3D技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用發(fā)展解析初探

(河北傳媒學(xué)院研究生院,河北石家莊 050000)

動(dòng)畫藝術(shù)作為綜合藝術(shù)中的一類,其自身發(fā)展與科技有著密切的關(guān)系?？萍紴閯?dòng)畫藝術(shù)提供了更多的藝術(shù)形式,動(dòng)畫藝術(shù)也是科技發(fā)展的推動(dòng)因素之一。3D 技術(shù)的發(fā)展先為動(dòng)畫藝術(shù)提供了新的三維動(dòng)畫這一藝術(shù)樣式,近年又逐步運(yùn)用于二維動(dòng)畫中,彌補(bǔ)了二維動(dòng)畫中的部分缺點(diǎn),為二維動(dòng)畫提供了更多元的發(fā)展可能性。

1 3D技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用現(xiàn)狀

想要對(duì)3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中的未來發(fā)展進(jìn)行探索,首先要厘清這一技術(shù)在二維動(dòng)畫中現(xiàn)階段的運(yùn)用狀態(tài)。

1.1 場(chǎng)景中的運(yùn)用

3D 技術(shù)現(xiàn)階段在二維動(dòng)畫中主要運(yùn)用在場(chǎng)景的構(gòu)建上。在迪士尼本世紀(jì)初的動(dòng)畫電影 《小馬王》中,導(dǎo)演在表現(xiàn)馬匹在綠草地上奔馳的場(chǎng)景時(shí),運(yùn)用了3D 技術(shù)搭建了綠草地的大場(chǎng)景,為馬匹提供了生動(dòng)真實(shí)的草地活動(dòng)空間。2020年末上映的 《海獸之子》中,女主角安海琉花在街道上奔跑的場(chǎng)景也是用3D 技術(shù)進(jìn)行搭建的場(chǎng)景?？梢?D 技術(shù)在二維動(dòng)畫的場(chǎng)景運(yùn)用中,主要是為了表現(xiàn)角色的運(yùn)動(dòng)帶來的場(chǎng)景的變化。類似的例子在 《埃及王子》中也有出現(xiàn)過(見圖1)。影片中有需要呈現(xiàn)較多民眾運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景,使用了3D 技術(shù)。不過與之前列舉的兩部影片不同的是,《埃及王子》中的場(chǎng)景“使用2D 手繪,人群則使用了3D 軟件的群體動(dòng)畫技術(shù)”。這種處理的區(qū)別在于《埃及王子》采用的大遠(yuǎn)景,鏡頭內(nèi)只需要表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng),而場(chǎng)景不會(huì)有所變化,但這種大量的人物運(yùn)動(dòng)在想要多維空間的視覺動(dòng)態(tài)效果的同時(shí)還要兼顧各種成本的情況下,利用3D 技術(shù)是最佳的選擇。而前兩部影片著重表現(xiàn)角色運(yùn)動(dòng)帶來的場(chǎng)景變化,重點(diǎn)在于借助場(chǎng)景發(fā)生的變化反襯角色的運(yùn)動(dòng)。

圖1 《埃及王子》中遠(yuǎn)處人群由3D技術(shù)制作

1.2 特效中的運(yùn)用

隨著3D 技術(shù)的發(fā)展,近年動(dòng)畫藝術(shù)中逐漸出現(xiàn)了利用3D 技術(shù)對(duì)二維動(dòng)畫中的特效進(jìn)行加工的情況。因?yàn)閯?dòng)畫藝術(shù)不同于奇幻、魔幻或科幻類的真人影視劇,動(dòng)畫藝術(shù)中因?yàn)槠渥陨砝L畫性的藝術(shù)特征,畫面中通常會(huì)出現(xiàn)較多動(dòng)畫特效。

圖2 《數(shù)碼寶貝大冒險(xiǎn)LAST EVOLUTION絆》中烤肉裝置和氣體由3D技術(shù)制作

圖3 《一人之下》中利用3D技術(shù)制作的罩子

像《數(shù)碼寶貝大冒險(xiǎn)LAST EVOLUTION絆》中,主人公在烤肉店時(shí),為了貼近烤肉時(shí)的真實(shí)情景,制作了生活中烤肉時(shí)會(huì)出現(xiàn)的煙霧上升的效果(見圖2)。同時(shí),由于氣體的3D 效果在二維畫面中會(huì)呈現(xiàn)出突兀感,所以與氣體相關(guān)聯(lián)的抽煙與烤盤也都經(jīng)由3D 技術(shù)制作而成。這一特效的制作因?yàn)槭褂昧?D 技術(shù)而顯得更為真實(shí),也更加自然流暢。而國產(chǎn)二維動(dòng)畫片 《一人之下》的第二季中,在進(jìn)行大量打斗場(chǎng)面的制作時(shí),也運(yùn)用了3D 技術(shù)。比如在第九集中,馮寶寶在往回吸氣時(shí),為了區(qū)分氣體與對(duì)方“靈魂”,同時(shí)更加立體地展現(xiàn)“靈魂”氣體的狀態(tài),使用了3D 技術(shù)。而后諸葛青做出的一種綠色的類似罩子的特效也借用了3D 技術(shù) (見圖3)。在動(dòng)畫作品中,可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)罩子自下而上以不規(guī)則的方式升起,其過程渾然天成,并未有任何卡頓、掉幀或不和諧的地方。在日本動(dòng)畫《X 戰(zhàn)記》第二集中,在展現(xiàn)有洙川空汰和麒飼游人的對(duì)戰(zhàn)內(nèi)容時(shí),也有結(jié)界升起的情節(jié)。《X 戰(zhàn)記》中則是通過單純的二維畫面進(jìn)行表現(xiàn),在畫面的觀感上就顯示出了僵硬、生澀的視覺效果,結(jié)界邊界的擴(kuò)展只能呈現(xiàn)出直線效果,而不是 《一人之下》中罩子所呈現(xiàn)出的得以隨意改變邊界形狀的效果。3D 技術(shù)創(chuàng)作出的數(shù)字化三維畫面始終與需要借由手繪而形成的二維畫面存在較為明顯的邊界,對(duì)此 《一人之下》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)利用讓畫面中二維部分的主體角色一直處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài),來緩和部分三維畫面與二維畫面之間存在的違和感。在 《一人之下》中,通過3D技術(shù)所具備的光影、粒子等特技效果,還豐富了罩子的視覺感官,不斷運(yùn)動(dòng)中的流水式的黑影效果以及最終罩子合并時(shí)產(chǎn)生的光點(diǎn)讓整個(gè)罩子的完成度更加符合觀眾心理認(rèn)知的同時(shí),也增加了視覺享受。通過這些例子可以發(fā)現(xiàn),3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用可以使畫面效果更為自然、流暢,為觀眾帶來更加舒適或具有沖擊力的視覺效果。

3D 技術(shù)在主流二維動(dòng)畫中的運(yùn)用主要集中在場(chǎng)景和視覺特效上,這與3D 技術(shù)在動(dòng)畫中的運(yùn)用時(shí)間較短、二維動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于投資資金與市場(chǎng)票房的保守態(tài)度都有所關(guān)聯(lián)。如果從1973年,皮克斯創(chuàng)始人艾德 ·卡姆爾 (Edwin Earl Catmull)制作的動(dòng)畫片段被好萊塢加入到 《未來世界》之中開始算,3D 技術(shù)開始出現(xiàn)在動(dòng)畫藝術(shù)中也不過三十年,因此將這樣一項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用在二維動(dòng)畫中就需要更多的實(shí)驗(yàn)嘗試。同時(shí)受到市場(chǎng)的影響,在吸引投資、賺取票房或收視率等因素的限制下,許多動(dòng)畫創(chuàng)作方并不敢輕易將3D 技術(shù)大規(guī)模運(yùn)用于二維動(dòng)畫之中。

2 3D技術(shù)為二維動(dòng)畫帶來的優(yōu)勢(shì)

之所以要將3D 技術(shù)運(yùn)用于二維動(dòng)畫之中,自然是因?yàn)?D 技術(shù)可以為二維動(dòng)畫帶來一定的優(yōu)勢(shì)。這其中既有市場(chǎng)、資本上的優(yōu)勢(shì),也有動(dòng)畫本體上的優(yōu)勢(shì)。

2.1 節(jié)省成本

對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作,成本是其必須要考慮的因素。對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作而言,尤其是主流商業(yè)性的動(dòng)畫創(chuàng)作其成本主要集中在了時(shí)間成本上。傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫中,無論是動(dòng)作的展現(xiàn)、場(chǎng)景的變幻或是特效的出現(xiàn)都需要大量的繪制工作,所以時(shí)間成本是動(dòng)畫創(chuàng)作中的主要影響因素之一。3D 技術(shù)由于其只需要在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行,可以借助計(jì)算機(jī)完成部分的工作,因此在時(shí)間上遠(yuǎn)比一幅幅手繪畫面要節(jié)約很多。

2.2 優(yōu)化視覺享受

3D 技術(shù)比2D 技術(shù)在空間上呈現(xiàn)為更多維的空間視角,相比2D 技術(shù)的單點(diǎn)透視,3D 技術(shù)帶來的多點(diǎn)透視可以為觀眾帶來更豐富、立體的視覺享受。二維動(dòng)畫所能呈現(xiàn)給觀眾的僅僅是單薄的視覺畫面,3D 技術(shù)的加入填補(bǔ)了二維動(dòng)畫中在某些情況下表現(xiàn)能力上的不足。張凱茨在 《融入了3D 技術(shù)的二維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究》一文中,比對(duì)了日本動(dòng)畫片《名偵探柯南》同一動(dòng)畫場(chǎng)景在1999年和2010年兩個(gè)不同時(shí)期的表現(xiàn)方式。1999年的 《名偵探柯南》是一部傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫片,而2010年的《名偵探柯南》中則在二維動(dòng)畫中加入了3D 技術(shù)的使用,主要是利用3D 技術(shù)搭建部分畫面的場(chǎng)景。加入了3D技術(shù)后的《名偵探柯南》比傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫,在畫面上“……真實(shí)感,立體感更強(qiáng),更接近真實(shí)場(chǎng)景”,色彩上也更為豐富,滿足了觀眾日益提高的視覺審美需求。除了畫面上的視覺效果外,3D 技術(shù)還可以為二維動(dòng)畫在創(chuàng)作時(shí)的各種想象提供視覺效果幫助。動(dòng)畫藝術(shù)可以將許多現(xiàn)實(shí)中無法肉眼可見的事物以特效的形式展現(xiàn)給觀眾,也可以為觀眾呈現(xiàn)許多想象出來的事物,這些特效在真人的影視劇中會(huì)因?yàn)檎嫒瞬痪邆涞募俣ㄐ远巩嬅婊蚨嗷蛏佼a(chǎn)生些違和感,但在動(dòng)畫藝術(shù)中因?yàn)槠浼俣ㄐ?卻不會(huì)使觀眾產(chǎn)生違和感,這種情況下,特效成為了動(dòng)畫藝術(shù)中的一個(gè)優(yōu)勢(shì)特色。傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫本身在特效的呈現(xiàn)上已經(jīng)具備一定的絢爛效果,而3D 技術(shù)的加入對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)的特效更是錦上添花。3D 技術(shù)因?yàn)槭怯捎?jì)算機(jī)制作,所以在色彩的選取上要比手繪顏色更加豐富,也更為精準(zhǔn)。同時(shí)3D 技術(shù)因其自身的多點(diǎn)透視還可以為特效帶來更具有沖擊力的視覺效果。對(duì)二維動(dòng)畫而言,3D 技術(shù)的加入可以說是在一定程度上優(yōu)化了觀眾的視覺享受。

3 未來3D技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用展望

隨著3D 技術(shù)的不斷優(yōu)化與成熟,3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用也會(huì)隨之發(fā)展。這對(duì)動(dòng)畫藝術(shù),尤其是中國動(dòng)畫而言,提供了未來的發(fā)展方向,也增加了更多的可能性。

3.1 中國動(dòng)畫應(yīng)抓住機(jī)遇

從《西游記之大圣歸來》到2019年的《哪吒之魔童降臨》,再到2020年的《姜子牙》,中國動(dòng)畫電影用票房證明了動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展。而國產(chǎn)動(dòng)畫片中,無論是針對(duì)低齡觀眾的 《喜羊羊與灰太狼》系列、《熊出沒》系列,還是針對(duì)青少年觀眾的《秦時(shí)明月》系列、《一人之下》系列,也都以其贏得的口碑與收視率 (或點(diǎn)擊率)證明著國產(chǎn)動(dòng)畫片的蒸蒸日上。但是,與日、美等動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)較為發(fā)達(dá)的國家相比,中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)仍然還有許多不足。當(dāng)下3D 技術(shù)與二維動(dòng)畫的融合在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中越來越多地運(yùn)用,為中國動(dòng)畫在技術(shù)上提供了與日、美并肩的機(jī)會(huì)。在動(dòng)畫的制作上,中國動(dòng)畫技術(shù)大多是學(xué)習(xí)日、美等國。從近年的動(dòng)畫作品來看,中國的動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)相對(duì)熟練,尤其是3D 技術(shù),從建模到特效都不遜色于其他國家。所以在將3D 技術(shù)運(yùn)用于二維動(dòng)畫這一促進(jìn)動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的嘗試上,中國動(dòng)畫是有條件參與其中的,這也是中國動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展中的一次機(jī)遇。

此外,3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中運(yùn)用還為動(dòng)畫藝術(shù)提供了新的表達(dá)樣式。三維動(dòng)畫電影《白蛇:緣起》中嘗試將水墨元素以3D 技術(shù)運(yùn)用于影片之中,從呈現(xiàn)效果來看,這一嘗試是成功的。孫立軍執(zhí)導(dǎo)的《秋實(shí)》,就是將3D 與中國傳統(tǒng)水墨相結(jié)合,以8K技術(shù)將其呈現(xiàn)給觀眾。這種創(chuàng)造性的嘗試創(chuàng)新將中國的水墨動(dòng)畫帶回到觀眾的視野之中。3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫的運(yùn)用中,可以嘗試更多具有中國特色的動(dòng)畫樣式。傳統(tǒng)藝術(shù)于二維動(dòng)畫中縫合3D 技術(shù),使傳統(tǒng)藝術(shù)依托新技術(shù),新手段擴(kuò)張影響力,從而也使動(dòng)畫表現(xiàn)形式更加多元化。

圖4 動(dòng)畫短片 《秋實(shí)》畫面

3.2 迎合工業(yè)化發(fā)展

陳旭光教授近年提出了“電影工業(yè)美學(xué)”這一電影美學(xué)理論,該美學(xué)理論基于電影的工業(yè)性,提出了電影的發(fā)展應(yīng)該遵循“技術(shù)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”和“在電影的全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)中遵循規(guī)范化的工業(yè)流程化、制度化……”。在動(dòng)畫藝術(shù)中,3D 技術(shù)運(yùn)用于二維動(dòng)畫中也是一種對(duì)工業(yè)化發(fā)展的迎合。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化發(fā)展實(shí)質(zhì)上是對(duì)動(dòng)畫作品的商業(yè)化和藝術(shù)化提出了要求。如前文所言,從3D 技術(shù)為二維動(dòng)畫帶來的優(yōu)勢(shì)可以看出,成本的節(jié)省帶來的是更多的經(jīng)濟(jì)效應(yīng),注重的是商業(yè)化的部分;優(yōu)化視覺享受則是滿足了動(dòng)畫作品本身的藝術(shù)化要求。在動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中,要尊重市場(chǎng)、重視制片、關(guān)注票房與收視率或點(diǎn)擊率。創(chuàng)作者在進(jìn)行個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)時(shí)也要考慮到觀眾的接受程度,讓動(dòng)畫藝術(shù)不被局限于小眾群體。

同時(shí),為了迎合工業(yè)化的發(fā)展還要求動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)不斷優(yōu)化完善。3D 技術(shù)運(yùn)用在二維動(dòng)畫是需要?jiǎng)赢嬛谱鲌F(tuán)隊(duì)具有精細(xì)準(zhǔn)確的分工的。首先,對(duì)于國內(nèi)的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)而言,需要具備掌握二維繪畫技巧和掌握3D 技術(shù)的兩類成員。同時(shí)每個(gè)成員的職務(wù)分工應(yīng)該清晰準(zhǔn)確,只有每個(gè)人明確自己的工作任務(wù),在動(dòng)畫作品的制作過程中找準(zhǔn)自己負(fù)責(zé)的部分,才可以形成工業(yè)流水線式的制作方式。其次,動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的成員還需要不斷提升自己的專業(yè)技能與藝術(shù)審美水平。由于科技的發(fā)展可以用“日新月異”來形容,3D 技術(shù)作為一項(xiàng)深受科技影響的得以運(yùn)用于動(dòng)畫藝術(shù)中的計(jì)算機(jī)技術(shù),也處于飛速發(fā)展的狀態(tài)。這就要求掌握3D 技術(shù)的團(tuán)隊(duì)成員需要隨時(shí)更新自己對(duì)于3D 技術(shù)的使用認(rèn)知與最新資訊。而工業(yè)化是對(duì)整個(gè)動(dòng)畫制作流程中的所有環(huán)節(jié)都有所要求的,所以其余成員也要進(jìn)行相應(yīng)的提升,才可以使整個(gè)創(chuàng)作過程更加順暢。同樣,團(tuán)隊(duì)成員的藝術(shù)審美也是需要不斷提升的。筆者以為,工業(yè)化發(fā)展對(duì)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)成員的藝術(shù)審美要求的底線是處于同一水平線。因?yàn)?D 技術(shù)帶來的動(dòng)畫效果與畫面呈現(xiàn)始終與二維動(dòng)畫是有所出入的。所以一旦團(tuán)隊(duì)成員的藝術(shù)審美水平不統(tǒng)一,在畫面的風(fēng)格上就會(huì)體現(xiàn)出極大的差異,從而使觀眾感到突兀。這種團(tuán)隊(duì)成員藝術(shù)審美差異對(duì)作品造成的影響,導(dǎo)演只能盡量降低,很難做到消除?！爸袊膭?dòng)畫工業(yè)已經(jīng)從‘有沒有’發(fā)展到 ‘好不好’的階段,產(chǎn)業(yè)升級(jí)已經(jīng)開始”,中國的動(dòng)畫藝術(shù)是需要適當(dāng)?shù)挠瞎I(yè)化的發(fā)展所帶來的要求。中國動(dòng)畫逐漸步入工業(yè)式發(fā)展,動(dòng)畫本體需要視覺引導(dǎo)性使畫面效果翻倍,所以就要打破既定范式,隨受眾審美與技術(shù)發(fā)展更新標(biāo)準(zhǔn)。

3.3 消解二維與三維畫面的界限

如前文所言,3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用受到3D 與2D 技術(shù)的區(qū)別,在作品的畫面上會(huì)帶來區(qū)別。因此,正如楊艷君提出的“3D 畫面和2D 畫面的和諧統(tǒng)一”這一問題一樣,在未來的發(fā)展過程中,如何讓3D 技術(shù)創(chuàng)作的畫面與二維畫面完美融合,而不顯突兀成為3D 技術(shù)運(yùn)用于二維動(dòng)畫中的一大問題。從《羅小黑戰(zhàn)記》中可以發(fā)現(xiàn),同樣是在二維動(dòng)畫中運(yùn)用了3D 技術(shù),《羅小黑戰(zhàn)記》中有些畫面則顯示出了違和感。3D 建模帶來的清晰、立體的畫面效果,與其余色澤度較低、畫面更加平面的二維畫面格格不入,觀眾在觀看時(shí)就會(huì)經(jīng)常性“出戲”,把關(guān)注點(diǎn)投入到畫面中突兀的地方,分散了注意力。這就是三維畫面與二維畫面融合度較低帶來的問題。

有些動(dòng)畫在制作中會(huì)采用“抽幀”的方法,即將3D 技術(shù)制作好的畫面進(jìn)行不規(guī)則的抽幀來達(dá)到與二維動(dòng)畫每秒8～12幀的同步。而對(duì)于三維與二維的畫面合成,楊艷君提出了可先利用3D 技術(shù)創(chuàng)作畫面,再繪制二維畫面達(dá)到一種“精準(zhǔn)對(duì)位”,也可逆向選擇。筆者以為他所提出的方案是可行的,只是在先后順序的確立上,需要加以明確。先確定三維畫面還是二維畫面應(yīng)以畫面中主要表現(xiàn)的對(duì)象為基準(zhǔn),因?yàn)橹饕憩F(xiàn)的對(duì)象才是畫面中的主角,切不可本末倒置,讓畫面的主角遷就配角,這樣極有可能造成畫面的表達(dá)出現(xiàn)偏差,無法準(zhǔn)確地用畫面將信息傳遞給觀眾。達(dá)成畫面的融合度應(yīng)以觀眾是否會(huì)受到畫面中3D 技術(shù)創(chuàng)作出的場(chǎng)景或效果的影響為體現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn),越高的融合度,觀眾受到的影響應(yīng)該就越小。若是觀眾并未意識(shí)到畫面中有3D 技術(shù)的加入,同時(shí)也得到了視覺上的享受,則應(yīng)該是畫面融合度較高的一種反饋體現(xiàn)。二維動(dòng)畫中高度聚焦3D 技術(shù),促使兩種動(dòng)畫技術(shù)深度融合,更好地服務(wù)于動(dòng)畫創(chuàng)作。二維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)于畫面的生動(dòng)艷麗、場(chǎng)景的夸張性、人物動(dòng)作柔性強(qiáng)。三維動(dòng)畫的特點(diǎn)體現(xiàn)在視覺感強(qiáng),畫面擬真度較高,數(shù)據(jù)精確,畫面場(chǎng)景的可重復(fù)性可減少成本浪費(fèi)。根據(jù)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的特點(diǎn),整合動(dòng)畫創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì),使動(dòng)畫本體創(chuàng)作更加具象化,增強(qiáng)畫面輔助敘事的能力。

4 結(jié)語

動(dòng)畫本身就是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體,動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和技術(shù)手法日益豐富的同時(shí),也為動(dòng)畫的創(chuàng)作范疇拓展了空間。本文總結(jié)了3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用現(xiàn)狀,剖析了3D 技術(shù)在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用帶來的優(yōu)勢(shì),分析了3D 技術(shù)未來在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用需求。在動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展過程中,3D 技術(shù)與二維動(dòng)畫的融合會(huì)不斷消解二維畫面與三維畫面的邊界。在動(dòng)畫工業(yè)的發(fā)展路徑中,也為動(dòng)畫創(chuàng)作節(jié)約了成本消耗。并且成本的縮減,并未影響到動(dòng)畫作品的質(zhì)量,反而提升了動(dòng)畫藝術(shù)的視覺觀感。所以在動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展中,3D 技術(shù)于二維動(dòng)畫的運(yùn)用將為動(dòng)畫藝術(shù)帶來更多的可能性,希望本文可以為動(dòng)畫技術(shù)的探索者們提供一些思考與啟示。?