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    拜占庭鑲嵌畫的藝術(shù)風(fēng)格分析

    2021-05-30 06:51:26李宇涵,李芃
    藝術(shù)科技 2021年23期
    關(guān)鍵詞:拜占庭藝術(shù)風(fēng)格

    李宇涵,李芃

    摘要:拜占庭的繪畫藝術(shù)在中世紀(jì)歐洲藝術(shù)中有很高的地位。文章從拜占庭鑲嵌畫的發(fā)展歷史和風(fēng)格出發(fā),分析《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫的創(chuàng)作背景及內(nèi)容,從構(gòu)圖、顏色、材質(zhì)等方面分析作品的藝術(shù)表現(xiàn),從而思考并總結(jié)拜占庭藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的參考意義,以及鑲嵌畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的變化與展示方式。

    關(guān)鍵詞:拜占庭;鑲嵌畫;藝術(shù)風(fēng)格

    中圖分類號(hào):J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)23-0-03

    1 拜占庭鑲嵌畫的發(fā)展歷史及風(fēng)格

    拜占庭帝國其實(shí)是公元395年羅馬帝國分裂后的東羅馬帝國,它信奉東正教,承襲了希臘語,因地處東、西文明的交匯點(diǎn),在繼承羅馬藝術(shù),注入基督教文化特色的基礎(chǔ)上,又吸收了東方的繪畫藝術(shù),形成了自己獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格,并對(duì)世界其他國家的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    它的繪畫藝術(shù)大致可以分為三個(gè)發(fā)展階段:早期、中期和晚期[1],不同時(shí)期的鑲嵌畫受社會(huì)發(fā)展的影響,在內(nèi)容、主題、風(fēng)格的選擇和體現(xiàn)上各有不同。早期的發(fā)展時(shí)間為公元4世紀(jì)中期到6世紀(jì)末,這一時(shí)期拜占庭帝國正在轉(zhuǎn)型,所以鑲嵌畫具有多元性,在一定程度上保留了羅馬繪畫的古典與傳統(tǒng),透露出自然主義的精神,東方藝術(shù)中重色彩而不注重造型的描繪在畫中也有體現(xiàn),其人物形象較為呆板,身長比例不做細(xì)節(jié)處理,主要以圖示化的方式強(qiáng)調(diào)鑲嵌畫的教化功能。中期的發(fā)展時(shí)間為公元7世紀(jì)到11世紀(jì)[1],這個(gè)時(shí)期是拜占庭鑲嵌畫發(fā)展的黃金期,主題多為宗教事件、圣經(jīng)故事或宗教人物等,色彩艷麗,造型概括,個(gè)體鮮明而突出,較少有背景,更趨向于扁平化,給信徒一種崇高和神圣的感受。晚期的發(fā)展時(shí)間為公元11世紀(jì)后半期至15世紀(jì)中期[1],國家衰敗導(dǎo)致藝術(shù)發(fā)展緩慢,鑲嵌畫失去了原有的統(tǒng)一性和整體感,在繼承西歐和東歐國家藝術(shù)形式的過程中發(fā)展形成了新的風(fēng)格,題材選擇更加自由,人物形象有了性格特征的表現(xiàn),動(dòng)作由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài),體現(xiàn)出寫實(shí)的傾向,畫面注重?cái)⑹滦院吐?lián)系性,也開始講究新的色彩組合或采用具有地方文化特點(diǎn)的色彩[2],催生了意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

    2 《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫的產(chǎn)生背景及內(nèi)容闡述

    《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫(見圖1)的創(chuàng)作時(shí)間為公元547年,尺寸為264cm×365cm,鑲嵌在圣維塔爾教堂的拱形墻壁中。這個(gè)教堂呈八角形,屬于集中式建筑結(jié)構(gòu),內(nèi)部鑲有華麗的大理石浮雕和鑲嵌畫,雖外表樸素但內(nèi)部精美絢麗,是查士丁尼皇帝為紀(jì)念臘文納城市光復(fù)而建造的?!恫槭慷∧崤c延臣》鑲嵌畫是當(dāng)時(shí)的工匠們?yōu)榱思o(jì)念和頌揚(yáng)查士丁尼的偉大和他為國家?guī)淼膭倮偳队趬Ρ谏系摹?/p>

    畫面主要展現(xiàn)的是查士丁尼皇帝和他的侍從手捧圣經(jīng)、圣器獻(xiàn)祭的場景,畫中共有13個(gè)人,查士丁尼皇帝位于中心,他頭戴珠玉帽,身穿紫紅色長袍,手拿盛裝圣水的器物。他的右側(cè)是拉文納大主教,身穿白色和黃色衣服,手持鑲嵌綠寶石的黃色十字架,二人之間只露出上半部分身體的人據(jù)推測是阿爾罕塔利亞,畫面最右側(cè)兩位為助祭者,分別手拿圣經(jīng)和油燈。查士丁尼皇帝的左側(cè)有2名穿紫紅色和白色衣服的貴族及5名拿著盾牌和矛的侍衛(wèi),他們筆直且踮腳站立,表情呆板嚴(yán)肅,凝視前方,好似在舉行某個(gè)儀式。畫面中12名延臣與基督的十二門徒的數(shù)量正好一致,而查士丁尼皇帝頭上的光芒也寓意著政權(quán)與神性的融合,他好似擁有了神的地位,整幅畫展現(xiàn)出濃厚的宗教色彩。

    3 《查士丁尼與延臣》的藝術(shù)表現(xiàn)與風(fēng)格

    3.1 藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)

    《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫主要采用了寫實(shí)、抽象的表現(xiàn)手法,在融合多國藝術(shù)的基礎(chǔ)上自成一派,現(xiàn)在來看它更像是馬賽克風(fēng)格的一種具體體現(xiàn)。這種風(fēng)格最初用于建筑室內(nèi)裝飾,隨著時(shí)代的發(fā)展,在服裝、游戲、工藝品中廣泛體現(xiàn),它的特點(diǎn)在于材料和色彩的豐富性以及塊料的拼貼方式或小色塊的排列組合。在《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫中,作品更多體現(xiàn)出神權(quán)與皇權(quán)的交融,以及宗教的神圣和嚴(yán)謹(jǐn)[3],其中的盾牌、經(jīng)書、矛等物件,以及人物形象的面部表情和發(fā)型樣式等都以較寫實(shí)的方式展現(xiàn)出來,服飾的精細(xì)程度也根據(jù)權(quán)力和職能的不同有所區(qū)分。查士丁尼皇帝位于中心處,兩側(cè)為貴族和大主教,神職人員及侍衛(wèi)在外側(cè),編排上有著與事實(shí)相通的考量。在人物的身高比例上,采用了抽象的表現(xiàn)手法,將身體的比例拉長,頭身比例接近為1∶9,顯得高大和莊嚴(yán),給人以壓抑感,體現(xiàn)出秩序和冷靜,強(qiáng)調(diào)權(quán)力的至高無上和不可褻瀆。這是拜占庭藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn),這些表現(xiàn)手法讓人物成為了一種抽象符號(hào)[4],用以傳達(dá)蘊(yùn)含的文化、知識(shí)和思想。

    3.2 材質(zhì)的選擇與肌理的運(yùn)用

    鑲嵌畫興起于公元2世紀(jì),它是一種肌理的表現(xiàn)形式,常使用小色塊且形狀不規(guī)則的材料,如玻璃、玉石、陶瓷、大理石等,將其混合鑲嵌在墻壁和平面上,起到裝飾的作用[5]。拜占庭鑲嵌畫主要以彩色玻璃片和大理石子為材料,其堅(jiān)硬、耐腐蝕,在陽光的照射下,玻璃片可以折射出彩色的光,營造出熠熠生輝、神秘和夢幻的視覺感受,解決了教堂內(nèi)部光線不足的問題。因教堂墻壁有拱形、半球形等多種形狀,拜占庭藝術(shù)家在鑲嵌時(shí)結(jié)合空間、教徒觀察藝術(shù)作品的距離和從下往上仰視的習(xí)慣,改變了人物的大小比例,從而達(dá)到較為平衡和真實(shí)的視覺效果。

    鑲嵌畫的工藝從涂上一層細(xì)膩的灰泥開始,這層灰泥用石灰和磚塊粉末混合制成,涂好后再用尖銳的利器在灰泥層上刻畫出輪廓線,然后用不同的顏色標(biāo)示出作品的圖案和背景,根據(jù)顏色放置合適的石塊(見圖2)。如采用玻璃材質(zhì),則會(huì)在玻璃鑲嵌片的后面先鋪上一層底色,金色和銀色用金箔和銀箔做底。此外,根據(jù)鑲嵌面的弧度以不平行的方式做拼貼粘黏,使其相互擠壓而更加牢靠[6]。拜占庭鑲嵌畫經(jīng)過細(xì)密的拼貼,利用自然材料的屬性體現(xiàn)出不平整的視覺形式[7],利用肌理的屬性給平面視覺上的“面”帶來了平滑和粗糙感,與直接以繪圖形式呈現(xiàn)的壁畫相比,更具生動(dòng)性,其裝飾性也在空間中得到了進(jìn)一步的延伸,從而有了動(dòng)態(tài)的美,視覺體驗(yàn)進(jìn)一步得到了滿足。

    3.3 色彩運(yùn)用分析

    從整體來看,《查士丁尼與延臣》的鑲嵌畫顏色純度和明度較高,畫面氛圍和諧、典雅,充滿秩序和理性,色彩感受豐富而熱烈。背景采用金色,除了體現(xiàn)出高貴、華麗的視覺感受以及永恒不變、真誠的基督教寓意外,也代表著光芒,即查士丁尼皇帝的神性光輝,結(jié)合自然光所帶來的金光閃閃的視覺效果,更容易使教徒產(chǎn)生身處天堂的幸福、虔誠和滿足感。在基督教題材的眾多繪畫作品中,顏色與人物常有一定的聯(lián)系或象征含義,如圣母瑪利亞常穿藍(lán)色的衣服,是神圣的象征,君王、富家子弟常穿紫紅色衣服,象征高貴和威嚴(yán),圣徒穿著黃色或淺藍(lán)色[6],代表著神圣或不潔,此外白色象征著純潔、生命,綠色象征著和平、安寧[8]。在《查士丁尼與延臣》這幅鑲嵌畫中,君王穿著紫紅色,拉文納大主教穿著黃色和白色,其余助祭者的衣服為白色和少量的紫紅色,與君王相呼應(yīng),有眾星捧月的隱喻。左側(cè)侍衛(wèi)的衣服顏色較為豐富,裝飾性強(qiáng)。由此可以看出,這幅鑲嵌畫沒有完全古板地遵循基督教色彩的規(guī)律,當(dāng)時(shí)可能受東方藝術(shù)的影響,更關(guān)注畫面明快的視覺效果及宗教傳播教義、凝聚人心的意義。

    此外,該鑲嵌畫四周裝飾物的顏色皆與主畫面人物中的顏色有所呼應(yīng),整體色調(diào)上達(dá)到了視覺的統(tǒng)一與和諧,又在和諧中存有塊面的對(duì)比色與鄰近色變化。

    3.4 畫面構(gòu)圖與線條表現(xiàn)

    《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫為橫式和中心對(duì)稱構(gòu)圖,其對(duì)稱性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一個(gè)是畫面構(gòu)圖的對(duì)稱,另一個(gè)是圖案的對(duì)稱。對(duì)稱并非以絕對(duì)對(duì)稱的形式表現(xiàn)出來,而是強(qiáng)調(diào)在視覺上,物體的重量分布、描繪程度,視覺中心的左右兩部分都體現(xiàn)出一種均衡和穩(wěn)定的感覺,從而展現(xiàn)出對(duì)稱的美感[9]。畫面中人物腳呈外八狀,由中心向兩側(cè)并排分開站立,具有穩(wěn)定性。人物的位置安排上強(qiáng)調(diào)層次感和前后的空間感,在有限的平面中也注重三維效果的體現(xiàn),寫實(shí)感強(qiáng)[10]。以查士丁尼君王為中心,右側(cè)人物較為稀疏,左側(cè)人物較為緊密,畫面富有節(jié)奏感且主次分明,查士丁尼君王頭上有光圈,在視覺上略高于眾人,突出了他的崇高地位及權(quán)力。從圖案角度來看,畫面中物件的裝飾元素,如經(jīng)書上的綠葉與花紋、十字架上的鑲嵌、盾牌上的字母符號(hào)都以左右或上下對(duì)稱的形式來表現(xiàn),鑲嵌畫四周的裝飾柱及頂部裝飾除了左右對(duì)稱外,還有疏密之分,左右兩側(cè)元素小,排列密集,頂部元素少,整齊而均衡。這些裝飾在豐富畫面的同時(shí)也增強(qiáng)了色彩的豐富性和畫面的可視性,起到了調(diào)節(jié)的作用,并將人物歸納在一個(gè)秩序的塊面中,人物形象統(tǒng)一且觀者視覺注意力集中。

    “點(diǎn)線面”在畫面中同樣有所體現(xiàn),鑲嵌畫由形狀不一的點(diǎn)經(jīng)過排列和粘黏之后組合而成,也就是一個(gè)面,其中點(diǎn)根據(jù)建筑物的表面結(jié)構(gòu)不同而有了多種路線走勢,在顏色的輔助下能更易清晰地看見由點(diǎn)緊密排列而形成的直線或曲線,線的方向和軌跡為觀者圈出了形狀各異的大小塊面,而點(diǎn)的排布經(jīng)過并置、重疊、穿插、擴(kuò)散等手法具有了豐富的變化[7]。從《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫中可以看出點(diǎn)線面的具體表現(xiàn),如盾牌上的基督教符號(hào)“Χρ”即是線與點(diǎn)的組合,寓意天定的勝利,選用藍(lán)綠色的圓點(diǎn)沿其字母的筆畫進(jìn)行裝飾,為冷硬的盾牌增添了一絲美感。而查士丁尼的服飾和帽子,通過點(diǎn)的并置、排列、旋轉(zhuǎn)及形狀大小變化,如圓形、水滴形,加上互補(bǔ)色、同類色的搭配有了律動(dòng)感,其鑲滿了五彩珠玉的帽子也突出了君王的高貴,強(qiáng)化了主體人物的視覺美感。

    與中國白描畫中講究線條的粗細(xì)變化,運(yùn)用線條構(gòu)造服飾的疏密層次或人物的形態(tài)、突出柔和與意境的方式不同,在《查士丁尼與延臣》鑲嵌畫中,可以看到線條前后兩端及中間均無粗細(xì)的變化,線條鑲嵌粗獷、厚實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn),運(yùn)用十分節(jié)儉、可靠,與西方的實(shí)用性文化相契合,突出了西方追求理性與寫實(shí)的態(tài)度。

    4 結(jié)語

    拜占庭鑲嵌畫在歷史的發(fā)展中逐步形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,雖然作品一直以基督教題材為主,但始終追求畫面元素與主體的真實(shí)形態(tài),從而進(jìn)行抽象及高度概括性的表達(dá),通過構(gòu)圖、色彩和材質(zhì)的選擇使畫面裝飾性得到進(jìn)一步增強(qiáng),并突破了平面的限制轉(zhuǎn)而在空間中營造氛圍美。拜占庭鑲嵌畫的藝術(shù)特點(diǎn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供了參考。首先,鑲嵌畫中的點(diǎn)在排列方式和布局上可以有所突破,通過不同大小點(diǎn)的分散或緊湊排列打造遞進(jìn)、擴(kuò)散等效果,或直接使用點(diǎn)元素創(chuàng)作圖形,雖然圖形沒有明確的邊界線但依然具有識(shí)別度。其次,可采用鑲嵌畫的創(chuàng)作形式,但改變材料和主題的選擇,運(yùn)用多種綜合媒材創(chuàng)造多種肌理質(zhì)感,探索平面外的視覺呈現(xiàn)效果。最后,鑲嵌畫的視覺展示方式不必拘泥于建筑載體,可以采用雕塑、AR、動(dòng)態(tài)、物件等多種形式。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 梅穎瑩.拜占庭鑲嵌畫初探[D].上海:華東師范大學(xué),2010.

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    作者簡介:李宇涵(1997—),女,湖北松滋人,碩士在讀,研究方向:視覺傳達(dá)。

    李芃(1963—),男,湖北武漢人,碩士,教授,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。

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