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    左江流域壯族山歌曲調(diào)韻律探析

    2021-06-01 10:29:41陸宗武
    中國民族博覽 2021年6期
    關(guān)鍵詞:曲調(diào)韻律

    【摘要】左江流域壯族山歌種類繁多,曲調(diào)鮮明,內(nèi)容、形式豐富,韻律鏗鏘悅耳,屬于“歌海之鄉(xiāng)”里的南路山歌。壯族山歌的曲調(diào)實(shí)質(zhì)是該地區(qū)人們語言節(jié)奏和生活節(jié)奏的寫照,南部壯語方言腔調(diào)、語音的高低和語勢(shì)的緩急輕重,造就了山歌曲調(diào)韻律的自然基礎(chǔ)。從音樂和文學(xué)結(jié)合角度進(jìn)行整合分析,是對(duì)左江流域壯族山歌的曲調(diào)韻律進(jìn)行詮釋的有效途徑。

    【關(guān)鍵詞】左江流域;壯族山歌;曲調(diào);韻律

    【中圖分類號(hào)】J642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198(2021)06-132-04

    【本文著錄格式】陸宗武.左江流域壯族山歌曲調(diào)韻律探析[J].中國民族博覽,2021,03(06):132-134,138.

    基金項(xiàng)目:2019年度廣西自治區(qū)高等教育教學(xué)改革工程項(xiàng)目:本土音樂文化資源在地方高校聲樂課程中的開發(fā)與實(shí)踐(項(xiàng)目編號(hào):2019JGA328);廣西民族師范學(xué)院2020年民族學(xué)碩點(diǎn)建設(shè)經(jīng)費(fèi)自助(項(xiàng)目編號(hào):2001/3270030701)。

    一、左江流域山歌概述

    左江流域地理環(huán)境獨(dú)特,主要以崇左市為中心,包括百色市南部、云南省文山等地,與越南接壤,是壯族的故里,山歌文化資源豐富。左江流域壯族同胞善于用山歌來表現(xiàn)生活和抒發(fā)情感,直至今日,山歌依然是該地區(qū)人們情感交流的重要方式。由于壯族傳統(tǒng)文化和各個(gè)族群的審美異同,山歌的結(jié)構(gòu)、演唱方式也存在差異,經(jīng)過歷史的積淀,左江流域山歌曲調(diào)和韻律自成體系。

    二、曲調(diào)種類及性質(zhì)特征

    (一)南路山歌綜述

    廣西壯族山歌按地域分布,有北、中、南三路山歌。左江流域?qū)倌下飞礁?,有“西”(sih)、“內(nèi)西”(naezsih)、“引西”(yaemxsih)、“瓦倫”(vaxlwnx)、“瓦西”(vaxsih)、“詩蕾”(saeleiz)、“加”(gya)、“喃摩”(naemxmo)、“詩三句”(fwensamdoenj)等多種稱呼?!拔鳌笔悄蠅焉礁枥镒钇毡榈姆Q呼,幾乎分布左江流域全境,詞曲結(jié)構(gòu)跟北壯的“歡”區(qū)別較大,歌詞的格律不按漢族民歌的押韻形式,多數(shù)是五言一句,也有少部分是七言一句,結(jié)構(gòu)相對(duì)自由?!皞悺敝饕植脊鹞鳌⒐鹉虾驮颇鲜|南部,歌詞結(jié)構(gòu)主要是五言押腰腳韻,旋律平穩(wěn),優(yōu)美嘹亮,是左江流域壯族山歌的主體?!凹印狈植荚诔缱笫形鞅辈?,百色市南部的壯漢雜居相對(duì)集中的地區(qū),結(jié)構(gòu)主要是七言四句體,與廣西漢族山歌的形式相近,其內(nèi)涵、特征、功能和發(fā)展規(guī)律基本一致,這是壯、漢民族長(zhǎng)期共同生活后文化交融的產(chǎn)物。“詩蕾”具有獨(dú)立性,又與“西”密切相關(guān),是左江流域山歌最具影響力歌種之一,流行遍布整個(gè)左江流域乃至大半個(gè)廣西,壯語意為“最亮、最美、最高”之意,該曲調(diào)一般采用兩男兩女進(jìn)行二聲部方式對(duì)唱,以曲調(diào)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、聲腔高亢嘹亮著稱。

    (二)曲種起源

    在左江流域,人們的語言節(jié)奏和地方生活節(jié)奏形成了該地區(qū)山歌韻律的基石,當(dāng)?shù)氐纳礁枨{(diào),離不開壯族生活習(xí)俗、勞作規(guī)律和民族信仰。按曲調(diào)、內(nèi)容分類,目前發(fā)現(xiàn)左江流域曲調(diào)多達(dá)上百種。各種山歌的名稱叫法不盡相同,人們只是代代相傳演唱祖輩傳授的山歌,多數(shù)沒有自己的“名字”,為了方便分類,人們到近、現(xiàn)代才習(xí)慣按流傳地名、唱腔、襯詞特征等來命名。如“金龍調(diào)”“夏石調(diào)”“江州調(diào)”此類山歌調(diào)主要按曲調(diào)流傳地名而得名,“金龍調(diào)”是由于龍州縣金龍鎮(zhèn)一帶人們都在傳唱此曲,更有歷代山歌手演唱該曲調(diào)出了名,流傳、影響范圍廣而得名。“大新高腔”“那坡過山腔”是按旋律唱腔的特點(diǎn)命名,此類山歌特點(diǎn)是曲調(diào)高亢圓潤,韻律鏗鏘悅耳,真假聲過渡自然,風(fēng)格爽朗,是人們欣賞山歌手傳唱后,逐漸習(xí)慣賦予的歌調(diào)名稱。“啾蓮”“尼的呀”“嘀哈呵”這些曲調(diào),是山歌固有的襯詞而得名?!按号U{(diào)”“打郎調(diào)”主要按歌詞內(nèi)容進(jìn)行劃分,此類山歌,人們只要根據(jù)歌名含義,基本能猜出歌詞想要表達(dá)內(nèi)容。

    (三)曲種形式

    左江流域壯族山歌的曲種表現(xiàn)形式多種多樣,有排歌、勒腳歌、散歌等。排歌為該地區(qū)壯族詩歌的自由體,每首山歌只詠一事,根據(jù)事物描述和事件陳述的需要,有時(shí)歌詞長(zhǎng)達(dá)幾百行。長(zhǎng)篇敘事詩形式的山歌比較著名的有《baeuqroxdoh》《roeggeuq caeuq daxcaet》《moh it daihwuengz》(壯語)等。這些山歌基本以敘事方式描述某一個(gè)故事,通過男女對(duì)唱,互問互答等形式,連成一部有故事背景的愛情傳說,傳揚(yáng)美好的愛情,鞭撻丑陋的封建倫理等。

    (四)曲調(diào)分類

    壯族山歌歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),浩如煙海,種類多種多樣,從內(nèi)容看,左江流域主要有古歌、敘事詩歌、生活歌、勞動(dòng)歌、時(shí)政歌、儀式歌、情歌、童謠等,多達(dá)幾百種。

    (五)調(diào)式特點(diǎn)

    左江流域山歌的調(diào)式特點(diǎn),主要以高腔山歌為代表,這類山歌流傳最廣,影響最大,調(diào)式結(jié)構(gòu)相對(duì)完整。以那坡山歌“過山腔”為例,演唱的節(jié)奏大多比較自由,長(zhǎng)短對(duì)比夸張,大量使用倚音和波音,表現(xiàn)一種開放、空靈、高亢的情緒。高腔山歌其曲調(diào)結(jié)構(gòu)相對(duì)單一,多數(shù)以五聲宮調(diào)式結(jié)構(gòu),歌詞句式一般以二句式或三句式出現(xiàn),二句式結(jié)構(gòu)為:五加五、五加七;三句式結(jié)構(gòu)為:五五五、五加五加七(數(shù)字為歌詞的字?jǐn)?shù))。“過山腔”山歌的歌詞結(jié)構(gòu)按字?jǐn)?shù)可分為五言、七言、九言和十一言,大部分的歌詞采用五言、七言和九言,十一言現(xiàn)代年輕人很少用,只有一些老練的山歌手經(jīng)過訓(xùn)練之后掌握這門技能。通過匯集左江流域山歌的調(diào)式結(jié)構(gòu),發(fā)現(xiàn)五聲調(diào)式的各個(gè)調(diào)式結(jié)構(gòu)基本齊全,但以宮、羽、徵調(diào)式出現(xiàn)最為普遍,少部分也出現(xiàn)商調(diào)式。

    三、歌詞特點(diǎn)

    千百年來,壯族同胞經(jīng)過對(duì)自己日常使用的語言聲調(diào),尤其是對(duì)語言的抑揚(yáng)頓挫進(jìn)行加工、升華,從而形成了獨(dú)特的南路山歌。南路山歌從曲調(diào)演唱特點(diǎn)來劃分,主要有高腔(壯語:Seiraez、Fwensang、Fwensek等)、吟唱(壯語:Fwenngon 、Fwengyangz、Fwensoemz等)、彈唱(壯語:Fwencai或Fwengimq)三種類。

    (一)高腔山歌(壯語:Seiraez)

    南壯高腔山歌以大新詩雷為代表,大新壯族高腔山歌的歌詞在“歡”的基礎(chǔ)上,融合了漢詩七律和漢族民歌的韻律特點(diǎn),多數(shù)七言四句,也有少數(shù)五言四句體。山歌打破了過去古老的腰腳韻、勒腳式等嚴(yán)形式,在腰腳韻的基礎(chǔ)上融入了當(dāng)代詩歌韻律結(jié)構(gòu),甚至直接采用現(xiàn)代詩歌結(jié)構(gòu)創(chuàng)作和使用漢語方言演唱。

    在壯族地區(qū),人們對(duì)高腔山歌的概念定義不盡相同,大抵上分成兩種。一種是指曲調(diào)高亢嘹亮,旋律優(yōu)美動(dòng)聽,適合勞動(dòng)人民在山間、田野、牧場(chǎng)抒發(fā)思想感情的山歌,都可以稱之為高腔山歌,如“上、下甲調(diào)”“金龍調(diào)”“九蓮調(diào)”等,當(dāng)?shù)鼐陀腥朔Q之為高腔調(diào)山歌;另一種含義,是目前人們普遍認(rèn)可并直接稱為“高腔”。崇左市大新縣二聲部山歌“Seiraez”(詩雷),被人們直接稱之為“大新高腔”,該調(diào)起源于大新縣桃城、龍門、攬圩、那嶺等鄉(xiāng)鎮(zhèn),被譽(yù)為壯族山歌唱腔里的塔尖?!霸娎住本褪怯猩n穹驚雷一樣洪亮震撼之大氣。百色市那坡縣單聲部山歌“Fwenrwenz”(過山腔),“過山腔”起源于那坡縣,流傳于靖西縣、越南北部以及云南富寧等地。

    (二)吟唱類山歌(壯語:Fwenngon)

    吟唱山歌類似于歌謠、吟詩,是壯族山歌曲調(diào)種類最豐富的山歌調(diào)。在左江流域,幾乎每個(gè)村寨都有自己的“Fwenngon”曲調(diào),該曲調(diào)除了節(jié)奏與高腔山歌委婉相似,其余的特點(diǎn)基本相反,屬于比較低沉灰暗歌調(diào),適合敘述傳說故事和親密愛情表達(dá)場(chǎng)合。旋律平穩(wěn),一般只講究歌詞內(nèi)涵,歌手即興編詞的聰明才智,對(duì)唱腔技巧要求不高。

    (三)宗教類山歌(壯語:fwencaeqsaenz)

    宗教性質(zhì)的山歌,其來源于壯族先民對(duì)神靈的崇拜,主要由巫師、道公、麼教、師公等舉辦儀式活動(dòng)演唱。此類山歌曲調(diào)與吟唱類山歌相似,旋律平緩莊重,演唱腔調(diào)多數(shù)低沉,哼名唱法與誦經(jīng)相似,歌詞與內(nèi)容相對(duì)固定,現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)編歌詞不多,講究節(jié)奏韻律,一般使用天琴、魔鈴、串鈴、銅鼓、木魚等為道具進(jìn)行自彈自唱或擊打節(jié)奏演唱。宗教性山歌,內(nèi)容以祈福禳災(zāi)、救苦救難為主。左江流域宗教類山歌主要有祭祀歌(fwencaeqsaenz,fwencukfaenz)、喪事歌(fwenbedsaeh)、師公歌(fwensaegoeng)、巫師歌(fwenmehbaed)等,演唱也有好多個(gè)議程,主要有請(qǐng)仙,與神靈對(duì)話,對(duì)宗族神位許愿,生活平安,來年風(fēng)調(diào)雨順等儀式性的歌唱活動(dòng)。一般還配有天琴、串鈴伴唱,歌唱?jiǎng)?chuàng)編成分少,這與“山歌就是在固定的旋律進(jìn)行即興編詞歌唱”有些悖論,但在左江流域,現(xiàn)存宗教性山歌和民間傳承演唱歌隊(duì)也不少,特別是在中越邊境線一帶的龍州、寧明、憑祥等地,依然比較盛行,他們既是傳統(tǒng)的山歌手,又是“仙婆”(fwengimq)、“歌師”(fwensaegoeng)的身份。但是,道經(jīng)山歌基本是以漢族題材的少數(shù)民族敘事詩形式出現(xiàn),是漢文化影響對(duì)少數(shù)民族文化的主要產(chǎn)物,許多歌師演唱使用壯漢交替“Begsei”形式吟唱。

    四、歌詞韻律特征

    左江流域壯族山歌韻味特點(diǎn)與廣西其他地區(qū)壯族山歌基本一致,但字聲結(jié)構(gòu)更加講究對(duì)應(yīng)潤腔技巧和字聲入情的“味兒”,以壯話平腔唱法和西雷二句高腔山歌唱法最為突出。山歌要求文體符合民眾審美潮流,詞義不但有豐富的內(nèi)涵和想象力,還要貼近地方民俗和符合當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣用語。在固有的曲調(diào)上,只有選對(duì)歌詞總體歸韻符合,歸韻遵循演唱?dú)饪谧铐懥咙c(diǎn)的山歌發(fā)聲方法,這樣的山歌才有一氣呵成、聲韻朗朗上口的特點(diǎn)。左江流域山歌類型豐富,體裁多樣,但以高亢嘹亮的高腔山歌出名,尤其是崇左市大新高腔和百色市那坡過山腔最有特色。民歌手要唱高腔山歌,首先要掌握高音部分的演唱技巧,其次得有一副天生的好嗓子。有名的高腔山歌傳承人,他們很注意歌詞的歸韻必須符合高腔旋律需要表現(xiàn)的頓挫、收放、滑擻等特點(diǎn),并從“聲、情、韻”全方技巧去打動(dòng)觀眾。

    (一)結(jié)構(gòu)

    大新壯族高腔山歌流行于崇左市大新、天等、龍州等地,多用七言句,二二三結(jié)構(gòu),賦比興手法與其他地區(qū)山歌基本一致。演唱歌詞為了方便處理高音技巧,為采用多開口音發(fā)聲的當(dāng)?shù)貕颜Z方言,同時(shí)便于拖腔需要和上下音樂的連貫性。許多語音保留了大量的入聲字,第一句起興,第二句抒情,如:

    《Daznih Youq Dingqnyi lawq》Duzrwi mbin ma vih duj va(腳韻),Begroeg vih bay youq raemxbien.(腰韻,保留入聲字)Gaeu siengj geuhfaex lau rumz bongj,Lienz nuengx youh lau nuengx gangj yiemz.(腳韻,壯語ien與 iem同韻調(diào))。歌詞壯譯漢:“蜜蜂飛來為花朵,白鶴為魚立水邊,藤想纏樹怕風(fēng)吹,戀妹又怕妹講閑。”這類情歌的歌詞相對(duì)簡(jiǎn)單直白,已經(jīng)融入漢語詩歌的結(jié)構(gòu)形式,但又有腰腳韻的通用手法,通過賦比興手段編詞,寓意變得深遠(yuǎn),耐人尋味,具有濃厚的地方民族情歌特色。除了傳統(tǒng)歌詞,高腔山歌由歌師觸景生情有感而發(fā)隨意編創(chuàng)占多數(shù),填入固定的曲牌演唱,因而,大新壯族高腔山歌的歌詞豐富、真切,傳唱范圍比較廣。

    (二)韻體

    1.七言腰腰腳腰韻

    雖然使用當(dāng)?shù)氐拿褡逭Z言演唱,但通俗易懂,耐人尋味。原因是這些山歌歌詞的聲韻協(xié)和,演唱者遵循“韻調(diào)”在人的聽力最佳的,最“上耳”的音調(diào)上反復(fù),使觀眾聽清并加深印象。腰腳韻是左江流域壯族山歌最普遍的定韻規(guī)律,壯族俗稱“勒腳歌”(狀語:Fwen laebgiek),勒腳是壯語稱謂。壯族山歌講究“神韻、勒腳韻、腰腳韻和一詠三唱”四大要點(diǎn),但要做到音韻上佳,那要求山歌手創(chuàng)編歌詞時(shí)做到凝神靜想、神與物游的形象思維境界。以下江州九蓮調(diào)山歌《Dah Nuengx Sau》是典型的勒腳體(一詠三唱)。Nuengxsau dwg haibaij gwnzmbwn,(詠)Haibaij maz daeng go henmbanj;(唱)Bouxlawz ngauz ndaej haijbaij doengh,(唱)Ngauz ndaej nuengz doengh nuengx gaen bae.(唱)

    2.五言腰腳韻

    左江流域山歌“倫”的歌詞結(jié)構(gòu),主要是五言押腰腳韻,是壯族的山歌最基本的表現(xiàn)形式,其他形式的山歌主要還是從五言腰腳韻體進(jìn)行派生出來的。腰,主要在句子中間,不論哪一個(gè)字,都可以成為押韻字,這是壯族山歌特有的表現(xiàn)形式,與漢字的詩歌有較大的區(qū)別,腳,即句子的末尾字為押韻。如《Maij daeggoq》

    Goekhaemh ninz mbouj ndaek, lumj duzdaek ndonj sim;baez cim sam baez gongz,

    niemz gwmzgongz nanz gvaq.(下劃線是壯語歌詞特有的押韻形式)

    這首山歌的第二句“daek”是腰,與第一句的“gongz”腳相押;第三句“cim”腳,又和第四句的“congz”腰相押。

    3.韻尾將近,不設(shè)腰韻

    此類山歌調(diào)在左江流域地區(qū)是一大特色,其打破了山歌傳統(tǒng)的押韻規(guī)則。天等西部調(diào):

    Ngeix mwngz lai,Ngeix mwngz lai,(韻尾ai)Ngeix mwngz ngoenz maz hwnj godoiz(韻尾ai).Ngeix mwngz ngoenz maz ciengq sanhgoh(無腰韻).Seiqbaih gohsouj cungj maz lai,Seiq baih gojsouj maz daengzcaez(韻尾接近ai與ae).

    壯語南部方言的“ai”與“ae”,在讀音上差別不大,演唱“a”時(shí)常常把唱腔提升拖長(zhǎng)音,把雙韻母的第二個(gè)音留做裝飾音,也讓不完全協(xié)和的韻尾給人加深印象,起到警醒、質(zhì)問、刁難的效果。在左江流域,還借助漢歌的押韻、平仄、節(jié)奏,這是與壯漢同胞和睦相處后,彼此之間相互吸收、民族融合的結(jié)果。漢族詩歌與壯族山歌有共通之處,壯族山歌主要是廣泛吸收了漢族文化知識(shí),所有的壯族山歌都有著漢族文化的因子。除此之外,壯族山歌與各個(gè)少數(shù)民族民歌相互借鑒,一種是形存質(zhì)變,另一種是形神皆變。

    五、小結(jié)

    左江流域壯族山歌由于受到南、北部方言和獨(dú)特的地理環(huán)境影響,形成曲調(diào)豐富優(yōu)美,韻律獨(dú)特的曲種。人們使用語言的抑揚(yáng)頓挫,也可以在山歌演唱形式中得以體現(xiàn)。壯族地區(qū)的南壯方言對(duì)山歌唱詞的影響,也反映了本地區(qū)人們生活節(jié)奏和審美特點(diǎn)。左江流域山歌以“腰腳韻、神韻、勒腳形式、一詠三唱”結(jié)構(gòu)形式為主。廣西壯族各地山歌的旋律、調(diào)式都有自己的風(fēng)格,左江流域壯族山歌是內(nèi)容豐富,韻律結(jié)構(gòu)獨(dú)特,是壯族人民愛聽、愛唱的曲種。當(dāng)代左江流域壯族山歌的曲調(diào),沿襲千年不變,但內(nèi)容從過去的苦歌、情歌,變?yōu)橐赞r(nóng)事誡勉、時(shí)令季節(jié)、婚戀習(xí)俗等為主,歌詞基本是即興創(chuàng)作。宗教儀式山歌和民間敘事傳統(tǒng)山歌,是跟漢語詩歌的五言、七言詩歌類似,多數(shù)歌詞是固定的、代代相傳的。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:陸宗武(1973- ),男,廣西南寧馬山縣,壯族,副教授,研究方向?yàn)槊褡迓晿放c民族語言研究。

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