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    “底層的人”與“人在底層”

    2021-05-30 06:51:26陳子昂
    藝術(shù)科技 2021年23期

    摘要:底層文學(xué)表現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)對(duì)底層的關(guān)注與反思。文章探討底層人物形象的共同特征,將這些人粗略分為愚昧貧困與善良依舊、扼喉失語(yǔ)與含垢忍辱、無(wú)人問(wèn)津與何以為家,進(jìn)而分析這一群體的統(tǒng)一性。同時(shí)將不同的對(duì)象在同樣的底層環(huán)境里呈現(xiàn)出的應(yīng)對(duì)方式歸納為逆來(lái)順受、不屈不撓、離經(jīng)叛道,從而探討人物在底層的個(gè)體能動(dòng)性。

    關(guān)鍵詞:底層文學(xué);底層人物;群體統(tǒng)一性;個(gè)體能動(dòng)性

    中圖分類號(hào):I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)23-0-03

    底層是一個(gè)社會(huì)學(xué)名詞,通常用來(lái)指資本流動(dòng)等因素所致的物質(zhì)分配不均的弱勢(shì)群體。底層文學(xué)則表現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)對(duì)底層的關(guān)注與反思。文章借助余華、畢飛宇、蘇童的作品,分別論述“底層的人”的人物群體統(tǒng)一性和“人在底層”的人物個(gè)體能動(dòng)性。

    1 底層文學(xué)概述

    王曉華的《當(dāng)代文學(xué)如何表述底層?——從底層寫(xiě)作的立場(chǎng)之爭(zhēng)說(shuō)起》將底層文學(xué)分為三類:一是指向底層的文學(xué),二是為了底層的文學(xué),三是底層自身的文學(xué)。底層文學(xué)是其他階層的作家或來(lái)自底層的作家用于表達(dá)底層經(jīng)驗(yàn)的作品[1]。李云雷將底層文學(xué)描述為在內(nèi)容上主要描寫(xiě)底層生活中的人與事;在形式上以現(xiàn)實(shí)主義為主,但并不排斥藝術(shù)上的創(chuàng)新與探索;在寫(xiě)作態(tài)度上是一種嚴(yán)肅認(rèn)真的藝術(shù)創(chuàng)造,對(duì)現(xiàn)實(shí)持一種反思批判的態(tài)度,對(duì)底層人民懷有同情與悲憫之心,但背后可以有不同的思想資源;在傳統(tǒng)上主要繼承了20世紀(jì)左翼文學(xué)與民主主義、自由主義文學(xué)的傳統(tǒng),但又融入了新的思想與創(chuàng)造[2]。

    底層文學(xué)的一大功能是為底層人民的階級(jí)困頓代言,為其生活方式與生存現(xiàn)狀的窘迫發(fā)聲,向全社會(huì)展示他們的意識(shí)形態(tài)。因此,必須對(duì)“底層的人”這一群體進(jìn)行劃分,尋找他們的共性,從而研究其群體統(tǒng)一性。

    2 “底層的人”

    在余華、畢飛宇、蘇童等人的作品中,存在著各種各樣、千姿百態(tài)的底層人物。將這些底層人物匯總后再劃分,大致可分為三類。第一類,過(guò)著愚昧無(wú)知的日子,但依然心存善念的人;第二類,被侮辱被損害,含垢忍辱地生活的人;第三類,無(wú)人關(guān)心,東奔西跑找不到歸宿的人。這三類人物在底層的生活中有各自的苦難與困頓。文章以余華的《許三觀賣(mài)血記》《活著》《在細(xì)雨中呼喊》,以及蘇童的《罌粟之家》為例,論述這三類“底層的人”。

    2.1 愚昧貧困,善良依舊

    綜合所參考的作品,底層人物身份占比最大的是農(nóng)民。男性憑借其天生的生理優(yōu)勢(shì),成為農(nóng)民群體中的主力軍,亦是一家之主。但農(nóng)民的身份也往往意味著他們未接受過(guò)良好的教育,因此略顯無(wú)知。

    《許三觀賣(mài)血記》中的許三觀,賣(mài)血只是為了檢驗(yàn)自己是否是一個(gè)身強(qiáng)體壯的男人,這也拉開(kāi)了其悲劇人生的序幕。許三觀一生共賣(mài)血十一次,其中為許一樂(lè)賣(mài)血六次。一樂(lè)并非他的親生兒子,許三觀一開(kāi)始知道后勃然大怒,在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)對(duì)一樂(lè)不管不顧。饑荒時(shí)期,許三觀帶著一家人去吃面條,只給一樂(lè)一毛錢(qián)買(mǎi)紅薯,一樂(lè)氣得離家出走,許三觀在慌忙中找回他,把他訓(xùn)斥一頓后又背上他去吃面條,此時(shí)許三觀的心態(tài)已經(jīng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變了。后來(lái)一樂(lè)的生父何小勇出車(chē)禍,一樂(lè)被叫去為親爹喊魂,他怎么也不愿意,只認(rèn)許三觀是他親爹,這讓許三觀心底的父愛(ài)徹底爆發(fā)了,也讓他在一樂(lè)患肝炎時(shí),心甘情愿地一路賣(mài)血去上海為一樂(lè)治病[3]??梢?jiàn)一個(gè)真正善良的人,即使自己在底層遭受不公,最后還是會(huì)選擇善良下去,即使生活貧困,至少還有“血”與“愛(ài)”。

    《活著》中的有慶,作為孩子有著天然的懂事善良。因?yàn)槌30研着軤€從而遭到福貴的訓(xùn)斥,故練就了拎著鞋長(zhǎng)跑的技能。他盡自己的所能照顧好兩頭小羊,在小羊被宰被賣(mài)后,還能懂事地不吵不鬧;獻(xiàn)血時(shí)也拼命跑在最前面,但最終也沒(méi)能逃脫抽血過(guò)多死亡的命運(yùn)[4]。底層文學(xué)作品中的兒童形象一方面有生機(jī)活力,天真又爛漫,其與成人之間的情感體現(xiàn)了底層生活溫和、柔軟的一面,有效地中和了底層的苦難;另一方面又向社會(huì)展示了底層的兒童弱小,其無(wú)法抵抗生活的困苦,失去了正常的成長(zhǎng)之路。

    2.2 扼喉失語(yǔ),含垢忍辱

    在大部分的底層文學(xué)作品中,男性角色往往為主角,女性只做配角。就像在傳統(tǒng)家庭中,女性往往是被奴役者。底層女性在承受與底層男性一樣的苦難的同時(shí),又被底層的男人壓迫著,承受著雙重壓迫,這也是在男權(quán)話語(yǔ)中容易被遮蔽的一方。

    在《許三觀賣(mài)血記》中,許三觀至少還擁有在林芬芳和許玉蘭之間選擇配偶的權(quán)利,而許玉蘭則被她父親的一句話定了終身,被迫成為許三觀的妻子。許玉蘭生下何小勇的孩子后,就開(kāi)始了被謾罵、被羞辱的一生。除了要忍受物質(zhì)上的困頓外,還要忍受許三觀及其他鄉(xiāng)里鄰居在精神上的嘲諷、自尊上的踐踏。在一樂(lè)傷人后,她被逼去何小勇家討錢(qián),走投無(wú)路之時(shí),只能靠哭天喊地引人注目,但只得到了更多的謾罵。后在“文革”時(shí)期,因?yàn)椤靶枰币粋€(gè)妓女被批判,許玉蘭又被冠上“妓女”的稱號(hào),掛上牌子游街,這加重了對(duì)她的羞辱[3]。

    《罌粟之家》中的劉素子雖是地主的女兒,但也被父親輕易地“獻(xiàn)給”了土匪姜龍,以換幾天的安寧。在地主之家被批斗后,劉素子又被家里曾經(jīng)的長(zhǎng)工陳茂侮辱,懷上了陳茂的孩子,這讓劉素子的精神受到了極大的摧殘,最終選擇自縊而亡[5]。底層的女性是更為“底層的底層”,因此在男性話語(yǔ)主導(dǎo)的社會(huì)下,底層女性被扼住喉嚨,毫無(wú)還手之力。女性的失語(yǔ)讓其無(wú)法“呼救”,失權(quán)讓其無(wú)法“自救”,最終只能含垢忍辱地在底層熬過(guò)時(shí)間,熬過(guò)生命。在底層社會(huì)中的底層男人的主導(dǎo)下,底層女性淪為邊緣的邊緣,淪為更加微不足道的犧牲品。

    2.3 無(wú)人問(wèn)津,何以為家

    在底層文學(xué)中,存在著一群容易被忽略的群體——老人。他們是虛弱的、需要被照顧的,同樣也是不起眼的、仿佛為了顯示家庭完整而存在的客體。

    在余華的《在細(xì)雨中呼喊》里,“我”的祖父孫有元是“底層的老人”的代表。他年邁衰老,總是張著嘴,但聲音都是從喉嚨里哼出來(lái)的,家中無(wú)人在意他。他像是一個(gè)隱形人,只能在家里開(kāi)飯的時(shí)候看見(jiàn)他,他萬(wàn)分懼怕他的兒子孫廣才,并被自己的兒子視為累贅?!拔摇痹谖闹幸蔡岬剑娓笇O有元有時(shí)在家里住一段時(shí)間,有時(shí)在“我”小叔家住一段時(shí)間,看上去自由,實(shí)則是像皮球一樣被踢來(lái)踢去,東奔西跑,沒(méi)有自己真正的歸宿。有一次他從“我”小叔家回來(lái),家里正好起了火,他被視為“與火災(zāi)一同回來(lái)”,被視為不詳[6]。在那時(shí),“底層的人”要靠各家的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)生活,因此“有力氣”是“吃飯”的唯一來(lái)源,孫有元干活已經(jīng)使不上力,飯又不少吃一口,這讓孫廣才更加憤懣。底層的老人虛弱無(wú)力,在家得不到尊重與照顧,像垃圾一樣被遺棄在一角,沒(méi)有人關(guān)心他們。物質(zhì)上“填不飽肚子”,精神上感受不到“家的溫暖”,這使得他們的生活雪上加霜,難上加難,最后死亡成了他們的期盼與解脫之法,這是底層老人的悲劇。

    文章列舉的“底層的人”這一群體,無(wú)一不展現(xiàn)出他們統(tǒng)一的特征。在政治上,他們遠(yuǎn)離權(quán)力的中心,處于邊緣,搖搖欲墜,失權(quán)、失語(yǔ)、失聲;在經(jīng)濟(jì)上,貧困潦倒,饑餓常伴,病痛不減;在文化上,無(wú)力或無(wú)權(quán)接受教育,導(dǎo)致他們喪失“說(shuō)話”的能力,無(wú)法清楚表達(dá)自身的需求。馬斯洛需求層次理論將人的需求分為五種,分別為生理、安全、社交需要、尊重和自我實(shí)現(xiàn)。當(dāng)人連最底層的需求都無(wú)法滿足時(shí),更不要提擁有高層需求了。他們都渴望美好的生活,但總是連基礎(chǔ)的生活需求都無(wú)法得到滿足,他們敲不碎禁錮雙腿的水泥,無(wú)法攀上跨越階級(jí)的階梯,只能在底層的大網(wǎng)中掙扎,卻被越勒越緊,最后只有認(rèn)命。

    3 “人在底層”

    人即使處于底層,也是具有能動(dòng)性的。能動(dòng)性是指對(duì)外界、內(nèi)部的刺激或影響作出積極或消極的反應(yīng)或回答?!叭嗽诘讓印钡膫€(gè)體能動(dòng)性是強(qiáng)調(diào)人處于底層這樣的環(huán)境中的反應(yīng)或應(yīng)對(duì)方式、生活方式等,不同的人有著不同的處事態(tài)度。文章對(duì)余華的《活著》、畢飛宇的《推拿》和蘇童的《米》進(jìn)行對(duì)比研究。

    3.1 逆來(lái)順受,泰然處之

    《活著》中,福貴是從“頂層”跌落到“底層”的。在他處于底層時(shí),社會(huì)的動(dòng)亂使得他的命運(yùn)跌宕起伏,但他的信念就是活著,這也是他接受命運(yùn)的姿態(tài)。被擄去當(dāng)兵時(shí),不反抗,暗自尋找逃跑的機(jī)會(huì);成為農(nóng)民就老老實(shí)實(shí)地耕地種田;人民公社成立了,土地都轉(zhuǎn)到人民公社下,自己只留一小塊;要煉鐵了,就把家里的鍋碗瓢盆全都貢獻(xiàn)出來(lái)……他接受命運(yùn)帶給他的一切?!暗洹钡耐闯顾麖脑?jīng)萬(wàn)貫之財(cái)、美滿家庭的美夢(mèng)中驚醒,他心中有悔,從此善待妻子兒女。他關(guān)心家珍,疼愛(ài)懂事的鳳霞(迫于貧困要將鳳霞送人時(shí),愛(ài)戰(zhàn)勝了他對(duì)困頓的擔(dān)憂與恐懼,轉(zhuǎn)身帶鳳霞離開(kāi)),看著有慶拎鞋狂奔,心里也泛起苦水,流露出對(duì)有慶的內(nèi)疚[4]。他是無(wú)能的丈夫、無(wú)力的父親,但他總覺(jué)得不管怎樣,生活還得繼續(xù)。他接受命運(yùn)將有慶、家珍、鳳霞、二喜一一帶走,直到最后與老牛相依為命,他也平淡地看待這一切,他的心態(tài)已經(jīng)被命運(yùn)磨去了棱角,即使生活再糟糕,他也泰然處之,這沖淡了他自身的悲劇色彩。

    3.2 反抗宿命,不屈不撓

    在談?wù)摰讓尤宋飼r(shí),還有一群人值得關(guān)注——?dú)埣踩?。殘疾人與正常人(健全人)不同,正常人在底層還能通過(guò)揮灑汗水、販賣(mài)勞動(dòng)力過(guò)生活。而底層的殘疾人因?yàn)樯砣毕?,被貼上需要同情、憐憫的標(biāo)簽,難得勞動(dòng)機(jī)會(huì)。

    在畢飛宇的《推拿》中,沙復(fù)明天生眼盲,學(xué)會(huì)推拿后,一開(kāi)始在上海打工,好學(xué)的他善于觀察,抓住外國(guó)人來(lái)推拿的機(jī)遇,學(xué)好外語(yǔ)為他們服務(wù),他的好手藝和多語(yǔ)言本領(lǐng)使老外回頭客越來(lái)越多,他也逐漸積累起自己的原始資本,回南京和張宗琪合伙開(kāi)店,自己成為老板。他具有良好的領(lǐng)導(dǎo)才能,自己的推拿館生意也蒸蒸日上[7]。他不喜歡自食其力這個(gè)詞,認(rèn)為這是正常人對(duì)他們殘疾人的一種說(shuō)教。他認(rèn)為殘疾人的心臟也擁有不亞于正常人的彪悍馬力。人的生理與精神需要始終保持在一定的范圍內(nèi)才不會(huì)崩潰,正是生理?xiàng)l件的缺陷,使他們不得不高高舉起精神的大旗。

    3.3 離經(jīng)叛道,走向墮落

    在蘇童的《米》中,五龍與上述人物大相徑庭。五龍從故鄉(xiāng)楓楊樹(shù)逃荒至城市里,為了向地痞阿保討吃的,咬牙叫了他一聲爹,人格尊嚴(yán)被阿保一行人狠狠踐踏,他急切地想要解決溫飽問(wèn)題,后被米店馮老板收為一名伙計(jì),并且管吃管住,五龍也逐漸想要為自己挽回尊嚴(yán)。敏感的五龍恨透了人與人之間的階級(jí)之分。馮老板不愿為五龍買(mǎi)皮鞋,因?yàn)樗歉审w力活的,用不著穿皮鞋,五龍覺(jué)得自己受到了侮辱,認(rèn)為馮老板一家并沒(méi)有把他當(dāng)作人看待。在為馮老板擦背時(shí)想的也是為什么總是自己替他擦背,正常人為什么不給自己擦。再后來(lái),五龍又借助當(dāng)?shù)氐牡仡^蛇六爺之手除掉了阿保這個(gè)曾經(jīng)踐踏過(guò)自己尊嚴(yán)的人……[8]可以看出五龍的平等觀念和他骨子里的反叛思想。

    人在底層時(shí)爭(zhēng)取平等是無(wú)可厚非的,五龍是有平等意識(shí)的。但五龍?jiān)诶^承米店后卻義無(wú)反顧地走向了“平等”的背面,人性被仇恨扭曲,他開(kāi)始報(bào)復(fù)性地消解自己的“恥辱”:把自己的牙全都換成金牙,四處尋花問(wèn)柳,無(wú)惡不作。他把自己曾經(jīng)受到的苦難施加在他人身上,從而獲得一種心理上的補(bǔ)償。他說(shuō)仇恨是支撐他的力量。由此看來(lái),五龍并非單純地追求平等,他在底層的生活更像是一出復(fù)仇記。他痛恨施虐者,后來(lái)自己成為施虐者,可見(jiàn)其平等意識(shí)并未受到徹底的啟蒙[9]。

    由此可見(jiàn),不同的人具有不同的個(gè)體能動(dòng)性。積極向上的人物形象需要被宣揚(yáng),以感染一些仍處于底層的人,給予他們面對(duì)生活的勇氣與信心,希望更上一層樓,以漸漸走出底層的困境。消極憤世的人物形象可以作為一個(gè)反面,以反映問(wèn)題,讓社會(huì)關(guān)注,讓人時(shí)刻警惕,不要掉入“反平等”啟蒙的陷阱。

    4 結(jié)語(yǔ)

    當(dāng)前,底層書(shū)寫(xiě)仍在繼續(xù),需要注意的是,這一類敘事雖然是為生活在底層的人們代言與發(fā)聲,但需要時(shí)刻保持一種平等的態(tài)度,而不是以一種居高臨下、俯視的態(tài)度書(shū)寫(xiě)。如此,才能客觀、深刻地反映出底層的現(xiàn)實(shí),反映出在社會(huì)飛速發(fā)展的過(guò)程中被遮蔽、被忽視的群體。我們需要這樣的書(shū)寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)中存在的問(wèn)題,這也體現(xiàn)了文學(xué)的功能、作用與價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王曉華.當(dāng)代文學(xué)如何表述底層:從底層寫(xiě)作的立場(chǎng)之爭(zhēng)說(shuō)起[J].文藝爭(zhēng)鳴,2006(4):34-38.

    [2] 李云雷.新世紀(jì)文學(xué)中的“底層文學(xué)”綸綱[J].文藝爭(zhēng)鳴,2010(6):25-26.

    [3] 余華.許三觀賣(mài)血記[M].北京:作家出版社,2013:35-245.

    [4] 余華.活著[M].北京:作家出版社,2012:43-120.

    [5] 蘇童.罌粟之家[M].浙江:浙江人民出版社,2019:27-58.

    [6] 余華.在細(xì)雨中呼喊[M].北京:作家出版社,2013:171-186.

    [7] 畢飛宇.推拿[M].北京:人民文學(xué)出版社,2008:27-38.

    [8] 蘇童.米[M].北京:北京燕山出版社,2015:245-410.

    [9] 袁文卓.論九十年代小說(shuō)中的底層敘事:以余華、閻連科、史鐵生以及蘇童等作家作品為考察核心[J].文學(xué)研究,2021,7(1):197-209.

    作者簡(jiǎn)介:陳子昂(1999—),女,江蘇揚(yáng)州人,碩士在讀,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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