樹(shù)林與石陣邊緣的溫泉木屋

王克明 宋小超

MONOARCHI度向建筑

業(yè)主：湯山御景伴山居

建設(shè)地點(diǎn)：江蘇省南京市江寧區(qū)

建筑設(shè)計(jì)：MONOARCHI度向建筑

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：王克明、宋小超

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：高雪瑩、高一寧、盧笑、陳麒羽、Alvin Pranata、Sam Tang

總建筑面積：210m2

設(shè)計(jì)時(shí)間：2018.09—2019.06

建成時(shí)間：2021.01

攝影：陳顥

1 場(chǎng)地的映射

溫泉木屋項(xiàng)目位于湯山礦坑公園的東北一隅，初次探訪基地時(shí)，其原始的地貌特征引起了我們極大的興趣：裸露的巨大原石在山坡上開(kāi)辟了一片浪花似的景觀，將周邊的樹(shù)林推至四周，雖然石陣之間點(diǎn)綴著雜草地被，在航拍照片中依舊格外醒目。項(xiàng)目的設(shè)計(jì)命題比較開(kāi)放，在這片半樹(shù)林半石陣的場(chǎng)地中，獨(dú)立木屋的位置與數(shù)量并沒(méi)有限制，但要保證每棟木屋的隱私性。

多次現(xiàn)場(chǎng)勘測(cè)與分析之后，兩位建筑師先輩斯維勒·費(fèi)恩（Sverre Fehn）的1959年威尼斯雙年展北歐館（Nordic pavilion）與阿達(dá)爾貝托·里貝拉（Adalberto Libera）在意大利卡布里島上的馬拉帕提住宅（casa de Malaparte），為我們處理建筑與場(chǎng)地的關(guān)系提供了思路：將自然樹(shù)木包裹在建筑之間，或是將建筑置于巖石之上，即對(duì)待不同的自然環(huán)境如何構(gòu)建建筑對(duì)自然的尊重的態(tài)度。所以我們按照基地的屬性羅列出四種代表性的自然元素序列——樹(shù)林之中、樹(shù)林與石陣的交融處、樹(shù)林與石陣的分離區(qū)與石陣之上，隨之也衍生出四棟獨(dú)立木屋的總平面布局。

慢慢步入基地之內(nèi)，沒(méi)有了城市和人造環(huán)境的參照，視線中充滿(mǎn)著雜草叢生、藤蔓纏繞、陣陣石浪，遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的青山，令人瞬間體會(huì)到彼得·卒姆托提及的“時(shí)間的流動(dòng)停止了，體驗(yàn)結(jié)晶為影像，這景象美得似乎顯示出深度”[1]。方案初期的設(shè)想就是建筑小心翼翼地與自然環(huán)境融合在一起，在不破壞自然的前提下建立起彼此依靠的聯(lián)系——或屹立在磐石上，或穿梭在樹(shù)林間，游人尋著路徑在近乎原始的景觀中穿梭時(shí)，木屋不應(yīng)該讓人感覺(jué)到突兀。

木屋的選址滿(mǎn)足了對(duì)設(shè)計(jì)與周邊環(huán)境的回應(yīng)，散落在約5 000m2場(chǎng)地的四個(gè)角落。為到達(dá)目的地，人們需要穿行在起伏多變的場(chǎng)地中。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的考量并不希望創(chuàng)造類(lèi)似江南園林一般的秩序空間，而是將尊重自然的批判精神植入踏進(jìn)場(chǎng)地的第一步中，架空的棧道避免了對(duì)現(xiàn)場(chǎng)粗獷的原始景觀地貌進(jìn)行更多的人為干預(yù)。待春意盎然之時(shí)，原生地被會(huì)迅速填充在斑駁的樹(shù)蔭與巖石的縫隙內(nèi)，棧道看起來(lái)就如同綠色湖泊上漂浮的脈絡(luò)浮橋，在樹(shù)林與石陣間徘徊。

1 1959年威尼斯雙年展北歐館

2 馬拉帕提住宅

2 建筑形態(tài)的自然性

這是一片沒(méi)有文脈負(fù)擔(dān)的項(xiàng)目，基地遠(yuǎn)離城市與鄉(xiāng)村，突破了禁錮建筑形態(tài)的制約。既然設(shè)計(jì)的初衷是為了表達(dá)人與建筑對(duì)自然的敬仰和尊重，形態(tài)上的考慮就是模擬自然形態(tài)，通過(guò)適宜的策略將客房的會(huì)客區(qū)、臥室、衛(wèi)生間等功能重新排列嵌入環(huán)境之中，并且在滿(mǎn)足隱私的情況下使每個(gè)房間都能擁有全景落地窗，讓人們得以沉浸在自然中，放松身心。

由于場(chǎng)地自然環(huán)境的不同，這個(gè)項(xiàng)目成為了實(shí)踐弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）“佛羅貝爾”積木游戲的好時(shí)機(jī)[2]。我們經(jīng)過(guò)多次推導(dǎo)，最終以?xún)煞N清晰的體量鎖定了四棟木屋的形態(tài)。

3 航拍圖

4 總平面圖圖解

坐落在樹(shù)林中、樹(shù)林與石陣的分離區(qū)周邊的地形將兩棟木屋拉伸為一個(gè)盤(pán)旋上升的線性秩序空間，自然預(yù)留出不同大小的空間擠壓形成木屋內(nèi)部的功能房間：客廳、臥室與衛(wèi)生間。諧趣的滑梯與臺(tái)階構(gòu)成的廊橋穿越樹(shù)木之間狹窄的縫隙，或緩和、或陡峭，將三個(gè)主要房間纏繞成一棟完整的建筑，卷曲的形態(tài)圍繞出一個(gè)不規(guī)則的天井，并在被保留的樹(shù)木旁開(kāi)辟出一潭5m2的溫泉泡池，享受自然所創(chuàng)造的景觀與溫度。木屋的線性故事線起始于自然與中庭之間，并以臥室盡頭的露臺(tái)上通過(guò)樹(shù)林的枝蔓遠(yuǎn)眺作為終點(diǎn)。表皮的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了兩種不同的語(yǔ)言：外側(cè)的表皮注重肌理感并拒絕透明性，僅在功能房間處碩大的落地窗處突破表皮的束縛，將自然與景觀引入建筑之內(nèi)，面向不同的角度，清澈的玻璃窗表現(xiàn)出室內(nèi)空間與自然接觸的迥異態(tài)度——或眺望遠(yuǎn)山的風(fēng)景，或近賞周邊的野生植被，也可以走上露臺(tái)撫摸樹(shù)冠上的新葉；內(nèi)庭的表皮則重在營(yíng)造通透性，表達(dá)人、自然、溫泉泡池之間的視覺(jué)對(duì)話(huà)，或是居者隱匿在紗幕之后感受深山老林的神秘，玻璃幕墻外的黑色金屬百葉既是建筑的結(jié)構(gòu)支撐，又作為長(zhǎng)軸內(nèi)景的天然分割線。

另外兩棟木屋與石陣糾纏在一起，平坦的臥石用作建筑的基礎(chǔ)，拔地而起的峭壁撕裂了每個(gè)功能空間彼此的直接聯(lián)系，使木屋的輪廓如同樹(shù)枝般遺落在自然之中，室內(nèi)功能空間的秩序由之前的線性轉(zhuǎn)換為中心發(fā)散的形心型（the Cen-troidal）句法[3]。建筑的每個(gè)分支都根據(jù)功能需求定義了空間尺度，臥室與客廳面向野生的自然景觀，衛(wèi)生間則避開(kāi)視線上的騷擾。兩棟木屋因環(huán)境不同也存在造型上的些許差異：一棟隱匿在亂石與樹(shù)林之間，各房間的開(kāi)窗是對(duì)近景的窺視；另一棟坐落在裸露的石陣之上，與巨石峭壁和一顆獨(dú)木互相依偎，便多辟出了一片天窗可以遙望星空或是等待清晨灑下的第一縷陽(yáng)光，成為空間中的一處精神場(chǎng)所，在光影環(huán)境上也表達(dá)了對(duì)安藤忠雄的致敬。木屋周邊巨石間的溝壑剛好能夠作為溫泉泡池的天然邊界，以水磨石修補(bǔ)，待池水滿(mǎn)溢之時(shí)，體驗(yàn)大自然粗糲的質(zhì)感與人造材質(zhì)的細(xì)膩所帶來(lái)的愉悅，呈現(xiàn)出大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）畫(huà)作里的寧?kù)o。

5 一號(hào)木屋剖軸測(cè)圖

6 一號(hào)木屋室外

7 一號(hào)木屋客廳與臥室間的弧形墻面過(guò)渡

8 二號(hào)木屋室外

9 二號(hào)木屋室內(nèi)

10 二號(hào)木屋剖軸測(cè)圖

3 模糊的邊界

對(duì)于四棟看起來(lái)形態(tài)迥異的小型建筑，模糊的界限通過(guò)場(chǎng)地、體量、材料和人之間的對(duì)話(huà)營(yíng)造出三種不同層次的表述：建筑與環(huán)境之間的模糊、建筑立面與屋頂界限的模糊、室內(nèi)空間與功能上的模糊。木屋與環(huán)境的關(guān)系可以視為建筑設(shè)計(jì)對(duì)透明性的一次探索，“秩序的分離與整合，成為圖底關(guān)系”[4]，在不同的維度中討論設(shè)計(jì)與場(chǎng)地間模糊的界限——刺出地面的石陣與填補(bǔ)巨石間縫隙空間上的縫合；自由形態(tài)對(duì)樹(shù)林與石陣在形態(tài)上曖昧的回應(yīng)；交替的四季環(huán)境與逐漸風(fēng)化的建筑表皮在時(shí)間上的交織；在自然環(huán)境中作為一個(gè)被觀賞的物體與在木屋窗前觀賞自然角度上的互補(bǔ)；異質(zhì)性的體量給游人帶來(lái)無(wú)限想象力的思維上的延續(xù)等。

11 三號(hào)木屋剖軸測(cè)圖

12 三號(hào)木屋表皮

因?yàn)閹r石地質(zhì)的原因，建筑可以直接坐落或是以淺基礎(chǔ)的方式立于樹(shù)林之中，石陣上的兩棟木屋是對(duì)巖石空間負(fù)型的補(bǔ)充，另兩棟盤(pán)旋上升的建筑以斜向交錯(cuò)的鋼柱支撐則是對(duì)樹(shù)干的簡(jiǎn)單模擬。在建筑表皮材質(zhì)的選擇上，基于木材與場(chǎng)景關(guān)系的差異，設(shè)計(jì)中做了兩種不同的處理方式：與環(huán)境相對(duì)獨(dú)立的木屋使用了木頭原有的顏色，而隱藏在樹(shù)林之中的木屋則使用了炭燒木。兩種材質(zhì)的表現(xiàn)方式雖有不同，但都是對(duì)場(chǎng)地內(nèi)建筑透明性表達(dá)的回應(yīng)。原木色的肌理雖然無(wú)法削弱建筑的體量感，卻能夠在灰白相間的石陣中以另一種原始的質(zhì)感營(yíng)造材質(zhì)平衡的新秩序，縫合自然環(huán)境與人工空間的距離。炭燒木不僅是在工藝上富有耐候性與耐久性，其黑色的紋理也將建筑隱藏在斑駁的樹(shù)蔭之間，以不可視的特點(diǎn)完善了建筑在自然環(huán)境中消隱的效果。

室內(nèi)的空間設(shè)計(jì)是對(duì)筱原一男定義的三種原空間“功能空間、裝飾空間和象征空間”[5]的再一次探索。將相同的木質(zhì)材料以弧形由地面延伸至墻面和天花，各個(gè)功能房間也是由曲線形式的墻面聯(lián)系在一起，曲面有助于表達(dá)空間的連續(xù)性與模糊性。同時(shí)，不僅功能房間之間以相同的裝飾手法聯(lián)系在一起，主要的家具（如沙發(fā)、床）與冥想空間等也以相同的設(shè)計(jì)語(yǔ)言進(jìn)行了功能與裝飾上的串聯(lián)，并且每個(gè)房間的盡頭都以一整面全景窗作為視覺(jué)終點(diǎn)，將自然環(huán)境引入室內(nèi)，使得空間充滿(mǎn)了象征含義。因此在這四棟木屋的實(shí)踐中，每種原空間并非是獨(dú)立的元素，而是三位一體的統(tǒng)一勻質(zhì)空間。

13 三號(hào)木屋入口

14 三號(hào)木屋臥室

15 三號(hào)木屋室內(nèi)滑梯與踏步

16 四號(hào)木屋客廳室外

17 四號(hào)木屋臥室與冥想空間

18 四號(hào)木屋室內(nèi)中庭百葉窗

19 四號(hào)木屋剖軸測(cè)圖

4 結(jié)語(yǔ)

雖然本項(xiàng)目四個(gè)木屋的總建筑面積僅約210m2，其設(shè)計(jì)與建造過(guò)程依然在空間和環(huán)境的復(fù)雜性上進(jìn)行了富有挑戰(zhàn)性的探索。在沒(méi)有歷史脈絡(luò)和人文條件約束下的設(shè)計(jì)環(huán)境中，賦予了建筑更多的自由度與可能性，但能夠呈現(xiàn)與場(chǎng)地條件吻合的設(shè)計(jì)形態(tài)是作為建筑師尊重自然最重要的態(tài)度。

圖片來(lái)源

圖1，2來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，其余圖片由MONOARCHI度向建筑提供。