從接受美學(xué)視域下分析網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》

邢毓雯 高雨琪

摘要：本文運(yùn)用接受美學(xué)理論中的召喚結(jié)構(gòu)、期待視野和潛在讀者三個(gè)概念來分析2019年底熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》，從而得出以下結(jié)論：《慶余年》本身的故事題材以及鏡頭語言的運(yùn)用都利用召喚結(jié)構(gòu)為觀眾留下遐想的空間;以大IP劇的改編、團(tuán)隊(duì)的口碑演員遴選等期待視野激發(fā)受眾期待;以潛在讀者拓展受眾范圍。從接受美學(xué)視角下看該劇如何在2019年年末成為口碑、熱度雙豐收的優(yōu)質(zhì)劇集，得出經(jīng)驗(yàn)同時(shí)為其他網(wǎng)絡(luò)劇借鑒。

關(guān)鍵詞：《慶余年》 接受美學(xué) 召喚結(jié)構(gòu) 期待視野 潛在讀者

2019年底，改編自“貓膩”的同名小說——網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》徹徹底底地火了一把，無論是其熱搜度、話題量，還是各個(gè)評(píng)分網(wǎng)站的分?jǐn)?shù)，都讓人眼前一亮。本文將從接受美學(xué)的角度來對(duì)該劇進(jìn)行分析，以此探求該網(wǎng)絡(luò)劇成功的原因，并為其他網(wǎng)絡(luò)劇提供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

接受美學(xué)興起于20世紀(jì)60年代，其理論思想來源于所屬的接受美學(xué)派，該派別的代表人物是德國的伊瑟爾和姚斯。該學(xué)派的思想理論強(qiáng)調(diào)人在獨(dú)立自主下的具體實(shí)踐感受，在具體研究中會(huì)運(yùn)用涉及解釋學(xué)和現(xiàn)象學(xué)的相關(guān)理論。接受美學(xué)思想理論的核心是讀者的感受，讀者與作品之間產(chǎn)生的碰撞是其重點(diǎn)關(guān)注研究的。期待視野、潛在讀者、召喚結(jié)構(gòu)是接受美學(xué)理論中的三個(gè)主要概念，本文嘗試用這三個(gè)概念去分析《慶余年》這部網(wǎng)劇。

一、以制造空白建留結(jié)構(gòu)空間

“召喚結(jié)構(gòu)”作為接受美學(xué)的重要理論基礎(chǔ)，是伊瑟爾在博采眾長的基礎(chǔ)上提出的，它主要是指在藝術(shù)作品中故意留有不確定性的空白，以此來呈現(xiàn)一種開放性的結(jié)構(gòu)，而這種結(jié)構(gòu)又會(huì)召喚受眾能動(dòng)地參與到藝術(shù)作品中去，使受眾通過自己的想象和經(jīng)驗(yàn)來自行創(chuàng)造以彌補(bǔ)作品中的空白。

（一）為穿越題材的改編埋下空白伏筆

《慶余年》在“貓膩”的原版小說中本身是個(gè)穿越題材的古裝劇，而編劇王倦在劇版的《慶余年》開頭就進(jìn)行了十分巧妙的改編，將原有的穿越題材改寫成了一本小說，主題就是現(xiàn)代思想和古代制度的碰撞。這樣的改編解決了人物背景的來源問題，整個(gè)故事的展開就從頭腦中帶有現(xiàn)代記憶，并從古代身世神秘的少年范閑的視角切入，劇中設(shè)置的五竹和葉輕眉的角色其實(shí)都是科幻的關(guān)鍵人物，也是留給觀眾最多空白的人物。在網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》第一季最終也沒有解釋葉輕眉給范閑留在湖底的秘密是什么，還有五竹為什么多年容顏未變，武藝高超還不被世人知曉，并且對(duì)葉輕眉的記憶也在他死后變得越來越模糊，這些是否代表五竹是葉輕眉利用現(xiàn)代技術(shù)做的機(jī)器人？而葉輕眉到底是從未來而來還是又回到了真實(shí)世界？這些都是編劇利用召喚結(jié)構(gòu)為觀眾建造的空白空間，引發(fā)觀眾的思考并激發(fā)觀眾的熱情。同時(shí)，保留現(xiàn)代觀念的范閑在古代制度的碰撞之下會(huì)有怎樣的火花擦出？經(jīng)過改編之后的科幻穿越古裝劇又將如何完美詮釋原小說中的價(jià)值觀，也給觀眾留下空白和想象的空間。

（二）用鏡頭語言制造想象空間

鏡頭語言在具體的影視制作中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，它能展示出相應(yīng)的造型語言，通過視覺直觀感受，把所看轉(zhuǎn)化為所想所觸，其呈現(xiàn)出來的感染力更有豐富性和沖擊力，更能夠讓讀者身臨其境。在網(wǎng)劇《慶余年》中很多部分的描寫和敘述運(yùn)用了多場景和多視角的切換，遠(yuǎn)近交替，相得益彰，這種不同的交換和結(jié)合方式所呈現(xiàn)出來的錯(cuò)落有致，更利于拓寬敘述視角，呈現(xiàn)出來的表現(xiàn)方式也更加活靈活現(xiàn)。比如，在該劇第八集中司理理的入場就很好地運(yùn)用了這種表達(dá)方式。醉仙居的花魁司理理收到范閑的詩后從遠(yuǎn)處的畫舫破水而來，船由遠(yuǎn)至近，用遠(yuǎn)景和全景交代了京都城內(nèi)張燈結(jié)彩、火樹銀花的繁榮景象，又利用對(duì)粉絲、船和煙花的仰、俯、平各種角度的排列組合凸顯出司理理的名氣之大，營造出一個(gè)萬人空巷的追星氣氛。隨后，船行靠岸依舊沒有馬上給司理理正面鏡頭，而是選用特寫對(duì)準(zhǔn)一雙腳和黑色裙幅，之后接著用遠(yuǎn)景繼續(xù)交代此時(shí)的環(huán)境，畫面異常美麗，像欣賞一幅行走的清明上河圖。最后，通過一個(gè)雙人過肩鏡頭拍攝主人公范閑的神情，緊接著，終于揭曉廬山真面目——司理理的正面特寫出現(xiàn)在人們面前，出場完成。一個(gè)簡單的人物出場用了如此多的鏡頭語言來表達(dá)，足以證明司理理是劇中主要的線索人物。

二、以期待視野激發(fā)受眾期待

姚斯在《文學(xué)史作為文學(xué)理論的挑戰(zhàn)》中提出了接受理論中的一個(gè)重要概念，即期待視野。它主要表現(xiàn)出來的是一種心理預(yù)期機(jī)制，指讀者在未觀看和接收到某部具體作品前期，會(huì)根據(jù)自己切身的經(jīng)驗(yàn)和所學(xué)知識(shí)產(chǎn)生一種先在結(jié)構(gòu)，同時(shí)會(huì)對(duì)該作品有一定的預(yù)估效果和思維定向。

（一）對(duì)團(tuán)隊(duì)口碑與演員陣容產(chǎn)生審美期待

一部作品的成功，離不開劇本、編導(dǎo)、制片、團(tuán)隊(duì)等多方面的通力合作。這部網(wǎng)劇在當(dāng)下國產(chǎn)劇里，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的陣容可稱得上高級(jí)配置，其導(dǎo)演孫皓代表作《穿越激情》《大男當(dāng)婚》，這些作品的口碑和收視率都是可圈可點(diǎn)的。他擅長捕捉情感中的細(xì)膩，所呈現(xiàn)的作品直擊心靈。再看編劇王倦，他是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹敖鹋凭巹　?，同時(shí)又是原著的忠實(shí)粉，他的代表作《大宋少年志》《木府風(fēng)云》也都好評(píng)如潮。單看導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)就有如此強(qiáng)大的陣容，觀眾自然就對(duì)該劇充滿信心和期待。

作品的生動(dòng)具體呈現(xiàn)，離不開劇中演員的生動(dòng)表演。雖然《慶余年》是部網(wǎng)劇，但是它所配備的演員絕對(duì)是涵蓋當(dāng)今演藝圈的老、中、青各個(gè)層次的戲骨，陳道明、吳剛、于榮光等老演員是業(yè)界的表演大咖;李小冉、袁泉、于小偉等演員是中生代好演技的代表;張若昀、李沁、辛芷蕾、肖戰(zhàn)、宋軼、郭麒麟、李純等這些青年演員也是敬業(yè)的后生之輩。這樣強(qiáng)大的演員陣容組合，給觀眾帶來了非凡的觀感，所呈現(xiàn)出來的效果是值得稱贊的。當(dāng)下觀眾對(duì)演員的要求日益增長，因?yàn)槭荌P劇改編，所以觀眾希望看到演員能演出自己在原著中看到的角色形象同時(shí)又希望能有些新意。這就像是期待視野中觀眾的審美距離，根據(jù)審美距離不同而產(chǎn)生定向期待和創(chuàng)新期待。

（二）大IP劇改編引發(fā)期待熱情

網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》其原版小說早在2007年首發(fā)于中文網(wǎng)，在同類歷史網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的閱讀收藏榜高居前五名。小說的粉絲在多個(gè)平臺(tái)閱讀網(wǎng)站上對(duì)其的推薦度和贊賞力都是居高不下的。因此，網(wǎng)劇版《慶余年》在宣布立項(xiàng)后就備受關(guān)注，但是畢竟原作輸出內(nèi)容龐大難以改編，粉絲和讀者雖然有擔(dān)憂，但也更期待網(wǎng)絡(luò)劇版的《慶余年》能夠讓他們驚喜。

其實(shí)，在該劇制作過程中，為了更好地尊重原著的核心價(jià)值觀同時(shí)滿足粉絲的需求，閱文集團(tuán)作為IP的提供方也積極參與探討，明確原著的內(nèi)核價(jià)值，并且組織原著粉絲進(jìn)行提前觀影，以便在改編過程中給予意見和建議。最終結(jié)果顯而易見，《慶余年》網(wǎng)絡(luò)劇版可以說較好地在保持原著精神之上進(jìn)行影視化的改編，做到了合理處理劇情和人物的關(guān)系，使整個(gè)劇情輕松幽默又不失大氣磅礴之勢(shì)?！稇c余年》的改編不僅讓不是原著粉絲的受眾非常喜愛，同時(shí)也給了原著粉絲更多的驚喜。

三、以潛在讀者拓展受眾范圍

（一）新媒體推廣影響下的受眾

“潛在受眾”是其概念里的一個(gè)思想觀點(diǎn)，意為有一部分受眾群體有可能成為受眾，待一些條件和機(jī)會(huì)發(fā)生改變后，就會(huì)變成現(xiàn)實(shí)受眾者。

新媒體網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展為當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)多個(gè)行業(yè)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。如今，絕大部分網(wǎng)友對(duì)新媒體相關(guān)推廣和營銷方式方法都有很大的興趣。微博熱搜、微信公眾號(hào)內(nèi)容推廣、知乎重點(diǎn)議題等多種自媒體方式展開了對(duì)該劇的熱議。

在《慶余年》熱播期間，先后出現(xiàn)各種微博話題，引發(fā)了網(wǎng)友的熱評(píng)，為該劇熱度助力。同時(shí)，該劇利用多個(gè)讀者觀眾感興趣的社交平臺(tái)開展相關(guān)話題的游戲互動(dòng)，起到了很好的宣傳效果，總累計(jì)熱度超4億。在各種社交平臺(tái)話題和游戲互動(dòng)的推動(dòng)下，一些尚未看過該劇的受眾自然會(huì)產(chǎn)生好奇和興趣去觀看原劇。

（二）多場景聯(lián)動(dòng)影響下的受眾

《慶余年》播出之前，就擁有一批原著書粉，他們對(duì)該劇的關(guān)注度和影響力是主要支持者群體的一部分。所以，如何通過原著粉絲來帶動(dòng)潛在受眾閱文發(fā)起了多場景聯(lián)動(dòng)以互帶流量。

為了更好地回饋?zhàn)x者，感謝觀眾的喜愛和支持，團(tuán)隊(duì)采取了多種方式來為該劇助力，使其更好地呈現(xiàn)原劇的精髓。在原著書粉多的閱讀平臺(tái)開展多種多樣的內(nèi)推活動(dòng)，如場景還原、人物匹配、有獎(jiǎng)競猜等來吸引更多觀眾。《慶余年》番外還被起點(diǎn)讀書發(fā)起了“同人寫作大賽”，邀請(qǐng)了專業(yè)的評(píng)委加上與讀者的互動(dòng)，來進(jìn)一步推動(dòng)該劇的熱度和話題。在原著粉中還引發(fā)受眾“追?！?，出現(xiàn)了如“影子大人是誰”“范思轍掉進(jìn)錢眼”等熱門話題，這一多場景聯(lián)動(dòng)書劇高頻互動(dòng)不僅激活了網(wǎng)絡(luò)劇版《慶余年》的潛在受眾，還讓原版小說熱度持續(xù)走高，真正把《慶余年》的IP影響力進(jìn)行再擴(kuò)大。

四、結(jié)語

當(dāng)下，社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用都在與日俱增。與此同時(shí)，人們對(duì)精神文化的需求也在不斷增加。觀眾所接觸的環(huán)境變得更豐富，情感和心理需求也隨之變化。接受美學(xué)的思想原理在網(wǎng)劇《慶余年》中得到了很好的運(yùn)用和體現(xiàn)，以觀眾感受為建設(shè)中心，建立了一套完整的接受美學(xué)審美活動(dòng)，《慶余年》網(wǎng)絡(luò)劇版的成功無疑可以起到很好的借鑒作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚斯.接受美學(xué)與接受理論[M].沈陽：遼寧人民出版社，1987：393.

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[3]董麗敏.角色分裂、代際經(jīng)驗(yàn)與虛擬現(xiàn)實(shí)主義——從網(wǎng)絡(luò)玄幻小說《慶余年》看當(dāng)代中國青年文化癥候[J].文藝爭鳴，2017（10）：9.

（作者簡介：邢毓雯，女，碩士研究生，河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院2019級(jí)，研究方向：藝術(shù)創(chuàng)意與傳播;高雨琪，女，碩士研究生，河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院2019級(jí)，研究方向：影視藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）