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    探析《玩偶之家》中的娜拉同劇中男性的關(guān)系

    2021-06-08 19:27:32李志宇
    中國民族博覽 2021年7期
    關(guān)鍵詞:玩偶之家娜拉女性主義

    【摘要】《玩偶之家》是挪威“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生創(chuàng)作于1879年的著名社會問題劇。劇中塑造了一位個性鮮明的女性形象——娜拉,她的丈夫親昵地稱呼她“小鴿子”“小松鼠”,她溫柔賢惠,精心操持著家庭,對婚姻有著美好的期望。文章主要以兩性關(guān)系為主線,將娜拉同劇中男性之間的關(guān)系展開分析,結(jié)合“女性主義”的理論,探究娜拉出走的主觀原因及深遠的社會意義。

    【關(guān)鍵詞】娜拉;女性主義;平等自由

    【中圖分類號】I053 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198(2021)07-193-03

    【本文著錄格式】李志宇.探析《玩偶之家》中的娜拉同劇中男性的關(guān)系[J].中國民族博覽,2021,04(07):193-195.

    易卜生的主要成就在現(xiàn)實主義戲劇方面,作品《玩偶之家》被譽為其最具代表性的社會問題劇。作品出版后,引起了社會各界的熱烈爭議,因為文中直白地批評19世紀西方婚姻關(guān)系中女性在家庭中地位遠低于男性的現(xiàn)實狀況,劇本在娜拉的關(guān)門離去后戛然而止,給留白的形式給讀者無限猜測。因而盡管易卜生自己否認,但作品《玩偶之家》常被稱為首個女性主義主題的劇本。想要清晰地了解女性的社會地位,通過分析女性與男性的相處關(guān)系最為直觀。

    一、娜拉與劇中男性形象的關(guān)系

    (一)娜拉與父親

    在巴特勒的《性別麻煩》當中,他提到制度和性別的先后順序,即先有制度后有性別,并指出制度的兩個顯著特征:約束力和衍生力。如果給性別制定帶有約束性的制度,兩性則被清晰區(qū)別。也就是說,人自出生以來其實是無等級高低分類的,并不是與生俱來的區(qū)分了男性或女性,而是在成長過程,逐漸受到外在社會環(huán)境的影響,逐漸發(fā)展成為男人或女人。以男性為例,除去不可控制的生理特征,個體是在出生受教育之后,才具有了男性應(yīng)該具有的特征,而不是天生就是“男性”。比如女生應(yīng)該操持家庭,溫柔賢惠;而男生應(yīng)該出現(xiàn)在戰(zhàn)場,英勇無畏。這些都是具體社會性的性別制度,逐漸成為廣為流傳的評價標準。

    依照巴特勒的觀點,正常情況下,嬰兒最早接觸的男性應(yīng)該是它的父親,如果父親不以“男性”或“女性”的標準去教育它,它就可能不被“性別化”。反之,如果以性別的標準去教育它,它就會不得已妥協(xié)和順從。挪威劇作家易卜生筆下的娜拉是個活潑可愛、天真爛漫、美麗動人的女子,劇中對于她的父親形象并沒有直接描寫,也不清楚父親在家庭教育的過程中有沒有用“性別化”的標準要求她,但在不得已走出家庭之時,她恍然明白自己一直以來都是一只“玩偶洋娃娃”,未和海爾茂成婚之前,作為別人的女兒,都是父親說什么,自己就做什么,似乎沒有自己做過任何選擇??v觀19世紀的社會經(jīng)濟狀況,娜拉的父親應(yīng)該為中產(chǎn)階級,經(jīng)濟水平雖然不是驕奢淫逸,也稱得上富裕。在原生態(tài)家庭中,父親一直將其看作自己的“玩偶洋娃娃”,一方面細心疼愛,另一方面要求她百依百順。因此娜拉自幼獨立意識薄弱,總是任由別人來安排生活,這就是父親帶給娜拉的“女性”的家庭教育。

    (二)娜拉與海爾茂

    海爾茂是娜拉的丈夫,劇本的核心是娜拉同海爾茂之間的沖突與矛盾起伏跌宕的。娜拉美麗善良、會跳舞、會撒嬌、賢惠體貼,相夫教子,是個理想的妻子人選。故事開始娜拉和丈夫海爾茂過著幸福的生活,娜拉操持家務(wù)僅僅有條,海爾茂掙錢養(yǎng)家,并親昵地稱呼娜拉“小鳥”“鴿子”“寶貝”“小松鼠”,他們的感情基礎(chǔ)看起來無堅不摧。這個時候娜拉的老同學(xué)林丹太太得知海爾茂剛謀到銀行經(jīng)理一職,所以來找娜拉幫忙,希望可以謀得一份工作。于是海爾茂解雇了之前同自己關(guān)系不融洽的小職員柯洛克斯泰,準備讓林丹太太接替他的職位,失去工作的柯洛克斯泰為了換回自己的工作,便將娜拉的借條作為威脅的籌碼。

    娜拉為什么會有借條?很久之前,海爾茂生病了,病得很重。醫(yī)生說想要救他的性命,必須帶他去南方治療。在當時的社會,女性是不能向銀行借錢的,所以沒有人敢隱瞞丈夫去借錢。但是,海爾茂是個固執(zhí)堅持原則的人,他認為借錢是恥辱和低級的行為,根本沒辦法說服他。為了救丈夫的性命,迫于形勢,娜拉瞞著家人,模仿偽造了父親的簽名,私自向柯洛克斯泰借了錢。為了盡快還清債款,她偷偷做女紅活兒、抄寫工作。但是欠款還沒來得及還清,柯洛克斯泰因為被解雇,便用借條威脅娜拉勸說海爾茂改變主意,娜拉沒有如他所愿,他便把借條交給了海爾茂。為了丈夫的個人名譽和他們家庭的幸福,娜拉決定犧牲自己的生命來承擔(dān)所有后果,絕不連累丈夫。而知道娜拉救他真相的海爾茂卻大發(fā)雷霆,他對娜拉不僅沒有感激之情,反而覺得是妻子毀了他的名譽,他無情的斥責(zé)娜拉:

    “我是你合法的丈夫,你的所作所為,直接影響我的名譽。今天我好像從一場美夢中醒過來!這八年里我最得意、最喜歡的女人竟然是個偽君子,是一個撒謊的人,比這還壞是個犯罪的人!”

    知道真相的海爾茂認為自己的名譽是高于一切的,他將個人的聲譽看得高于一切,所以絕不允許有人侵犯或者玷污,即使是自己的妻子也不例外。他想到一旦真相大白,自己便會成為別人口中一個偽造名罪的女人的丈夫;不出幾天,全市的人都會知道作為新經(jīng)理的他,需要有一個會撒謊的妻子!沒有絲毫回旋的余地,妻子獨自承認錯誤,大家會覺得他是一個逃避責(zé)任的人,逼迫妻子對頂替罪名;如果他承認錯誤,那么總經(jīng)理的位置,現(xiàn)在所有的金錢和名譽都將失去。在他的價值觀里,這些遠遠比夫妻的情分要重要,甚至他從來不覺得,也應(yīng)該給予娜拉情感的關(guān)懷。

    隱藏在娜拉心理的秘密突然公開,使得這個原本幸福的家庭,一時間陷入無法應(yīng)對的窘境中,娜拉也曾想過如果借款的事情被丈夫知曉會怎樣,她設(shè)想了好多個情景,唯一沒有想到的就是海爾茂如此陌生的指責(zé)。幸好他們的鄰居林丹太太說服了柯洛克斯泰放棄法律追究,知道這一消息的海爾茂便出現(xiàn)態(tài)度的極大轉(zhuǎn)變,稱自己已經(jīng)不計較她。災(zāi)禍是過去了,看起來只是虛驚一場,那么娜拉和海爾茂還能像往常一樣的幸福生活嗎?娜拉作為妻子,她原本對丈夫的愛是自信滿滿的,但是在困難面前讓她真正認識到丈夫真實的想法,娜拉明白自己和丈夫是不平等的。面對丈夫,她就像一個沒有地位的“失語者”,所謂“失語”不僅僅是字面上的生理性或病理性的原因?qū)е碌恼Z言功能障礙或喪失,而是指在重要事情方面喪失了表達和裁決的權(quán)力。因為她是個女人,是人家的妻子,她就成了丈夫的私有財產(chǎn)。丈夫的興趣愛好就是她的興趣愛好,可是自己愛什么,想干什么,丈夫從來不會了解。娜拉意識到自己已經(jīng)完全迷失,想要清楚的了解自己,必須沖出家庭的牢籠,于是她毅然決然地要逃離這個熟悉又陌生的婚姻家庭,放棄作為母親的責(zé)任,先去學(xué)會做一個獨立的人。于是劇情在砰的關(guān)門聲中結(jié)束,娜拉走出家庭,擺脫丈夫的權(quán)力,去找尋自我的價值。

    (三)娜拉與柯洛克斯泰

    如果說父親的管束,海爾茂的無情刺激了娜拉,那么柯洛克斯泰的威脅便是導(dǎo)致娜拉離開家庭束縛的直接導(dǎo)火線。他借款給娜拉救海爾茂的生命,又在自己面臨失業(yè)的時候,因為抵不過海爾茂,所以借用借據(jù)的把柄來威脅娜拉。一個男人為了生存脅迫女人,希望這樣可以換取自己的職位??侣蹇怂固┡c娜拉既不存在親屬關(guān)系也不存在戀人關(guān)系,卻直觀地體現(xiàn)出男權(quán)主義在社會中的絕對優(yōu)勢。娜拉只是做了作為妻子最合情合法的事情,而柯洛克斯泰卻為了自己的目的去威脅一個瘦弱的女子,娜拉不僅不能作出任何抵抗,也沒有任何的余地可以掙扎。

    通過將娜拉同劇中的三位男性的相處關(guān)系進行分析,娜拉對父親百依百順,成為什么樣的人,嫁給誰都由父親決定,我們看到父權(quán)對娜拉的壓迫;娜拉同海爾茂是夫妻關(guān)系,依照當下的《婚姻法》他們應(yīng)當是平等的,但是娜拉卻只是丈夫的玩偶,為他唱歌為他跳舞為他操持家務(wù),沒有獨立的人格,更像小寵物等待主人的經(jīng)濟施舍,當丈夫的名利受到影響的時候,丈夫依然決然的犧牲妻子,海爾茂以絕對的夫權(quán)壓制著娜拉,而不是將她視為同甘共苦的妻子;娜拉與柯洛克斯泰之間,一個男子為了自己的一份工作,威脅手無縛雞之力的娜拉,娜拉幾乎沒有權(quán)力反抗,她只能聽任命運的安排,我們可以看到即使是一個失業(yè)的柯洛克斯泰也以絕對的男權(quán)威脅著娜拉。因此,娜拉同劇中的男性關(guān)系是極不平等的,絕對的男權(quán)牢牢的壓迫著娜拉。劇中的男性就像一面鏡子,讓我們直觀的見到娜拉承受的重重壓迫,在社會幾乎沒有立足的余地。

    二、探究娜拉出走的主觀原因

    根據(jù)菲勒斯中心主義觀點,“好女人”是言行舉止符合社會主流的認可,也就是順從男性的權(quán)威;“壞女人”則是叛逆、不順從、獨立勇敢,所以被男權(quán)世界所排斥。劇中的娜拉由一個家庭的順從者成為婚姻的叛逆者,丈夫判若兩人的態(tài)度讓娜拉幡然悔悟,她選擇毅然決然摔門而出。

    對于娜拉為何出走,國內(nèi)外學(xué)者從外部和內(nèi)部的各個方面進行分析,除了這些,娜拉自身的主觀因素不容忽視。其一,按照馬斯洛的五個需求理論階段,將其又可分為高級和低級兩大類,其中生理、安全上和感情上的需要歸為低級;被尊重和自我實現(xiàn)的需要屬于高級階段;同時,個體對尊重和自我實現(xiàn)的心理需要是不斷累加的且沒有窮盡。娜拉在同男性的相處關(guān)系中一直處于被壓迫階段,直到“借據(jù)事件”完全將矛盾點激化,使得娜拉深刻意識到自己從未得到平等的待遇和應(yīng)有的尊重,不論是低級物資需要還是高級精神需要都不能滿足,這成了這娜拉離開家庭牢籠的直接原因。其二,娜拉自身優(yōu)秀的人格潛質(zhì)在逆境中被完全激發(fā)出來,她為了救丈夫的性命,打破社會對女性的束縛,急中生智造假的簽名,在借據(jù)被揭穿的時候做好了自己承擔(dān)一切的準備,可以看出娜拉的敢作敢當;為了還高利貸借的錢,她省吃儉用,做女工活還錢,可以看出娜拉的勤奮;雖然每次問海爾茂拿錢都是謙卑的,但是她依然很滿足,可以看出娜拉的積極樂觀。而這些優(yōu)秀的人格品質(zhì),在娜拉對海爾茂徹底失望的時候,成為娜拉不在忍氣吞聲的動力,扎實地推動她反抗。其三,宗教和法律對女性的自我責(zé)任和家庭責(zé)任的限制,讓娜拉迷失了自我。她不明白妻子救自己的丈夫為什么法律要限制,更不明白為什么自己為家庭付出都是理所應(yīng)當,擺脫家庭就是違背宗教的信仰。究竟是社會正確還是自己正確,娜拉想要尋找答案,但是在家庭的牢籠中不會有答案,所以她要走出家庭,走進社會,這也是娜拉追求自由平等意識的覺醒。

    三、“娜拉式出走”的社會意義

    關(guān)于“娜拉出走后結(jié)果如何”,國內(nèi)外眾多學(xué)者進行研究和猜測,魯迅先生也分析過,認為當時社會的統(tǒng)治者男性,所以女性不可能在社會上立足,更無法追求經(jīng)濟獨立,所以他認為娜拉走后不是回來就是滅亡。也有學(xué)者對娜拉出走持樂觀的態(tài)度,認為娜拉可以做女工活,然后得到個性的獨立和自由。易卜生在作品中沒有給出答案,而是給讀者留下無限的遐想,但是我們可以看出,至少娜拉追求自我獨立的意識開始蘇醒,而不是被社會吞沒。

    娜拉出走不是偶然事件,也不是單一現(xiàn)象,中外文學(xué)作品中塑造了很多“娜拉式”出走,在中國文學(xué)的原型批評視域,從傳說故事中的“嫦娥奔月”到“蘭芝出走”帶有重情重德特征的女性形象,再至“五四”時期,以“子君出走”為典型的獨立女性形象等。在西方文學(xué)史中對于“女性出走”的書寫從古代時期就已經(jīng)開始,從古希臘的美狄亞,《圣經(jīng)》中的夏娃,《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉,到19世紀的簡愛、安娜、娜拉等一系列女性,伍爾夫在作品《遠航》中書寫的女主人公的的心路成長歷程,以及當代愛麗絲·門羅的《逃離》里面塑造了一系列“娜拉式出走”的人物形象。所以千千萬萬像娜拉一樣受到壓迫選擇反抗的女性,在文學(xué)作品中成為一種現(xiàn)象——“娜拉式出走”。

    縱觀19世紀歐洲主流社會的價值觀,人們對婚姻的態(tài)度認為:進入婚姻是無比幸福的事情,而且也明確了前提,就是婚姻是要建立在尊崇夫權(quán)至上和家庭分工明確基礎(chǔ)上的。娜拉出走,意味著同這樣的價值觀決裂。那么“娜拉式出走”的意義是什么?像娜拉一樣的女性絕不會僅僅是為了沖破家庭的束縛就盲目出走,更不會是要放棄自己的責(zé)任,而是為了更好的實現(xiàn)自我的回歸?;貧w社會,能夠獨立的創(chuàng)造財富,實現(xiàn)經(jīng)濟獨立,不依附于任何人;回歸家庭,和丈夫平等民主的經(jīng)營幸福的生活;回歸自我,能夠?qū)ふ业絺€體的獨立性,有理想抱負,而不是將別人的目標作為自己的動力,從根源上打破男權(quán)統(tǒng)治的社會現(xiàn)狀。依照海德格爾的觀點,他認為每個時代,都有帶著這個時代特殊烙印的重要事情,比如在經(jīng)濟快速發(fā)展的當下,男女權(quán)力的抗衡就是一件重要的事情。關(guān)于女性的話題,古今中外研究頗多,但仍然沒有找到固定的答案,不是逃離,而是回歸。所以,女性的回歸一方面是實現(xiàn)經(jīng)濟獨立,更重要的是擁有精神上的滿足,女性的精神滿足很大一部分需要男性的尊重和愛護。女性的回歸之路尚且沒有到達終點,尋找自我并且有價值的生活,這需要兩性之間的共同努力。

    參考文獻:

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    [10]龔新艷.《玩偶之家》人物對話的人際意義分析[D].上海,華中師范大學(xué)碩士論文,2016.

    作者簡介:李志宇(1992-),山西大同人,碩士研究生,助教,研究方向為比較文學(xué)與世界文學(xué)。

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