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    我判斷優(yōu)秀只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)

    2021-06-02 06:15沙麗周潔茹
    山西文學(xué) 2021年6期
    關(guān)鍵詞:粵語(yǔ)香港作家

    沙麗 周潔茹

    一、寫(xiě)作的回歸:從出走開(kāi)始

    沙麗:您曾在訪談文章中多次提到,2000年辭去公職,停止寫(xiě)作,遠(yuǎn)走美國(guó),是因?yàn)橐环N厭倦感,這種厭倦感,我是否可以理解為寫(xiě)作動(dòng)力的戛然而止?就像眼睜睜地看著靈感一點(diǎn)一點(diǎn)地被蒸發(fā)掉。

    周潔茹:一切動(dòng)力的戛然而止,不僅僅是寫(xiě)作的。這里只談寫(xiě)作,因?yàn)?999年開(kāi)始做文聯(lián)專業(yè)作家,那一點(diǎn)最后的火花也被磨滅了。如果你要?dú)У粢粋€(gè)作家,就讓他去做專業(yè)作家,這是我的切身體會(huì),也許不適用于其他人,適用于我。后來(lái)要去做編輯,我也一直在想,如果你要?dú)У粢粋€(gè)作家,就讓他去做編輯?有個(gè)前作家現(xiàn)編輯就跟我講,能夠毀掉你的只有你自己。我同意他的說(shuō)法?!办`感一點(diǎn)一點(diǎn)蒸發(fā)掉?!边@個(gè)句子真有意思,能夠一點(diǎn)一點(diǎn)蒸發(fā)掉的只有愛(ài)情,絕對(duì)不會(huì)是靈感,給了你才華當(dāng)然也會(huì)把靈感一起配備了,才華還在靈感也在。

    沙麗:美國(guó)的生活對(duì)寫(xiě)作帶來(lái)的影響,或許要到多年以后才會(huì)發(fā)酵并發(fā)揮效應(yīng),正如您自己所說(shuō),在美國(guó)是一個(gè)中國(guó)字都不能寫(xiě)的??梢哉?wù)勥@段海外的生活嗎?

    周潔茹:那段生活與寫(xiě)作也沒(méi)有什么關(guān)聯(lián),確實(shí)是什么都沒(méi)寫(xiě),而且十年。我嘗試重新整理那十年,重新寫(xiě)那十年,很可能是十個(gè)短篇,不是長(zhǎng)篇是各自獨(dú)立的短篇,如同我真實(shí)的生活,無(wú)數(shù)碎片,每一片都很鋒利。我還需要一點(diǎn)時(shí)間。

    沙麗 :不斷地行走、遷徙,或者說(shuō)漂泊,哪怕是定居與內(nèi)地更為接近的香港,也沒(méi)有獲得一種安穩(wěn)感,家鄉(xiāng)及家鄉(xiāng)風(fēng)物、年少時(shí)的往事會(huì)不斷地閃現(xiàn)在作品中,念茲在茲。我讀過(guò)您回歸后的大部分作品,在那些散文隨筆中我讀到了與北島散文中一樣的“絮叨”,既是一種狀態(tài)、情緒的反復(fù)呈現(xiàn)、陳述,也是一種時(shí)光流逝、物是人非的感傷、嘆喟。我有一種感覺(jué),您是需要在寫(xiě)作中完成一種“訴說(shuō)”的,那么,與之前的寫(xiě)作相比,擱筆十多年后再重新寫(xiě)作,您的心態(tài)發(fā)生了怎樣的變化?寫(xiě)作于您意味著什么,或者說(shuō)寫(xiě)作的意義是什么呢?

    周潔茹:我不喜歡漂泊這個(gè)詞,一定要用,那么我們都是來(lái)地球漂泊的。誰(shuí)都不是地球人,我就是這么想的,誰(shuí)都是從別處遷徙到地球,也就是所有人類永遠(yuǎn)沒(méi)有安穩(wěn)感的緣由。我想我的“訴說(shuō)”也是如此,無(wú)關(guān)時(shí)光、物是人非,也許只是想要回家,而我認(rèn)為的回家,也不是那種意義上面的回家,對(duì)我來(lái)講,就是回去我來(lái)的地方,也許離地球也不是那么遠(yuǎn)。心態(tài)變化這個(gè)問(wèn)題,我剛才還在想,我33歲時(shí),也就是我來(lái)到香港的年紀(jì),我是無(wú)法想象我的45歲的,就是我現(xiàn)在的年紀(jì)。那也太老了吧?我就是這么想的,我也不敢去想象我的60歲,會(huì)比現(xiàn)在更從容一些嗎?會(huì)寫(xiě)得更好一些了嗎?或者就是又不寫(xiě)了?還是不要去想還沒(méi)有發(fā)生的事情吧,也許一切都會(huì)超出你的想象。寫(xiě)作對(duì)我來(lái)講就是日常生活,希望它成為所有人的日常生活,大家都活得太低落了,希望都能夠?qū)懸稽c(diǎn)字,有一點(diǎn)自我思索的機(jī)會(huì)。

    沙麗 :可以就此談?wù)剝?nèi)地、香港與美國(guó)三地文學(xué)寫(xiě)作的環(huán)境(氛圍)嗎?

    周潔茹:這個(gè)問(wèn)題對(duì)我不適用,我就沒(méi)有環(huán)境這個(gè)意識(shí),就好像我從來(lái)意識(shí)不到我寫(xiě)的就是城市。我可以來(lái)講生活環(huán)境的不同,畢竟這三個(gè)地方還是很不同的,沒(méi)有一個(gè)地方是相同的。但我這個(gè)人,還是在三個(gè)不同的生活環(huán)境活成了一個(gè)人的生活環(huán)境,也就是說(shuō),我在哪兒都是一個(gè)人,對(duì)融入很不刻意。也就是我對(duì)整個(gè)地球的態(tài)度,一種旅行者的態(tài)度吧,我想,說(shuō)到底,我就是來(lái)旅游的,到時(shí)我就走了。而我這個(gè)人又是非常不喜歡旅游的,所以總是時(shí)時(shí)想著早些結(jié)束,也許有一些人可以從旅游中得到更多拓展,我的方式可能還是自己拓展自己,我之前也說(shuō)過(guò),每一個(gè)人的口中都有一個(gè)宇宙。寫(xiě)作環(huán)境的話,內(nèi)地是這樣的,我也寫(xiě)了一陣子,但再寫(xiě)下去都是一樣,寫(xiě)一篇和寫(xiě)一百篇都沒(méi)有區(qū)別了,如果我留在內(nèi)地,繼續(xù)寫(xiě),應(yīng)該就是這個(gè)局面。到了美國(guó),由于我個(gè)人的問(wèn)題,美國(guó)是沒(méi)有給到我一個(gè)寫(xiě)作環(huán)境或者寫(xiě)作氛圍的,按照風(fēng)水的說(shuō)法,我的屬性可能跟那個(gè)地方有些對(duì)沖,但又有些人是到了美國(guó)才寫(xiě)出來(lái)了,只能這么講,祝賀他們。希望每一個(gè)人都找對(duì)自己的地方。香港,其實(shí)跟我也不是那么調(diào)和,我是流動(dòng)的、一種風(fēng),一個(gè)動(dòng)態(tài),與任何一個(gè)固定的地方都形成不了一個(gè)固定的關(guān)系。我講了這么多,生活環(huán)境,寫(xiě)作環(huán)境,到底還就是我一個(gè)人的環(huán)境,我的寫(xiě)作不與任何其他寫(xiě)作人發(fā)生關(guān)聯(lián)。剛才正看到一個(gè)編輯發(fā)了條朋友圈文章,《做編輯,不要跟同行喝酒,不要看讀者臉色》,還挺對(duì)的,也適用于作家。做作家,不要跟同行喝酒,不要看讀者臉色。

    二、香港故事與生活的實(shí)感經(jīng)驗(yàn)

    沙麗 :盡管您從未將自己定位為香港作家,回歸后的寫(xiě)作也不全然是以香港為背景,但在我的理解中,“香港”在您個(gè)人的寫(xiě)作中還是形成了一個(gè)有意思的視角,一方面是與內(nèi)地、美國(guó)經(jīng)歷的回望比照,也意味著不同的人生階段,另一方面香港這個(gè)城市本身的特殊性,在這些您所經(jīng)歷遷徙的島嶼與生活中,香港或許更能夠讓人感受血緣上更為親近的一個(gè)群體的生活與精神狀況。盡管“在香港”不比“在美國(guó)”,或在其他地方有一種內(nèi)心的踏實(shí)感。在香港已逾十多年,您對(duì)這個(gè)城市有怎樣的感受?通過(guò)寫(xiě)作,是否更加深刻地理解了這個(gè)城市?小說(shuō)家是否就像一個(gè)探密者一樣,對(duì)一個(gè)未知的城市,對(duì)人的故事總有一種好奇?

    周潔茹:感謝您這么說(shuō),我自己不定位我是香港作家,就好像我自己不定位我是七零后作家。我寫(xiě)作的時(shí)候是不去想我自己在哪兒的,這個(gè)故事寫(xiě)出來(lái)了,被認(rèn)為很香港,我才被植入了一個(gè)意識(shí),我果真是在香港。其實(shí)有時(shí)候我早上醒來(lái)也得想一想,我果真是在地球了,那么就安然地,仔細(xì)地,度過(guò)這一段被安置的時(shí)光吧。在香港逾十年,已經(jīng)超過(guò)了居住在美國(guó)的時(shí)間,要來(lái)談感受和理解的話,我突然想到一種婚姻,一開(kāi)始是相親,大家都覺(jué)得你倆挺合適,就結(jié)婚吧,也挺簡(jiǎn)單的,沒(méi)有那么復(fù)雜,有一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)情,有一點(diǎn)點(diǎn)確實(shí)年齡有些大了,再大下去就真不生孩子了,最重要的部分肯定是剛剛好的一個(gè)時(shí)間,剛剛好的一個(gè)人?;楹笠荒?,兩年,三年,直到第七年,有的就不過(guò)了,有的還是過(guò)下去,還是挺簡(jiǎn)單的,一點(diǎn)點(diǎn)親情(是的,愛(ài)情成親情了,愛(ài)情這個(gè)東西性質(zhì)就是這么不穩(wěn)定),一點(diǎn)點(diǎn)確實(shí)有孩子了,孩子得有一個(gè)完整家庭,看起來(lái)完整的也行,最重要的部分是中年了,中年就得做中年要做的事情了。我前些天寫(xiě)了一篇《熱酒中年》,說(shuō)的是我完成了一個(gè)小說(shuō),非常得意,馬上就去朋友圈說(shuō)了一句,我對(duì)我滿意。我就是這么說(shuō)的。當(dāng)然后面我又看了一遍那個(gè)小說(shuō),確實(shí)也沒(méi)有什么好得意的,但是很多寫(xiě)作人都是這樣,就是作品完成的那個(gè)時(shí)刻,那個(gè)高光,那種得意,也許我就是要追求那個(gè)瞬間,自己對(duì)自己的滿意。我的一個(gè)朋友圈朋友就來(lái)講,少年飲熱酒,中年喝晚茶。什么階段應(yīng)該做什么事情,到了中年,也別那么熱烈了,酒喝快了傷身,還是喝茶吧,養(yǎng)胃。也許他也不是那個(gè)意思,但我就是這么理解的。也是我對(duì)香港這個(gè)城市的感受,相處了這么久,秘也探得差不多了,偶有驚喜最好,沒(méi)有也OK,以后好好過(guò)。愛(ài)情就是會(huì)成為親情。

    有人問(wèn)過(guò)我粵語(yǔ)的問(wèn)題,因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)聽(tīng)我講過(guò)粵語(yǔ)。我答的是,任何誰(shuí)在香港住得久了都會(huì)講粵語(yǔ),但我已經(jīng)住了十年,我講粵語(yǔ)肯定還不如許多新到香港幾個(gè)月的人。為什么呢?我說(shuō)過(guò)是因?yàn)槲也蝗ソ质匈I(mǎi)菜?不看TVB?不交本地朋友?實(shí)際上我什么臺(tái)我都不看,我也不交朋友,不管是本地的還是外地的,買(mǎi)菜的話我只在網(wǎng)上買(mǎi),我連樓下的超市都不去。剛才看到一個(gè)文章說(shuō),有一種魚(yú)已經(jīng)滅絕了,因?yàn)檫@種魚(yú)不會(huì)游泳,而且很宅,出生在哪里就待在哪里,完全不動(dòng)的。不會(huì)游泳的魚(yú)。如果我的粵語(yǔ)也是這樣,不與任何外界發(fā)生聯(lián)系,那真的永遠(yuǎn)也講不好。但我一直都是聽(tīng)得懂的,甚至能夠分辨得出來(lái)北角跟大圍的口音差別,好像也足夠了,我在寫(xiě)作的時(shí)候會(huì)使用地道的粵語(yǔ),單從文本看來(lái),我的口音絕對(duì)是中環(huán)的。

    沙麗:接下來(lái)會(huì)繼續(xù)有意識(shí)地書(shū)寫(xiě)香港這個(gè)城市嗎?其實(shí),您現(xiàn)在的不少作品,“香港”已經(jīng)成為一個(gè)潛在的敘述空間。

    周潔茹:接下來(lái)會(huì)有意識(shí)地寫(xiě)得長(zhǎng)一點(diǎn),其他地理空間什么的都不在我的考慮范圍,我可能更在意時(shí)間,好吧,我又想了一下,我也不在意時(shí)間,有一陣子我很在意人,我總想著要把人寫(xiě)通透了,是挺難的,我自己都還沒(méi)透。

    沙麗 :從您早期的作品一直到現(xiàn)在的,“到哪里去”是一個(gè)主題,地理空間有時(shí)只是一個(gè)可以忽略的標(biāo)識(shí),有時(shí)也象征著一定的社會(huì)及時(shí)代背景,但很明顯,您突顯的主要還是“人”的精神狀況。如若要做一個(gè)比較,早期作品或許更像是一種人生及精神困境的寓言,如《到南京去》《到常州去》,而近年來(lái)的《到深圳去》《到廣州去》《到香港去》,還有另一些有地理標(biāo)識(shí)的《旺角》《佐敦》《油麻地》等等,有著更加真切的可以觸摸的生活實(shí)感經(jīng)驗(yàn),您如何看待這種變化?

    周潔茹:作家作品的前后期變化,這是評(píng)論家的事,不是作家的,或者我可以自己評(píng)論自己,自己比較自己的作品,我真這么想過(guò),但是理論儲(chǔ)備很不夠,那我還是暫時(shí)先放下吧。我自己能夠感受到的一個(gè)變化是在語(yǔ)言的方面,極簡(jiǎn),就是我目前的狀態(tài),早期可能還有一些情節(jié)以及細(xì)節(jié)的追求,現(xiàn)在完全無(wú)所謂了。

    沙麗? :我極少在一個(gè)作家的作品中讀到一種始終貫穿的不安感、疏離感,這種基調(diào)卻是您之前與現(xiàn)在的作品中不曾改變的,這種精神意緒,是否是現(xiàn)代人無(wú)從逃脫的命運(yùn)?

    周潔茹:只要我還在地球,這種精神意緒就不會(huì)更改。我最近的小說(shuō)《51區(qū)》談的也是這個(gè)問(wèn)題,逃離來(lái)逃離去,只要在地球,就永遠(yuǎn)是身體的囚徒。

    沙麗 :女性一直是您作品中的主角、敘述者,講她們之間的友誼,她們?cè)诨橐雠c愛(ài)情中的處境,她們的成長(zhǎng)與人生困境……盡管在看《島上薔薇》這部長(zhǎng)篇時(shí),我有那么一點(diǎn)遺憾是,沒(méi)有感受到那么飽滿細(xì)膩的、內(nèi)在的女性成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)及故事。但轉(zhuǎn)念一想,現(xiàn)代人的生活如此匆忙,就像小說(shuō)中的女性在不斷流動(dòng)的生活與地方中結(jié)束青少年時(shí)期進(jìn)入中年,完成了女孩到女人的轉(zhuǎn)換,我們的疼痛與傷感有時(shí)只是在停歇的空隙中得以閃現(xiàn),是零碎的,斷續(xù)的,甚至來(lái)不及撫慰與思索,旋即進(jìn)入下一段旅程。在這種書(shū)寫(xiě)中,包括前面提到的作品,能夠感受到您是在豐富的生活、情緒的細(xì)節(jié)中,揉碎了自己的觀念,呈現(xiàn)狀態(tài)、事實(shí)與現(xiàn)實(shí),而不是表達(dá)概念、理論與思想。那么,我想問(wèn)問(wèn),您是如何理解當(dāng)下女性的各種狀態(tài)?您理想中的現(xiàn)代女性是怎樣的呢?那些試圖或想要抗?fàn)幰幌碌呐?,不管是在情?ài)中與自己的欲望作跳騰的,還是在現(xiàn)實(shí)婚姻及家庭生活中帶著希望一點(diǎn)點(diǎn)攢起行動(dòng)勇氣的,當(dāng)然還有那些不斷沉淪或淪陷得不可自拔的,您又是如何看待自己筆下的這些女性,她們的形象越清晰,您筆端的溫暖與不忍我想也就更執(zhí)著吧。

    周潔茹:感謝您讀《島上薔薇》,我一般不大提這部作品,因?yàn)橛X(jué)得沒(méi)寫(xiě)好,就好像有一陣子我也不愿意提《小妖的網(wǎng)》和《中國(guó)娃娃》。但關(guān)于這三個(gè)作品的創(chuàng)作談和對(duì)談也挺多的了,我這邊的感受是越談越覺(jué)得沒(méi)寫(xiě)好。全書(shū)呈現(xiàn)得不好,雖然每一章節(jié)也都有閃光之處。我覺(jué)得沒(méi)寫(xiě)好,是我還可以更好的意思,但如果要拿出去打榜什么的,還是可以打一打的。這些天在看《乘風(fēng)破浪的姐姐》,有位姐姐說(shuō)的,有人講我是謎之自信,但人不就應(yīng)該有點(diǎn)自信?我同意她的說(shuō)法,人就應(yīng)該有點(diǎn)自信,人不自信了,也跟一條咸魚(yú)一樣了。但“謎之自信”這四個(gè)字,也蠻神奇的,很多男性就是有這個(gè)自信,很多,而且超級(jí)超級(jí)自信,那才是謎之自信。我的希望是女性也要更多自信吧,孫悟空壓了五百年放出來(lái),還是非常舒展的,仍然很能打,完全看不出來(lái)被壓過(guò)的痕跡。很多女性被婚姻家庭什么的壓個(gè)十年二十年,即使放她出來(lái)都不能回彈了,就算是送給她一個(gè)社會(huì),她也接不住了。這一點(diǎn)我也很遺憾,我想的是,會(huì)不會(huì)當(dāng)年壓的時(shí)候,就已經(jīng)直接把女性給壓死了?放不放的意義也不是很大了。所以我也要看《乘風(fēng)破浪的姐姐》啊,能翻紅的都是真妖精,是所有女性的榜樣。

    三、小說(shuō)的藝術(shù)與功能

    沙麗 :70后小說(shuō)家的藝術(shù)風(fēng)格好像很難說(shuō)是遵從于現(xiàn)代主義或現(xiàn)實(shí)主義,也并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)在現(xiàn)代或傳統(tǒng)之間那么明顯地較量與抉擇,對(duì)于經(jīng)典作品的理解或許也會(huì)不一樣,在您的理解中哪些文學(xué)作品可以稱之為經(jīng)典呢?

    周潔茹:我想一直都是《西游記》,它教給了我寫(xiě)作的第一課:嚴(yán)肅地胡說(shuō)八道。補(bǔ)充一句,《西游記》的確是一個(gè)非常嚴(yán)肅的文本,甚至可以講是殘忍,它的特點(diǎn)就是能把情愛(ài)都寫(xiě)殘忍了,這一點(diǎn)非常吸引我。

    沙麗 :在您已經(jīng)出版的這些作品中絕大多數(shù)都是中短篇,雖短小,卻寫(xiě)得扎實(shí)真切,是能夠就此打開(kāi)一個(gè)社會(huì)的窗口,讀懂一些人、一類人的生活與生存狀態(tài),您如何看待小說(shuō)介入現(xiàn)實(shí)的功能或作用?您認(rèn)為優(yōu)秀短篇小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)有哪些?

    周潔茹:我之前說(shuō)過(guò)這么一句話,我把文學(xué)分成兩種,一種是文學(xué),一種不是,我自己挺得意的,現(xiàn)在看看,不就是一個(gè)病句嘛。但我的意思到了,我就是這樣的,黑與白,愛(ài)與恨,是與非,沒(méi)有灰色沒(méi)有中間地帶。我判斷優(yōu)秀也只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),自由。

    【作者簡(jiǎn)介】? 蘇沙麗,80后,文學(xué)博士,現(xiàn)任教于惠州學(xué)院。著有《思想的鄉(xiāng)愁——百年鄉(xiāng)土文學(xué)與知識(shí)者的精神圖像》《賈平凹論》。

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