蕭蕭白楊

● 許冬林

白楊樹大約是我見過的，生長得最專注的樹了。樹干挺拔向上，像毛筆的中鋒，筆直指向天空。于是，那些枝枝葉葉們仿佛都有了方向，一起喊著號子似的，擠著挨著，幾乎垂直地把丫枝也伸向云朵。在那些丫枝里，沒有一個是逃兵，哪怕一點點的異心，它們都沒有?？粗菢咏y(tǒng)一步調(diào)的丫枝，在主干的統(tǒng)領(lǐng)下，向上，向同一個方向，會讓人心底涌起“忠誠”兩字。

和白楊相比，感覺南方的樹木是嬌生慣養(yǎng)生長出來的。南方有佳木，這些佳木們枝葉蓊郁，八方伸展，一副柔媚多情的姿態(tài)。而白楊呢，白楊有紀(jì)律。它大約是喬木中的君子，行坐端莊，乃至莊嚴(yán)，委實是穆穆君子風(fēng)。

以前讀《古詩十九首》，讀到“白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”，我以為白楊秋風(fēng)是一幅倉皇晦暗的畫面。大約是，長空寥廓，衰草連天，白楊樹破敗潦倒，像個行腳僧一樣，背影模糊在黃沙連天之間。白楊蕭條冷落，似乎一直在很悲劇地落葉子。后來做中學(xué)語文老師，給學(xué)生上《白楊禮贊》，依舊將信將疑，以為作者是懷著主觀的偏見，生生把晦暗蒼涼的白楊給提亮了。直到自己親眼看見白楊，才驚覺白楊原來不那么蕭索。

在新疆，在秋日朗照的天空下，看到水渠邊的一排白楊樹，我竟然驚奇地叫了一聲。

白楊實在英挺，是纖塵不染的那種英挺偉岸。

風(fēng)吹白楊，萬葉翻動，鏗然有聲，是不是葉稀的原因，也未可知。西北地區(qū)的樹木和南方相比，還有一個特點，就是葉子要稀一點。那樣的葉子間隙里，風(fēng)可以敞開膀子穿過去。不像南方的樹，葉子太密太厚，永遠是荷爾蒙旺盛的青春期，風(fēng)一吹，聲音模糊得沒有重點。有一位新疆作家，抱怨南方草木蓊郁的景致，說樹們太密了，視線透不過去，讓人看了生生壓抑。

在新疆，在白楊樹林里漫步，會覺得自己整個人被打開了。從視野，到心胸，都有一種豁然開朗的明亮。那一棵棵白楊，整整齊齊地立在路邊，立在宅院前后，立在葡萄園旁邊，那般忠誠?？墒牵瑯渑c樹之間，又是疏朗的，沒有雜亂樹枝彼此纏繞相擾。每一棵樹，都那么獨立。因為獨立，彼此之間就有了空間，就可以讓風(fēng)穿過去，讓陽光穿過去，讓視線穿過去。

因為葉稀，所以葉子和葉子之間，不那么相互傾軋，彼此都能完整地承載陽光照拂，在陽光下閃著結(jié)實的光芒。

還有那白色樹干，光滑筆挺，有一種紳士式的潔凈。白楊，像是從古代走來的，舉手投足，一顰一笑，都有分寸，都有來歷。

我喜歡白楊，喜歡它的這種自律、干凈、疏朗與簡潔。它就像人群里難得一遇的謙謙君子，儒雅、低調(diào)、謙和，懂得節(jié)制欲望和情緒，與攘攘塵世總是保持一段距離，可又是有力量的。

白楊入畫。但不是中國水墨，而是西洋油畫。

中國水墨陰濕了一點，幽暗了一點，而白楊是明朗的。白楊在西北無邊無際的陽光下，被照耀得通體明亮氣宇軒昂，白楊翠綠的葉子和純白的樹干色彩飽和度強。西洋油畫，用色飽滿，適宜畫白楊。白楊在油畫框里，用枝干和茂盛的葉子，來表達陽光醇厚，表達天空高遠，表達草地生機。

站在白楊林里，你看見的是林子的遼闊，是天空的遼闊。

去交河故城時，我在吐魯番的一條水泥路邊停了車子，特意下車，親手撫摸了一棵白楊。心里輕聲問道：白楊，你好！

交河故城是唐朝的安西都護府遺址，地址在吐魯番，安西都護府是唐代西域的軍政機構(gòu)。在唐代，從長安望向安西都護府，那是山長水闊，黃沙漫天。我想，每一個被朝廷派遣去往安西都護府的文武官員，在出塞之后，遠遠看見的一樹綠色，一定是蔚然在西域大地的白楊了吧。

那些遠赴西北鎮(zhèn)守邊塞的文武官員，那些從長安出發(fā)、迢迢行走在絲綢之路上的商賈，那些鞍馬風(fēng)塵夜夜望鄉(xiāng)的中原士兵，一定在不遇故人的孤獨中，用白楊的蔥蘢喂養(yǎng)著鄉(xiāng)思和希望。那時，西北的白楊一定落光了葉子，在漫天風(fēng)雪中佇立成千樹萬樹梨花開的樣子。

當(dāng)春天來臨， 交河故城的城墻下桃花盛開，一千多年前的春天，白楊也在春風(fēng)里萌發(fā)新葉。我想，那些一撥撥來過西北、駐守過西北、穿越過古絲綢之路的人們，是否于深深孤獨中，慢慢就散發(fā)出白楊的氣質(zhì)？

如果有白楊，又何懼大地空曠。

（王世全摘自《作文與考試·初中版》2020年第36期/圖 沐陽）