掩鬢：明代女子的“發(fā)夾”

一顆糖豆

《戰(zhàn)國(guó)策》云：“士為知己者死，女為悅己者容。”古代女子除相貌外，最注重頭發(fā)的修飾。例如在大火的古裝劇《甄嬛傳》《上陽賦》里，劇中女子都是將滿頭青絲高高盤起，各種華貴裝飾點(diǎn)綴其上。

我國(guó)古代的發(fā)飾種類繁多，最常見的一種叫做掩鬢。掩鬢，又稱“邊花”或“鬢邊花”，插戴于左右兩鬢，因此總是成雙成對(duì)，相當(dāng)于現(xiàn)在的發(fā)夾。簪柄均為扁平條狀，插戴時(shí)自下而上倒插入發(fā)內(nèi)，用以押發(fā)和裝飾。

掩鬢流行于明清時(shí)期，已婚婦女在出席正式場(chǎng)合時(shí)，往往需要盛裝打扮，“四鬢”都要裝點(diǎn)得一絲不茍，造型多做成帶尾的祥云狀。例如明代顧起元在《客座贅語》卷四中就曾記載：“掩鬢或作云形，或作團(tuán)花形，插于兩鬢?！睆某鐾翆?shí)物來看，掩鬢簪首造型確實(shí)多作云朵形狀，中間式樣繁復(fù)，或累絲，或鏨花，或鑲嵌各色寶石，隨著工藝的精湛，花樣不斷翻新。

作為帝制時(shí)代的最后一個(gè)漢人王朝，明代的妝飾文化進(jìn)入了集大成時(shí)期。種類繁多、工藝復(fù)雜的頭面首飾，是明代妝扮的一大特色。當(dāng)時(shí)的命婦，頭戴一種特制的“髻”，其上插戴各式金銀簪釵頭面，包括掩鬢、分心、挑心、滿冠等組件，裝飾珠光寶氣，雍容華貴。

回顧掩鬢演變歷程，明代與宋元相比，最明顯的變化是類型與樣式的增多。在以傳統(tǒng)的云朵造型為主的基礎(chǔ)上，又加飾各種吉祥紋樣，祥云之上托菩薩，又或托塔、托天宮等。從已經(jīng)發(fā)表的資料來看，明代流行的掩鬢紋樣并不止這一類，如《三才圖會(huì)》所載，一為鸞鳳，一為仙人。前者多見于皇室，鳳凰是中國(guó)先人的藝術(shù)創(chuàng)造，是人們心目中納福迎祥的吉瑞之鳥，被譽(yù)為“美”的化身。仙人掩鬢則多為江南仕宦之家所用，掩鬢各類圖例的仙人紋樣造型，寓意各有不同?！跋扇撕脴蔷印笔俏鳚h或者更早即已產(chǎn)生的概念，以樓閣宮室象征美麗富足的無憂之境。

鸞鳥花卉和仙人，都是明代以前即已流行的傳統(tǒng)題材，不過明代累絲工藝格外發(fā)達(dá)，因而能夠在小小的簪首鋪展仙人歌舞于亭臺(tái)樓閣的大場(chǎng)面。累絲不僅使首飾的造型更立體，也讓金銀本身變得柔和輕盈，精光內(nèi)斂，更宜于在鑲嵌工藝中襯托玉石的魅力，同時(shí)還豐富了首飾圖案的表現(xiàn)手法，這類工藝在掩鬢的應(yīng)用中做到了極致。

除傳統(tǒng)題材之外，掩鬢取用的紋樣尚有瀛洲學(xué)士圖，它也多見于仕宦之家，所謂“學(xué)士文章舒錦繡，夫人冠帔爛云霞”，夫貴妻榮，自是題中應(yīng)有之義。