京劇大師張君秋和香港報人沈葦窗

周永戰(zhàn)

好舊書者誰人不知沈葦窗，喜京劇者哪個不曉張君秋，沈葦窗一本雜志包羅民國學(xué)人萬象，張君秋唱念做打盡顯國粹藝術(shù)精華。大家或許不知，這兩個業(yè)界翹楚也曾上演過惺惺相惜的好“戲”。

◎《大成》雜志及其創(chuàng)辦者沈葦窗

上世紀(jì)70至90年代，香港有一本雜志《大成》，記錄的都是近現(xiàn)代文化名人的掌故，舉凡文人墨客、梨園名伶、書畫巨擘的逸聞趣事，無所不包，有趣、有品、有味，且作者陣容強大，內(nèi)容也極具史料價值和文化價值，因而當(dāng)時風(fēng)靡整個香港，輻射大陸及臺灣，響徹兩岸三地文化圈。就是這樣一本響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，竟由香港老報人沈葦窗一人包辦，刊物的編、校與聯(lián)系作者、郵寄刊物等工作，都是沈葦窗一手操持?！洞蟪伞冯s志社也因此被人們戲稱為“一人公司”。

沈葦窗創(chuàng)辦的《大成》雜志，是給那些民國文化名人搭建了一個另類的“舞臺”，被譽為“民國小劇場”。一眾文化名人、社會名流，雖已被時代隱去，但盡可在這個“舞臺”競相登場，本色出演。這么熱鬧的“舞臺”當(dāng)然少不了京劇大家“四小名旦”之一的張君秋。但站慣了大舞臺的張君秋，在這個“小舞臺”上展現(xiàn)的可不是他的“名旦”風(fēng)采，而是他跨界的藝術(shù)成就，讓人們見識了京劇大師的水墨丹青。在《大成》雜志封面上，沈葦窗有數(shù)期都用了張君秋的畫做封面。要知道，作品能登上《大成》封面或被刊于內(nèi)頁封底的，都是畫壇翹楚、大師級的人物，比如張大千、齊白石、吳湖帆等。再者，沈葦窗受其舅父、昆曲大師徐凌云的影響，自小就喜歡戲劇，在昆曲日漸式微的情況下，對京劇興趣漸濃，還收集了許多絕版的京劇資料，并付梓以饗后人，對京劇藝術(shù)的傳承可謂居功甚偉。沈葦窗和中國傳統(tǒng)戲劇有不了緣，是一位不折不扣的“戲迷”，他對張君秋的欣賞想必也是由此而來。

《大成》封面用的最多的是張大千的畫，從《大成》創(chuàng)刊到張大千1983年去世的一段時間里，張大千幾乎包攬了《大成》的封面。這主要是因為《大成》初創(chuàng)之始就有賴于張大千的幫助?！洞蟪伞返那吧硎恰洞笕恕冯s志.創(chuàng)刊于1970年5月，由香港“大人”百貨公司老板楊撫生出資創(chuàng)辦。楊撫生聘請沈葦窗做主編，后因二人辦刊旨趣不合，《大人》于1973年10月停辦。1973年12月，沈葦窗自辦《大成》雜志：一個人辦刊，難度可想而知，這時遠在美國的張大干，趕緊創(chuàng)作了一幅大型立軸《高山長青圖》送給沈葦窗，并告訴沈葦窗，自己當(dāng)時也囊中羞澀，只好以畫相贈，不過這畫可以賣了變現(xiàn)，自己不介意。后來張大千幾乎包攬《大成》封面，并以文稿相贈，以實際行動支持沈葦窗，支持《大成》。

◎戲劇藝術(shù)與作畫能力兼?zhèn)涞膹埦?/p>

沈葦窗對中國畫的鑒賞力是很高的。他能看中張君秋的畫作，絕不僅僅是因為沈葦窗對傳統(tǒng)戲曲的熱愛而愛屋及烏，喜歡戲曲只是一個理由，張君秋的畫能入鑒賞水平如此之高的沈葦窗的法眼，可見其水準(zhǔn)之高。看來張君秋畫畫可不是“玩票”的。

張君秋是“四小名旦”之一，不但舞臺功夫了得，編劇、創(chuàng)腔也無所不能，極具創(chuàng)新意識，開創(chuàng)了獨具一格的“張派”藝術(shù)，成為了一代京劇大師。學(xué)畫畫，張君秋也是認真的。他結(jié)交了許多畫家朋友，如李苦禪、李可染、許麟廬、黃胄、婁師白等，張君秋也都認認真真地跟他們學(xué)過，不時還在一起“切磋技藝”。張君秋畫畫是出了名的“張大膽兒”——敢畫、敢落筆、敢創(chuàng)新，擅畫蘭、菊、蝦、雞等，晚年愛畫"老來紅”。他畫小雞尤其出名，還發(fā)明了“三點一圈”畫小雞的筆法，寥寥數(shù)筆，小雞躍然紙上，活靈活現(xiàn)，人見人愛，正如其唱腔一樣，圓潤婉轉(zhuǎn)。就連擅長畫雞的程十發(fā)都贊其畫小雞“妙，實在妙”?！洞蟪伞冯s志第143、172兩期封面都是用的張君秋的“小雞紅荔圖”，畫面之上每只小雞都是“三點一圈”，動態(tài)淋漓，盡顯作者功力。此外，僅筆者所見，《大成》封面還用了張君秋的幾幅畫作，有與周懷民合作的，也有與許麟廬等合作的。張君秋的畫，脫胎齊白石，博采眾名家，又有自己的創(chuàng)新，且用筆老辣，氣韻生動，精于布局.藝術(shù)家的氣質(zhì)躍然紙上，令書畫大行家沈葦窗也不能不折服。

◎結(jié)緣戲劇，因水墨丹青再續(xù)前緣

張君秋和沈葦窗第一次謀面在何時，已不好考證了，但沈葦窗識得張君秋之名，應(yīng)該早在上世紀(jì)三四十年代。那時沈葦窗在一本戲劇名刊《半月戲劇》做編輯。1944年，沈葦窗發(fā)起了兩期“四小名旦”專號，戲評界二十余人發(fā)文參與討論，都對張君秋評價甚高、希望甚巨，有人甚至認為“繼梅而執(zhí)劇壇旦角牛耳者，亦唯張一人而已”，“張派”一詞也已經(jīng)出現(xiàn)在了專號中。想必沈葦窗發(fā)起的這兩期專號也讓他對張君秋有了更充分、更深入的認識。這個時期張君秋是京劇界一顆冉冉升起的新星，正是在舞臺上活躍，“揚名立萬”的時候。他在京津滬經(jīng)常演出，不過在北方演出較多，作為戲劇名刊編輯的沈葦窗對張君秋的“耳聞”一定很多，甚至“如雷貫耳”。1947年，上海灘大亨杜月笙做壽，遍請各地名角，張君秋自然也在被邀之列。一時間，杜府“星光璀璨”，孟小冬藝壓群芳，占盡了風(fēng)頭，沈葦窗也只能屈駕和名角馬連良在加座板凳上看完了孟小冬的一出戲。對于張君秋這樣的“新秀”，戲迷沈葦窗當(dāng)時想來不會放過。

1948年底至1951年10月，張君秋、馬連良、俞振飛等一眾京劇名流困居香港。沈葦窗也于1950年移居香港。這個時期是張君秋和沈葦窗交往最多的時候。

正是這個時期，由張君秋、沈葦窗牽線搭橋，俞派傳人薛正康才得以拜俞振飛為師。薛正康早年與俞振飛、張君秋搭戲，因仰慕俞先生，欲拜他為師，只苦于拜師無門.好在張君秋樂意幫忙。1950年，俞振飛應(yīng)馬連良之邀赴港演戲，生活困頓的張君秋專門設(shè)宴為俞先生接風(fēng)，接風(fēng)宴被邀者皆為在港文藝界名流，沈葦窗也在列。酒席間，張君秋向俞振飛提出給他推薦一個徒弟。俞振飛點了點頭，但沒有立馬答應(yīng)下來，而是拉著沈葦窗離席交談了一會。回來后，沈葦窗圓場說，俞振飛同意收下薛正康這個徒弟，但收徒的事還得征得夫人同意才行，正康就先尊俞先生為師吧。張君秋、沈葦窗攜手點了“師徒譜”，使俞派多了一個響當(dāng)當(dāng)?shù)膫魅?，?dāng)為菊壇佳話。

不久后，張君秋、馬連良歷經(jīng)曲折回到北京，開始了他們京劇事業(yè)的“黃金期”。1963年，張君秋隨“北京京劇團赴港演出團”到香港巡演，北京京劇團四大頭牌馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠聯(lián)袂出演，姜妙香也隨團出演，可謂盛況空前。如此戲劇盛況，沈葦窗豈能缺席。另外，彼時張君秋、馬連良都已是京劇表演藝術(shù)家，作為老友的他哪有不來捧場之理呢。演完一場，還沒來得及卸去戲裝，沈葦窗就跟張君秋合影留念了。老友間的深厚感情由此可見。

20世紀(jì)80年代，大陸與香港之間的交往多起來，《大成》也開始不斷登載大陸文化名人的作品，張君秋就是其中一位。兩位老友終于又續(xù)前緣了，但這次的“緣”不是京劇，而是水墨丹青，沈葦窗也因此深度認知了京劇大師張君秋的另一個側(cè)面。

后來沈葦窗往來香港大陸頻繁起來，二人感情更深。1995年，張君秋和書畫大家許麟廬，京劇名家吳素秋、劉雪濤合作丹青《菊花老少年》，贈沈葦窗，希望老友如菊花之淡雅，童心不泯，年輕健康。這幅畫用在了1995年5月1日出版的《大成》雜志封面上。諸多老友自是祝愿良好，但彼時的沈葦窗已然知道自己的生命進入了倒計時，這幅畫也成了老友送給他的“絕唱”。1995年9月，沈葦窗病逝于香港。兩年后的1997年5月，張君秋逝世。相識相知，終會曲終人散，一代大師，一代報人，給人們留下的不是悲愴，而是無盡的文化瑰寶。

值得特別記一筆的是，沈葦窗走后，其舊藏書畫流入市場。前幾年，廣東崇正拍賣有限公司舉辦過多場“葦窗文余·沈葦窗舊藏書畫”拍賣會和“九藤書屋”舊藏名家書畫專場拍賣會，其中上拍有多幅張君秋及張君秋與他人合作的畫作，拍品全部成交，一幅贈友人的“老來紅”更是拍出了24萬元人民幣的高價。