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    他生莫作有情癡,人間無地著相思
    ——淺述琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的音樂特點與演奏技法

    2021-05-27 08:56:36王源西
    文藝生活·下旬刊 2021年4期

    王源西

    (西北民族大學(xué) 音樂學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

    一、前言

    《云想·花想》是著名作曲家王丹紅創(chuàng)作的一首琵琶協(xié)奏曲,該曲兼具文曲柔美和武曲張揚的特點,是一部將古典審美與現(xiàn)代表達完美融合的佳作。詩人艾青說過:“所有意象、意境、象征,都是通過聯(lián)想想象而產(chǎn)生的①。將云比作衣裳,花比作容貌來形容楊玉環(huán)的美,亦可把楊貴妃看成以云霧為衣,踏花而來的仙女。由云、花聯(lián)想到楊貴妃天人之資,月下樓臺云霧繚繞,正是應(yīng)了那句“只應(yīng)天上有”的驚艷。在作品《云想·花想》中,作曲家借用楊玉環(huán)這一人物形象,將女性特質(zhì)不加掩飾的強化表達出來,描繪出女性對愛情的執(zhí)著追求,歌頌其如花朵般絢麗綻放的人生②。

    二、《云想·花想》的音樂特點

    (一)音樂中的人物形象

    全曲分為三個部分,音樂在演奏過程中隨著音區(qū)的增高,速度、力度的逐步增大,時而細膩婉約,時而大氣磅礴,代表著楊玉環(huán)在身份的變化中對愛情不同的感受。

    樂曲第一部分,第13 小節(jié)(如圖1 所示)開始節(jié)奏較為自由,抒情的琶音,哀婉流暢的曲調(diào),將小女兒對愛情的憧憬、欲語還休的嬌媚之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

    圖1 樂曲第一部分第13 小節(jié)

    速度規(guī)整后連綿悠長的輪指(如圖2 所示),眼前浮現(xiàn)楊玉環(huán)翩翩起舞、雍容華貴的傲人姿態(tài),舞姿猶如吐露芬芳的幽蘭,沁人心脾而回味無窮。

    得知唐玄宗對自己勢在必得,礙于兩人之間特殊的關(guān)系,楊玉環(huán)作出反抗,樂曲達到第一部分最高潮,連續(xù)高音輪指將聽眾帶入境,仿佛自己是那不愿屈服權(quán)貴的傲骨。但她只是一介弱女子,全家的性命交付于她,她不得不向權(quán)力低頭。最終聲勢浩大,入宮為妃,“一入宮門深似海,從此蕭郎是路人”,與樂曲開頭相比,相同的三連音(如圖3 所示),不同的力度變化彰顯楊玉環(huán)矛盾糾結(jié)的情緒。

    圖2

    圖3

    樂曲第二部分。世人皆知唐玄宗善音律、好羯鼓,輕快的節(jié)奏似拍擊的鼓點(如圖4 所示)。楊玉環(huán)在華燈的映照下,一曲霓裳羽衣舞美艷超群,仿佛是瑤臺上的仙子,一顧傾人城,再顧傾人國,百花爭艷不如貴妃驚鴻一瞥。

    圖4

    前半部分絢麗的胡旋舞,后半部分如圖5 所示,節(jié)拍趨向自由,運用推拉吟揉的左手技法達到“貴妃醉酒”后思緒紛亂的音響效果。

    圖5

    第三部分音樂回歸主題,如圖6 所示,強勁有力的掃弦彰顯大唐盛世的繁華昌榮,又預(yù)示著平靜表面下暗涌流動的緊張。

    圖6

    歌頌盛世絢麗繁榮的同時為皇權(quán)下的女性發(fā)出哀痛之感,為楊玉環(huán)不公平的人生境遇哀悼。隨著曲調(diào)越來越激烈,李楊二人的愛情在江山、權(quán)力的面前終是不值一提,樂曲從最高音滑至最低音(如圖7 所示),楊玉環(huán)的心情低落谷底,哀怨叢生,內(nèi)心糾結(jié)掙扎。最終,卿為君王妾為臣,君叫臣死,臣不得不死,想必楊玉環(huán)是甘愿赴死的。她不后悔愛上這個為了江山拋棄愛人的男子,他們之間存在太多隱患。她不是為唐玄宗、不是為黎民百姓,而是為了一個名為李隆基的男人,帶著屬于她的愛情,對塵世的眷戀,走向死亡。長音如泣如訴,氣勢恢宏,“希望下輩子我們相遇時都是普通人”,一代美人香消玉殞,楊李愛情曲終人散。

    圖7

    (二)音樂素材的運用

    樂曲由鋼琴起頭,將聽眾帶進如詩如夢的意境中,眼前浮現(xiàn)美輪美奐的畫面,琵琶起句要溫柔、婉轉(zhuǎn),須即刻抓住聽眾的感官。琵琶主旋律運用了古曲《月兒高》的音樂元素,如圖8 所示,慢起漸快的三連音極具韻味。

    圖8

    《月兒高》曲譜初見于明代琵琶譜《高和江東》,原注云:“相傳曰唐明皇游月空聞記之音③”。由此可見《月兒高》是描寫唐明皇賞月時的見聞?!对聝焊摺方铺扑胃栉璐笄捏w制,曲調(diào)優(yōu)美委婉,整個樂曲具有舞蹈動律,又極富抒情韻味,音調(diào)上還受到一些印度音樂的影響④。

    《云想·花想》也與唐明皇有關(guān),樂曲敘述的是楊李愛情。起初作曲家是以唐代法曲《霓裳羽衣曲》為創(chuàng)作題材,但鑒于曲調(diào)的局限性,在一定程度上限制了創(chuàng)作范圍,故聯(lián)系到與楊貴妃有關(guān)的詩歌題材,最終得以將該作品孕育而成,也更加接近于音樂的表達⑤。

    (三)琵琶與鋼琴的配合

    1.豐富人物形象。協(xié)奏曲顧名思義是要獨奏樂器與其他旋律樂器協(xié)作配合完成樂曲。民族器樂曲中獨奏曲、合奏曲多于協(xié)奏曲,所以在與鋼琴的配合中需要不斷磨合。想要將這首樂曲的情感表現(xiàn)出來,琵琶與鋼琴的默契必不可少。如圖9 所示在琵琶彈奏主旋律時,鋼琴需要用低音襯托主題,用和聲織體豐富人物形象,使音樂達到高潮。

    圖9

    2.彌補音色空白。琵琶作為主奏聲部應(yīng)當(dāng)帶動鋼琴伴奏聲部,琵琶是單旋律樂器,演奏顆粒性的音樂時會有很強的表現(xiàn)力,但是在長線條旋律的演奏較為薄弱,此時鋼琴就展示出它的重要性。鋼琴的和弦織體填補了琵琶單音的空白,如圖10 所示。

    圖10

    3.增大共鳴音效。琵琶產(chǎn)生的共鳴和音量無法與鋼琴相比,若演奏者在情緒激烈的片段中音量不大,鋼琴可以適當(dāng)增大音量彌補不足;若是婉轉(zhuǎn)抒情敘述人物內(nèi)心情感的片段時,鋼琴則需要降低音量,襯托主旋律,突出主奏聲部。在樂句變化時,琵琶演奏者一定要給予鋼琴伴奏明確的提示,做到情緒上的同步,而鋼琴要發(fā)揮好配合與從屬的關(guān)系。當(dāng)鋼琴聲部作為主旋律時,琵琶要適當(dāng)降低音量,突出主旋律。一首協(xié)奏曲的完整演繹,需要演奏雙方在了解作曲家創(chuàng)作內(nèi)涵與作品意境的情況下,通過不斷的排練與磨合,培養(yǎng)出演奏默契,并在尊重原作創(chuàng)作內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,將情感融入作品之中⑥。

    三、演奏技法在《云想·花想》中的應(yīng)用

    每個人對同一個作品有屬于自己獨特的見解,并非千篇一律才是正確的。作曲家不會在譜面中將所有的演奏技法標識出來,所以每個人在演奏《云想·花想》時都會帶有自己的處理方式。略有差別的演奏方法,大體不變的音樂情感,是這首作品的精妙之處。

    (一)彈挑

    彈挑是琵琶右手技法的基本功之一。它由彈、挑兩個獨立動作組合成為一體。琵琶的彈挑動作需要肩膀、手臂、手腕、手指的相互配合,缺一不可。彈挑時大臂不能僵硬,小臂與琴面板保持一拳距離,整個胳膊呈放松狀態(tài)。彈挑的手型可分為三種:第一種是龍眼手型。右手空心握拳,除大指之外的四指半攏彎曲,大指微搭在食指上,手大關(guān)節(jié)輕微凸出,手腕稍作凸起。彈挑運指時,不能機械僵直,手指與手腕均要輕松擺動。指與腕的動作不分主次,擺動的幅度要一致,過弦時發(fā)出的聲音軟硬適中,淳厚柔美,適合演奏舒緩而柔和,較為抒情的樂曲⑦。第二種是鳳眼手型。又被稱為“快速手型”。大指搭在食指關(guān)節(jié)處,食指自然伸直,大指與食指之間形成小三角,手指與手腕同時擺動,音色顆粒性強、尖而亮,適合演奏快而強,富有激情的樂曲⑧。第三種是絲竹手型。手腕不動,完全依靠手指發(fā)力運動。音色干凈秀麗,動作靈活輕巧⑨,適用于評彈、江南絲竹等。

    彈是右手食指從彎到直在到彎,用力放松的過程。食指指尖向左上方彈出,過弦時指甲與琴弦呈45°夾角,將力量集中在指尖上。挑就是右手大指朝著琴板方向,向上用力再放松的過程。演奏開頭這部分樂段時,如圖11 選用“龍眼手型”,演奏者可以根據(jù)自身對本曲的理解,對音樂抒情片段的指法進行改編。筆者演奏笨片段時將指法全部改為彈,連續(xù)單音力度不需太強,音色柔美空靈而不失連貫性,音樂風(fēng)格清幽雅致,用干凈、清晰的彈展現(xiàn)小女兒家柔而不虛的羞怯姿態(tài)。

    圖11

    樂曲114 小節(jié)開始猶如大唐霓裳舞(如圖12 所示),歡快雀躍的音符具有極強烈的律動感。選用“鳳眼手型”,伴隨適中的速度表現(xiàn)楊玉環(huán)舞姿輕盈的場面,不可過于追求快速炫技,適得其反失去了舞蹈的靈動優(yōu)雅,灑脫自如。

    圖12

    演奏如圖13 所示的連續(xù)向上模進的十六分音符時,譜面中雖未標記變奏,但要表現(xiàn)出速度逐步遞增的感覺,隨著楊玉環(huán)內(nèi)心情感變化起伏的釋放,右手手指要跟著音樂情緒舞動。把每一小節(jié)的低音作為重音,卡準節(jié)拍,增強音樂的流動性。

    圖13

    (二)輪指

    輪指則是琵琶右手技法另一基本功。它將“點”連成“線”,極具特色的演奏方法也是區(qū)別于其他彈撥樂器演奏的重要因素⑩。在樂曲《云想·花想》中運用了大量輪指技法,如半輪、長輪、掃輪等,增強音樂表現(xiàn)力。

    1.半輪。半輪是將食指、中指、無名指、小指依次向外連貫彈出,半輪又稱作“四指輪”。圖14 中是樂曲琵琶旋律發(fā)出的第一個音,這是整首樂曲意境帶入最為關(guān)鍵的音響效果。半輪注重輪指的干凈度,要求指尖發(fā)出的音色清脆圓潤,柔而不虛,訴說著楊玉環(huán)情竇初開的小心思。

    圖14

    2.長輪。長輪也叫作“五指輪”,起到潤色旋律、延長長音的作用?。長輪是將食指、中指、無名指、小指、大指依次與弦接觸,發(fā)出連續(xù)而均勻的弦音?。長輪比單音更能表現(xiàn)人物形象,在優(yōu)柔連綿的長線條旋律下,刻畫了楊玉環(huán)從云嬌雨怯到坦懷相待的情感變化(如圖15 所示)。

    圖15

    3.掃輪。圖16 為樂曲中的掃輪樂段,運用“掃+輪”增強樂曲感染力,作曲家在這里使用了琵琶武曲里經(jīng)常使用的右手技法“掃輪”,來表達情感的宣泄,旋律大氣磅礴?,將大唐盛世背景下的楊李愛情推向了最高潮。在演奏這個音樂片段時,演奏者應(yīng)選用適當(dāng)?shù)妮喫賮硌堇[人物心境的變化,在連音線處改用連續(xù)掃拂增強音樂表現(xiàn)力,整體不易過快,保留樂曲的原有風(fēng)格。

    圖16

    (三)掃拂

    琵琶的掃拂是由彈挑延伸出來的技法。白居易在《琵琶行》中寫到:“四弦一聲如裂帛”,這形容的就是琵琶技法掃和拂“掃”是食指從四弦擊向一弦,發(fā)一聲四根琴弦同時震動;“拂”是大指從一弦擊向四弦,發(fā)一聲四根琴弦同時震動。掃和拂均以指力、腕力為主,小臂力為輔?。發(fā)出掃拂動作時,右手手指微側(cè)鋒入弦,手指不能虛軟無力,同時手腕、手臂不可放松,避免過弦時指甲卡弦。

    作曲家運用連續(xù)掃拂增強音樂表現(xiàn)力,渲染了楊玉環(huán)由內(nèi)斂到張揚的性格變化(如圖17 所示),肆意人生,何必在意他人看法,只愿一生過的絢爛精彩。

    圖17

    四、結(jié)語

    作曲家在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》中留下了太多的想象,每個演奏者在詮釋這首作品時,不僅要注重演奏技巧,同時更加注重音樂的內(nèi)涵。民族器樂大多為單旋律樂器,以琵琶為代表,多為獨奏、合奏,缺少其他音域旋律的襯托配合,有時候會略顯單薄。由此琵琶協(xié)奏曲的出現(xiàn)令人耳目一新,琵琶協(xié)奏曲是當(dāng)代特有的產(chǎn)物,經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑,從當(dāng)代中國的生產(chǎn)方式來著,琵琶協(xié)奏曲符合生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型后中國人的審美心理需求?。

    黑格爾說:“真正不朽的藝術(shù)作品當(dāng)然是一切時代和一切民族所共賞的?”。琵琶傳統(tǒng)曲目已經(jīng)深入人心,那些耳熟能詳?shù)臉非跉v史的長河中不會被遺忘,但是時間不會止步不前,現(xiàn)在甚至未來琵琶曲目不能只停留在過去的傳統(tǒng)中。要繼承傳統(tǒng)的同時學(xué)習(xí)現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)。將中國民族器樂的散板與西方音樂規(guī)整平均的手法相結(jié)合,東方與西方的交流碰撞是現(xiàn)代社會最為提倡的?,F(xiàn)如今,西方音樂中已大量使用中國音樂元素,為西方帶去一抹神秘的東方色彩。中國音樂受到西方作曲手法的影響,學(xué)習(xí)借鑒不同文化體系的音樂,《云想·花想》就是一個典范。運用琵琶古曲的音樂元素,配合西洋樂器,最終形成一首大型琵琶協(xié)奏曲,這為推動中國音樂走向世界做出了貢獻,也為后作琵琶曲奠定了基礎(chǔ)。筆者通過對琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的分析,希望能引起共鳴,讓更多的人了解當(dāng)代琵琶曲,喜歡當(dāng)代琵琶曲,為進一步研究本曲提供一些參考。

    注釋:

    ①艾青.和詩歌愛好者談詩[J].人民文學(xué),1980(05).

    ②王丹紅在“于源春·琵琶曲《云想·花想》研修班”自述.

    ③李昆麗.試論《月兒高》的藝術(shù)魅力[J].人民音樂,1995:29-30.

    ④李昆麗.試論《月兒高》的藝術(shù)魅力[J].人民音樂,1995:29-30.

    ⑤邵羽茜.琵琶曲<云想·花想>音樂分析[D].武漢:湖北師范大學(xué),2018.

    ⑥張欣韻.“云想衣裳花想容”———淺析琵琶曲《云想·花想》[D].武漢:武漢音樂學(xué)院,2018.

    ⑦李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會文集[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,1970:116.

    ⑧李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會文集[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,1970:117.

    ⑨劉芳.琵琶右手彈挑技藝探研[D].上海:上海音樂學(xué)院,2012.

    ⑩劉石.琵琶輪指的動作法、訓(xùn)練法與運用[J].音樂藝術(shù)上海音樂學(xué)院學(xué)報,2004(04):85-88.

    ?侯曉樂.琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的運用[D].沈陽:沈陽音樂學(xué)院,2015.

    ?閆芳.珠落玉盤 珠玉之美——談琵琶輪指的音色及訓(xùn)練[J].藝海,2012(01):44-46.

    ?張欣韻.“云想衣裳花想容”———淺析琵琶曲《云想·花想》[D].武漢:武漢音樂學(xué)院.2018.

    ?劉靜.淺談琵琶的演奏技巧——“掃、拂”[J].戲劇之家(上半月),2013(06):43.

    ?應(yīng)錦陽.文化碰撞與融合中琵琶音樂的發(fā)展[D].上海:上海音樂學(xué)院,2014.

    ?黑格爾.《美學(xué)》第一卷[M].北京:商務(wù)印書館,1979:336-337.

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