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    從藝術(shù)角度探析臨帖的重要性

    2021-05-28 13:39:55朱德志
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)創(chuàng)新臨帖繼承

    朱德志

    摘 要:書法在當今社會得到繁榮發(fā)展,但是在書法繁榮發(fā)展的背后也存在很多問題,如審美方向發(fā)生偏離、學(xué)習(xí)書法不臨摹字帖等問題。文章從藝術(shù)的起源——模仿說以及藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新兩個方面來論證臨帖的重要性。

    關(guān)鍵詞:書法;臨帖;模仿說;繼承;藝術(shù)創(chuàng)新

    書法是我國傳統(tǒng)藝術(shù)之一,有著漫長的歷史,伴隨文字的出現(xiàn)而產(chǎn)生。書法以漢字為載體,具有藝術(shù)獨特性。書法雖然源于我國,但傳播范圍不局限于我國,韓國和日本也深受中國書法藝術(shù)的影響。書法不但是中國的傳統(tǒng)藝術(shù),而且在世界藝術(shù)史上也占有重要地位。書法在發(fā)展過程中隨著漢字的變革而不斷演變,且具有一定的實用性,尤其是在古代,書法對人們書信往來交流和文化的傳承起到重要作用。另外,書法也是造型藝術(shù),其造型特點符合中國人的文化傳統(tǒng)和審美觀念,通過點畫輕重、結(jié)構(gòu)疏密、行筆緩急、字形神態(tài)等表現(xiàn)對立與統(tǒng)一、主觀與客觀、虛實相間等美學(xué)思想。書法在我國的傳承從未間斷過,從古至今出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的書法家和大量的書法作品。這些優(yōu)秀的書法家運用筆墨和線條表達思想情感、審美觀念。點畫之間,彰顯書法家的藝術(shù)修養(yǎng)和情懷;落墨之際,表現(xiàn)其技法巧妙。經(jīng)過長期的歷史發(fā)展,歷代書法家在繼承和發(fā)揚前人的書法的基礎(chǔ)上又能夠推陳出新。通過他們的不斷努力,書法成為一門獨特的藝術(shù)形式。

    書法在當今社會依然受到人們的喜愛,學(xué)習(xí)書法的人也逐年增多,許多大學(xué)都設(shè)有書法專業(yè)。然而,當今書法界一部分人追求所謂的“丑書”,書法審美偏離主流審美方向,甚至有些人學(xué)習(xí)書法從不臨帖,完全按照自己的想法和書寫習(xí)慣去詮釋書法,并且還教學(xué)生寫“丑書”,這種現(xiàn)象層出不窮,為書法的未來發(fā)展帶來隱患。因此,文章從以下兩個方面論述臨帖在學(xué)習(xí)書法中的重要性:

    一、藝術(shù)的起源——模仿說

    書法中的臨帖可分為實臨和意臨兩種方法。模仿就是實臨的一種形式,書法的模仿是指仿照前輩書家留下的書法作品來描摹。藝術(shù)的起源主要有五種學(xué)說,模仿說是其中很重要的一種。模仿說認為藝術(shù)起源于人類對于自然或現(xiàn)實生活的模仿。意大利文藝復(fù)興時期的“美術(shù)三杰”之一的達·芬奇曾說:“繪畫是自然界一切可見事物的唯一的模仿者……繪畫的確是一門科學(xué),并且是自然的合法的女兒,因為它是從自然產(chǎn)生的?!盵1]

    古希臘的哲學(xué)家赫拉克利特和德謨克利特都提出“藝術(shù)模仿自然”的觀點。赫拉克利特認為,“繪畫混合白色和黑色、黃色和紅色的顏料,描繪出酷似原物的形象;音樂混合不同音調(diào)的高音和低音、長音和短音,形成一致的曲調(diào);文法混合元音和輔音,由它們構(gòu)成完整的藝術(shù)”[2]。德謨克利特在其著作中提到藝術(shù)起源于模仿,他說:“在許多重要的事情上,我們是模仿禽獸,做禽獸的小學(xué)生。從蜘蛛我們學(xué)會了織布和縫補,從燕子學(xué)會了造房子,從天鵝和黃鶯等歌唱的鳥兒學(xué)會了唱歌。”[3]

    我國古代藝術(shù)觀念也有類似看法。中國傳統(tǒng)繪畫講究“外師造化,中得心源”。這里的“外師造化”與模仿說的觀點非常接近,肯定了藝術(shù)是在模仿現(xiàn)實生活和自然的理論,強調(diào)了模仿在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用,進一步闡釋了藝術(shù)源于生活的道理。謝赫在《古畫品錄》里提出畫有“六法”,包括“應(yīng)物象形”和“隨類賦彩”?!皯?yīng)物象形”是指在繪畫中要按照自然界中事物本來的形狀樣貌來模仿和描繪;“隨類賦彩”是指將畫中物象分為數(shù)類,一類施一種顏色。

    模仿是人類的本能。首先,模仿是人類認識客觀世界和獲得經(jīng)驗的一種方法,人們能夠通過這種方法了解世界。孩子從小模仿父母,隨著其不斷成長,孩子從父母長輩那里學(xué)會他們的語言和動作,進而學(xué)習(xí)更多知識和經(jīng)驗。當孩子進入小學(xué)階段,模仿老師,學(xué)習(xí)唱歌、跳舞、作畫。其次,人類可以通過模仿進行藝術(shù)創(chuàng)造。例如:在新石器時代,人類在陶器上描繪鳥和魚等一些動物的形象,使陶器更加美觀;人類模仿流水聲和動物的叫聲等聲音,從而創(chuàng)造出美妙的音樂。人類最初創(chuàng)造的文字也是在模仿自然界各種動植物形象,如中國的甲骨文和古埃及的象形文字,就是在模仿自然界中的具體物象。在書法傳承方面,后人在學(xué)習(xí)書法過程中通過不斷臨摹前人書法作品能夠使書法得到有序的傳承。

    雖然藝術(shù)在模仿中得到繼承和發(fā)展,但是,模仿并不是最終目的。藝術(shù)需要繼承,同樣也需要創(chuàng)新,這是藝術(shù)本身發(fā)展規(guī)律所決定的。而且,模仿時要取其精華,去其糟粕,繼承優(yōu)秀的藝術(shù)精髓。書法學(xué)習(xí)中,臨帖的另一形式就是意臨。意臨是實臨的升華,是在臨寫原帖的基礎(chǔ)上融入自己的書法觀念,為下一步的書法創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。意臨也可以說是對書法的一種創(chuàng)新。

    二、藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新

    藝術(shù)有其自身的發(fā)展規(guī)律,這種規(guī)律是客觀存在的,它決定著藝術(shù)發(fā)展的特征和基本趨向。繼承與創(chuàng)新就是藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律。

    (一)藝術(shù)的繼承

    藝術(shù)的繼承是指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作時繼承前人藝術(shù)成果,并對其進行批判和選擇性吸收,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作新的藝術(shù)作品。雖然藝術(shù)隨著時代的變化而變化,但是每個時代的藝術(shù)有著共同特性和聯(lián)系,這些共同特性不會隨時代發(fā)展而變化。人類并不是隨心所欲地創(chuàng)造藝術(shù),而是在一定的藝術(shù)積累和繼承前人的藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上創(chuàng)造藝術(shù)。在這種歷史條件下,前一時代和后一時代的藝術(shù)并不是斷開的,而是互相作用和影響。前一時代的藝術(shù)為后一時代的藝術(shù)奠定基礎(chǔ)和提供發(fā)展條件,并對后一時代藝術(shù)產(chǎn)生一定的影響;后一時代的藝術(shù)只有建立在前一時代藝術(shù)的基礎(chǔ)上才能得到更好的發(fā)展。例如繪畫、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇、文學(xué)這些藝術(shù)形式都需要藝術(shù)家繼承前人的藝術(shù)創(chuàng)作方法,并在此基礎(chǔ)上展開藝術(shù)創(chuàng)作。

    藝術(shù)的發(fā)展需要繼承傳統(tǒng)藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法。中國藝術(shù)追求意境的創(chuàng)造,主張以形寫神,把明暗和空間感放在次要的位置,體現(xiàn)出中國道家“天人合一”的思想。中國書法和繪畫藝術(shù)都體現(xiàn)了這一思想。書法藝術(shù)里開與合、大與小、粗與細、方與圓等審美觀念,虛實對比的創(chuàng)作方法,中國畫里的墨色變化和用筆方法的多樣性都體現(xiàn)出中國人的藝術(shù)觀念。另外,中國傳統(tǒng)繪畫講究神韻和意境,通過運用水墨畫的繪畫語言和表現(xiàn)手法可以達到神韻與意境相結(jié)合的境界。中國藝術(shù)里的審美觀念和創(chuàng)作方法,經(jīng)歷了漫長時間的變革和融合,如今依舊被現(xiàn)代人繼承,指導(dǎo)現(xiàn)代的藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)作。例如,在臨寫懷素的草書時,應(yīng)該先了解懷素的書法藝術(shù)特點,即線條較細,筆畫內(nèi)斂,圓筆較多,書法圓中帶方、方圓并用,然后再學(xué)習(xí)懷素的創(chuàng)作方法。懷素的書法也是在繼承前人書法的基礎(chǔ)上融入自己的書法觀念,而后開創(chuàng)獨具特色的草書風(fēng)格的。學(xué)習(xí)懷素草書應(yīng)先對照字帖多次臨摹,熟練以后,再脫離字帖進行意臨,以此來掌握懷素草書的精髓。

    書法史上每種書體的發(fā)展演變都不可能是個別書法家所能完成的,而是不同時期眾多書法家長期積累和藝術(shù)實踐的結(jié)果,是眾多書法家集體智慧的結(jié)晶。例如,篆書向隸書演變的過程就經(jīng)歷了漫長的時間和眾多書法家的繼承和探索,而不是短時間內(nèi)由某一位書法家個人所完成。因此,學(xué)習(xí)書法需要臨帖,要繼承和發(fā)揚前輩書法家的優(yōu)良書法傳統(tǒng),并且在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。沒有書法藝術(shù)的繼承,就不會有當代書法的繁榮局面。例如,小篆是在大篆的基礎(chǔ)上演變而來的,隸書又是由篆書演變而來的,草書和楷書由隸書演變而來,書體的演變遵循繼承這一藝術(shù)規(guī)律。再如,早期人們在動物骨頭上刻甲骨文,他們所使用的工具和創(chuàng)作甲骨文的方法和技巧,以及融合在甲骨文中的審美觀念,是珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。不同時代的人都對甲骨文有所研究,為后人研究甲骨文提供經(jīng)驗。有了這些經(jīng)驗,后人學(xué)習(xí)甲骨文時就不用再去重新摸索前人走過的路,而是直接繼承前人的成果,并在此基礎(chǔ)上進行進一步探索和創(chuàng)新。其他書體的學(xué)習(xí)與傳承也是如此。因此,學(xué)習(xí)書法要先臨帖,臨帖對學(xué)習(xí)和傳承書法具有重要意義。

    (二)藝術(shù)的創(chuàng)新

    藝術(shù)的發(fā)展需要繼承,繼承借鑒前人成果是十分重要的,但繼承和借鑒是手段而不是目的,最終目的還是為了藝術(shù)可以更好地發(fā)展。然而,沒有創(chuàng)新,藝術(shù)就難以發(fā)展。任何時代都不能將前人的藝術(shù)遺產(chǎn)統(tǒng)統(tǒng)拋棄,在一片空白的基礎(chǔ)上來創(chuàng)造自己的文藝。但是藝術(shù)家對于傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承都是有條件的、有選擇的,不能簡單地生搬硬套,而是需要在批判的基礎(chǔ)上吸收其中優(yōu)秀的成分,取其精華,去其糟粕,再加以革新和創(chuàng)造。事實上,藝術(shù)是一種社會意識形態(tài),屬于上層建筑,由當時的社會經(jīng)濟基礎(chǔ)所決定。而隨著時代的發(fā)展,與經(jīng)濟基礎(chǔ)相適應(yīng)的上層建筑也會發(fā)生改變,因此,藝術(shù)也需要在繼承的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新以適應(yīng)新時代的審美需求,不斷進行創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的必由之路。

    要想成為優(yōu)秀的藝術(shù)家,就要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系,這樣才能夠在藝術(shù)上取得一定的成就。憑空想象,胡編亂造,無異于空中建樓閣,沒有任何基礎(chǔ)。書法臨帖中的意臨就是在繼承前人優(yōu)秀書法成果的基礎(chǔ)上,進行革新和創(chuàng)造,這樣有助于形成自己的書法風(fēng)格。

    綜上所述,藝術(shù)的發(fā)展是有規(guī)律的,要在繼承前輩藝術(shù)家的優(yōu)秀藝術(shù)觀念和創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上,進行藝術(shù)創(chuàng)新。臨帖只是手段不是最終目的,但是臨帖是學(xué)習(xí)書法必須要走的路,能夠為以后的書法創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。那些學(xué)習(xí)書法不臨帖的人就是在否定前一時代的藝術(shù)成就,否定前輩書法家的藝術(shù)成果,否定藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,最終他們的書法審美會發(fā)生扭曲,審美方向會發(fā)生偏離。

    參考文獻:

    [1][2]汪流.藝術(shù)特征論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1984:32,27.

    [3]伍蠡甫.西方文論選[M].上海:上海譯文出版社,1979:57.

    作者單位:

    廣西民族師范學(xué)院

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