海派家具藝術樣式的發(fā)展歷程研究

■李若瑤，鄒偉華，虞文萱 Li Ruoyao & Zou Weihua & Yu Wenxuan

(中南林業(yè)科技大學家具與藝術設計學院，湖南長沙 410004）

隨著多元文化的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代家具設計的影響，以及明式家具、海派家具等傳統(tǒng)家具藝術樣式的研究都一直是學術界關注的熱點。近期，戴云亭歸納了海派家具中Art Deco基因及西式家具本土化與中式家具西洋化[1]；周耀探討了中國清代椅凳類家具風格樣式和同時代西方古典家具風格樣式相互之間的影響因素[2]；陳開來揭示西方文化融入中國社會過程中對中國物質(zhì)文化和精神文化的影響[3]；劉峰等描述了海派藝術家具成因及發(fā)展歷程[4]；張學彬等總結了民國家具研究的特點和趨勢展望[5]；鄭為時分析民國廣式家具被海派家具取代主流地位的原因[6]；張小彤論述了西方設計思想對傳統(tǒng)中式家具制作體系的影響[7]，張?zhí)煨翘骄可虾＝ㄖ陌l(fā)展帶動海派家具的變革[8]，孫光瑞探討了民國家具風格特征[9]，鄒偉華歸納了“海派”家具中傳統(tǒng)藝術特征[10]，許美琪總結了海派家具的形成與特點等等[11]。然而，對于海派家具藝術樣式的發(fā)展歷程的理論研究卻相對較少。

本文從海派家具藝術樣式發(fā)展歷程的角度來解讀其風格特征，并通過對海派家具藝術樣式的統(tǒng)計分析來映射傳統(tǒng)中式家具在近現(xiàn)代的發(fā)展歷程。海派家具經(jīng)歷了“西為中用”的醞釀期，“中西合璧”的形成期，“獨成一派”的盛行期，并延續(xù)至今，對中國當代家具風格產(chǎn)生著深遠影響。

1 “西為中用”的醞釀期

在清朝乾隆年間，西方家具在中國主要是以“西為中用”的形式存在于中式傳統(tǒng)家具中。雖然它們在中國出現(xiàn)卻并不屬于中式傳統(tǒng)家具，但正因為這些新家具的到來，開拓了人們的眼見，從而奠定了海派家具產(chǎn)生的基礎。

近現(xiàn)代西方家具最初大多是以舶來品的形式跟隨西方傳教士、商人進入中國，此時的國人對于西方家具也處于被動式的模仿階段，例如“自鳴鐘”出現(xiàn)與發(fā)展。清朝乾隆時期傳教士郎世寧就為清圓明園設計了西方家具，西方家具便開始成規(guī)模地進入中國人的視野。當時的西方文化并沒有大面積出現(xiàn)與中國傳統(tǒng)文化對立的情境，但西方文化的到來卻給人們帶來了新的體驗。西方文化的到來必然沖擊著清式傳統(tǒng)家具的地位，廣式家具就是當時把西方藝術樣式運用于傳統(tǒng)中式家具中所形成的新的家具風格，而廣式家具便是海派家具的雛形。以當時的椅子為例，巴洛克、洛可可、古典主義等西方藝術風格改變了清式椅子的樣貌，使之披上了西方元素的“外衣”，其腿部都出現(xiàn)了大量的西方元素。西方元素成為廣式家具中的標示性亮點，為19世紀西方家具文化快速涌入中國進行了鋪墊，因此，這種“西為中用”形式存在的時期可以被認為是海派家具的醞釀期。

2 “中西合璧”的形成期

面對西方文化的洶涌之勢，19世紀的中國文化不再平靜。雖然此時中西文化對立局面愈演愈烈，但是對西方藝術樣式、西方家具樣式模仿的步伐并未止步。

19世紀末至20世紀初，中西文化從對立走向融合，面對西方家具也開始由模仿轉向創(chuàng)新，一種“中西合璧”的家具風格逐漸形成，這就是海派家具。西方文化所帶來的新生活方式影響著中國民眾的現(xiàn)實生活，給長期閉關鎖門的中國民眾帶來了新的思考。大量的新家具、新物品出現(xiàn)在人們視野中，潛移默化地影響著傳統(tǒng)中式家具的發(fā)展軌跡。中國民眾慢慢開始接受西方家具并形成一種新風尚，為海派家具形成起到關鍵性的推動作用。

海派家具風格形成是循序漸進的過程，它與傳統(tǒng)中式家具大有不同，海派家具重視功能、強調(diào)實用、追求舒適、推崇時尚、敢于革新，它是中西文化相互交融的產(chǎn)物。如：裝飾上中國傳統(tǒng)民俗形式美與西方形式美融合，功能及造型上中國傳統(tǒng)審美情趣與西方現(xiàn)代生活方式相融合，中式家具用材理念與西方家具工藝相融合，這都反應當時中國民眾不斷追求新生活以及敢于改革、探求、創(chuàng)新的體現(xiàn)。

2.1 裝飾上中國傳統(tǒng)民俗與西方形式美融合

海派家具在裝飾上，將中國傳統(tǒng)的裝飾民俗與西方寫實以及動感較強的曲線美融合，形成了富有中西方文化魅力的海派家具。海派家具徹底打破了傳統(tǒng)中式家具那種講究禮儀的規(guī)整形式，大膽地應用了多變的曲線，這是家具設計上的一次飛躍[12]。在海派家具裝飾方法上以中西裝飾題材上多元復合疊加，混搭成形，以求構成完美[13]。

中國傳統(tǒng)民俗裝飾紋樣以簡潔為主，重在寫意，題材多為具有吉祥寓意的花鳥、瑞獸等，而西式傳統(tǒng)家具以華貴著稱，重在寫實。受西式家具的影響，海派家具的裝飾注重造型圓潤，以及材料的質(zhì)感與自然形態(tài)，物象的立體感與空間感。因此，海派家具的裝飾既有西方的瑰麗之美，又有東方的秀麗之美。

海派家具樣式中出現(xiàn)許多西方寫實的紋樣，給中國傳統(tǒng)民俗裝飾紋樣帶來了新面貌，也給海派家具帶來了新生命。秀麗之美晚清紅木如意結靠背葡萄藤牙板鷹爪椅，牙板和腿足高浮雕葡萄葉和葡萄串紋飾，尤其是腿足肩部凸現(xiàn)象征“多子多福”的葡萄串粒粒飽滿晶亮，鷹爪雕磨精致且栩栩如生，茶幾也如此。西方巴洛克、洛可可家具在裝飾上擅于利用弧形以及更注重動態(tài)的曲線美，海派家具的整體框架在保留了中式傳統(tǒng)構建手法的基礎上大量運用西方家具中的S形曲線，并逐步形成“中西合璧”式外柔內(nèi)剛的獨特樣貌。

在整體裝飾方面，海派家具大多呈現(xiàn)一種動態(tài)美，改變了傳統(tǒng)中式家具方正造型為主的狀況。椅子的靠背、扶手都是以弧形為主并改善了椅子的舒適度。如表1帶凹槽的曲線形扶手、S形曲腿、椅背的頂部常常是波狀曲線形式，向外彎曲的凸曲面形等裝飾樣式都能表現(xiàn)海派家具的裝飾特點。從裝飾細節(jié)上分析，海派家具不僅傳承中國傳統(tǒng)民俗的裝飾題材，還融入西方家具中常見的裝飾形式。直接運用西方裝飾形式于傳統(tǒng)中式家具上，將西方裝飾紋樣直接融入中式裝飾紋樣，如：西歐的卷草紋融入傳統(tǒng)中式云紋，西方細草紋樣融入傳統(tǒng)中式花枝紋樣等。海派家具還在裝飾圖案上進行了“中西”的相互融合，形式上出現(xiàn)“你中有我、我中有你”的裝飾特點，如：纏枝紋包裹著玫瑰，卷草紋簇擁著牡丹等。裝飾上既承襲了中國傳統(tǒng)民俗文化元素又與西方形式美相融合，整體出現(xiàn)出“中西合璧”的樣貌。

表1 裝飾上中國傳統(tǒng)民俗與西方形式美融合

2.2 功能及造型上中國傳統(tǒng)審美情趣與西方現(xiàn)代生活方式相融合

根深蒂固的傳統(tǒng)審美情趣促使中式家具基本特點在海派家具中得以傳承，但在西方家具注重舒適使用以及現(xiàn)代生活方式的影響下，傳統(tǒng)中式家具從“墨守成規(guī)”的式樣中解放出來，成為在功能及造型上與中國傳統(tǒng)審美情趣和西方現(xiàn)代生活方式相融合的海派家具。生活環(huán)境與人們需求的變化給海派家具發(fā)展帶來了強大的市場。

與傳統(tǒng)中式家具相比，海派臥房家具就出現(xiàn)了本質(zhì)的變化，這是由于住房格局的變遷導致的改變。以海派臥房家具中的片子床為例，傳統(tǒng)的架子床與拔步床因體積過大而被西式片子床逐漸取代，片子床結構簡單、制作方便、節(jié)約空間，并且通透性也很好，更強調(diào)使用性。海派臥房家具中的片子床在審美情趣方面仍然保留著許多中國元素。受西方女權思想的影響，與女性有關的物品也越來越受到社會的關注，大衣柜、穿衣鏡、梳妝臺等都成為臥房中的常見家具。

沙發(fā)成為海派客廳家具中的“新寵”，改變了傳統(tǒng)客廳的格局，休閑、舒適開始步入“大雅之堂”。傳統(tǒng)中式家具注重禮儀，絕大多數(shù)缺乏舒適感。沙發(fā)這種柔軟舒適的坐具引入，很快被國人接受，其對中國當代家具的影響力可見一斑。

2.3 中式家具用材理念與西方家具工藝相融合

海派家具融合了中式家具傳統(tǒng)的用材理念與西方家具工藝。海派家具用材方面還是以紅木為主，繼承了傳統(tǒng)中式家具精湛的榫卯接合成形的方法，又吸納了西方家具堪稱一絕的表面細木鑲嵌裝飾處理。海派家具積極引入西方家具經(jīng)典的制作工藝，諸如裝飾貼面、蒸汽模壓、大理石藝術拼花工藝、大型家具的框架嵌板等技術。在制造方面也開始與機械化生產(chǎn)接軌，具有明顯機械加工特征的旋木構件在海派家具中比較普遍，如螺旋腿、旋木圓柱等。海派家具制造雖引入了一些機械加工的方式，但整體還是以傳統(tǒng)的手工藝為主，如圖1所示，圈背椅采用明式圈椅的圈背以及兩側支撐扶手的旋木圓柱，都顯示其家具制作的機械加工痕跡，但靠背板還是采用傳統(tǒng)手工雕刻。海派家具開啟了中國現(xiàn)代家具生產(chǎn)的新浪潮。

■圖1 卷書式圈背椅

3 “獨成一派”的盛行期

海派家具自西方家具傳入，從拿來主義的模仿制作到強調(diào)中西文化交融、設計元素的相互滲透，進而對西方家具在結構上加以改良、在材料上不斷創(chuàng)新、在家具形態(tài)上不斷探索，這是海派家具生命力的體現(xiàn)。敢于改革、探索、創(chuàng)新使海派家具走向成熟，進入“獨成一派”的盛行期。

月份牌上的旗袍美女定義了新時代“美女”的形象，她們健康紅潤、性感時尚，對物質(zhì)生活充滿熱情，洋溢著現(xiàn)世的幸福（圖2）。這些紙上美女被人們所喜愛，她們身上的旗袍、身后的家居環(huán)境也無不成為模仿的對象[14]。從月份牌上的旗袍美女坐的椅子、凳子可以看出，海派家具風格皆已成熟并開始逐漸向現(xiàn)代生活邁進，海派家具進入了“獨成一派”的盛行期。在裝飾上去繁從簡，在功能與造型上從無到有，在材料上從奢入簡，這都能反映出海派家具的現(xiàn)代審美特征，逐漸成為繼明式家具之后的又一中國主流家具風格[15]。

■圖2 “月份牌”中的海派家具

在裝飾上去繁從簡，淡化傳統(tǒng)中式家具的繁重裝飾，簡化裝飾并使其依附于功能；在功能與造型上從無到有，生活方式的改變，許多新功能的家具造型成為海派家具的亮點；在材料上從奢入簡，繁重、貴重的傳統(tǒng)材料逐漸被新材料替代，膠合板、細木工板等人造板開始大量出現(xiàn)在海派家具中。此時期的海派家具突破了傳統(tǒng)家具不顧產(chǎn)品功能只追求產(chǎn)品形態(tài)的局限。這是中國現(xiàn)代早期家具的自主創(chuàng)新階段，也是大眾家具的發(fā)展階段[16]。此時，家具已不再僅僅是上流社會的專利，滿足大眾需求的家具形式受到了前所未有的關注[17]。

4 結語

海派家具是中西方文化交融的產(chǎn)物，它的產(chǎn)生標志著傳統(tǒng)中式家具開始向現(xiàn)代過渡。面對日新月異的外來藝術樣式，我們不應該隨波逐流，應汲取海派家具藝術樣式的發(fā)展經(jīng)驗，在不斷學習新的藝術樣式、新的設計技術的同時不忘中國傳統(tǒng)文化的根。堅持以弘揚中國傳統(tǒng)文化為初心，并通過學習以及融合其他優(yōu)秀的外來藝術樣式以實現(xiàn)中國當代家具藝術樣式的與時俱進。