剪紙元素在鄉(xiāng)村民宿室內空間與家具設計中的應用研究

■白玉梅，王雨欣

(東北林業(yè)大學材料科學與工程學院，黑龍江哈爾濱 150040）

近年來，隨著國家對鄉(xiāng)村經濟和環(huán)境建設發(fā)展的重視，以及人民生活水平和精神文化追求的提升，使得鄉(xiāng)村旅游業(yè)發(fā)展勢頭迅猛。相較標準化的酒店，更具地方特色和風土人情韻味的鄉(xiāng)村民宿成為越來越多人的首選。目前已有學者對民宿設計現狀進行分析，總結民宿發(fā)展過程中暴露出的問題和人們的需求，指出地域文化作為鄉(xiāng)村民宿的核心，在室內和家具設計中的應用至關重要[1-3]。本文在前人基礎上研究如何將地域文化中的民間剪紙藝術融入到鄉(xiāng)村民宿的室內和家具設計中，從而為鄉(xiāng)村民宿特色氛圍的營造助力，增強消費者的體驗感和滿足感。

1 民間剪紙概念與藝術特征

1.1 民間剪紙的概念

剪紙是用剪刻工具在紙上進行雕刻，使紙呈現出各種形狀，并以虛實相間的手法刻畫內部線條花紋，通過虛實間對比體現圖像的一種藝術形式[4]。民間剪紙藝術最突出的特點是依附于百姓的生活、生產特點、習俗方式以及體現民俗觀念[5]。其創(chuàng)作的形式內容多圍繞生活中的場景和物象展開，同時融入有吉祥寓意的傳統(tǒng)紋樣，用獨特的技法來表達創(chuàng)作者最質樸、最真摯的情感。民間剪紙不僅是一種藝術形式，更是傳統(tǒng)民俗思想文化的傳播載體。

1.2 藝術特征

1.2.1 平面鏤空的表現技法

剪紙通過剪刻的技法將作品以點、線、面的形式組成畫面結構，有“千刻不落，萬剪不斷”的特色[6]。運用鏤空和勾連的方法使平面的紙張呈現出正負形來表現圖案，形與形之間相伴相生，創(chuàng)造出獨特藝術效果的同時體現傳統(tǒng)陰陽融合的哲學思想。鏤空的表現形式不僅使剪紙有極強的裝飾性，還賦予了其功能意義，如在設計中可以用作空間界面的劃分，增強光影的效果等。

1.2.2 主觀意象造型方式

民間剪紙作為一項特殊的藝術形式，有著自己獨有的造型構成方式，即按照創(chuàng)作者本人的主觀意象進行造型設計[7]。創(chuàng)作者本人不受任何條件約束，自由地按照自己的理解和想要表達的主題進行作品形象的設計和構圖。圖案形象設計中常為客觀事物賦予吉祥的寓意來表達創(chuàng)作者美好的愿望。構圖上不受時間和空間等自然條件的限制，常會在一個畫面中出現多種季節(jié)不同的植物，忽略建筑之間的透視關系使其全部平鋪于畫面中隨意組合等。

1.2.3 抽象的處理方法

創(chuàng)作者對生活中的物象進行高度概括，并結合自己的想象用夸張的手法表現，對最想表現的特點用放大和創(chuàng)造性處理的方式抽出其內在精神，忽略其具體形象。目的是更好地表達人們對世間萬物形態(tài)的理解，傳達心中愿望[8]。這種對形象的處理方法增強了剪紙的趣味性和藝術性，在室內設計中應用其圖案形象能增添設計細節(jié)，給人眼前一亮的效果。

2 鄉(xiāng)村民宿的定義和發(fā)展

2.1 民宿的起源和定義

民宿一詞起源于歐洲，主要以英國的B＆B（Bed and breakfast）為代表，大多數西方國家都使用B＆B來表示民宿[9]。后由歐洲傳至日本，出現源自“ttf（ix）しecffk”（音Minshuku）的民宿一詞。日本的“ttf（ix）しecffk”是東方式民宿的來源，后經我國臺灣逐漸發(fā)展至大陸[10]。

死體可燃物含水率(Y)與降水(X1)、相對濕度(X3)、連旱天數(X4)、風速(X5)、蒸發(fā)量(X6)之間的數學模型為：

民宿在不同國家的發(fā)展形態(tài)有所不同，定義也不相同。在我國大陸，民宿通常指利用合法的民居資源，如民房、農村宅基地、集體用房等，結合當地的自然人文景觀和生產生活特色，基于合理的設計，為游客提供住宿場所的一種旅游住宿形式，因所在位置的差異，分為城市民宿和鄉(xiāng)村民宿[11]。根據此定義方式，鄉(xiāng)村民宿可定義為經營者利用鄉(xiāng)村的土地和房屋，為游客提供能體會鄉(xiāng)村特色地域文化、環(huán)境的住宿場所。綜上所述，可見能讓游客體驗當地特色的風土人情和環(huán)境氛圍是鄉(xiāng)村民宿的一項重要原則。

2.2 鄉(xiāng)村民宿的發(fā)展現狀和存在問題

雖然鄉(xiāng)村民宿在國內出現時間較晚，但受到鄉(xiāng)村建設和鄉(xiāng)村旅游熱潮的持續(xù)興起、消費者對個性化服務的追求、人民經濟水平和精神文化需求的提高等大環(huán)境因素影響，鄉(xiāng)村民宿的發(fā)展勢頭非常迅猛。目前國內有部分成功的精品鄉(xiāng)村民宿，如莫干山的裸心谷民宿、石臺縣的秋浦·清水驛民宿等。但同時仍有大量的鄉(xiāng)村民宿因缺乏專業(yè)的理論指導和對民宿定義清晰的認知等原因，在設計和經營中存在許多問題。

2.2.1 同質化嚴重

由于經營者缺乏對本土特色地域文化的理解，民宿設計中往往會盲目地效仿市面上已有的案例，沒有對當地的自然風貌或人文風情進行深入闡釋，只是進行元素的堆積。同時相同地區(qū)的民宿在大環(huán)境相同的情況下也會出現同質化的問題[12]。這類問題導致民宿無法形成自身特色風格的同時也阻礙了地域文化的傳播。地域特色是影響旅客選擇民宿的主要因素之一，沒有特色氛圍的民宿對消費者的吸引力將大幅下降。

2.2.2 酒店化趨向

部分民宿完全舍棄民宿的特點照搬酒店家具，室內環(huán)境風格與鄉(xiāng)村背景完全割裂。打著民宿的旗號實際卻存在過分商業(yè)化、城市化、酒店化等問題[13]。民宿應從設計和經營方式上與酒店間形成明顯的區(qū)分，否則只是對酒店功能上的重復，失去了民宿的存在意義和價值。

2.2.3 環(huán)境的影響和破壞

民宿特色風格的形成主要依托于環(huán)境氛圍的營造，環(huán)境不僅限于民宿本身的室內空間，鄉(xiāng)村背景下周邊村落的人文和自然環(huán)境與民宿間的關系也需被重視。目前鄉(xiāng)村民宿存在與周邊環(huán)境的風格不統(tǒng)一、突兀感強、缺少與周邊環(huán)境的互動[14]，開發(fā)過程中對原始民居和環(huán)境的破壞等問題。

3 剪紙元素在民宿設計中應用的意義

地域文化與民宿之間的關系是相互影響相互作用的，二者之間存在消費和發(fā)展的交叉點。地域文化是民宿的根本，民宿也為地域文化的延續(xù)和發(fā)展提供載體。將抽象的地域文化元素融入具象的民宿空間設計中，在滿足設計需求的同時還能傳達地域文化理念[15]。

3.1 為鄉(xiāng)村民宿的特色設計提供新思路

消費者對民宿的熱情很大程度上來源于對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的懷念和追憶[16]，大部分消費者選擇民宿而非酒店，目的是為了獲得對當地特色文化和風土人情氛圍的體驗感，滿足對個性化服務的精神需求。民間剪紙藝術有很強的裝飾性和藝術性，同時鏤空的形態(tài)也增強了它的可實用性，在以剪紙為當地代表地域文化的鄉(xiāng)村民宿內融入剪紙元素，利用剪紙元素的各項特點，能夠體現空間的設計感。迎合消費者審美追求，同時可以打造當地文化特色情景空間，增強民宿的氛圍感染力，滿足消費者體驗當地風俗文化的愿望。

3.2 為民間剪紙的文化傳承提供新載體

剪紙作為我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間文化，它的傳承和創(chuàng)新發(fā)展對于增強國家文化軟實力，增強民族自信有重要意義。民宿為剪紙文化創(chuàng)造傳承的新載體，將平面的剪紙轉換成立體的空間和家具，并融入現代設計要素，配合現代設計法則，做到傳統(tǒng)與現代相結合，豐富了民間剪紙文化的傳承方式，有利于剪紙文化的創(chuàng)新發(fā)展。

4 剪紙元素在民宿設計中的應用

4.1 剪紙元素在室內空間設計中的應用形式

4.1.1 主題式裝飾

民宿室內設計的目的是給消費者提供舒適美好、特色文化氛圍濃厚的居住環(huán)境[17]。剪紙獨特的藝術風格和蘊含在圖案紋樣中的豐富寓意適合于傳達設計理念、營造主題氛圍，利于增強民宿設計的民俗意味，同時剪紙的紋樣往往有著吉祥的寓意，符合人們的心理需求。在設計中可以提取合適的剪紙紋樣，融入民宿設計中，從而形成一定的主題風格(圖1)。在紋樣的選擇上，要貼合服務對象的需求和整體氛圍，選擇合適的寓意和形象特征。如民宿主要消費人群為以家族為單位的旅行者時，選擇祝福家庭幸福團圓的如團花紋樣，以情侶、夫妻為主要消費對象時選擇寓意感情深厚的如并蒂花開紋樣等。在紋樣的應用上，主要分為直接應用和變形應用兩種方式[18]，直接應用主要為保留傳統(tǒng)韻味和內涵，不對紋樣進行改動直接用于裝飾。而變形應用則是設計師在對原有紋樣運用概括、分解重組、添加組合等手法為圖案賦予新的思想和視覺效果，將傳統(tǒng)的元素與當代的審美觀念和設計原則相融合[19]，實現傳統(tǒng)與現代的結合。

■圖1 桂林喜來登酒店

4.1.2 區(qū)域式裝飾

民宿為了滿足消費者對各類功能的需求往往會劃分各種功能區(qū)域，根據每個區(qū)域不同的功能作用，剪紙元素的融入應用也應有所區(qū)分。如大廳的布置中，大廳作為接待客人的區(qū)域，是消費者首先感受民宿整體氛圍的場所，需要加強特色地域文化展現的效果，吸引消費者產生興趣，此處的剪紙元素設置需醒目突出，讓消費者迅速理解民宿的特點和主題。而客房區(qū)域主要用于休息，剪紙元素在此處的融入可以從細節(jié)入手，小面積、多數量地使用剪紙圖案，避免圖案尺寸過于大，給消費者帶來壓迫感，失去了客房舒適放松的基本功能。類似的設置還有兒童游玩區(qū)可以選擇活潑有趣味性的剪紙圖案，餐廳主要應用剪紙隔斷做好桌與桌間的分隔，院落設置要與室外環(huán)境相協(xié)調等。原則是在整體中求變化，保證民宿主題風格統(tǒng)一的前提下，針對不同的區(qū)域進行專門設計，避免一概而論和混搭的情況出現。

在空間區(qū)域的界定上，將剪紙鏤空的的特點運用到界面設計上，能豐富空間界面的種類，保證整體空間連通的同時也有一定的私密性，起到似隔非隔的效果（圖2）。配合燈光進行設計時，能在室內空間中形成斑斕的光影效果，鏤空界面本身的通透性配合光線的聚攏和拉伸，有助于空間感的加強，使空間層次更加豐富[20]。最后，還可以在地面上應用剪紙紋樣，增強消費者對地面裝飾感受的同時也能對空間起到界定的作用[21]。

■圖2 巴塞羅納文華東方酒店

4.1.3 點綴式裝飾

民宿室內中的陳設對于空間的個性化和特色展示起重要作用[22]。將精巧的剪紙元素和室內陳設相結合，能為民宿室內空間增添細節(jié)的設計。如剪紙在燈具上的應用，可將剪紙作為燈罩進行設計，保留剪紙的平面、輕薄感，利用其鏤空的特點透出光線，營造出斑駁浪漫的光影效果。布藝產品作為室內空間的重要組成部分，是現代空間環(huán)境設計中不可或缺的裝飾類型[23]。剪紙與織物相結合如客房的床單、被罩、窗簾，餐廳的桌布，大廳的地毯等，通過印染、繪制等方法將剪紙紋樣融入其中，與空間設計相呼應。在家具的細節(jié)部位也可與剪紙相結合，如家具的包角處，可雕刻剪紙的紋樣，并通過色彩增強剪紙的特征。好的空間設計細節(jié)必不可少，將剪紙作為點綴裝飾融入室內設計中能增強空間的設計感和精細感[24]。

4.2 剪紙元素在家具設計中的應用

4.2.1 造型

對剪紙的特點進行提煉概括，主要強調其平面感、影形的效果、線線相連等特點。以椅子的設計為例（圖3），為貼合剪紙平面二維的特征，材質上選用偏平、輕薄的金屬材料。將椅子整體看作一張紙，坐面既可看作由靠背裁剪后自然垂落形成，也可理解為由靠背圖案經光線照射形成的投影，用正負形的手法同時體現了剪紙中陰刻、陽刻的剪紙技法和剪紙藝術的影形效果。椅子適用的裝飾部位需要具有一定的面積，因為過小的面積容易造成與透雕的裝飾效果混淆，從而失去剪紙的特征，因此主要考慮在平面的靠背和板式足的部位進行造型。裝飾花紋選擇經典的花草紋樣，通過花枝相互連接，體現出剪紙線線相連、萬剪不斷的連續(xù)性[25-26]。

■圖3 剪紙元素靠背椅

4.2.2 色彩

在室內環(huán)境中，色彩是營造氣氛最生動活躍的因素，是能造成特殊心理效應的有效裝飾手段。通過色彩可以將剪紙分為單色剪紙和套色剪紙，其中單色剪紙，尤其是紅色和黑色最為經典。紅、黑兩色對比強、視覺沖擊力強，同時也是中國傳統(tǒng)文化中喜慶吉祥的代表顏色。在家具和室內空間設計中運用這兩種顏色，不僅是剪紙?zhí)厣拇恚彩莻鹘y(tǒng)思想的傳達，對于烘托氛圍、表達民宿主題有重要意義[27-28]。

5 結語

在歷史悠久、人口眾多，幅員遼闊的中國大地上，存在著多種多樣的民俗和文化，更有數不清的藝術形式承載著深厚的文化底蘊。這些對于鄉(xiāng)村民宿的特色設計都是寶貴的設計資源，也是民族文化得以傳播的重要途徑。民間剪紙作為一種歷史悠久并應用廣泛的民間圖案種類，其單純、獨特、簡潔的藝術形式代表著土生土長質樸的民風，無論是在鄉(xiāng)村民宿的室內空間還是家具設計中，都應恰到好處地充分運用這種元素，不僅有助于地域文化的保護和傳承，還能夠提升民宿設計的水平從而形成特色的設計風格。