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    楚國(guó)玻璃藝術(shù)與外來(lái)工藝的珠聯(lián)及獨(dú)慧

    2021-05-28 02:27:12周靜
    關(guān)鍵詞:玻璃珠楚國(guó)玻璃

    周靜

    楚文化是漢文化的重要組成部分,代表了長(zhǎng)江中游流域的古代文明,在楚國(guó)強(qiáng)盛時(shí)期,楚辭、楚歌、楚服、楚冠都被中原人所追捧,楚靈王的章華宮雖因奢華被詬病,但也彰顯了楚國(guó)的建筑文化和經(jīng)濟(jì)實(shí)力。今天的湖北是楚文化發(fā)源地。早期楚文化的中心地區(qū)還包括今天的湖南北部,湖南大部和江西,是春秋中期以后楚文化的中心;而安徽北部和江蘇、浙江一帶則是晚期楚文化的中心;楚文化還向南傳播至廣西、貴州、云南、廣東等南方地區(qū)。在湖北、湖南、河南、安徽等地的楚墓或?qū)儆诔幕懂牭哪乖嶂?,出土了大量春秋末至?zhàn)國(guó)時(shí)期的釉砂、玻砂和玻璃制品,包括釉砂珠、單色和蜻蜓眼玻璃珠、陶胎(泥芯)蜻蜓眼珠、玻璃璧、玻璃劍飾等。[1]

    作為中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期重要的玻璃產(chǎn)地,楚國(guó)疆域廣闊、歷史悠久,伴隨其政變、擴(kuò)張、遷都,玻璃制品作為備受青睞的工藝品因貿(mào)易、朝貢、饋贈(zèng)甚至掠奪從產(chǎn)地流向周邊地區(qū)。盡管有待于玻璃窯址的發(fā)掘來(lái)佐證,但根據(jù)楚國(guó)豐富的礦藏、出土的眾多玻璃制品以及楚國(guó)具備的工藝制造技術(shù),可以推斷戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的國(guó)產(chǎn)玻璃大部分出自楚地。楚國(guó)玻璃藝術(shù)的發(fā)展主要取決于三點(diǎn):第一是相對(duì)開(kāi)明、穩(wěn)定的政治環(huán)境;第二是楚文化的深厚積淀和發(fā)達(dá)的青銅冶煉技術(shù)、瓷釉技術(shù);第三是楚人對(duì)玉的推崇和追求以及外來(lái)工藝的刺激。

    一、與外來(lái)工藝的珠聯(lián)

    “絲綢之路”是古代東西方文化、技術(shù)和商貿(mào)交流渠道的代名詞,西方的羅馬帝國(guó)、東方的漢代王朝、南亞的貴霜帝國(guó)和中亞的波斯帝國(guó)藉由絲綢之路建立了廣泛的聯(lián)系。中國(guó)的絲綢已有五千多年的歷史,并且很早就流傳至西方的希臘、羅馬,在中國(guó)境外有記載的絲綢物品出土?xí)r間最早大約在公元前500年。鄂畢河上游阿爾泰地區(qū)的巴澤雷克(Pazyryk)貴族古墓后期文物中就有中國(guó)絲綢,時(shí)間是公元前3至前2世紀(jì),刺繡絲織物的紋樣風(fēng)格和刺繡工藝都與長(zhǎng)沙烈士公園3號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)龍鳳刺繡相同。新疆阿拉溝出土的絲綢帶有菱形紋飾,這也正是楚國(guó)絲織品常用的紋飾之一,墓葬中還發(fā)現(xiàn)楚國(guó)的漆器。[2][3]可見(jiàn)楚國(guó)的工藝產(chǎn)品早已走出楚地,成為對(duì)外貿(mào)易中主要的商品,與之對(duì)應(yīng)的主要交換物就包括玻璃。

    公元前四千年代后期,西方生產(chǎn)的釉砂(Glazed quartz),即含有少量玻璃相的燒結(jié)的石英砂,被視為產(chǎn)生玻璃的前期產(chǎn)品。[4]最早的人造玻璃誕生于公元前2500至前2300年的兩河流域,早于中國(guó)商周時(shí)期原始瓷的出現(xiàn)。[5]中國(guó)最早的釉砂是西周出現(xiàn)的釉砂管、珠等制品。作為原始玻璃,釉砂顯得并不珍貴,例如陜西扶風(fēng)出土的釉砂珠在當(dāng)時(shí)應(yīng)該非常普遍、廉價(jià),從以下幾個(gè)角度可以推斷:第一,扶風(fēng)上宋北呂周人墓大部分沒(méi)有銅器陪葬,屬于平民墓;第二,約500座墓葬近80%都有釉砂珠發(fā)現(xiàn),數(shù)量不等。云塘西周晚期5號(hào)墓出土的淺藍(lán)、淺綠玻璃管14支,淺藍(lán)點(diǎn)飾玻璃管9支,淺藍(lán)、淺綠玻璃珠33粒,共56件;第三,釉砂珠的制作水平并不高,從管珠大小不一、厚薄不勻、孔徑不等、孔位不準(zhǔn)、形制不規(guī)等情況,可以判斷其工藝水平尚處在初級(jí)階段。在平民墓中大量地出現(xiàn),可見(jiàn)釉砂珠是普通的飾物,這也排除了其進(jìn)口的可能性。結(jié)合原始瓷釉和冶銅技術(shù)可以推斷西周原始玻璃珠的出現(xiàn),雖然與西亞有關(guān),卻是引進(jìn)外來(lái)技術(shù)的國(guó)產(chǎn)釉砂。[6]

    玻璃珠是早期玻璃制品最常見(jiàn)的樣式,而鑲嵌玻璃珠(Compound eye-bead)則是玻璃珠的高級(jí)形態(tài)。鑲嵌玻璃珠俗稱(chēng)“蜻蜓眼”,是以單色玻璃珠為母體,另外鑲嵌一種或幾種不同于母體顏色的玻璃,在表面(或凸起)形成同心或不同心的圓環(huán)裝飾紋,[7]很像動(dòng)物的眼睛,同時(shí)也構(gòu)成美麗的圖案。鑲嵌玻璃珠的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜:在西亞,單色玻璃珠出現(xiàn)約1000年后,才有了彩色玻璃珠,鑲嵌玻璃珠的出現(xiàn)則還需要幾百年??梢哉f(shuō),單色玻璃珠經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月后才發(fā)展成鑲嵌玻璃珠。而在中國(guó),鑲嵌玻璃珠和單色玻璃珠幾乎同時(shí)出現(xiàn)在春秋末期,與鑲嵌玻璃珠的起源地西亞相比,中國(guó)鑲嵌玻璃珠的出現(xiàn)非常突然。河南省淅川縣徐家?guī)X①和湖北隨縣擂鼓墩墓地出土了中原地區(qū)最早的進(jìn)口鑲嵌玻璃珠。之所以明確為進(jìn)口玻璃,依據(jù)其主要化學(xué)成分是典型的西方鈉鈣玻璃,有別于同時(shí)代在湖北江陵出土的鉀鈣玻璃珠,并且使用了中國(guó)東漢時(shí)才出現(xiàn)的藍(lán)色著色劑,西方使用鈷藍(lán)著色的時(shí)間要早于中國(guó)近千年,且類(lèi)似的玻璃珠在古埃及等地被廣泛用作護(hù)身符。徐家?guī)X出土的鑲嵌玻璃珠時(shí)間可追溯到戰(zhàn)國(guó)早期,出土共11顆,外形相似,天藍(lán)色基體,深藍(lán)色眼珠,并有赭石色圓圈,白底,保存完好。[8]

    鑲嵌玻璃珠的復(fù)雜工藝和異域設(shè)計(jì)風(fēng)格決定了它價(jià)格不菲,擁有這些玻璃藝術(shù)品的人通常都是身份顯赫的貴族。例如河南固始侯古堆的勾郚夫人墓出土的鈉鈣鑲嵌玻璃珠。公元前504年吳國(guó)攻入楚國(guó),原本屬于楚人的進(jìn)口玻璃珠淪為吳人的戰(zhàn)利品,最終成為吳王夫差年輕夫人的隨葬品。[2]這些西方進(jìn)口玻璃珠也促成了200年后中國(guó)古代自制鑲嵌玻璃珠的出現(xiàn),[4]湖北荊州楚墓出土的5顆鑲嵌玻璃珠中有4顆屬于鉛鋇玻璃,[9]是國(guó)內(nèi)外公認(rèn)的典型的中國(guó)玻璃化學(xué)配方,這說(shuō)明公元前5—前4世紀(jì)的楚國(guó)玻璃藝術(shù)與同時(shí)期西亞的玻璃藝術(shù)有著密切關(guān)系:一是楚國(guó)通過(guò)對(duì)外貿(mào)易獲得了西亞玻璃珠,二是楚國(guó)借助已有的玻璃制造條件仿制了西亞玻璃珠。

    二、楚國(guó)玻璃藝術(shù)發(fā)展的其它要因

    楚國(guó)的強(qiáng)大與其發(fā)達(dá)的手工藝密不可分。楚國(guó)的青銅冶煉技術(shù)起步較晚,但后來(lái)居上,帶來(lái)了中國(guó)青銅冶煉的最后一個(gè)高峰。湖北省大冶市西郊銅綠山古銅礦的開(kāi)采不晚于西周,采礦冶煉時(shí)間長(zhǎng)達(dá)1000多年,幾乎跨越整個(gè)青銅時(shí)代,著名的曾侯乙(約前477年─前433年)編鐘的制作原料就來(lái)自于銅綠山。楚武王(?—前690年)熊通經(jīng)過(guò)三次伐隨、不惜戰(zhàn)死征途終于得到了覬覦已久的銅綠山,并繼承、發(fā)展了隋國(guó)的青銅冶煉技術(shù);楚成王(?—前626年)征服江漢后,青銅冶煉業(yè)突飛猛進(jìn);到楚莊王(?—前591年)以后,楚國(guó)銅礦的采掘、冶煉、青銅鑄造等都已超越中原與吳越,在春秋中晚期位列諸國(guó)之首。戰(zhàn)國(guó)末期,在位56年、為秦國(guó)的強(qiáng)大作出豐功偉績(jī)的秦昭王(前325—前251年)感受到楚國(guó)發(fā)達(dá)冶煉技術(shù)對(duì)秦的威脅,曾向丞相范雎表達(dá)了他的憂慮:“吾聞楚之鐵劍利而倡優(yōu)拙。夫鐵劍利則士勇,倡優(yōu)拙則思慮遠(yuǎn)。夫以遠(yuǎn)思慮而御勇士,吾恐楚之圖秦也?!盵10]可見(jiàn)楚國(guó)的冷兵器制造威震列國(guó)。

    楚國(guó)的青銅冶煉不論在原料配方還是在鑄造技術(shù)方面對(duì)玻璃制造都產(chǎn)生一定的影響。早期的青銅為銅、錫、鉛的合金。鉛能夠降低熔化溫度并增加流動(dòng)性,在青銅冶煉和煉丹術(shù)中使用鉛丹和硝石作為助熔劑是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)常用的手段,所以在長(zhǎng)江流域富產(chǎn)鉛礦和鋇礦的地區(qū),如湖南、安徽和江西等地,人們用鉛鋇來(lái)作為玻璃的助熔劑是可以理解的。[7]并且鉛鋇玻璃的出土地點(diǎn)往往和鉛礦的分布地點(diǎn)一致,據(jù)《史記·貨殖列傳》記載:“長(zhǎng)沙出連、钖?!薄斑B”就是鉛。湖南全省的二氧化硅儲(chǔ)量極豐富,古代長(zhǎng)沙盛產(chǎn)鉛,湘潭、衡陽(yáng)、新化等地又產(chǎn)重晶石,這些都為制造高鉛鋇玻璃提供了重要條件。目前發(fā)現(xiàn)最早的鉛鋇玻璃是在春秋末戰(zhàn)國(guó)初的安徽亳州,[11]公元前528年,楚平王滅焦筑譙城,亳州地區(qū)成為楚國(guó)疆域,出土玻璃珠的柴家溝墓地就是在這個(gè)時(shí)期形成的,玻璃珠共10粒,已經(jīng)在地下埋藏了2000多年,外觀失去了玻璃的光澤。[12]鉛鋇玻璃的化學(xué)穩(wěn)定性較差,在潮濕環(huán)境以及腐蝕性氣體中,玻璃中的硅酸鋇晶體易溶于水而流失,玻璃結(jié)構(gòu)被破壞,進(jìn)而風(fēng)化變成粉末。早期的鉛鋇玻璃中PbO含量一般比較高,大概在20%-45%,BaO的含量在10%左右,而SiO2的含量一般在30%-50%。氧化鉛的引入主要是為了降低玻璃的融化溫度。氧化鋇的引入也可以有效降低玻璃的熔化溫度,并且使玻璃渾濁,呈乳白色,達(dá)到仿玉的效果。西漢以后,逐步發(fā)展為鉛硅酸鹽玻璃。[13]

    青銅制作首先是把礦料冶煉為青銅料,再用青銅料鑄造青銅器。[14]與玻璃的冶煉相似,青銅鑄造中的陶范法促成了模具玻璃制品的出現(xiàn)。楚墓中出土的玻璃璧、玻璃劍首、玻璃劍璏、玻璃印章大都使用了模具。以玻璃璧為例,將熔化的玻璃液倒入事先做好的泥模或陶模中,由于玻璃液黏度大,需要借助泥范壓平才能充滿模腔,因此長(zhǎng)沙楚墓出土的玻璃璧一面光滑、一面粗澀。[15]據(jù)后德俊先生的推論,著名的帶有玻璃鑲嵌的夫差劍、勾踐劍首先是作為戰(zhàn)利品被楚國(guó)人獲得,[16]然后又在劍格處裝飾了玻璃以取代失落的綠松石,最終成為楚人的陪葬品。這幾塊楚國(guó)生產(chǎn)的藍(lán)色玻璃就是用的模具技術(shù)。

    玻璃與原始瓷釉在原料及燒制工藝方面非常接近。湖北江陵望山1號(hào)楚墓出土的越王勾踐(前496—前464在位)劍上的鑲嵌玻璃屬于鉀鈣硅酸鹽玻璃,[17]這種化學(xué)成分的玻璃在古埃及和古巴比倫玻璃中還沒(méi)有發(fā)現(xiàn),卻與楚國(guó)低鈣原始瓷釉的成分十分接近,湖北江陵九店出土的楚墓玻璃珠同樣也是鉀鈣玻璃,這說(shuō)明楚國(guó)玻璃的原料配方來(lái)源于原始瓷釉技術(shù)或受到釉料配方的啟發(fā),[11]原始瓷釉是將釉漿涂在陶器表面、然后燒制;而玻璃制造卻需要坩堝來(lái)熔煉,耐火坩堝早在商代就被用于青銅冶煉和煉丹術(shù)。因此,工藝制造的條件以及出土的文物都在證明2000多年前的楚國(guó)存在一個(gè)玻璃制造中心。

    三、獨(dú)具慧“眼”的鑲嵌玻璃珠

    珠子在人類(lèi)歷史上扮演了重要的角色,從裝飾的角度來(lái)說(shuō),不論是首飾、服飾,還是作為工藝品中的裝飾要素,珠子一直備受青睞。玻璃珠的出現(xiàn)與“眼”文化②有一定的關(guān)聯(lián)。人類(lèi)很早就對(duì)眼神的力量有了認(rèn)識(shí),一方面認(rèn)為“直視”是有害的,會(huì)帶來(lái)厄運(yùn)、傷害對(duì)方;另一方面又相信神(例如古埃及的太陽(yáng)神Horus)的“凝視”是有益的、能夠保護(hù)佩戴者。因此人類(lèi)把“眼”畫(huà)在洞穴壁畫(huà)、建筑壁畫(huà)、墳?zāi)贡诋?huà)上,或者佩戴“眼”狀的裝飾物以抵消他人直視帶來(lái)的厄運(yùn)。僅見(jiàn)于兩河流域布拉克遺址(Tell Brak)的石質(zhì)眼神像和廣泛發(fā)掘于兩河流域、印度、阿富汗、埃及、中國(guó)的線狀瑪瑙都是“眼”狀裝飾物。不論是兩河流域、印度河流域用來(lái)辟邪的“眼”,還是尼羅河流域獨(dú)特的“荷魯斯之眼”(Eye of Horus),“眼”在不同區(qū)域文化中的作用都相當(dāng)重要。陶珠、費(fèi)昂斯(faience)珠、釉珠等可以看作是玻璃珠的前身,鑲嵌玻璃珠則是玻璃珠中的精品,也是人類(lèi)“眼”文化在玻璃藝術(shù)中的體現(xiàn),其演化以及各種樣貌又與各地的區(qū)域文化呈現(xiàn)圖式上的關(guān)聯(lián)。

    圖1 戰(zhàn)國(guó)鑲嵌玻璃珠,美國(guó)康寧玻璃博物館藏,作者拍攝于美國(guó)康寧博物館

    隨著西方鑲嵌玻璃珠流入楚國(guó)境內(nèi),楚人不僅視其為珍寶,更激發(fā)了仿制的熱情。楚國(guó)的鑲嵌玻璃珠既有與埃及紋飾完全相同的仿制玻璃珠,也有帶地域特色的國(guó)產(chǎn)珠。湖北省博物館、美國(guó)康寧玻璃博物館(Corning Museum of Glass)、大英博物館、加拿大皇家安大安略博物館(Royal Ontario Museum)都收藏了一種眼珠突起的玻璃珠,這種散落各大博物館的玻璃珠制作年代均為東周戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,出土于楚地或周邊地區(qū)??祵幉┪镳^收藏的珠子屬于鉛鋇玻璃,(圖1)高度約3厘米,角錐狀眼部裝飾,紋飾分三行,上下兩行都是凸出的同心圓角錐狀,中間一行在同心圓基礎(chǔ)上結(jié)合七星裝飾,色彩(藍(lán)、白、橙)豐富,造型富有變化。角錐狀眼飾僅見(jiàn)于中國(guó),[18]這類(lèi)玻璃珠在“眼”文化的基礎(chǔ)上突出了玻璃制作工藝的特點(diǎn),發(fā)展出獨(dú)特的藝術(shù)樣式。

    圖2 鑲嵌玻璃珠的青銅器,美國(guó)弗利爾博物館藏,釆自博物館官網(wǎng)

    中國(guó)出土的鑲嵌玻璃珠均發(fā)現(xiàn)于墓葬中:湖南長(zhǎng)沙烈士公園3號(hào)木槨墓,鑲嵌玻璃珠放置在內(nèi)棺和外棺兩擋板的空隙中;湖北江陵馬山1號(hào)墓出土的兩枚鑲嵌玻璃珠,其中一枚與玻璃管以黃色絲織品串在一起放置在荒?、壑项^向的正中位置,另一枚玻璃珠則系于墓主人腰間;長(zhǎng)沙楚墓的玻璃珠大多發(fā)現(xiàn)于墓室的頭部。從其擺放的位置來(lái)看,玻璃珠被認(rèn)為具有保護(hù)尸首的作用,這一觀念恰恰對(duì)應(yīng)了“眼”的驅(qū)魔力量。

    玻璃珠不僅常常和同類(lèi)型的玉石質(zhì)地的珠子串在一起佩戴,還與當(dāng)時(shí)的金銀細(xì)工結(jié)合,鑲嵌在青銅器上,或和玉鑲嵌于帶勾④上、漆器上,構(gòu)成更為復(fù)雜裝飾的工藝品,例如哈佛藝術(shù)博物館(Harvard Art Museums)的銅鏡、安大略皇家博物館的鑲有玻璃珠的鍍金青銅盤(pán)、美國(guó)華盛頓史密森學(xué)會(huì)亞洲藝術(shù)博物館,即弗利爾博物館(Freer Gallery of Art)的這件可能是配件或蓋子的青銅器。(圖2)20世紀(jì)50年代初在河南輝縣固圍村5號(hào)墓出土的帶勾,整體形似琵琶,鑲嵌玻璃珠和玉,玻璃珠嵌在帶勾脊背正中,直徑1.2厘米,含有大量的鉛鋇成分。[19]這些收藏于境外博物館的嵌玻璃珠青銅器、玉器,都無(wú)法明確其出處,唯一共同之處是其中明確了化學(xué)成分的玻璃嵌飾都屬于鉛鋇玻璃。干福熹認(rèn)為:鉛鋇玻璃首先出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó),[20]并有廣泛的傳播,除西藏以外的中國(guó)境內(nèi)及日本、朝鮮半島、東南亞都有鉛鋇玻璃出土。不過(guò),這類(lèi)玻璃珠嵌飾在時(shí)間上均指向戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,這是否意味著隨著楚國(guó)被秦所滅,楚國(guó)這一發(fā)達(dá)的玻璃珠鑲嵌工藝也就壽終正寢了呢?

    圖3 戰(zhàn)國(guó)圓形管狀鑲嵌玻璃珠,美國(guó)弗利爾博物館藏,釆自博物館官網(wǎng)

    四、仿玉玻璃

    中國(guó)的玉文化可以上溯到距今七八千年前的新石器時(shí)代中晚期。在對(duì)石器的磨制過(guò)程中,逐漸拉開(kāi)了玉文化的序幕,史前文化中玉的代表,如內(nèi)蒙古赤峰的“紅山文化玉”、浙江良渚地區(qū)的“良渚文化玉”、甘肅寧夏一帶的“齊家文化玉”,更是將玉從“石器”演變?yōu)椤岸Y器”。就材料本身來(lái)看,此時(shí)所謂的“玉”就是一種有光澤、有硬度的石頭,成分以石英石為主。在一些玉石原料相對(duì)匱乏的地區(qū),對(duì)“玉”文化的追求則催生了玉石的替代物——鉛鋇玻璃。

    “仿玉”一直是中國(guó)古代玻璃的重要價(jià)值所在,所以楚國(guó)玻璃珠出現(xiàn)類(lèi)似玉勒子的形態(tài)也就不足為奇了。勒子是用作佩飾的玉器,掛在胸前或腰間,體量很小,也常常和其他的玉飾搭配在一起。玉勒子對(duì)玻璃珠的影響主要體現(xiàn)在形狀上:西亞蜻蜓眼玻璃珠的形狀以圓形為主,也有同樣具有辟邪作用的人頭面或動(dòng)物頭形狀,其他就很少見(jiàn)了;而楚國(guó)的玻璃珠則有圓形、方形、錐形、彎月形、管形與扁珠形,呈現(xiàn)多樣的幾何形態(tài)。湖南省博物館的玻璃管整體形狀類(lèi)似玉勒,表面卻展現(xiàn)了蜻蜓眼玻璃珠的裝飾效果,以黃色、白色為地,菱形、三角形分割空間,圓形玻璃珠聚集成線或以塊面點(diǎn)綴其間。這顆藏于弗利爾博物館的圓柱體玻璃珠,(圖3)中間有孔,高3.4厘米,直徑1厘米,基體呈黑色,表面有黃色菱形、白色圓形圖案,結(jié)合了玉勒子的形狀與玻璃的裝飾工藝。

    出土的玻璃珠雖然都是發(fā)現(xiàn)于墓葬中,卻不是單純意義上的喪葬品,真正算得上喪葬專(zhuān)用品的是玻璃璧,尤其是發(fā)現(xiàn)于楚國(guó)士級(jí)和庶民墓葬中的玻璃璧。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玻璃璧主要出土于楚國(guó)境內(nèi),湖南出土的玻璃璧占全國(guó)總數(shù)的87%,其中又以長(zhǎng)沙為最。[15]長(zhǎng)沙地區(qū)缺少玉石,對(duì)玉的需求刺激了仿玉玻璃的發(fā)展。長(zhǎng)沙出土的玻璃璧正面有光澤多飾谷紋,背面粗糙沒(méi)有紋飾,這種單面紋飾的現(xiàn)象僅見(jiàn)于玻璃璧。楚墓出土的玻璃璧位置大多在頭部和腳部,有些在出土?xí)r還呈側(cè)立狀,應(yīng)該是嵌在棺檔上。目前還沒(méi)有在貴族墓中發(fā)現(xiàn)玻璃璧,這些玻璃璧的形制并不均整,表面粗糙、邊緣銳利、不適合佩戴,也反映出楚國(guó)玻璃璧價(jià)值不高,因而貴族不會(huì)選用。但玻璃璧在楚國(guó)墓葬中的使用相當(dāng)普遍,而且沒(méi)有性別的區(qū)分,男女墓中都有發(fā)現(xiàn)。這類(lèi)璧應(yīng)為殮葬而制,或用作棺內(nèi)的嵌飾。

    劍在古代除了作戰(zhàn)和防身,還用來(lái)顯示身份和威儀,所以古人特別重視劍的裝飾,常見(jiàn)的材料包括玉、金、銀、玻璃、綠松石、玳瑁等。用玉裝飾的劍稱(chēng)為玉具劍,而玻璃裝飾的劍就稱(chēng)為玻璃具劍。玻璃劍飾作為仿玉的產(chǎn)物,其造型、紋樣、色彩也模仿了玉劍飾。完整的玻璃劍飾包含劍首、劍璏、劍格、劍珌四個(gè)部分,紋樣以谷紋最為常見(jiàn),還有少量柿蒂紋、蟠螭紋、渦紋,色彩以乳白色、米黃色為主,酷似玉石。玻璃劍飾的使用如圖4所示,玻璃劍首安裝在手柄的頂端,呈圓餅狀??脊虐l(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)玻璃劍首8件,全部出自長(zhǎng)沙市。劍首的裝飾紋樣常見(jiàn)的是谷紋或以谷紋和柿蒂紋、渦紋相結(jié)合,如長(zhǎng)沙市左家塘15號(hào)戰(zhàn)國(guó)墓發(fā)現(xiàn)的米黃色劍首,直徑4.1厘米,厚0.35厘米,正面中央有直徑約1厘米的凹圓形,外圍谷紋裝飾,背面沒(méi)有紋飾。而長(zhǎng)沙市黑石渡5號(hào)戰(zhàn)國(guó)墓發(fā)現(xiàn)的淺綠色劍首在紋飾上顯得尤為特別,背面有短圓柱,用來(lái)連接劍柄,在直徑4.7厘米的圓餅形劍首上包含了三種紋樣:圓紋、柿蒂紋和蟠螭紋,中心是同心圓紋和柿蒂紋,外圍左右相對(duì)兩條螭紋,螭紋凸起。玉劍飾常運(yùn)用蟠螭紋。蟠,是彎曲、環(huán)繞的意思;螭,是一種沒(méi)有角的龍,特征為張口、卷尾。作為玉的替代品,蟠螭紋的玻璃劍飾就不足為奇了。劍格是手柄和劍刃之間的隔離裝置,起到護(hù)手的作用,關(guān)善明收藏兩件形制相同的白色半透明玻璃劍格,正反兩面均飾有勾連云紋,這種紋飾的玻璃劍格只出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,玻璃劍格的出土及傳世很少,原因可能是劍身因長(zhǎng)期侵蝕風(fēng)化而膨脹,劍格受壓破裂而蹤跡難尋。[18]玻璃劍璏是佩劍時(shí)起到固定作用的裝置,安裝在劍鞘的上端,衣帶穿過(guò)劍璏,將佩劍固定在腰間,璏又稱(chēng)鼻、瑑、衛(wèi)、珥、璲。考古發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)玻璃劍璏均出自楚墓。玻璃劍璏上的紋樣,除常見(jiàn)的谷紋、云紋、蟠螭紋外,還有獨(dú)見(jiàn)于玻璃劍璏的獸面紋。戰(zhàn)國(guó)晚期獸面紋谷紋璏,長(zhǎng)10.2厘米,兩頭內(nèi)卷,主體飾谷紋,一端飾有獸面,現(xiàn)藏湖南省博物館。劍珌是刀劍鞘末端的裝飾。楚墓發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)晚期玻璃劍珌,面呈梯形,兩面均飾有谷紋。

    圖4 劍飾及佩戴

    目前出土的玻璃劍飾有40多件,其中30多件出自湖南長(zhǎng)沙的戰(zhàn)國(guó)墓和西漢墓,已知年代最早的玻璃劍飾也是出自湖南戰(zhàn)國(guó)早期的楚墓,由此可見(jiàn),戰(zhàn)國(guó)時(shí)的長(zhǎng)沙是玻璃劍飾的制造中心。[21]戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玻璃劍飾有這樣的特點(diǎn):考古發(fā)現(xiàn)的均來(lái)自楚墓;傳世的玻璃劍飾經(jīng)化學(xué)分析都屬于鉛鋇玻璃。高至喜進(jìn)一步考證出玻璃劍飾僅見(jiàn)于楚國(guó),且集中在長(zhǎng)沙一帶。[18]

    戰(zhàn)國(guó)晚期流行一種玻璃耳飾,呈圓柱體,一端是圓餅形,另一端逐漸變細(xì),造型輕巧,佩戴方法是用小的一端穿入耳孔,露出圓餅形的一端裝飾在耳垂上,這種耳飾被稱(chēng)為“瑱”。東漢許慎在《說(shuō)文解字》中說(shuō):“瑱,以玉充耳也?!薄对?shī)經(jīng)》毛傳說(shuō):“天子玉瑱,諸侯以石?!币虼?,出土的玉瑱比較少,一般的士庶階層則流行佩戴仿玉的玻璃瑱⑤。玻璃瑱分為實(shí)心和空心,都是模鑄成型,而且空心瑱內(nèi)壁上繪有圖案。(圖5)出土玻璃瑱的戰(zhàn)國(guó)墓只有山東臨淄的商王村M1墓,屬于戰(zhàn)國(guó)晚期的齊國(guó),墓主為女性,玻璃瑱并非喪葬品,出現(xiàn)在墓中可能是因?yàn)槟怪魅松暗南矏?ài),可見(jiàn)在彼時(shí)彼地玻璃瑱并非普通的飾品,這是否說(shuō)明戰(zhàn)國(guó)晚期楚國(guó)的玻璃制品已傳播至齊地,并為消費(fèi)者喜愛(ài)?關(guān)善明收藏的多個(gè)戰(zhàn)國(guó)玻璃瑱都是鉛鋇玻璃,從成分上是否可以推斷:戰(zhàn)國(guó)玻璃瑱皆產(chǎn)于楚地?

    圖5 空心玻璃耳瑱,關(guān)善明收藏,釆自關(guān)善明:《中國(guó)古代玻璃》,第227頁(yè)

    五、結(jié)論

    楚國(guó)玻璃藝術(shù)的出現(xiàn)與興起由多種因素促成:外來(lái)工藝催生了楚國(guó)的自制鑲嵌玻璃珠;發(fā)達(dá)的青銅制造技術(shù)不僅提供了助熔劑,而且推動(dòng)了玻璃制造中的模具技術(shù);原始瓷釉為玻璃藝術(shù)提供了可以參考的原料配方;對(duì)“玉”的渴求和楚國(guó)缺少玉石的困境刺激了仿玉制品的出現(xiàn)和發(fā)展。從外部因素探究楚國(guó)玻璃藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力,筆者意在還原楚國(guó)玻璃藝術(shù)的真正價(jià)值所在:即玻璃與其他工藝門(mén)類(lèi)的聯(lián)系;玻璃藝術(shù)在楚國(guó)社會(huì)生活中的用途和地位;由玻璃藝術(shù)而展現(xiàn)出的楚國(guó)經(jīng)濟(jì)規(guī)模和國(guó)家實(shí)力。

    鑲嵌玻璃珠及玻璃鑲嵌工藝既體現(xiàn)了“眼”文化的世界大同,也展現(xiàn)了楚國(guó)玻璃藝術(shù)的獨(dú)慧之處。“仿玉”一向被視為中國(guó)古代玻璃的重要功能,在楚國(guó)玻璃藝術(shù)中,仿玉制品已經(jīng)占有相當(dāng)高的比例。但從玻璃劍璏的獸面紋飾、角錐狀眼飾的玻璃珠、玻璃珠鑲嵌的青銅器來(lái)看,楚國(guó)的玻璃藝術(shù)不但達(dá)到一個(gè)高峰,而且發(fā)展了獨(dú)特的樣式、拓展了玻璃珠的使用,超越了“仿玉”的范疇。

    注釋

    ① 淅川是楚文化的發(fā)祥地和楚始都丹陽(yáng)所在地,楚國(guó)800多年歷史中有300多年定都淅川。楚人以丹陽(yáng)為起點(diǎn),取威定霸于春秋戰(zhàn)國(guó),開(kāi)疆拓土,一路南征,先后統(tǒng)一了50多個(gè)小國(guó),成為南方的霸主,并創(chuàng)造了輝煌的文化。

    ② “眼”文化,目前發(fā)現(xiàn)最早的“眼”文化在敘利亞?wèn)|北部的布拉克(Brak)遺址,這里被稱(chēng)為兩河流域上游古代文明的地下史書(shū)。古埃及文明的“眼”文化是以荷魯斯之眼(Eye of Horus)為中心?!把邸蔽幕锲返牟馁|(zhì)包括陶、石、瑪瑙、玻璃等。

    ③ 荒帷在先秦典籍中多次出現(xiàn),即棺罩,是對(duì)死者生前居室帷幄一類(lèi)的模仿。荒帷的主體為絲織品,裝飾有圖文及其他金屬墜飾,是兩周時(shí)期常見(jiàn)的喪葬儀具。但因年代久遠(yuǎn),絕大部分荒帷在現(xiàn)代考古發(fā)掘活動(dòng)中難以完整地被發(fā)現(xiàn)。

    ④ 帶勾,相當(dāng)于現(xiàn)在的皮帶卡,主要用于勾系束腰的革帶,古稱(chēng)“犀比”,多為男性使用。帶勾除了實(shí)用外,也具有觀賞性、彰顯身份地位,因此,其用料和工藝頗為講究,有金帶勾、金嵌玉帶勾、金錯(cuò)銀帶勾、銅錯(cuò)金銀帶勾、銅錯(cuò)金銀嵌綠松石帶勾、包金嵌玉帶勾、銅鎏金帶勾、鑲寶帶勾、玉帶勾等。

    ⑤ 瑱是古代的一種耳飾,其佩戴方式有三種說(shuō)法:古代有注釋家認(rèn)為是塞于耳中;現(xiàn)在主流的觀點(diǎn)認(rèn)為瑱是系于筓簪,懸于耳側(cè);另有一些學(xué)者認(rèn)為是先在耳垂穿孔,將瑱塞入孔內(nèi),類(lèi)似今天的耳釘。

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