身體感知下的圖像實(shí)驗(yàn)

吳雨航 江殷潔 Wu Yuhang Jiang Yinjie

1吳雨航不完整的攝影藝術(shù)微噴尺寸可變2018- 2021

江殷潔（以下簡(jiǎn)稱“江”）：從19世紀(jì)照相機(jī)的發(fā)明，到手機(jī)攝像頭的更新?lián)Q代、單反相機(jī)的性能不斷提升，攝影的設(shè)備操作及呈現(xiàn)效果都發(fā)生了巨大的變化，您認(rèn)為攝影作為媒介的發(fā)展變化對(duì)藝術(shù)的表達(dá)和傳遞有什么影響？

吳雨航（以下簡(jiǎn)稱“吳”）：攝影自誕生以來(lái)，就被認(rèn)定為一種“在場(chǎng)”與“見(jiàn)證”的媒介，而數(shù)字技術(shù)到來(lái)之后，攝影原有的特性與觀念被徹底顛覆。譬如在膠片時(shí)代，藝術(shù)家在暗房拼貼一張照片往往需要高超的手藝和大量的時(shí)間，而在數(shù)字化的當(dāng)下，圖像的篡改、偽造,甚至生成，都變得唾手可得。此外，自20世紀(jì)60年代開(kāi)始，攝影在觀念藝術(shù)的影響下，開(kāi)始與文本、行為、裝置等媒介進(jìn)行融合，攝影曾經(jīng)面向經(jīng)典美學(xué)的價(jià)值也逐漸瓦解。因此，“攝影”在媒介的發(fā)展變化中早已“死亡”，但它也因此蛻變?yōu)楦哒軐W(xué)思辨和文化研究的視覺(jué)武器。

江：您的許多作品都強(qiáng)調(diào)身體感知，您在作品中是怎樣與媒介來(lái)建立這種親密關(guān)系的？

吳：近年來(lái)，科技在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域愈發(fā)成為了“突圍”的創(chuàng)作方法論。在此提及，不是要決然否定它為藝術(shù)形態(tài)和現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)的活力，而是希望借此傳達(dá)這樣的理念：技術(shù)固然可用，但在數(shù)據(jù)、代碼和程序不斷遞增的現(xiàn)實(shí)時(shí)刻，創(chuàng)作者或許需要重新面對(duì)切實(shí)的肉身，感知個(gè)體與時(shí)代的境遇。就個(gè)人作品而言，我的諸多創(chuàng)作都迷戀于攝影的感光材料，既希望在圖像的生產(chǎn)過(guò)程中具有肉身性和時(shí)間性，也希望在物質(zhì)性媒材的化學(xué)反應(yīng)中尋覓不可控的奇遇。當(dāng)然，在視覺(jué)語(yǔ)言背后，作品的內(nèi)核也都力圖與攝影媒介引致的問(wèn)題息息相關(guān)。

江：《失控》《不完整的》都是從2018年延續(xù)至今的創(chuàng)作，隨著時(shí)間的推移和創(chuàng)作的深入，您的心境有什么變化？

吳：其實(shí)我的心境極其篤定，就是要持續(xù)創(chuàng)作，相反在作品形態(tài)上會(huì)產(chǎn)生變化。原因一方面來(lái)自于創(chuàng)作過(guò)程中與自己的“斗爭(zhēng)”，而另一方面則源于知識(shí)結(jié)構(gòu)和經(jīng)驗(yàn)的拓展。

江：現(xiàn)代攝影技術(shù)已經(jīng)十分成熟，但您的《舛誤幻影》這件作品仍以早期的撕拉片相紙為材料，在此您想傳遞出什么樣的觀念和看法呢？能具體談?wù)勥@件作品的創(chuàng)作過(guò)程嗎？

吳：撕拉片相紙?jiān)醋远嗄昵皩汒悂?lái)公司“一次成像技術(shù)”的革新，最初廣泛流行于即時(shí)紀(jì)念照的拍攝。但隨著傳播媒介的更迭和觀看方式的變化，承載圖像的物質(zhì)性媒材正在漸趨淘汰。在創(chuàng)作過(guò)程中，我回歸暗室，將停產(chǎn)過(guò)期的撕拉片相紙作為材料，通過(guò)身體的運(yùn)動(dòng)，用“光”對(duì)負(fù)片進(jìn)行感性書寫。并在正負(fù)片疊合成像的過(guò)程中，對(duì)化學(xué)藥水進(jìn)行錯(cuò)誤按壓和推擠，以一種近似游戲的方式去生成圖像。缺席的相機(jī)使光在相紙上游移出存在的痕跡，也使攝影回歸到媒介的本身。而寧?kù)o漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程，實(shí)則也是對(duì)數(shù)據(jù)圖像迅疾生產(chǎn)和泛濫的一種抵抗。

江：您的“漩渦”系列分成了三部分：《漩渦·大生產(chǎn)》《漩渦·二次曝光》《漩渦·微芒》，這三部分有什么內(nèi)在聯(lián)系嗎？請(qǐng)您具體談?wù)劇颁鰷u”項(xiàng)目的創(chuàng)作。

2吳雨航舛誤幻影攝影寶麗來(lái)撕拉片相紙尺寸可變2018- 2019

吳：“漩渦”圍繞“手機(jī)攝影”攜帶的諸多問(wèn)題展開(kāi)，項(xiàng)目的第一部分指涉手機(jī)攝影的發(fā)端，主要關(guān)注手機(jī)廠商對(duì)攝影“技術(shù)”和“藝術(shù)”兩個(gè)層面的叫賣；第二部分探討手機(jī)傳媒平臺(tái)及社交層面上的攝影；第三部分直面視覺(jué)消費(fèi)的“剩余物”，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)征集圖像，對(duì)大眾手機(jī)相冊(cè)中那些未被選擇而被刪除的照片（數(shù)據(jù)垃圾）進(jìn)行恢復(fù)觀看和轉(zhuǎn)譯再生。我試圖通過(guò)作品去反思，在程序控制之下，進(jìn)行終日無(wú)效生產(chǎn)的刷屏隊(duì)列如何日漸擴(kuò)充？新時(shí)代之下的手機(jī)攝影生產(chǎn)機(jī)制、大眾傳播和視覺(jué)消費(fèi)之間的關(guān)系如何存在？圖像交際如何在傳媒平臺(tái)之中泛濫漫溢？圖像作為身份的表征，如何在網(wǎng)絡(luò)世態(tài)中混淆個(gè)人身份和網(wǎng)絡(luò)形象？網(wǎng)絡(luò)空間中的公共性與私密性又如何被輕易擊潰？那些被挑選“淘汰”所刪除的圖像是否比被存儲(chǔ)的更值得被“看”？

江：科技的發(fā)展使手機(jī)兼含了攝影攝像的功能，您如何看待手機(jī)攝影？

吳：攝影生產(chǎn)方式的便捷讓圖像和我們的日常融為一體，尤其是智能手機(jī)的普及，讓我們觸擊屏幕便可生產(chǎn)和傳播圖像。但在談?wù)摗笆謾C(jī)攝影”的時(shí)候，我們不能片面地只看到攝影功能嫁接到手機(jī)之后，對(duì)大眾生活方式的改變，也需要意識(shí)到手機(jī)攝影與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合之后，它在帶來(lái)民主化大眾話語(yǔ)空間的同時(shí)，也不斷催生著傳媒平臺(tái)的興起和圖像交際的泛濫。

江：您認(rèn)為大眾攝影是否能被稱為藝術(shù)？

吳：我認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題不能直接進(jìn)行評(píng)判。很多時(shí)候，我們甚至都不能完全從照片本身的好壞去判定，還需要去考量拍攝者的動(dòng)機(jī)，以及照片自身存在的語(yǔ)境。

江：您接下來(lái)有什么展覽計(jì)劃和創(chuàng)作方向？

吳：接下來(lái)我的創(chuàng)作依然會(huì)基于攝影展開(kāi)，但不局限于攝影之中，未來(lái)也會(huì)更加注重創(chuàng)作過(guò)程中的閱讀與調(diào)研。當(dāng)然，對(duì)于年輕的創(chuàng)作者而言，創(chuàng)作形態(tài)和關(guān)注議題都處于變動(dòng)之中，也無(wú)須為自己畫地為牢。真誠(chéng)創(chuàng)作，持續(xù)行動(dòng)。