寸大小一般需要根據(jù)表演者的實(shí)際身材進(jìn)行定制，以保障服裝的貼合性和穿著的舒適度，同時(shí)配合舞臺(tái)效果與人物形象選擇恰當(dāng)?shù)姆b材料，起到提高舞臺(tái)表演效果的作用。其次進(jìn)行染色、排版、印花、配線等一系列工作，以明確戲劇服裝的整體顏色、版型和花樣，為開展下一步工作奠定良好基礎(chǔ)。最后完成刺繡、上漿等細(xì)節(jié)補(bǔ)充操作，再通過劈剪將各組分衣片剪裁出來，進(jìn)而完成衣片縫合，得到一套嶄新的戲劇服裝。戲劇服裝道具制作情況與戲劇舞臺(tái)表演的整體呈現(xiàn)效果息息相關(guān)，所以創(chuàng)作者對(duì)于戲劇服裝道具的制作往往有著較高的要求，一方面為了增強(qiáng)戲劇表演的真實(shí)性和沉浸感，制作者應(yīng)當(dāng)熟練掌握不同時(shí)期戲劇服裝的制作技藝，根據(jù)不同表演需求制作出符合的戲劇服裝道具，以貼合劇本故事背景與生活實(shí)際情況。另一方面，戲劇服裝道具制作還應(yīng)具備一定的審美標(biāo)準(zhǔn)，在設(shè)計(jì)制作過程中需要多注意制作細(xì)節(jié)和整體效果，使之具有精巧、細(xì)致等特質(zhì)，最終能夠在戲劇舞臺(tái)表演中得到良好呈現(xiàn)。

戲劇服裝歷史發(fā)展悠久、文化特點(diǎn)鮮明，融合了歷朝歷代服飾文化的重要內(nèi)涵，逐漸形成了極具中華傳統(tǒng)美學(xué)特點(diǎn)的服飾藝術(shù)，它對(duì)于人物形象的完美塑造與實(shí)際舞臺(tái)表演融合成了一個(gè)穩(wěn)定的戲劇表演藝術(shù)整體。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的多元化發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇服裝道具仍具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值和傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。為了推動(dòng)我國(guó)戲劇服裝道具進(jìn)一步創(chuàng)新變革與現(xiàn)代化發(fā)展，深入研究戲劇服裝道具特征、保護(hù)和傳承戲劇服裝道具制作技藝，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義和發(fā)展價(jià)值。

二、戲劇服裝道具制作技藝的重要價(jià)值

（一） 弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化

戲劇服裝道具歷經(jīng)了數(shù)千年發(fā)展，蘊(yùn)藏著大量的中華傳統(tǒng)文化、宗教文明、地域特點(diǎn)、民族風(fēng)俗和人文審美觀念，具有極高的文化價(jià)值。例如，戲劇服裝道具中蟒袍的設(shè)計(jì)理念來自于明清時(shí)代朝廷重臣的內(nèi)褂，是身份與地位的重要象征，其服飾色彩、圖案方面均表現(xiàn)出人物的莊重感和貴族氣質(zhì)。由此可見，傳統(tǒng)戲劇服裝的設(shè)計(jì)理念往往融合了華夏的千年文化，不僅體現(xiàn)出人物莊嚴(yán)肅立、堅(jiān)韌無畏的精神狀態(tài)，也反映出中華傳統(tǒng)的思想道德觀念，正是因?yàn)閼騽》b道具中堅(jiān)毅的傳統(tǒng)文化精神，才使得它在起伏不斷的歷史發(fā)展過程中堅(jiān)守初心，進(jìn)而演變成極具文化魅力的傳統(tǒng)藝術(shù)。隨著當(dāng)今社會(huì)全球化發(fā)展的不斷深入，各個(gè)國(guó)家和地區(qū)之間的文化交流愈發(fā)頻繁，戲劇服裝道具開始受到越來越多海外民眾的關(guān)注與喜愛。因此，創(chuàng)新發(fā)展戲劇服裝道具制作技藝對(duì)于弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化、提高戲劇文化的國(guó)際影響力具有重要意義。

（二） 傳承文化藝術(shù)精神

戲劇服裝道具不僅是戲劇表演藝術(shù)中的重要工具，也是一種獨(dú)具魅力、特色鮮明的服裝藝術(shù)，它記錄與傳承了古代服飾風(fēng)格特點(diǎn)，承載著古代文明思想的美好與期盼。戲劇服裝道具的發(fā)展離不開傳統(tǒng)審美價(jià)值觀念的作用，但是隨著新時(shí)代的發(fā)展變革，許多年輕人在現(xiàn)代化藝術(shù)審美的影響下逐漸缺乏對(duì)傳統(tǒng)戲劇服裝道具的審美能力，并且部分現(xiàn)代風(fēng)格的戲劇服裝道具設(shè)計(jì)丟掉了傳統(tǒng)的文化藝術(shù)美感，使得戲劇服裝道具變成了“四不像”。因此，戲劇服裝道具應(yīng)當(dāng)遵循現(xiàn)代審美需求，結(jié)合時(shí)代特征與戲劇藝術(shù)文化魅力進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，使廣大觀眾在欣賞戲劇表演過程中，能夠通過戲劇服裝道具感受到傳統(tǒng)的文化藝術(shù)美感，與此同時(shí)，戲劇服裝道具制作技藝的保護(hù)和傳承在其中的重要性不言而喻。

三、戲劇服裝道具制作技藝傳承與創(chuàng)新

首先，戲劇服裝道具制作技藝應(yīng)當(dāng)在傳承傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)化創(chuàng)新：在造型元素方面，基于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的整體結(jié)構(gòu)適當(dāng)改變尺寸或圖案，如水袖的寬窄、長(zhǎng)短或是繡紋樣式等，在保障原有意象的同時(shí)力求細(xì)節(jié)款式的多樣化。在服飾面料方面，現(xiàn)代材料提供了更多選擇，創(chuàng)作者可以根據(jù)戲劇表演需求和舞臺(tái)環(huán)境選擇合適的面料，使人物形象更加靚麗、動(dòng)人。在印繡花工藝方面，除了特殊部分需要保留傳統(tǒng)刺繡技藝之外，其他部分可以采用現(xiàn)代化印花、刺繡手段，有助于提高戲劇服裝道具制作效率。

其次，通過對(duì)傳統(tǒng)戲劇文化元素的分解與重構(gòu)實(shí)現(xiàn)戲劇服飾道具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。運(yùn)用現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)制作手法對(duì)戲劇服裝道具進(jìn)行全新處理，可以通過漸變、切割等現(xiàn)代化設(shè)計(jì)手段改良戲劇服裝道具的整體形態(tài)，提高其貼合性與視覺吸引力，同時(shí)增加服飾的韻律美、感染力和美觀性，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與現(xiàn)代時(shí)尚風(fēng)格的完美融合。

最后，遵循傳統(tǒng)寫意原則并結(jié)合現(xiàn)代生活實(shí)際特點(diǎn)進(jìn)行寫意服裝道具創(chuàng)新設(shè)計(jì)。戲劇服裝道具制作原則是以意象為主導(dǎo)，通過對(duì)造型元素、圖形色彩進(jìn)行寫意化設(shè)計(jì)，制作出極具戲劇藝術(shù)文化魅力又貼合實(shí)際生活環(huán)境的服飾道具，以增強(qiáng)戲劇表演藝術(shù)的感染力。在現(xiàn)代化藝術(shù)發(fā)展背景下，戲劇服裝道具制作可以在傳統(tǒng)寫意原則和文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上更多地融合現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格和生活特點(diǎn)，這樣有助于讓年輕觀眾更好地感受到戲劇服裝道具的藝術(shù)文化魅力，甚至愿意主動(dòng)學(xué)習(xí)戲劇服裝道具制作技藝，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)戲劇服裝道具制作技藝的創(chuàng)新傳承。