淺談京劇文武老生

楊起成

京劇是中國(guó)的國(guó)粹，京劇的行當(dāng)雖然分為生、旦、凈、丑，但每個(gè)行當(dāng)之中又有著明確的分工與劃分。僅就生行為例，其中可以分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生等，在老生這一分支里仍可以分為以唱功為主的安工老生、以做派表演為主的衰派老生和以穿靠開(kāi)打的靠把老生。但京劇老生的行當(dāng)以及人物類型的劃分并非如此簡(jiǎn)單，在安工、衰派、靠把老生之外，還有一個(gè)并非劃分明確卻又真實(shí)存在的行當(dāng)——文武老生。所謂文武老生，文武指在某戲里的老生角色是文武并重，一般意義上可以理解為唱功老生跟武生兼有，京劇術(shù)語(yǔ)則被稱為“兩門抱”。傳統(tǒng)劇目中的《野豬林》《打登州》《響馬傳》等就是這類文武老生的劇目。文武老生這類角色對(duì)演員的要求更高，既要求演員要有高亢、寬亮的嗓音條件，能唱;又要求演員具有一定深厚的武功基礎(chǔ)，能打、能翻。要讓老生或武生演員具有允文允武的較高的綜合素質(zhì)，這既是京劇行當(dāng)?shù)耐黄?，同時(shí)也使京劇人物愈發(fā)變得豐富和多樣。

嚴(yán)格地說(shuō)文武老生算不上京劇生行中的一個(gè)固有和規(guī)范的行當(dāng)，但現(xiàn)實(shí)之中卻有這類的劇目。例如李少春先生編演的《野豬林》就是文武老生劇目中的典范之作?！兑柏i林》中的主角——“豹子頭”林沖，是“八十萬(wàn)禁軍教頭”，是一位武藝高強(qiáng)的部隊(duì)武官教習(xí)，因此在他身上必然要有武將的氣概與風(fēng)度，但同時(shí)劇中林沖又有慘遭奸佞陷害的悲苦遭遇，使他具有俠骨柔腸、兒女情長(zhǎng)的一面，這就又需要在林沖的身上表現(xiàn)、表達(dá)出細(xì)膩的抒情，而抒情的手段就是京劇的唱腔，但大量的唱腔卻不是一般意義上京劇武生演員所能勝任和完成的。以上種種，就要求飾演林沖的京劇演員既要有扎實(shí)的武功基礎(chǔ)對(duì)應(yīng)劇中所需的舞劍、開(kāi)打，又要有一副高亢嘹亮同時(shí)又要掛味兒的好嗓子用以抒情。而這種需求既不是單純靠唱功的安工老生所能勝任的，也不是單靠武功的武生所能演好的，這才是文武老生的根本價(jià)值所在，也是文武老生的難能可貴之處。那么，如何才能演好文武老生戲呢？在京劇發(fā)展史中，作為文武老生的代表性人物首推李少春先生，不妨看看編演《野豬林》的李少春先生的求藝和成長(zhǎng)之路。

李少春先生出身于梨園世家，他的父親是梆子演員李桂春，早年從習(xí)梆子老生，中年以后兼演京劇。由于是門里出身，在李少春的幼年時(shí)代，他的父親就為兒子制定了文武兼顧的培養(yǎng)方向，既學(xué)京劇老生行當(dāng)?shù)摹犊粘怯?jì)》《擊鼓罵曹》，又學(xué)武生行當(dāng)?shù)膸煟M(jìn)而在原有的基礎(chǔ)上將文戲和武戲的水平有所提高，并在藝術(shù)上進(jìn)入演出《八大錘》等劇目的階段。因此少年時(shí)代的李少春就開(kāi)始了老生、武生兼演的藝術(shù)道路，有時(shí)還會(huì)在一晚上演出全本的《八大錘》。前演以武生應(yīng)工《車輪大戰(zhàn)》里的陸文龍，后演以老生應(yīng)工《斷臂說(shuō)書》里的王佐。正是有了這樣的基本功的訓(xùn)練，使少年的李少春先生打下了文武兼顧的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1938年，李少春先生北上尋求深造，文戲方面拜“老生泰斗”余叔巖先生為師，武戲方面拜丁永利先生為師，領(lǐng)略到京派領(lǐng)域中的“精華”，而這一切的沉淀和蓄勢(shì)都是他后來(lái)成就文武老生的先決條件。當(dāng)然，具有良好的文武功基礎(chǔ)，只有勤學(xué)苦練還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，缺乏目的地傻練苦練更不行。通常我們都知道在開(kāi)打的過(guò)程中，人的呼吸和氣息必然會(huì)受到影響，而在演唱中氣息又是保證演唱格外重要的基礎(chǔ)?？此泼艿年P(guān)鍵在于日常練功排練中要刻意訓(xùn)練自己在“邊舞邊唱”中同步并行舞蹈、武打和演唱的練習(xí)，使演員在平素的鍛煉中具有一定的“超負(fù)荷”能力，從而彌補(bǔ)在實(shí)際演出中開(kāi)打、舞蹈過(guò)后，演員氣息不足、不勻的弱點(diǎn)。與此同時(shí)，還要強(qiáng)化分開(kāi)老生和武生的“范兒”，不能晃范兒，當(dāng)然這需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練與實(shí)踐。

李少春先生是京劇界公認(rèn)的文武老生的一面旗幟，同時(shí)他也是一個(gè)銳意創(chuàng)新的革新家。他不僅把京劇文武老生的表演藝術(shù)推向了一個(gè)全新的高度，更在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作等多個(gè)方面都取得了豐富的成績(jī)。京劇界的中青年演員，一定要在踏踏實(shí)實(shí)的繼承中汲取前輩名家的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)結(jié)合時(shí)代，努力走出適合自己、適合時(shí)代發(fā)展需求的新路。

責(zé)任編輯 岳瑩