拉丁舞藝術(shù)表演舞編創(chuàng)研究

林欣甫

摘要：以競(jìng)技為主流的拉丁舞是由國(guó)外引進(jìn)的“舶來品”，有研究顯示早在20世紀(jì)20年代拉丁舞就以文化交流形式傳入我國(guó)，20世紀(jì)80年代后，拉丁舞在我國(guó)開始朝著“競(jìng)技性”和“藝術(shù)表演性”兩大方向發(fā)展，在研究者看來已成為競(jìng)技和舞蹈表演、競(jìng)賽交流和舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合。在國(guó)際化發(fā)展的今天，我國(guó)拉丁舞者的世界成績(jī)舉世矚目，呈現(xiàn)大好形勢(shì)，但拉丁舞的編創(chuàng)還有待提高。為了向世界更好地傳遞中國(guó)的歷史文化和民族自信，本文嘗試為拉丁舞藝術(shù)表演舞注入“中國(guó)元素”，總結(jié)完整的編創(chuàng)體系，旨為創(chuàng)編者提供理論支撐，加入創(chuàng)新嘗試和技術(shù)探索，以獨(dú)特視角編排出區(qū)別于西方歐美潮流思想的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，體現(xiàn)中國(guó)本土特色的拉丁舞作品。

關(guān)鍵詞：拉丁舞藝術(shù)表演舞? 編創(chuàng)? 中國(guó)元素

中圖分類號(hào)：J705?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）07-0060-03

一、拉丁舞起源發(fā)展及其在中國(guó)的推廣與發(fā)展

拉丁舞發(fā)展史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，起源于歐洲和拉美地區(qū)的宮廷舞、民間舞，后續(xù)在舞蹈中加入社交，傳遞區(qū)域文化和思想。二戰(zhàn)后英國(guó)將該舞傳播到全球的多個(gè)國(guó)家后掀起一股跳舞熱潮，其舞蹈理論、音樂、舞姿、舞步、技術(shù)技巧、服裝和化妝等競(jìng)技標(biāo)準(zhǔn)確立形成。每年代表當(dāng)代國(guó)標(biāo)舞世界水準(zhǔn)的英國(guó)公開賽（UK）、黑池舞蹈節(jié)、英國(guó)國(guó)際公開錦標(biāo)賽等賽事吸引著無數(shù)拉丁舞者在此比試高低。拉丁舞從區(qū)域走向全國(guó)乃至世界，日益成為一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展水平的標(biāo)志。

中國(guó)自改革開放以來，拉丁舞經(jīng)過近四十多年的發(fā)展，其已經(jīng)成為我國(guó)舞蹈文化事業(yè)發(fā)展的項(xiàng)目，越來越多的人加入到拉丁舞項(xiàng)目中，習(xí)舞者數(shù)量龐大，小到3歲的幼兒，大到80歲的老年人都在學(xué)習(xí)拉丁舞，俱樂部、廣場(chǎng)、公園等區(qū)域到處都可以看到習(xí)舞者的身影。拉丁舞從社交、娛樂、競(jìng)賽、表演之外又加入了健身屬性。值得欣慰的是，現(xiàn)今國(guó)內(nèi)各藝術(shù)院校紛紛開設(shè)了此專業(yè)，志在培養(yǎng)高級(jí)拉丁舞者和從業(yè)者。

二、拉丁舞藝術(shù)的編創(chuàng)在中國(guó)的發(fā)展

就在我國(guó)拉丁舞呈現(xiàn)大好形勢(shì)的背景下，目前我國(guó)拉丁舞的發(fā)展卻有著一個(gè)坎，那就是國(guó)內(nèi)缺乏能夠獨(dú)立編創(chuàng)拉丁舞套路和表演作品的專業(yè)人才。提到拉丁舞的編創(chuàng)，想到的都是請(qǐng)外教來進(jìn)行套路和作品的編排;即便不請(qǐng)外教，很多人也是在光盤上進(jìn)行拷貝復(fù)制粘貼;現(xiàn)今國(guó)內(nèi)拉丁舞很少有國(guó)人獨(dú)立編排完成的，而且國(guó)內(nèi)的拉丁舞者大都選擇去英國(guó)、德國(guó)和意大利等拉丁舞發(fā)展較好的國(guó)家去學(xué)習(xí)深造發(fā)展。這一切在潛移默化中已經(jīng)制約了我國(guó)拉丁舞的發(fā)展，我國(guó)國(guó)內(nèi)的拉丁舞一直都是“照葫蘆畫瓢”的追隨者，并沒有出現(xiàn)能夠獨(dú)立編創(chuàng)拉丁舞的中國(guó)舞者，更談不上什么長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展了。

面對(duì)現(xiàn)今國(guó)內(nèi)拉丁舞編創(chuàng)形勢(shì)，筆者認(rèn)為完全能夠也有能力將“中國(guó)元素”和所學(xué)的知識(shí)運(yùn)用到拉丁舞的編創(chuàng)中去，將拉丁舞的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)在中國(guó)土壤的滋潤(rùn)下生成新的活力。相信經(jīng)過不斷的探索和實(shí)踐，國(guó)內(nèi)必然能夠成長(zhǎng)出一批拉丁舞創(chuàng)新型編導(dǎo)，其作用將是不可估量的，其前途必然是美好的。有志于拉丁舞編創(chuàng)的國(guó)內(nèi)舞者們要從現(xiàn)在做起，潛心學(xué)習(xí)，努力實(shí)踐，共同致力于國(guó)內(nèi)拉丁舞的編創(chuàng)事業(yè)。

三、理解創(chuàng)作舞蹈的概念，明白拉丁舞藝術(shù)的編創(chuàng)

舞蹈創(chuàng)作是編導(dǎo)主體從主觀的角度運(yùn)用舞蹈載體藝術(shù)形式反映社會(huì)、生活等現(xiàn)象，通過演員來體現(xiàn)。芭蕾舞、古典舞和民間舞的創(chuàng)作是這樣的，拉丁舞同樣如此，如拉丁舞中的Paso Doble（斗牛舞），男舞伴模仿斗牛士，女舞伴則象征著斗牛士手中的紅斗篷，淋漓盡致地演釋著斗牛場(chǎng)上的激奮，這就是對(duì)生活的提煉。

要編創(chuàng)拉丁舞理解了概念還不夠，更重要的是要學(xué)習(xí)并掌握好拉丁舞，“好的演員不一定是好的編導(dǎo)，但好的編導(dǎo)一定是好的演員，編導(dǎo)是經(jīng)過專門學(xué)習(xí)和經(jīng)過不斷實(shí)踐才成就的”。解決好編創(chuàng)拉丁舞的基本要素條件，就可以在舞蹈創(chuàng)作的定義概念和演釋生活的原理基礎(chǔ)上嘗試進(jìn)行拉丁舞的編創(chuàng)了。

四、編創(chuàng)拉丁舞從“編”和“創(chuàng)”兩方面入手

拉丁舞藝術(shù)的編創(chuàng)，筆者是這樣來理解的，“編”即編排，“創(chuàng)”則是創(chuàng)新。

（一）“編”就是編排拉丁舞

觀看世界各國(guó)的編排其實(shí)都是遵循著一些基本原則。國(guó)際上稱編排舞蹈活動(dòng)為“舞蹈設(shè)計(jì)”，就是對(duì)一個(gè)舞蹈程序進(jìn)行整理，包括將基本舞步（如倫巴、恰恰恰或桑巴技巧體現(xiàn)每種舞蹈基本風(fēng)格）編入到一定的程序，也就是將拉丁舞的基本動(dòng)律、氣質(zhì)風(fēng)格、基本套路進(jìn)行整合融為一個(gè)整體，將動(dòng)作、節(jié)奏、空間連接起來形成舞蹈化的身體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡，即可稱為編排。

首先，動(dòng)作要素。拉丁舞成套的動(dòng)作是由單個(gè)技術(shù)動(dòng)作相互聯(lián)接成若干個(gè)小節(jié)構(gòu)成，同時(shí)每一個(gè)動(dòng)作都有完整的系統(tǒng)，如舞蹈開始動(dòng)作，過程動(dòng)作與結(jié)束動(dòng)作，這就是構(gòu)成拉丁舞的動(dòng)作要素，也是拉丁舞的風(fēng)格特征和表現(xiàn)形式的載體。

動(dòng)作的基礎(chǔ)性即運(yùn)動(dòng)軌跡所產(chǎn)生的基本動(dòng)律，包括基本步伐移動(dòng)、路線、發(fā)力點(diǎn)及基本動(dòng)作的方向性等。這是編排拉丁舞的基礎(chǔ)，也就是要將不同風(fēng)格的拉丁舞舞姿（頭和身體的姿態(tài)）擺好，處理好頭、胸、腰、腳的基本定位，然后再運(yùn)用基本步伐，如向前抑止步、延遲步、向前走步轉(zhuǎn)、拉丁交叉步等?！叭f變不離其宗”，要把基礎(chǔ)打好再走下一步。拉丁舞編創(chuàng)行業(yè)內(nèi)部已有不少的設(shè)計(jì)理論和方法，在細(xì)節(jié)處理方面歸納出來包括三方面：對(duì)稱性、對(duì)比性、重復(fù)再現(xiàn)性。

第一，對(duì)稱性：舞伴之間以及單人完成舞蹈動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)方向和動(dòng)作部位的對(duì)稱性是編排拉丁舞遵循的基本要求，包括：1.單個(gè)動(dòng)作左肢體與右肢體、上肢體育下肢體、向前與向后、向左與向右的對(duì)稱;2.舞伴之間完成動(dòng)作時(shí)做到的對(duì)稱，如男伴左腳開始向前做了動(dòng)作后，女伴同時(shí)有對(duì)稱動(dòng)作。

第二，對(duì)比性：讀書抑揚(yáng)頓挫才瑯瑯上口，編排拉丁舞同樣要有對(duì)比變化，包括：速度的快與慢、力度的強(qiáng)與弱、幅度的大與小、造型的動(dòng)與靜等。對(duì)比強(qiáng)烈的編排能豐富舞蹈動(dòng)作的外部形象，使舞蹈流暢自然，驚喜不斷，觀賞性強(qiáng)，避免了乏味的平鋪直敘。

第三，重復(fù)再現(xiàn)性：拉丁舞整套動(dòng)作不可能從頭到尾都是不同的各式各樣的精彩動(dòng)作，肯定會(huì)有重復(fù)動(dòng)作與再現(xiàn)來連接。這需要把舞蹈的點(diǎn)通過重復(fù)的動(dòng)作強(qiáng)化并突出表現(xiàn)出來，形成不同風(fēng)格拉丁舞的典型動(dòng)作，這樣才能給觀眾留下深刻印象，包括：1.某部分的某個(gè)動(dòng)作多次重復(fù);2.某一段動(dòng)作在不同部分多次出現(xiàn)。

拉丁舞還要有技巧的加入，技巧動(dòng)作即展示了舞者的能力，也是在展現(xiàn)不同舞種的風(fēng)格，如旋轉(zhuǎn)急停等動(dòng)作。對(duì)于初學(xué)者來說在基本功訓(xùn)練中加入技巧可以保持學(xué)習(xí)的興趣，另一方面對(duì)于高級(jí)舞者更是能展現(xiàn)自己的能力和體現(xiàn)風(fēng)格特點(diǎn)所必需的。

其次，節(jié)奏要素。沒有節(jié)奏就沒有舞蹈，節(jié)奏讓舞蹈規(guī)范化。節(jié)奏一般表現(xiàn)為特定人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律下的動(dòng)作力度的強(qiáng)弱、速度的快慢和肌肉用力的張弛。拉丁舞中的倫巴和恰恰恰就像是基本動(dòng)律改變了節(jié)奏，形成不同舞種的風(fēng)格。編排不同風(fēng)格拉丁舞要處理好節(jié)奏，重點(diǎn)在節(jié)奏中突出風(fēng)格特性，將動(dòng)作融入到節(jié)奏中去，進(jìn)行快慢、強(qiáng)弱處理。

最后，空間要素。編排拉丁舞作品要考慮到場(chǎng)地的大小，不可能憑空想象編排動(dòng)作想走多久走多大，二是設(shè)定好可控空間的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)軌跡。魯?shù)婪颉だ嗾J(rèn)為：“無論人體移動(dòng)與靜止都被空間包圍著，為的是讓演員的感覺想象被周圍空間包圍，并通過自己的動(dòng)作來延伸不同的空間范圍”。拉丁舞自前至后，自上至下立體結(jié)合起來共有十二個(gè)空間方位。編排拉丁舞的每個(gè)動(dòng)作都應(yīng)體現(xiàn)出身體部位的不同方向性，構(gòu)成多姿多彩的形體造型。拉丁舞動(dòng)作路線如直線、斜線、弧線和曲線，每一個(gè)抖動(dòng)都會(huì)給人不同的感覺。在有限的空間內(nèi)充分占有空間要素，編排出來的作品不會(huì)亂，才會(huì)有有強(qiáng)烈的動(dòng)感和活力。

綜合上述的基本要素然后再根據(jù)舞者的自身?xiàng)l件進(jìn)行優(yōu)略互補(bǔ)，展示出美的一面，突出優(yōu)點(diǎn)強(qiáng)項(xiàng)，貫穿拉丁技巧達(dá)到“速度、力度、表現(xiàn)力”的合一性，才能編排出較完美的作品。

（二）拉丁舞的“創(chuàng)”就是指創(chuàng)新發(fā)展

法國(guó)舞蹈家卡琳娜·伐納用她一生的經(jīng)驗(yàn)說：“我之所以成為舞蹈家，是因?yàn)橛蒙眢w的動(dòng)作去創(chuàng)造，而不僅僅是為了跳舞”。美國(guó)現(xiàn)代舞運(yùn)動(dòng)集團(tuán)成員多麗絲·韓芙莉曾說：“如果你已經(jīng)完全滿足于我們現(xiàn)代的成熟形象，那就不要再搞創(chuàng)作了”?？梢?，舞蹈永葆活力與生命力的源泉就是創(chuàng)新發(fā)展，否則，拉丁舞就會(huì)陳舊、落后，最終面臨被淘汰的境地。

“洋為中用，古為今用”“百花齊放，推陳出新”。讓“中國(guó)元素”在拉丁舞中綻放。我們國(guó)人要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展拉丁舞，完全可以從我國(guó)千年歷史文明中吸取養(yǎng)分滋養(yǎng)外來的拉丁舞，注入其新鮮血液。但是值得注意的是，創(chuàng)新并不是毫無依據(jù)的，而是必須要構(gòu)建在舞種風(fēng)格和基本動(dòng)律之上。拉·梅里講：“在隊(duì)員舞蹈做出改變時(shí)，你必須對(duì)原舞蹈有一個(gè)透徹的了解，不但要理解其原來的形勢(shì)，還要理解其最初的動(dòng)機(jī)，否則你就會(huì)失去原舞蹈民族性的精髓，結(jié)果你將得到的僅是一個(gè)大雜燴”。我們要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，志在基本動(dòng)律和風(fēng)格基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，將我們民族的文化、審美和精髓融入到拉丁舞的基本風(fēng)格中有機(jī)創(chuàng)造。

首先，中國(guó)的審美有別于歐美審美。中國(guó)講究的是委婉含蓄，歐美則一直以奔放為美。例如法國(guó)的凡爾賽一進(jìn)去就是橫平豎直的通道，直現(xiàn)幾何圖形。而中國(guó)園林如頤和園、蘇州園林及《紅樓夢(mèng)》里大觀園，進(jìn)門是大影壁，繞過去里邊遮遮掩掩、彎彎曲曲、千變?nèi)f化，行幾步就是一番景色，韻味無窮，有著“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的境象。其實(shí)就是一個(gè)懸念，好奇貫穿其中，引人入勝。編排拉丁舞就可以把這一審美融入其中，從而創(chuàng)新發(fā)展。設(shè)定拉丁舞動(dòng)作充分發(fā)揮想象，設(shè)計(jì)有創(chuàng)意新意的動(dòng)作，在靜態(tài)造型上制造懸念感，吸引觀者，強(qiáng)化觀者的視覺印象和懸念感。

其次，拉丁舞作為以競(jìng)技為主流的舞蹈，呼吸自然至關(guān)重要，被更多的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)同和重視，如同中國(guó)武術(shù)有著“外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣，身輕好似云中燕，那豪氣沖云天”的講究，在武術(shù)里，甚至?xí)ɡ锒贾v究意念先行，“欲左先右，欲前先后，逢沖必靠，逢開必合”轉(zhuǎn)承起合，做動(dòng)作找那股勁來“省力”，其實(shí)就是呼吸的意念帶動(dòng)。因此編創(chuàng)拉丁舞可以在編排中摸索找出動(dòng)作與動(dòng)作銜接的“省力點(diǎn)”，用呼吸帶動(dòng)完成動(dòng)作，尋找發(fā)力點(diǎn)。正是“心與意合，意與氣合，氣與力合，內(nèi)三合也”，應(yīng)用好呼吸，編排的作品才可自然流暢，最后給人以自如感。

最后，在表演性拉丁舞中，我們可以感受到濃厚的現(xiàn)代氣息，其編排更多的是采用了現(xiàn)代舞編舞技法和交響編舞法?，F(xiàn)在我們可以用我們自己的編舞方法編排它，就像國(guó)內(nèi)著名編導(dǎo)張繼剛編排《千手觀音》，他就是從我國(guó)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)——佛教中尋找元素，完美的塑造了千手觀音這一形象。他的作品一向是縱橫開合、抑揚(yáng)頓挫的流動(dòng)性渲染手法。在《千手觀音》作品里，他牢牢圍繞觀音的主體造型來塑造，以舞蹈動(dòng)作緊湊與松弛之間疏密有致突顯音樂與舞蹈的韻味，用整齊劃一的動(dòng)作規(guī)范技巧技術(shù)，讓演員用心捕捉動(dòng)律，以動(dòng)律融合節(jié)拍，豐滿的塑造出千變?nèi)f化動(dòng)感的觀音形象。

第一，拉丁舞的技術(shù)要點(diǎn)是運(yùn)用好重心的轉(zhuǎn)換過渡。中國(guó)古典舞技巧性很強(qiáng)，完成技術(shù)技巧的要領(lǐng)就是重心的運(yùn)用。編排拉丁舞可以從古典舞的技巧中找出合適的動(dòng)作加入到拉丁舞藝術(shù)的表演中，如一些高難動(dòng)作“躺著蹦子”“云門大卷”等，在適當(dāng)?shù)墓?jié)奏中就可以加入其中，這樣就增強(qiáng)了拉丁舞表演的看點(diǎn)，提升了技術(shù)難度和中國(guó)風(fēng)格特征。

第二，拉丁舞舞種不同，風(fēng)格亦不相同，需要不同的體態(tài)舞姿來表現(xiàn)，如斗牛士舞，男伴就得擺出斗牛士的姿態(tài)和氣勢(shì)。在中國(guó)民間舞中也有這種感覺的氣勢(shì)，如蒙族舞中的挺胸拔背、身微后傾表現(xiàn)蒙族大漢的勇敢彪悍。編排拉丁舞不同風(fēng)格，就可以從中國(guó)民間舞中去尋找動(dòng)作元素來融入其中，如漢族元素中的委婉含蓄、傣族元素中的嫵媚悠然、藏族元素中的樸實(shí)粗狂、朝鮮族元素中的平和安祥、蒙古族元素中勇敢豪邁、維族元素中的詼諧挑逗等等。編排不同風(fēng)格的拉丁舞時(shí)可以用上相通的動(dòng)作來豐富拉丁舞的動(dòng)作語匯，使其更具表現(xiàn)力，避免了平鋪直敘的單調(diào)感，為作品的豐富性服務(wù)。

五、結(jié)語

展望未來，百感交集，鴻郜盡志，對(duì)于國(guó)內(nèi)有志于發(fā)展本土拉丁舞編創(chuàng)事業(yè)的舞者來說就是要合理運(yùn)用我國(guó)千年歷史文明及人文精神，用我們?nèi)A夏兒女的獨(dú)特眼光去發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美、開拓美，巧妙運(yùn)用“中國(guó)元素”編排出極具中國(guó)韻味美學(xué)風(fēng)格的拉丁舞作品。正如德國(guó)公開賽“古典”“潮流”并舉一樣，我們創(chuàng)新發(fā)展拉丁舞，一方面要積極學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的編舞技法，保持基本風(fēng)格，保持與世界同步;另一方面要從本土出發(fā)，將拉丁舞的“古典”與“華夏文明”并舉融合，創(chuàng)造性地發(fā)展成為中國(guó)風(fēng)格的拉丁舞。

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