新材料和特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用分析

聶吉麗

摘要：現(xiàn)階段，中國(guó)畫(huà)的關(guān)注度逐漸升高，中國(guó)畫(huà)的受眾群體也發(fā)生了較為明顯的變化，主要表現(xiàn)為受眾群體年輕化，受眾群體總量逐年增多。在此背景下，新材料的應(yīng)用可為中國(guó)畫(huà)提供更多的表現(xiàn)形式，為中國(guó)畫(huà)的色彩搭配模式提供更多的表現(xiàn)空間。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者在應(yīng)用特殊技法時(shí)，可對(duì)中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、色彩表現(xiàn)方式等進(jìn)行創(chuàng)造創(chuàng)新，從而促使中國(guó)畫(huà)在滿足新時(shí)代社會(huì)大眾審美需求的同時(shí)，可進(jìn)一步提升中國(guó)畫(huà)的整體質(zhì)量?；诖?，本文首先分析了新材料和特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用必要性，其次進(jìn)一步分析了新材料和特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的具體應(yīng)用方法，希望可為廣大中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者提供有效的借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：新材料? 特殊技法? 中國(guó)畫(huà)? 應(yīng)用方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J205? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）07-0044-03

中國(guó)畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫(huà)”，其實(shí)，國(guó)畫(huà)是我國(guó)漢族傳統(tǒng)繪畫(huà)形式的一種，主要應(yīng)用的繪畫(huà)工具為毛筆，主要應(yīng)用的繪畫(huà)材料為水、墨以及各類(lèi)彩色顏料，主要的繪畫(huà)載體為絹或者宣紙。中國(guó)畫(huà)的題材廣泛，主要涉及人物、山水和花鳥(niǎo)。藝術(shù)家為了升華中國(guó)畫(huà)的主題，為了更直接、更具體、更全面、更真實(shí)地表現(xiàn)自身的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作思想，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新材料和特殊技法方面積極探索，將中國(guó)畫(huà)的材料擴(kuò)展為水彩、水粉、金箔、銀箔、金粉、銀粉等，并使用了類(lèi)如泡沫創(chuàng)作法、豆?jié){創(chuàng)作法以及折揉皴法等特殊技法，從而促使中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程更靈活，藝術(shù)表現(xiàn)手法更豐富。

一、新材料和特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用必要性分析

（一）藝術(shù)表現(xiàn)必要性分析

在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者需應(yīng)用筆、墨、紙、硯等繪畫(huà)材料和工具，這類(lèi)材料和工具的特性和特點(diǎn)相對(duì)固定，并且應(yīng)用此類(lèi)材料和工具的繪畫(huà)技法也具有一定的統(tǒng)一性。由于不同創(chuàng)作者的思想和技法應(yīng)用能力不同，在藝術(shù)表現(xiàn)上存在一定的差別，可以分出“好”與“壞”，但受限于有限的中國(guó)畫(huà)色彩和有限的技法應(yīng)用形式，一些創(chuàng)作者在表達(dá)自身想法時(shí)，總感覺(jué)“心有余力不足”，創(chuàng)作不是“無(wú)法”，而是“不得法”。隨著藝術(shù)創(chuàng)作需求的提高以及新時(shí)代社會(huì)大眾審美特點(diǎn)的變化，人們對(duì)中國(guó)畫(huà)的審美要求逐漸升高，創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求也日益增長(zhǎng)，這就促使很多創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，在新材料和特殊技法方面不斷地進(jìn)行嘗試和探索。這種嘗試和探索的行為一方面可滿足新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作者們的創(chuàng)作需求，另一方面也可促使藝術(shù)家在欣賞國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀畫(huà)作時(shí)博眾家之長(zhǎng)。一些畫(huà)家在對(duì)西方的繪畫(huà)材料和繪畫(huà)技法進(jìn)行分析和總結(jié)后，得到了可有效改善中國(guó)畫(huà)色彩表現(xiàn)形式和優(yōu)化中國(guó)畫(huà)技法的新模式，并在后續(xù)的創(chuàng)作過(guò)程中，不斷打磨和完善這種模式，為中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)材料和繪畫(huà)技法注入新的“血液”?？傊瑒?chuàng)作者為了豐富藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式，擴(kuò)展中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)空間，在中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)材料和繪畫(huà)技法方面進(jìn)行創(chuàng)造創(chuàng)新，其必要性可見(jiàn)一斑。

（二）文化融合必要性分析

從文化表現(xiàn)的角度分析，繪畫(huà)作品應(yīng)滿足當(dāng)代社會(huì)大眾的文化生活訴求。隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，人們的文化訴求內(nèi)容越來(lái)越豐富，形式越來(lái)越多元。一些中國(guó)畫(huà)的內(nèi)容和形式在融合不同社會(huì)文化或者民族文化時(shí)，受限于中國(guó)畫(huà)的材料應(yīng)用特點(diǎn)和繪畫(huà)技法特點(diǎn)，在文化表現(xiàn)上存在一定的滯后性和單一性，不利于創(chuàng)作者借助中國(guó)畫(huà)完成相應(yīng)的文化融合工作。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新時(shí)期，多元文化相互融合的趨勢(shì)不可阻擋，一些文化的價(jià)值被挖掘，一些文化的糟粕被剔除，但無(wú)論是文化挖掘過(guò)程，還是文化糟粕的去除過(guò)程，均離不開(kāi)文化創(chuàng)作者的努力與付出。從這個(gè)角度分析，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者在應(yīng)用新材料和特殊技法后，可促使自身的文化融合思想得以更直接、更準(zhǔn)確地表達(dá)。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和革新過(guò)程離不開(kāi)新材料的應(yīng)用和新繪畫(huà)技法的變革，但不管是材料的創(chuàng)新應(yīng)用還是繪畫(huà)技法的突破，均需與歷史文明的發(fā)展趨勢(shì)和新時(shí)代文化交融的新態(tài)勢(shì)相吻合。中國(guó)畫(huà)的歷史悠久綿長(zhǎng)，其深厚的文化積淀足以支撐創(chuàng)作者們?cè)诖嘶A(chǔ)上創(chuàng)新材料的應(yīng)用形式，創(chuàng)造新型的繪畫(huà)技法，從而促使在中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中可有效開(kāi)展文化融合的工作。

二、新材料和特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用方法分析

（一）新材料在中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用分析

1.水彩

水彩顏料相較于中國(guó)畫(huà)顏料，在色彩表現(xiàn)上更豐富，換言之，水彩顏料在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)顏料中依據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作需要加入了更多的顏色。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料的透明度較好，然而水彩顏料的色彩表現(xiàn)更為“清澈”，使用水彩顏料的中國(guó)畫(huà)，從整體來(lái)看畫(huà)面更具清透感。一些畫(huà)家在創(chuàng)作新工筆畫(huà)時(shí)，經(jīng)常應(yīng)用水彩顏料，并且在反復(fù)描畫(huà)和勾勒之后，水彩畫(huà)呈現(xiàn)的色彩依舊“清心淡雅”，給人一種視覺(jué)上的輕松感。特別是黑色，創(chuàng)作者在應(yīng)用水彩中的黑色描畫(huà)人物的頭發(fā)時(shí)，可呈現(xiàn)出一種亮黑色的效果，色調(diào)格外舒服。

2.水粉

水粉的色彩相較于水彩而言，顏色表現(xiàn)程度較深，色彩非常艷麗，其色彩純度也較高，常見(jiàn)的水粉色彩包括檸檬黃、橘黃、圓蔥紫、草綠以及大紅等顏色，并且隨著西方繪畫(huà)藝術(shù)的涌入，水粉色彩更加豐富，逐漸擴(kuò)展出了高級(jí)灰、丁香色、蘋(píng)果色以及芥末黃等顏色，這種顏色可與珠光色融合使用，創(chuàng)作者在應(yīng)用此類(lèi)顏色時(shí)，可使中國(guó)畫(huà)的畫(huà)面表現(xiàn)出深層次的厚重感，更具藝術(shù)氣息，也更符合新時(shí)期社會(huì)大眾的審美觀。此外，水粉色彩不需要后期渲染，創(chuàng)作者可在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)直接將此類(lèi)顏料平涂或點(diǎn)綴在繪畫(huà)作品中，這種做法在國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)中的應(yīng)用比較頻繁，可起到非常好的裝飾作用。

3.丙烯

丙烯的顏色相較于水粉層次感更清晰，厚重感更強(qiáng)。創(chuàng)作者在應(yīng)用此類(lèi)新材料時(shí)，可直接將此類(lèi)材料覆蓋在其他顏色上，丙烯可直接覆蓋掉圖畫(huà)底色，效果較為突出。在欣賞應(yīng)用了丙烯的繪畫(huà)作品時(shí)，欣賞者可明顯感覺(jué)到此類(lèi)繪畫(huà)作品在色彩表現(xiàn)方面的沖擊力，這種“搶眼”的效果是丙烯材料所獨(dú)有的。創(chuàng)作者在利用丙烯繪制畫(huà)面中的花朵、果實(shí)、鳥(niǎo)類(lèi)肢體、衣服扣子以及人物指甲時(shí)，可利用丙烯突出此類(lèi)事物的紋理和色彩特點(diǎn)。另外，對(duì)于同一色系的色彩，由于丙烯的色彩層次感較強(qiáng)，即使是同一色系，也會(huì)表現(xiàn)出較為明顯的不同的顏色，并且顏色的區(qū)分度較高，創(chuàng)作者可有效區(qū)分此類(lèi)顏色。

4.金粉、銀粉

這一類(lèi)繪畫(huà)材料可在燈光的映襯下發(fā)出金和銀此類(lèi)金屬獨(dú)有的光彩，并且在與畫(huà)面中其他色彩的交相呼應(yīng)下，促使國(guó)畫(huà)畫(huà)面的整體色彩層次感更強(qiáng)，更具感染力。創(chuàng)作者在國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)用這類(lèi)材料時(shí)，可應(yīng)用在畫(huà)面背景色的調(diào)整方面，進(jìn)而可使國(guó)畫(huà)在燈光的照耀下，具有閃光效果。另外，創(chuàng)作者在調(diào)制繪畫(huà)顏料時(shí)，也可將金粉和銀粉直接加入到顏料中，從而利用此類(lèi)材料直接體現(xiàn)畫(huà)面的主體色彩。

5.云母粉

云母粉可有效增加繪畫(huà)作品的整體光感，這種光感并非上文提到的金粉或者銀粉的光感，而是一種透明光感。具體而言，創(chuàng)作者在應(yīng)用云母粉進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，可利用膠液調(diào)和云母粉，使用毛筆取出云母粉后，可直接平涂在宣紙上。這類(lèi)材料在干透之后，會(huì)附著在宣紙底層材料之上，形成一種半透明效果，從而使繪畫(huà)作品不丟失原有色彩的同時(shí)，覆蓋上一層“朦朧”的光感效果。另外，在應(yīng)用云母粉時(shí)，創(chuàng)作者還可使用沾染過(guò)云母粉膠體的毛筆，使用“甩筆”的動(dòng)作，將云母粉交替均勻?yàn)⒃谛埳希M(jìn)而可為畫(huà)面增加“斑斑點(diǎn)點(diǎn)”的效果，這種效果具有一定的自然表象特點(diǎn)，或疏或密，如同雪花。

6.金箔、銀箔

金箔、銀箔此類(lèi)材料的色彩變現(xiàn)較為單一，但色彩表現(xiàn)的沖擊力較好，由于金銀的色彩沖擊力較強(qiáng)，色彩具有明顯的厚重感，創(chuàng)作者在應(yīng)用此類(lèi)材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，可以黑色為背景，進(jìn)而突出金箔、銀箔的色彩。針對(duì)金箔，創(chuàng)作者可應(yīng)用描金、撥金、貼金、泥金等材料應(yīng)用方法。在宣紙上粘貼此類(lèi)金箔或者銀箔時(shí)，創(chuàng)作者可采用先貼后畫(huà)的方法，即“材料去除”類(lèi)畫(huà)法，也可應(yīng)用先化后貼的方法，即“材料堆積”類(lèi)畫(huà)法，或者兩者也能同時(shí)使用。

（二）特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用分析

1.洗潔精或者肥皂水

洗潔精或者肥皂水可豐富墨汁的實(shí)際表現(xiàn)效果，創(chuàng)作者在墨汁中加入洗潔精或者肥皂水之后，顏料上的邊緣可在瀝干之后，出現(xiàn)屋漏痕的效果，這種效果可使主體畫(huà)面的背景、人物服裝上的花紋以及地板紋理等內(nèi)容更豐富，形式更立體，給人一種“舊時(shí)代”的藝術(shù)感，特別是將洗潔精加入到石綠色或者石青色的顏料中后，可使這種顏料的邊緣色彩“時(shí)代感”更為突出。

2.豆?jié){

豆?jié){可有效改善宣紙的物理結(jié)構(gòu)，高濃度的豆?jié){可促使宣紙表面出現(xiàn)“坑坑洼洼”的效果。創(chuàng)作者可在具有“坑坑洼洼”的宣紙表面進(jìn)行創(chuàng)作，從而使畫(huà)面具有一種類(lèi)似宣紙漏礬后的點(diǎn)狀效果。這種效果乍一眼看上去似乎“無(wú)心插柳”，實(shí)則繪畫(huà)創(chuàng)作者“有意為之”，進(jìn)而可使畫(huà)面在深深淺淺的形式下進(jìn)一步凸顯雪天或者泥濘地面的效果。

3.瓦楞紙

創(chuàng)作者在應(yīng)用瓦楞紙進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，可借助瓦楞紙的條紋結(jié)構(gòu)促使宣紙的物理結(jié)構(gòu)出現(xiàn)變化，進(jìn)而表現(xiàn)出較為明顯的條文效果。具體而言，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者在應(yīng)用瓦楞紙時(shí)，可將瓦楞紙放置于宣紙下方，宣紙表面的紋理會(huì)隨著瓦楞紙出現(xiàn)深淺變化的效果。如果瓦楞紙的厚度足夠，創(chuàng)作者隔著瓦楞紙進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，可在宣紙上直接制造出波紋效果，也可利用“排刷”等繪畫(huà)工具，使宣紙上的這種波紋效果更加明顯。但必須要注意的是，由于瓦楞紙可改變宣紙的物理形態(tài)，而宣紙的物理形態(tài)一旦改變，恢復(fù)難度較大，因此，創(chuàng)作者在應(yīng)用瓦楞紙進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，必須要明確繪畫(huà)意圖和整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程的處理方式，從而可有效發(fā)揮出瓦楞紙的繪畫(huà)優(yōu)勢(shì)。

4.茶水、牛奶

茶水具有一種泛黃的色彩，這種色彩可用于國(guó)畫(huà)的“做舊”，因此，創(chuàng)作者可在繪制仿古畫(huà)或者調(diào)解畫(huà)面主體背景色時(shí)，應(yīng)用茶水直接調(diào)和繪畫(huà)顏料，可使繪畫(huà)顏料具有一種天然的黃色色彩，此類(lèi)色彩可直接使畫(huà)面具有一種比較明顯的陳舊感。牛奶的應(yīng)用效果與洗潔精或者肥皂水的應(yīng)用效果類(lèi)似，但也有比較明顯的不同。具體而言，在顏料加入牛奶或者直接在宣紙上涂抹一層牛奶后，宣紙的表面會(huì)出現(xiàn)一種類(lèi)似粉刷過(guò)油脂后的光滑感。創(chuàng)作者此時(shí)如果使用墨水在宣紙上進(jìn)行繪畫(huà)，墨水和牛奶可自然分離，從而出現(xiàn)一種比較自然的分割感。在畫(huà)樹(shù)干、樹(shù)葉、山峰輪廓時(shí)，創(chuàng)作者可積極應(yīng)用牛奶這類(lèi)新型材料，從而可使樹(shù)干、樹(shù)葉或者山峰輪廓更為清晰，脈絡(luò)更加凸顯?，F(xiàn)階段，很多畫(huà)家將此材料應(yīng)用在了工筆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，收獲了較為明顯的效果，可有效描畫(huà)人物服飾的紋理，并且有一種做舊的褶皺感。

5.虛擬技術(shù)

高精度繪圖板為創(chuàng)作者應(yīng)用現(xiàn)代化的硬件設(shè)備進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了可能。此間，創(chuàng)作者可利用網(wǎng)絡(luò)上與繪畫(huà)有關(guān)的資源庫(kù)，直接依據(jù)自身的創(chuàng)作意圖，選擇合適的創(chuàng)作色彩和創(chuàng)作材料，應(yīng)用現(xiàn)代化的計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)時(shí)預(yù)覽具體的繪畫(huà)效果。雖然在應(yīng)用繪圖板繪制畫(huà)作時(shí)，創(chuàng)作者的繪畫(huà)手感丟失，但由于廣闊的創(chuàng)作空間和靈活多變的材料選擇方式以及更直接、更及時(shí)的繪畫(huà)反饋，使得創(chuàng)作者的繪畫(huà)過(guò)程更細(xì)致、更具實(shí)效性，但必須要注意的是，基于現(xiàn)代化虛擬技術(shù)的繪畫(huà)技術(shù)依舊以扎實(shí)的繪畫(huà)基本功為基礎(chǔ)，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)在現(xiàn)實(shí)世界中學(xué)習(xí)繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)、精進(jìn)繪畫(huà)技巧。創(chuàng)作感受其實(shí)是繪畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的元素，可在一定程度上規(guī)范創(chuàng)作者的繪畫(huà)習(xí)慣，在為創(chuàng)作者提供手感實(shí)時(shí)反饋的同時(shí)，傳統(tǒng)的繪畫(huà)過(guò)程更具有一種“心神合一”的繪畫(huà)創(chuàng)作感。換言之，宣紙的厚重感不同于電子屏幕的明亮與光鮮，其更具藝術(shù)特色，也更有傳統(tǒng)繪畫(huà)的“精氣神兒”，因此，創(chuàng)作者應(yīng)深刻地認(rèn)識(shí)虛擬技術(shù)這把“雙刃劍”，合理應(yīng)用虛擬技術(shù)。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，本文結(jié)合現(xiàn)階段中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作特點(diǎn)和新時(shí)期社會(huì)大眾的審美需求，從多方面分析了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的各類(lèi)新材料，并進(jìn)一步分析了各類(lèi)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新技法。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)用這類(lèi)新材料和新技法時(shí)，應(yīng)提前完善自身的繪畫(huà)構(gòu)思，做好繪畫(huà)準(zhǔn)備工作，避免此類(lèi)新材料或者特殊技法在破壞宣紙?jiān)薪Y(jié)構(gòu)后對(duì)后續(xù)創(chuàng)作過(guò)程產(chǎn)生不必要的影響。希望廣大創(chuàng)作者可合理應(yīng)用此類(lèi)新材料和特殊技法，從而在探索中國(guó)畫(huà)的新型創(chuàng)作方式過(guò)程中，優(yōu)化新材料的應(yīng)用方式，打磨中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的特殊技法。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫佳慧.中國(guó)畫(huà)中新材料新技法演變的實(shí)驗(yàn)性研究[J].藝術(shù)品鑒，2020（14）：4-5.

[2]苗菁菁.淺析綜合材料在軍事題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].流行色，2019（11）：54-57.

[3]李璐瑤.當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中特殊技法的運(yùn)用探究[D].廣州：廣州大學(xué)，2016年.

[4]何春燕.中國(guó)畫(huà)中的新材料和特殊技法運(yùn)用探討[D].蕪湖：安徽師范大學(xué)，2014年.

[5]何春燕.新材料和特殊技法在中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用探析[J].美術(shù)教育研究，2013（12）：12.

[6]王志強(qiáng).中國(guó)水彩畫(huà)特殊技法發(fā)展過(guò)程探析[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2013.

[7]徐曉潔.現(xiàn)代工筆畫(huà)制作性技法探析[D].贛州：贛南師范學(xué)院，2011.

[8]鄧海燕.論水彩畫(huà)多元化發(fā)展與堅(jiān)持其本體語(yǔ)言的關(guān)系及教學(xué)[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2002年.