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    “救他”與“自救”:《解憂雜貨店》中救贖主題的呈現(xiàn)

    2021-06-01 12:00解文峰
    藝術(shù)科技 2021年6期
    關(guān)鍵詞:救贖

    摘要:《解憂雜貨店》是日本作家東野圭吾的作品,作者用超時空的圓環(huán)形敘事手法將人與人之間的現(xiàn)實羈絆描繪得淋漓盡致,刻畫出了20世紀(jì)90年代日本民眾復(fù)雜多變的人性,描寫人性從喪失到回歸的救贖。本文探討作品中鮮明的救贖意識和象征意義,并發(fā)掘其對現(xiàn)代人的治愈作用。

    關(guān)鍵詞:《解憂雜貨店》;救贖;象征意義

    中圖分類號:I3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)06-0-02

    《解憂雜貨店》以20世紀(jì)90年代的日本社會為背景,講述了幸平、敦也和翔太三個小偷行竊后逃竄到僻靜街道旁一家荒廢的雜貨店,經(jīng)歷了一系列奇異事件并懷著好奇心為他人解決了各式各樣的煩惱,最后實現(xiàn)了自我救贖,走上人生正軌的故事。小說揭示了20世紀(jì)90年代日本民眾復(fù)雜多變的人性,描寫人性從喪失到回歸的救贖,以此治愈現(xiàn)代人的心靈。這部作品對人性的罪惡及救贖的書寫,對當(dāng)代主體的精神建構(gòu)和社會救贖具有重要的啟示意義。

    1 小說中的救他行為和自救行為

    1.1 救他行為

    人物的救他行為在作品中有突出的表現(xiàn)。所謂救他行為,就是人物通過自己主動的行為對他人的命運產(chǎn)生積極的影響。救他行為在小說中表現(xiàn)諸多,如解憂雜貨店店主浪矢爺爺為不同的人答疑解惑;小說的三位主人公幸平、敦也和翔太在雜貨店中以通信的形式幫助他人……這些救他行為體現(xiàn)了小說中溫暖的人性。當(dāng)然,這些救他行為也存在差異性:解憂雜貨店店主浪矢爺爺?shù)木人袨榫哂幸环N原創(chuàng)性,體現(xiàn)了精神的高尚和人性的真善美;三位年輕主人公的救他行為則具有一種荒誕性,是在原始好奇心的驅(qū)動下不知不覺地影響他人。

    這些救他行為體現(xiàn)出了人物身上強烈的社會責(zé)任感。在作品中,這種社會責(zé)任感主要體現(xiàn)為對社會的負(fù)責(zé)、回報與感恩,是面向全社會的,而不僅僅是對個人而言的。例如,通過雜貨店的指點順利發(fā)家致富的成功商人晴美,為了回報社會,主動提出援助孤兒院……在這種救他行為中,人物形象往往具有一種高尚的情懷,“具有極強的社會責(zé)任感”[1]。在個體與社會的情感兩極中,主人公往往會不自覺地投身到社會的需要和懷抱之中。也就是說,當(dāng)作品中的人物面對自己和他者(社會)的兩難選擇時,最終都選擇了他者和社會,而且在這個選擇過程中,往往會伴隨著強烈的現(xiàn)實沖動。例如,對音樂無比摯愛的克朗一生郁郁不得志,當(dāng)他到丸光園孤兒院演出時,孤兒院發(fā)生火災(zāi),克朗挺身而出,從大火中救出了一個小男孩,自己卻葬身火海。正是由于社會責(zé)任感的存在,作品中人物的救贖行為才變得更有意義,作品的救贖主題才得以不斷被強化。

    1.2 自救行為

    其實,在諸多救他行為的背后,還隱藏著主人公不同的自救行為。例如喜歡音樂的克朗一生不得志,為了救出大火中的小男孩葬身火海,而小男孩的姐姐小芹是個頗具音樂天賦的少女,后來她成為歌唱家,克朗生前創(chuàng)作的歌曲成了她的成名曲……從上面的故事可以看出,表面上小說人物的行為是救他行為,但卻在無形之中成全了自己,實現(xiàn)了一定程度的自救。這種從救他到自救的轉(zhuǎn)變非常具有戲劇性,往往能夠使人生發(fā)生逆轉(zhuǎn)。當(dāng)然,這種自救行為更多表現(xiàn)在精神層面。對幾位主人公來說,他們在救他的過程中逐漸被別人的故事和自己的行為感動,人性中美好的東西逐漸復(fù)蘇;而對于音樂人克朗來說,他的舍命救人反而在精神上拯救了自己,他的音樂夢想也以另一種形式得以實現(xiàn)。精神的救贖是作者賦予小說中人物的更高意義的救贖,“隱匿表達(dá)作者對于美好人性的主觀追求”[2]。從這種精神層面的救贖不難看出,東野圭吾認(rèn)為精神層面的救贖比外在社會地位的改變與救贖更有意義,能影響和決定人物的外在行為,這也是三個主人公和克朗的故事告訴讀者的道理。

    2 “救他”與“自救”集中體現(xiàn)的救贖意識

    在作品中,救他和自救并非是對立的,而是結(jié)合在一起的,都具有“救贖”的共性特征。小說中,人物的救贖行為往往都是救他和自救行為的結(jié)合,有時兩者互為因果。對于救贖的結(jié)果,作者似乎更看重精神層面。作品中的每個人物,都經(jīng)歷了從失敗、迷茫、困惑到成功、篤信、良善的人生與人性的轉(zhuǎn)變過程;或者說,作品中的人物都經(jīng)歷了一個具有道德感的成長歷程,“這樣的情節(jié)安排使人感到治愈”[3]。從小說的主題類型來看,該小說類似一部成長小說,但又不是一部真正意義上的成長小說。成長小說往往側(cè)重于寫主人公的一段人生歷程和遭遇,主人公通過一種磨難式的人生遭遇得到成長。但作品中沒有突出這種人生遭遇,而是選擇“站在旁觀者的角度,不作評價地將天下至慘之事模糊為一幅圖景”[4],著重描寫了主人公在面對人生兩難選擇時的痛苦、反思與頓悟,因而《解憂雜貨店》雖有成長小說的主題,但沒有成長小說的故事結(jié)構(gòu)。在小說中,盡管人生存在遺憾與缺陷,“但是質(zhì)樸無華、真實可信,只有回歸事物的本質(zhì)才能打動人心”[5]。

    東野圭吾在小說中著重強調(diào)人的救贖意識。小說中,作者對救贖意識的突顯與他的文學(xué)敘事技法密不可分,作者通過超現(xiàn)實手法賦予救贖行為一股神秘的力量。作品中所有的救贖行為,都圍繞充滿神秘感的“解憂雜貨店”展開。作品中的雜貨店被賦予一種超現(xiàn)實的因素,它既矗立在當(dāng)代的生活環(huán)境中,也聯(lián)系著現(xiàn)在與過去?!叭说膶徝荔w驗有時候借助語言來闡釋是比較蒼白、空洞的”[6],但東野圭吾卻運用高超的寫作技法,巧妙地化解了這種蒼白和空洞。在充滿了生存煩惱和苦難的現(xiàn)實空間的描寫中,他運用了現(xiàn)實主義的筆觸,而在描寫“解憂雜貨店”這個特殊空間時,他又運用了浪漫主義的筆法,寫出了這個空間的神秘感和神奇性?!肮适滦詮姷⒉恢彼?,峰回路轉(zhuǎn)且出乎意料;短小精悍,直擊人心?!盵7]“解憂雜貨店”這個神秘空間的存在,從文學(xué)功能的角度詮釋出了救贖意識的內(nèi)涵。救贖意識也因此被賦予了一股神奇的力量,富有審美趣味。

    3 救贖的象征意義

    在小說虛構(gòu)的故事背后,有東野圭吾對現(xiàn)實的深刻理解。有學(xué)者認(rèn)為,“人僅是自然統(tǒng)治人類社會的媒介”[8]。從表面上看,“解憂雜貨店”是一個神奇的存在,而作者通過奇幻浪漫的構(gòu)思,表達(dá)了自身對社會的深切關(guān)注和思索。正如東野圭吾自己所言:“創(chuàng)作者應(yīng)該通過作品表達(dá)自己的思想,努力讓整個世界變得更好……如果一部作品和社會沒有發(fā)生任何關(guān)系,我實在不敢想象這是一部怎樣的作品”。[9]東野圭吾這種指向現(xiàn)實的思考集中表現(xiàn)在他所描寫的救贖的象征意義上,“體現(xiàn)了作者高尚的品格與情操”[10],讓讀者為之動容。

    3.1 對當(dāng)代主體的救贖意義

    東野圭吾的救贖主題具有重要的文化意義,對日本當(dāng)代主體而言具有救贖的象征意義。日本雖為發(fā)達(dá)國家,但“世界性的貧富差距擴大引發(fā)了諸多社會問題”[11],當(dāng)代日本人的生存壓力是巨大的,生存處境是悲劇性的。作品中,月兔面臨的問題,實際是個人情感和社會生存之間的矛盾;克朗的生存難題,體現(xiàn)了日本社會對個體理想的扼殺……這些人物的遭際構(gòu)成了當(dāng)代日本的浮世繪。在這里,生活充滿了矛盾、困惑與缺憾,甚至不乏悲劇性的東西,當(dāng)代日本人陷入一種主體淪陷的悲劇處境。其實,主體的悲劇性對當(dāng)代社會而言是具有普遍性的,在當(dāng)代社會,主體進入了齊格蒙特·鮑曼意義上的被邊緣化、被去價值化的悲劇處境。在主體被邊緣化的處境中,人和生存環(huán)境的關(guān)系難免發(fā)生扭曲和變形。而東野圭吾想做的,就是使主體擺脫這種悲劇性處境,解決當(dāng)代社會個體中普遍面臨的生存難題。

    3.2 對當(dāng)代社會的救贖意義

    東野圭吾的救贖主題對當(dāng)代生存困境的超越也具有象征意義。從某種意義上說,小說的生活圖景就是當(dāng)代日本生活的縮影。所有的人物形象,“形諸筆端便構(gòu)成了紀(jì)實性的人性書寫”[12],也構(gòu)成了當(dāng)代日本的社會景觀。在這里,有艱辛的底層生存者,有浪跡于都市的無根漂泊者,作者“讓筆尖觸及這些小人物的悲歡離合,寫出更具理性和現(xiàn)代化的態(tài)度和理念”[13]。其實,這些具有悲劇性意味的人物形象“更多的是因為那個時代的因素”[14]造成的,它們聚集在一起,深層次地體現(xiàn)出了當(dāng)代日本社會的病態(tài)。東野圭吾對當(dāng)代主體的救贖也就是對當(dāng)代社會的救贖。“人們總是偏向于充滿溫情的世界”[15],東野圭吾要做的,就是拯救他所面對的世界,讓社會充滿愛與溫情。能看到社會的罪惡,體現(xiàn)出了東野圭吾認(rèn)識的深刻性;而想要通過救贖行為改變社會,則體現(xiàn)出了東野圭吾的浪漫和天真。

    當(dāng)代日本社會是個高度物質(zhì)化的社會,這一生存環(huán)境決定了當(dāng)代人的悲劇性處境。正如舍勒所說:“確切地說,悲劇性系宇宙本身的一種基本要素?!盵16]盡管舍勒對當(dāng)代社會進行了悲觀性的表述,但東野圭吾對當(dāng)代社會進行了浪漫性的文學(xué)救贖,認(rèn)為愛才是救贖社會的有效方式。只有心中有愛,“才能從平凡的生活中尋找出人生的真諦”[17]。東野圭吾的作品給人一種溫暖的感覺,明知悲劇性的當(dāng)代社會難以救贖,卻執(zhí)意救贖,“從而實現(xiàn)作者、讀者、文本人物的交流互通,這是作家悲憫情懷的體現(xiàn)”[18]。這種近乎偏執(zhí)的救贖,是東野圭吾的可愛之處,也是讓讀者動容之處。

    4 結(jié)語

    小說中,東野圭吾對救贖意義的語言書寫體現(xiàn)了他文學(xué)創(chuàng)作的獨特性,對當(dāng)代主體和社會罪感的反映使他的作品充滿沉重感和冷硬感,而為之進行的浪漫救贖行為和超現(xiàn)實手法的運用又使他的作品帶有強烈的溫暖感和時尚色彩;他冷眼觀察世界,卻又熱切地為之療傷;堅硬和柔軟,冰冷與溫暖……這些矛盾元素出現(xiàn)在一部作品中,共同構(gòu)成了東野圭吾這部小說的底色。同時,這些因素在小說中恰如其分地融合起來,既能使受眾感受到小說的魅力,又能使其忽略作者內(nèi)在的痛苦和憂傷。東野圭吾像上帝那樣悲憫地注視著人類的罪惡,又熱切地想方設(shè)法將他們拉離地獄邊緣。

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    作者簡介:解文峰(1995—),女,山東濟寧人,碩士在讀,研究方向:新聞與傳播。

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