論中國(guó)近現(xiàn)代創(chuàng)作型聲樂作品與民族聲樂作品的差異

徐晨

關(guān)鍵詞：歌唱;聲樂作品;民族聲樂;現(xiàn)代

? 一、引言

中國(guó)文化歷史擁有上千年的歷史。在中國(guó)聲樂的發(fā)展歷程中，不但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂進(jìn)行了繼承和弘揚(yáng)，而且吸收了外來的音樂文化，成就了現(xiàn)如今的大量創(chuàng)作型聲樂作品。

《鳥兒在風(fēng)中歌唱》是一首典型的近代創(chuàng)作型歌曲，作品完成于2000年，主題是保護(hù)環(huán)境、保護(hù)動(dòng)物。他采用西方作曲手法，具有一定戲劇色彩。

《巖口滴水》是一首云南民歌，其旋律優(yōu)美，主題鮮明，詞曲結(jié)合緊密，作品對(duì)于速度、節(jié)奏、情感都有強(qiáng)烈的要求。從作品中，我們能體會(huì)到祖國(guó)邊疆青年的熱情與純真之感。

通過對(duì)兩首作品的分析，更加清晰的了解中國(guó)創(chuàng)作型聲樂作品與民族聲樂作品在曲式、和弦、旋律等方面的差異。

《鳥兒在風(fēng)中歌唱》是一首花腔女高音獨(dú)唱歌曲，由樊孝斌作詞，劉聰譜曲。這首作品將超高的創(chuàng)作技巧與情感相結(jié)合，把中國(guó)民族音樂文化進(jìn)行升華，同西方創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手段相融合，體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)。對(duì)全面了解我國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展，以及進(jìn)一步對(duì)聲樂學(xué)習(xí)和探討有了很大的幫助。《巖口滴水》是一首女高音獨(dú)唱抒情歌曲，由任萍、田川作詞，羅宗賢譜曲。這首作品具有典型云南民歌的風(fēng)格，其中在作品中呈現(xiàn)出水滴石穿的勞動(dòng)精神、幸福和諧的美滿愛情、展現(xiàn)出源于生活的自然美景，讓聽眾感受到不同的藝術(shù)聽覺盛宴。

? 1、兩首作品的共同點(diǎn)

《鳥兒在風(fēng)中歌唱》與《巖口滴水》兩首作品的共同點(diǎn)相對(duì)較少。首先，這兩首作品均為敘事、抒情性的藝術(shù)歌曲。其次，這兩首作品均是針對(duì)女高音創(chuàng)作的，兩首作品音域跨度極大，情緒掌握極為重要，充分考驗(yàn)了歌者的演唱能力以及對(duì)于情緒的把控。最后，兩首作品都具有強(qiáng)烈的時(shí)代意義，均融合了中西方音樂創(chuàng)作的手法，體現(xiàn)了一定的藝術(shù)表現(xiàn)高度。

? 2、兩首作品的差異點(diǎn)

（1）兩首作品的風(fēng)格差異。《鳥兒在風(fēng)中歌唱》是一首以第三人稱敘述鳥兒家園被破壞后心理變化的花腔女高音歌曲，全曲以凄涼、無助、吶喊為基調(diào)，情緒層巒疊嶂，具有一定的戲劇色彩。通過描述一只鳥兒的歌唱，側(cè)面呼吁人類要保護(hù)環(huán)境，熱愛自然，具有較強(qiáng)的時(shí)代意義。《巖口滴水》是一首表現(xiàn)邊疆青年男女在勞動(dòng)中建立純真情感的女高音抒情歌曲，通過在勞動(dòng)中創(chuàng)造幸福、創(chuàng)造美好愛情、創(chuàng)造和諧的社會(huì)主義新中國(guó)。全曲抑揚(yáng)起伏，歡快而熱情，具有云南民歌的風(fēng)格。旋律婉轉(zhuǎn)，具有民族唱法的韻味，千轉(zhuǎn)百回，裝飾音運(yùn)用較多。

（2）表演形式的差異。《鳥兒在風(fēng)中歌唱》在表演形式上采用平穩(wěn)的方式來表達(dá)，作品開頭以敘述一只鳥兒的故事，之后的華彩部分為鳥兒的呻吟、吶喊和呼喚，更多體現(xiàn)得是鳥兒的無助。歌者用強(qiáng)大的內(nèi)心力量支持情緒的快速轉(zhuǎn)變，不能只一味的注重音色、位置、音高和動(dòng)作，更需要呈現(xiàn)作品本身的韻味和情感的宣泄。

《巖口滴水》在表演形式上不同于《鳥兒在風(fēng)中歌唱》。整首作品如同綻放的花朵，作品雖短小，但大氣恢弘，即歡快而又火熱，在表演中洋溢著勞動(dòng)的幸福和愛情的喜悅。

（3）伴奏形式的差異。《鳥兒在風(fēng)中歌唱》多以鋼琴伴奏為主，整首曲子使用了大量的不和諧和弦，改變了和弦的結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了大范圍的半音，三連音和八度音程，鋼琴伴奏與人聲的碰撞中，共同渲染了悲涼凄慘的藝術(shù)效果。

《巖口滴水》多以鋼琴伴奏為主，鋼琴伴奏多以和弦與休止交替出現(xiàn)，模擬鑿石開山與水滴的聲音。開山修路和水滴石穿的精神，通過鋼琴伴奏烘托得淋漓盡致，更加展現(xiàn)了歡快而又熱情的壯麗畫卷。

? 二、作品簡(jiǎn)介、作品分析、表演體會(huì)

? （一）作品簡(jiǎn)介

1、歌曲創(chuàng)作背景：《鳥兒在風(fēng)中歌唱》作品完成于2000年，主題是保護(hù)環(huán)境、保護(hù)動(dòng)物。通過描述一只鳥兒在風(fēng)中講述自己的故事，從側(cè)面描寫人類對(duì)大自然的破壞，呼吁人們要保護(hù)環(huán)境，尊重大自然，關(guān)愛鳥類。這首作品具有強(qiáng)大的時(shí)代意義，具有強(qiáng)大的號(hào)召力?！稁r口滴水》是由中國(guó)著名作曲家羅宗賢[ 羅宗賢.中國(guó)著名作曲家，創(chuàng)作多數(shù)群眾歌曲.]譜曲，任萍、田川作詞的一首抒情性女高音歌曲。1958年在第八次全國(guó)代表大會(huì)上，大會(huì)通過了“鼓足干勁、力爭(zhēng)上游、多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線。羅宗賢老師結(jié)合云南民歌的風(fēng)格，將時(shí)代與藝術(shù)相融合，更加體現(xiàn)了時(shí)代的變遷，在勞動(dòng)中創(chuàng)造幸福、創(chuàng)造愛情，更創(chuàng)造出美好的家園。

2、專業(yè)影響：《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這首作品作曲的技法較為現(xiàn)代，采用西方作曲手法，將鋼琴伴奏與演唱者相輔相襯，具有一定戲劇色彩。這首作品被很多藝術(shù)家選為音樂會(huì)和比賽曲目，同時(shí)也被優(yōu)先選入高校聲樂教材。

《巖口滴水》這首作品是早期的聲樂作品，其旋律優(yōu)美，主題鮮明，詞曲結(jié)合緊密，作品對(duì)于速度、節(jié)奏、情感都有強(qiáng)烈的要求。

? （二）作品分析

1、曲式特點(diǎn)。（1）作品《鳥兒在風(fēng)中歌唱》?！而B兒在風(fēng)中歌唱》這首作品為單三部曲式，作品的結(jié)構(gòu)為：引子+A+B+華彩部分+尾聲，調(diào)性為f小調(diào)，節(jié)奏主要由四四拍、四二拍和四三拍交替出現(xiàn)，中間還有一部分的節(jié)奏相對(duì)自由。作品以弱起小節(jié)開始，引子部分一共9個(gè)小節(jié)。第一部分A樂段為15小節(jié)，主要以敘事為主，在演唱的過程中，要注意情緒的準(zhǔn)確把握。之后經(jīng)過三小節(jié)的間奏，進(jìn)入作品的第二部分B樂段，為作品的高潮部分，也是華彩部分，用以宣泄情緒。倒數(shù)第八小節(jié)開始，是作品的尾聲。首先，作品以慢板開始，弱起小節(jié)奠定了孤獨(dú)凄涼的情感，為A樂段的敘事提供了良好的開端。A樂段通過擴(kuò)充和補(bǔ)充的方式講述了一個(gè)凄涼的故事。延續(xù)之前的情緒，經(jīng)過間奏1進(jìn)入反復(fù)部分，繼續(xù)講述這個(gè)凄涼的故事。后經(jīng)過3小節(jié)連續(xù)的三連音，將故事推進(jìn)到壓抑緊張的B樂段。B樂段與A樂段形成強(qiáng)大的情緒對(duì)比，主要以鳥兒的宣泄為主。多次出現(xiàn)八度跨越與下行的半音音階，突出強(qiáng)烈的憤怒與緊張感。高音“啊”的部分給作品畫上了點(diǎn)睛的一筆。尾聲部分是結(jié)尾的8個(gè)小節(jié)，從呻吟到吶喊，表現(xiàn)出了鳥兒再垂死掙扎后發(fā)出了最后一次令人震驚的吶喊。作品的伴奏主要以三連音為主，伴奏時(shí)而密集給人一種緊張感，時(shí)而寬廣給人無盡的遐想。在華彩部分，伴奏只有稀疏的幾個(gè)音，與主旋律進(jìn)行襯托，連續(xù)的“啊”有不同的力度轉(zhuǎn)換，鋼琴伴奏也隨之進(jìn)行變化。