文化空間的重塑
——先鋒湯山礦坑書店設(shè)計

楊志疆

東南大學(xué)建筑學(xué)院

藝合境建筑設(shè)計事務(wù)所

當一座建筑不再使用，它就成為了廢墟，復(fù)現(xiàn)誕生之初的奇觀，在藤蔓纏繞與荒草叢生中，建筑再一次抵達精神的崇高之美，此刻，它掙脫了一切奴役。

——路易斯·康

業(yè)主：南京湯山溫泉旅游度假區(qū)管理委員會

建設(shè)地點：江蘇省南京市江寧區(qū)

建筑設(shè)計：藝合境建筑設(shè)計事務(wù)所

聯(lián)合設(shè)計：東南大學(xué)建筑學(xué)院

項目負責(zé)人：楊志疆

設(shè)計團隊：周妍琳、袁佩樺、陳頂（建筑）；彭翥（結(jié)構(gòu)）；賀海濤、趙晉偉、葉飛（水電）；葉麟、路蘇榮、周意（景觀）；沙勐賢（室內(nèi)）

建筑面積：1 300m2

設(shè)計時間：2019—2020

建成時間：2021

攝影：時差影像

先鋒湯山礦坑書店位于南京湯山礦坑公園內(nèi)，這里曾是湯山最大的廢棄礦坑龍泉采石場的所在地，經(jīng)過整體的生態(tài)修復(fù)和景觀重塑，現(xiàn)在的礦坑公園已成為南京市民休憩和游玩的一處“網(wǎng)紅打卡地”。

1 緣起

項目的緣起來自礦坑公園入口處靠山而建的一座廢棄多年的雙筒磚窯，該磚窯高約20m，曾經(jīng)是采石的投料口。歷經(jīng)歲月，它慢慢地同背后的小山丘幾乎融合在了一起，從而成為一處獨特的具有歷史記憶和場所精神的區(qū)域。因此，在礦坑公園的上位規(guī)劃中，這里被保留下來，意圖結(jié)合磚窯打造一處消費或文化性質(zhì)的建筑。

磚窯在園區(qū)入口附近，毗鄰游客服務(wù)中心和生態(tài)停車場，在整個公園中處于非常重要的位置。在公園的建設(shè)過程中，逐步確定了將先鋒書店落戶于此，于是就有了先鋒湯山礦坑書店項目的由來。

2 場地

項目所在場地現(xiàn)狀比較復(fù)雜，這主要體現(xiàn)在三個方面。其一，磚窯主體幾乎有一半的體量被埋在由廢渣石料堆起的山坡里，雜草叢生，無論怎樣利用磚窯，都需要對山體坡向及土方進行重新整理，同時也必然涉及相應(yīng)的交通梳理和景觀重塑。其二，整個公園本身是湯山山麓的一部分，在四個方向上都有較為顯著的高差，所以場地的豎向設(shè)計就顯得尤為重要。其三，除了磚窯本身以外，現(xiàn)場還留有原窯廠的一些擋土石墻、臺地等痕跡。

3 策略

就場地現(xiàn)狀而言，一半體量嵌入山體的雙筒磚窯是該區(qū)域的視覺中心，但因磚窯的自構(gòu)性及年代久遠，其建筑質(zhì)量相當脆弱。如此一來，在設(shè)計策略中很難按常規(guī)的處理方式對其進行大規(guī)模的改造利用，一方面出于造價有限的考慮，另一方面過度改造有可能會消解磚窯的歷史信息，而這又恰恰是設(shè)計需要傳承和保留的。

因此書店最終的設(shè)計策略是在提取磚窯雙筒原型的基礎(chǔ)上，將豎向的垂直形態(tài)改為水平形態(tài)，這樣筒就轉(zhuǎn)化為拱，而拱不僅在形態(tài)上與磚窯形成很好的呼應(yīng)和延伸效果，同時因其類型的古典傳承而自帶某種精神性，這也與先鋒書店的內(nèi)在氣質(zhì)相匹配。再依據(jù)書店的基本功能，如圖書銷售、文創(chuàng)用品展示與銷售、咖啡休閑、演講會議等，進一步對水平雙拱進行拉伸、分離、切割、旋轉(zhuǎn)等，以設(shè)計和布局相應(yīng)的平面。

1 鳥瞰圖

2 軸測分解圖

3 書店與保存磚窯

4 一層平面圖

5 二層平面圖

4 修補

由于現(xiàn)存的磚窯難以利用，加之面臨山體覆蓋的復(fù)雜地質(zhì)條件，場地、山體、窯體、新建建筑等各種要素交織在一起，使得本項目和通常的舊建筑改造和更新有所不同。前文提及的設(shè)計策略只是明確了整體設(shè)計方向，面對真實的建造，我們采取了“修補”的設(shè)計方法。

4.1 場地修補

設(shè)計首先對場地中的坡面進行了開挖和降坡的處理。因為現(xiàn)狀山坡基本上由過去礦場開挖的廢料堆積而成，需要去除后才能穩(wěn)定坡面，進而進行合理的山體修補。同時去除這部分山體后也可以增加更多的場地面積，因此這是一個先挖土石，再用建筑體量去填補的過程。在此基礎(chǔ)上，在幾個方向上通過不同的景觀處理，如長臺階、景觀草坪、戶外看臺、擋墻草坡等將場地修補完整。由于場地內(nèi)存在相當大的高差，植入的建筑體量在豎向上也有豐富的變化，特別是一層的局部屋頂將前廣場、北面的草坡以及后面的山體草坪聯(lián)系起來形成一個整體。由此一來，建筑成為景觀和山體的一部分，彼此融合，場地也得以修補，并因這種修補豐富了建筑的層次。

4.2 形態(tài)修補

從遠處看，半埋于山體中的廢棄磚窯在視野中呈現(xiàn)出非常孤立的狀態(tài)，新的建筑形態(tài)的介入應(yīng)該對原有形態(tài)起到修補的作用，并最終同磚窯一起構(gòu)成完整的形象展示。前文提到的設(shè)計策略中，因為利用了“拱”的形態(tài)，在類型學(xué)的意義上使得新舊建筑之間建立了某種聯(lián)系，同時因設(shè)計元素的同構(gòu)而加強了其關(guān)聯(lián)性和統(tǒng)一性。

再者，由于廢棄磚窯是一個高約20m的存在，其在豎向關(guān)系上已經(jīng)形成了視覺上的制高點。新建筑如以水平的方式介入，在形態(tài)上可以起到平衡的作用，并形成完整的構(gòu)圖。同時這種水平介入因為景觀和高差的緣故，又是起伏而富于變化的，加之背后山丘的襯托，最終完成了整個建筑形態(tài)的修補。特別是從建筑的北側(cè)看去，作為前景的新建筑通過拱的起伏與遠景中的磚窯形成了豐富的空間層次關(guān)系，新與舊被很好地拼貼成有差異的整體，形態(tài)的“透明性”在此得以較好的體現(xiàn)。

6 書店與磚窯

7 書店入口

8 二層平臺局部

4.3 材料修補

9 入口看混凝土拱

10 剖面圖

原有建筑由普通紅磚砌筑而成，因此新建筑也采用紅磚作為主要的建筑材料，以延續(xù)磚窯的材料質(zhì)感；而拱則采用木紋模板混凝土澆筑而成。除了建筑外墻，景觀中一些高差擋墻等也都使用了紅磚元素，在視覺上延伸了建筑基地的范圍。材料的修補不僅使原有窯體更加穩(wěn)定，同時也讓整個建筑更加有力地聳立在大地上。再者，原有磚窯呈現(xiàn)出一種“廢墟”美感，磚+混凝土的組合試圖強化這種美學(xué)傾向。如同路易斯·康所言：“在藤蔓纏繞與荒草叢生中，建筑再一次抵達精神的崇高之美，此刻，它掙脫了一切奴役”，這也正是本設(shè)計所追求的一種精神境界。

隨著科技和材料的發(fā)展，可供建筑師選擇的材料越來越豐富，但這卻無法替代人對空間的體驗和感受。特別是現(xiàn)代的玻璃和金屬材料在為建筑帶來諸多可能性和多樣性的同時，也消解了人與大地的某種內(nèi)在聯(lián)系。而來自大地的傳統(tǒng)材料或許更能夠建立起建筑與大地的內(nèi)在聯(lián)系，這也是本項目設(shè)計中選擇傳統(tǒng)材料的初衷。手工化、粗糲、不精致，在另一方面反而推動了人對精神空間的體驗，畢竟人的精神無論何時都是和大地相連的。如同保留磚窯中的圓形投料口，磚砌的井壁向上延伸，一束光攝入，高聳而神秘。

5 重塑

先鋒書店是一家擁有18家分店的品牌書店，是南京乃至全國的一張重要的文化名片。書店堅持“開放、獨立、自由、人文”的經(jīng)營理念，是全國目前為數(shù)不多的具有國際影響力的實體書店品牌?！八茉炀哂邢蠕h精神向度的詩意閱讀空間”是先鋒書店的核心價值觀，它試圖打造的是精神家園，是具有先鋒思想內(nèi)涵的文化共享平臺，是具有獨立個性的文化空間。在這樣的背景和理念之下，這個具有“廢墟”感和歷史記憶的場所和空間與“先鋒”的氣質(zhì)十分契合。

毋庸置疑，書籍是書店空間的主體，這種主體性應(yīng)該是精神性而非物質(zhì)性的，但現(xiàn)在很多書店設(shè)計卻夸大了書的物質(zhì)性，在書店內(nèi)使用很高的書架墻，甚至將書架設(shè)計成各種夸張的形式，而其中大部分書籍是讀者無法觸及的，因此這部分書籍又常會使用假書填充。書在這里變成了烘托氛圍的構(gòu)成要素，甚至滿眼皆書卻不得書。若書的閱讀性和精神性變成了裝飾性，成為了拍照和打卡的背景，顯然就背離了書籍的真實性和主體性。

法國啟蒙時代的建筑師布雷（E·L·Boullee）曾經(jīng)設(shè)計過一個烏托邦的圖書空間，在這個巨大的拱形空間中，書架區(qū)雖也高大，但卻僅占整個空間中1/3的比例，而且通過分層的階梯方式，每層書架都是人可以觸及和使用的。高大單純的空間渲染出強烈的神性氛圍，并進一步烘托出閱讀的精神性，空間體驗和書籍閱讀被整合起來，令人心動。因此，在先鋒書店的設(shè)計中，我們試圖重塑這種文化空間的精神向度，重塑書籍和空間的對話關(guān)系。

書店總體由三個拱形筒體構(gòu)成，在首層相互連通。三個筒體中，一層高的筒體跨度8m，其功能是入口灰空間、新書展銷、書店收銀和文創(chuàng)產(chǎn)品展銷；兩層高的筒體跨度均為10m，其中一個用于展覽、演講廳和書籍銷售，另一個則作為咖啡廳。

在書店的空間處理上，遵循文化空間（閱覽空間）和精神空間相結(jié)合的原則。具體來說就是所有閱讀區(qū)的書架都是在人的尺度可以伸手觸及的（除了局部書墻是為了滿足倉儲需要），這部分可以稱之為“文化空間”，便于讀者在此選取和閱讀書籍。從剖面關(guān)系上看，雖然書架區(qū)僅占總高度的1/3左右，但書架之上的混凝土拱及天窗則占了剖面的大部分區(qū)域，這一部分可以稱之為“精神空間”。高大空間會給予讀者視覺的震撼，這種視覺感無形中提升了書籍的精神向度。如此一來，閱讀的過程真正和空間的體驗相互疊加在一起。

11 法國建筑師布雷設(shè)計的圖書館

12 剖透視

13 主廳局部室內(nèi)

14 室內(nèi)局部

15 咖啡廳室內(nèi)

16 文創(chuàng)廳內(nèi)景

17 大樣圖

書店的吊頂和走廊欄板部分都采用黑色拉絲網(wǎng)板，大臺階欄板及咖啡廳吧臺和相應(yīng)樓梯欄板不僅經(jīng)過了形態(tài)的一體化處理，同時也都采用了黑色烤漆鋼板。黑色的鋼材、素混凝土的拱頂及紅磚，這三種材料搭配而成的色彩和質(zhì)感使得整個空間深沉而又具有強烈的沖擊力。

18 主廳大臺階

兩層高的筒體部分均設(shè)計了通高空間，加之拱形對視覺張力的擴大作用，人在其中的高聳感更加明顯。另外，基于采光和排煙的要求，設(shè)計中在混凝土拱上開了若干天窗，將光線引入室內(nèi)。隨著時間的變化，光在室內(nèi)移動，照在書架上、紅磚墻上和讀者的咖啡杯中?；仨g，閱讀的感動、空間的感動和光線的感動交織在一起，文化空間得以獲得精神的重塑。如同書籍對人內(nèi)心的觸動，在先鋒礦坑書店中，整個空間塑造了一種特殊的情境感，這或許正是先鋒追求精神的崇高之美的建筑外化體現(xiàn)。