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    美聲唱法演唱中外作品的若干技巧核心思路分析

    2021-06-10 17:00李永春
    參花(上) 2021年5期
    關(guān)鍵詞:審美文化演唱技巧美聲唱法

    摘要:美聲唱法是聲樂演繹中常見的表演形式,為保證演唱效果可以打動聽眾,演唱者需要有熟練的演唱技巧,掌握美聲唱法的呼吸和共鳴技巧,重視演唱階段的咬字吐字等問題。本文將介紹美聲唱法和審美文化之間的關(guān)系,以及演唱時的一些技巧。

    關(guān)鍵詞:美聲唱法 審美文化 演唱技巧

    一、美聲唱法和審美文化之間的關(guān)系

    (一)美聲唱法的產(chǎn)生及發(fā)展

    美聲,顧名思義,指的就是優(yōu)美的聲音,如果向更深層次探討其意義,也可以指代美麗的歌曲。美聲唱法的起源,最早可追溯至17世紀(jì)意大利的佛羅倫薩,此前歷經(jīng)幾個世紀(jì)成長和發(fā)展的復(fù)調(diào)音樂,逐漸被主調(diào)音樂所替代,也讓和聲法有了更多發(fā)展空間。意大利佛羅倫薩的文人集團(tuán),依照古希臘悲劇格調(diào)與演唱風(fēng)格,希望能夠從中創(chuàng)造出一種新的唱法,進(jìn)而傳遞唱詞情緒變化的朗誦調(diào),這也是美聲唱法的雛形,是當(dāng)時極具專業(yè)性的演唱方式。美聲唱法要求演唱者在歌唱演繹中,發(fā)聲應(yīng)當(dāng)自然不緊張,音量應(yīng)洪亮,音色應(yīng)當(dāng)美妙、圓潤和清澈,同時不失連貫性。在此基礎(chǔ)上,還應(yīng)當(dāng)保證演唱者、聽眾與歌曲曲目之間,達(dá)到高度和諧的共鳴。在美聲唱法的加持下,演唱的曲目在旋律上會更加溫潤和華麗,為音色添上濃墨重彩,音高更具準(zhǔn)確性,歌聲也會具有較大穿透力。[1]

    美聲演唱者的標(biāo)準(zhǔn),依據(jù)意大利歌劇作曲家羅西尼所說,主要包含三個方面:首先,演唱者自身應(yīng)當(dāng)具備較好的嗓音條件,必須達(dá)到優(yōu)美和自然,而且在整個演唱環(huán)節(jié)中,一定要保證自身發(fā)聲的自然和穩(wěn)定,不能出現(xiàn)斷音和走音的現(xiàn)象,演唱時也不能過于緊張;其次,演唱者應(yīng)當(dāng)在正式出演之前,接受嚴(yán)格訓(xùn)練,從而在面對難度更高的曲目時,能夠較為輕松駕馭,帶給聽眾較好的聽覺享受;最后,美聲演唱者應(yīng)具備自己對曲目的獨(dú)特理解,將自己曾經(jīng)演唱或聆聽過的美聲作品融會貫通,取長補(bǔ)短,在自己演唱時應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出自己的獨(dú)特唱法。羅西尼的三大標(biāo)準(zhǔn),可以說很好地概括了美聲演唱者應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì),在藝術(shù)體系上,無論是完整度還是科學(xué)性都較高。[2]

    藝術(shù)的發(fā)展同樣是在不斷向前的,時間軸推向19世紀(jì)之后,美聲演唱基于前人的登臺經(jīng)驗(yàn),無論是在發(fā)聲經(jīng)驗(yàn),還是在實(shí)踐理論上,都取得了令人矚目的成就。到了20世紀(jì),德國歌唱家雷曼基于自身多年的演唱經(jīng)驗(yàn),豐富了美聲唱法的演繹形式,在此基礎(chǔ)上取得的進(jìn)步更加顯著。

    (二)審美文化在美聲唱法中的體現(xiàn)

    美聲唱法除了在藝術(shù)表現(xiàn)上,給人美學(xué)的享受,還起到了引導(dǎo)審美文化的作用。在我國,民眾在理解美聲藝術(shù)的問題上相對寬泛,通常會將其和意大利發(fā)音藝術(shù)、聲樂形式等量齊觀,但實(shí)際上,美聲唱法不一而足,無論是典型音樂劇還是清唱劇,美聲唱法都能在其中大顯身手。盡管不同劇目、不同演唱者,會體現(xiàn)出不同國家的語言特色,呈現(xiàn)出略帶差異的審美觀,但是在賞析美聲藝術(shù)的問題上,不同民眾整體上是具備相對一致的審美取向的,不同國家的美聲藝術(shù)工作者,所做的努力都是殊途同歸的。[3]

    美聲唱法傳入中國之后,大眾一直將美聲唱法視為高雅藝術(shù)的一種,導(dǎo)致美聲和大眾之間,好像形成了一種天然的距離感,大眾難以在短時間內(nèi),改變對美聲高山仰止、陽春白雪的認(rèn)識,導(dǎo)致美聲唱法在推廣和普及上,面臨更大的困境,這也是嚴(yán)肅音樂體系遭遇困境的一個縮影。因此,對美聲演唱者而言,唯有用更高水平的美聲歌劇作品打動聽眾,才能有效引導(dǎo)大眾審美。[4]

    二、美聲唱法演唱中外作品的若干技巧

    (一)呼吸方式要科學(xué)

    歌唱應(yīng)當(dāng)最為重視呼吸的調(diào)整,只有呼吸方式正確,才能保證正常的歌唱節(jié)奏。相較于其他類型的聲樂演繹,美聲在演唱時也應(yīng)該重視呼吸問題。通常情況下,可分成上胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹聯(lián)合式呼吸。具體而言,首先,上胸式呼吸在吸入氣體量方面,相較于其他呼吸方式較少,導(dǎo)致歌手在實(shí)際演唱時,演唱呈現(xiàn)的效果相對緊迫和單薄,不具備較大的彈性空間,也無法在歌唱中有效調(diào)整;其次,腹式呼吸,這種呼吸方式在外觀上,主要呈現(xiàn)為軟肋擴(kuò)張,以及小腹膨脹和收緊的過程,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對氣息的掌控,這種呼吸方式相較上胸式呼吸,深度更大,但是缺陷也相對明顯,就是容易中斷發(fā)聲,不具備較強(qiáng)的靈活性,限制較多;最后,胸腹聯(lián)合式呼吸,該呼吸方式可以實(shí)現(xiàn)橫膈膜、兩肋,以及腹部肌肉、胸腔等部位之間的有效聯(lián)系,在呼吸時充分聯(lián)動,從而有效提升氣息的穩(wěn)定性。胸腹聯(lián)合式呼吸可以使聲音音域得到最大化擴(kuò)大,也是被實(shí)際驗(yàn)證的科學(xué)性最強(qiáng)的呼吸方式。[5]

    在當(dāng)前的美聲聲樂演繹中,針對中外歌曲的演繹,往往采用胸腹聯(lián)合式呼吸,這種呼吸方式也是當(dāng)前應(yīng)用最廣泛的。該呼吸方式的原理在于,歌手在表演開始之前,應(yīng)當(dāng)張開鼻子,做深呼吸,使吸入身體內(nèi)部的氣體,可以向肺部最底部處抵達(dá),之后再向整個胸腔內(nèi)部擴(kuò)大,之后流向腰兩側(cè),在橫膈膜處進(jìn)一步下沉,歌手再擴(kuò)張腰部,進(jìn)行歌曲的演繹。需要注意的是,歌手在呼氣的過程中應(yīng)當(dāng)保證均勻,不能出現(xiàn)漏氣或憋氣的情況。換氣過程同樣要找到換氣口,上半身應(yīng)當(dāng)保證輕松狀態(tài)。[6]

    (二)重視整體共鳴

    前文說到,美聲唱法對整體共鳴更為重視,實(shí)質(zhì)在于將身體內(nèi)部共鳴腔體融為一體。在目前的聲樂演繹中,被普遍認(rèn)同的歌唱共鳴主要有三點(diǎn):空氣、音響以及共鳴腔體。此處所指的共鳴腔體主要包含胸腔、口腔、咽腔、頭腔、鼻腔等部位。在實(shí)際演繹上,應(yīng)當(dāng)保證歌手自身的身心愉悅,嘴巴呈現(xiàn)出深度呼吸狀態(tài),就像平時打哈欠一樣,再穩(wěn)定吸入氣息,盡管這個過程相對短暫,但是呼吸到此處,通常都會為后續(xù)共鳴做準(zhǔn)備。鑒于呼吸共鳴時,氣息會充滿腔體內(nèi)部,這時所有腔體都會打開,配合發(fā)生帶的振動,使演唱出的聲音格外洪亮,也會呈現(xiàn)出優(yōu)美、圓潤的優(yōu)點(diǎn)。

    美聲唱法格外注重演唱的優(yōu)美程度,以及演唱時的連貫性,就是常說的“Legato”。欲達(dá)到這一要求,就需要使氣息相對統(tǒng)一和連續(xù),如果音色忽明忽暗,就會導(dǎo)致聲音不夠連貫?;诖?,音色如果相對統(tǒng)一,就會對共鳴位置產(chǎn)生影響。舉例來說,在演唱威爾第的《茶花女》時,如果歌唱?dú)庀⒉粔蜻B貫,則不僅會導(dǎo)致觀眾聽感不佳,歌手也會在演唱時過于重視調(diào)整自己的演唱狀態(tài),而對曲目中蘊(yùn)含的情感有所忽視。究其原因,就是氣息穩(wěn)定性不強(qiáng)和聲音共鳴位置不夠統(tǒng)一?;诖耍缆曆堇[時,歌手應(yīng)當(dāng)始終具備上顎與聲音處在同一個拋物線,這樣才能保證聲音的圓潤厚重。[7]

    (三)重視咬字和吐字的清晰度

    美聲演繹的歌手同樣需要重視咬字清晰的基本功,具體而言,美聲應(yīng)當(dāng)在咬字與吐字上重視用吐字帶出聲音,在平時需要依靠練習(xí)增強(qiáng)發(fā)音位置的正確性,之后在吐字的時候就能夠在正確位置發(fā)聲,令吐字與聲音有效結(jié)合,從而使歌曲飽滿程度不斷提升,也能夠使歌曲感染力進(jìn)一步增強(qiáng)。

    相較于人們平時的吐字方式,以及日常說話的習(xí)慣,美聲唱法在表現(xiàn)力上更強(qiáng),這也是美聲演唱者在實(shí)際演繹時,往往呈現(xiàn)出較為夸張的演唱狀態(tài)的原因,尤其是在字頭、字身與字尾部分,要求演唱者不能出現(xiàn)“吃字”的問題,這也是對演唱者更為深層次的考驗(yàn)。具體而言,首先,在演唱字頭時,應(yīng)當(dāng)保證較高的靈活性和精確性,實(shí)質(zhì)就是保證嘴唇和舌頭之間較強(qiáng)的靈活性。在咬完字頭之后,應(yīng)當(dāng)向字身部分快速過渡,否則呈現(xiàn)出的聲音效果就會顯得不夠流暢,對最終呈現(xiàn)出的共鳴效果也會產(chǎn)生負(fù)面影響,影響聽眾的聽覺感受。

    不過,如果在咬字時過于緊張,就會出現(xiàn)一字雙音的情況,例如“先”音變成“西安”,或“變”音變成“彼岸”等。其次是字身,當(dāng)聲音向字身部分過渡時,應(yīng)當(dāng)?shù)谝粫r間將咬字力量從字頭移向字身,使嘴巴不會感受到過多的咬字壓力。與此同時,要保持韻母發(fā)聲的狀態(tài),一直向下個字發(fā)音過渡。最后為字尾,也就是歸韻,在字尾處的咬字,主要應(yīng)將注意力集中在收音上,收音應(yīng)保持較大的精確性,而且氣息應(yīng)當(dāng)相對穩(wěn)定,從而維持高位置的聲音。演唱者應(yīng)注意,不能出現(xiàn)拖音或重音的情況,防止出現(xiàn)聲音斷裂的問題,或者出現(xiàn)破音風(fēng)險。但是,尾音收束也不能過早結(jié)束,否則無法將元音的效果發(fā)揮至最大,導(dǎo)致觀眾無法聽清歌詞內(nèi)容?;诖?,為了加強(qiáng)美聲演繹整體效果,在演唱時候應(yīng)當(dāng)從頭至尾保證較強(qiáng)的連貫性,發(fā)音輕重應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確,無論是吐字還是咬字,都應(yīng)當(dāng)較為清晰。[8]

    三、結(jié)語

    綜上所述,本文介紹了美聲的起源、發(fā)展,以及一些演唱時的技巧。由此可以看出,美聲演唱一定要注意控制呼吸的節(jié)奏,以及咬字和吐字的清晰度,以求最終達(dá)到歌唱的整體和諧共鳴,為人們帶來絕妙的聽覺享受。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王蓓.音樂劇演唱中的美聲因素探析——以音樂劇《巴黎圣母院》中《大教堂時代》唱[J].音樂創(chuàng)作,2014(3):127-129.

    [2]牛月瑩.用美聲唱法演唱中國地方民族作品時如何保持原作的風(fēng)格研究[J].藝術(shù)研究:哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2014(4):95-97.

    [3]李田甜.“中和”“意境”“氣韻”——淺析中國鋼琴演奏藝術(shù)中的傳統(tǒng)美學(xué)思想[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,2016,36(6):96-99.

    [4]楊仲華,尤志國.一分為二 對立統(tǒng)一 實(shí)踐第一——論金鐵霖民族聲樂學(xué)派的哲學(xué)基礎(chǔ)[J].中國音樂,2005(1):55-60.

    [5]劉暢瑞.意大利美聲唱法的技巧在廣西民族聲樂專業(yè)教學(xué)中的應(yīng)用——以廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院聲樂系為例[J].黃河之聲,2019(5):41-42.

    [6]張鈺曦.“字”與“韻”的完美結(jié)合——戲曲演唱方式融入到美聲唱法的咬字問題[J].四川戲劇,2012(4):114-115.

    [7]梅朧文.中國古詩詞歌曲《陽關(guān)三疊》的藝術(shù)創(chuàng)作特征探析[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,2016,36(5):83-86.

    [8]韓大強(qiáng).譜寫唐代音樂華章的另類群體——關(guān)于唐代音聲人考論[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,2012,32(1):106-109.

    ★基金項(xiàng)目:本文系陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院級重點(diǎn)科研項(xiàng)目“美聲唱法和民族唱法的差異與融合研究”(項(xiàng)目編號:2021XYA10)的研究成果。

    (作者簡介:李永春,男,碩士研究生,陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,副教授,研究方向:聲樂教育)

    (責(zé)任編輯 葛星星)

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