淺談民間美術(shù)藏品攝影

徐小艾

民間美術(shù)作品不同于一般的藝術(shù)作品，它們形態(tài)各異，規(guī)格大的能長達(dá)十幾米，小的則只有一兩公分;而其材質(zhì)也是千差萬別，有紙、竹、土、木、布、絲、陶瓷、皮革、金屬、玻璃，等等，品種繁多;民間美術(shù)作品的觀賞方式也是多種多樣，有平面展示的，有立體陳列的，有以透光形式觀看的，還有通過動態(tài)方式展現(xiàn)的。這種復(fù)雜性使得在作品拍攝工作中經(jīng)常需要使用特定的設(shè)備，比如微距鏡頭、透光臺等。而且，拍攝民間美術(shù)作品的攝影室相較于一般影室，也具有一定的特殊性。設(shè)計個布局合理、功能完備的攝影室環(huán)境，對于很多特殊形制作品的拍攝都是非常有幫助的。影室的層高不能太低，有些民間美術(shù)作品需要用大型柔光箱打頂光，還有一些作品只能采用俯拍的方式，因此，需要有一定的高度空間。筆者將影室內(nèi)的一面墻壁打龍骨加裝一層鐵皮板，表面再敷貼吸光材料，在拍攝一些比較輕薄的美術(shù)作品（比如年畫）時可以用磁鐵將之固定在墻面上，這種方式非常實用，對作品也毫無損傷。另一面墻壁則加貼一層軟木方便用大頭針或圖釘來固定作品，適合用來拍攝刺繡、布貼畫之類的織物基底的作品。

民間美術(shù)作品往往帶有濃郁的地方特色和民族風(fēng)格，它們源自日常勞動生活，與民俗活動密切相關(guān)，很多作品造型生動、色彩夸張、意態(tài)有趣，因此，我們不妨拍得活潑一些，除了中規(guī)中矩清晰準(zhǔn)確地記錄對象之外，也可以將它們搭配組合成一些有意思的場景進(jìn)行拍攝盡可能地表達(dá)出它們背后的文化內(nèi)涵。

筆者通過數(shù)年來的反復(fù)實踐，針對不同類型、不同規(guī)格、不同材質(zhì)的民間美術(shù)作品，總結(jié)出了一些拍攝技巧。下面舉例說明一二。

一、立體作品的拍攝與布光

民間美術(shù)藏品大多以立體形態(tài)呈現(xiàn)，比如泥塑、木偶玩具、面具、面塑等。拍攝立體形態(tài)的作品除了要斟酌畫面構(gòu)成、取景角度、色彩搭配等因素之外，更需要用心細(xì)究的，是如何布光。在用光上，筆者的原則是化繁為簡，夠用就行。

攝影光源可分為自然光源和人工光源。人工光源分為閃光光源和持續(xù)光源，閃光光源通常會選擇高顯色和高閃光指數(shù)的影室閃光燈，其優(yōu)點是色溫準(zhǔn)確，色彩還原好，照度高，可以使用較小的光圈和較高的快門速度進(jìn)行拍攝以保證足夠的畫面銳度。缺點是在布光時無法準(zhǔn)確呈現(xiàn)燈光造型效果，需要有豐富的經(jīng)驗。持續(xù)光源通常會選用高品質(zhì)的LED燈，它的功耗低、色溫轉(zhuǎn)換便捷還能夠?qū)崟r觀察布光效果。但是相較于影室閃光燈來說，其照度偏低，需要增加曝光時間。另外一種持續(xù)光源，是以前常見的碘鎢燈，因其功耗大、工作溫度高，耗材易損等缺點，現(xiàn)在已逐步被淘汰。影室閃燈和LED燈在工作時產(chǎn)生的熱量低，對拍攝對象的光熱損害幾乎可以忽略不計。筆者最為常用的，是影室閃光燈。

下面以一組鳳翔彩塑作品為例，講一下筆者的基本布光方法。

鳳翔彩塑花色繁多，這組作品選擇了兩件單體彩塑《馬上封侯》，筆者構(gòu)思以簡潔的畫面效果來表現(xiàn)這組作品?？紤]到兩者之間的光影呼應(yīng)關(guān)系，以及泥質(zhì)彩塑作品的反光特性，在燈光設(shè)計上筆者采用了一盞主燈和盞輔燈的雙燈配置，以主燈塑造主體形象，再用一盞輔助燈調(diào)節(jié)陰影的深淺。燈頭上加裝了柔光箱，這樣出來的影調(diào)更為柔和;背景則采用一張深灰色的漸變紙，選取了適合的灰度范圍用來放置作品。最終，作品呈現(xiàn)出來的效果簡單干凈，主體突出，對象的色彩和質(zhì)感均得到了很好的表現(xiàn)（圖1）。

雙燈配置是最簡單、最基礎(chǔ)的一種布光法。主燈和輔助燈之間的光比控制在2：1，這樣的布光有立體感，明暗交界線也不會太生硬。當(dāng)然，根據(jù)不同的拍攝對象，這個光比關(guān)系也要做一些微調(diào)。一般來說，如果拍攝的主體是人物面部，主光源應(yīng)該放置在主體側(cè)面45度角的斜上方位置，這種說法源自西方造型體系。實際上，東方人的面部略顯扁平，這種布光法并不能達(dá)到理想的效果，而應(yīng)該將照射面部的主光源向后做稍許移動。

在雙燈配置的基礎(chǔ)上再加一盞造型燈，就變成了三燈配置。造型燈通常用于刻畫主體邊緣，把主體和背景分離出來，一般將其放置在主體側(cè)后方，也可以隱藏于主體后面，朝向鏡頭方向。造型燈要加裝遮光罩或蜂巢板，以阻止光線射入鏡頭，干擾成像。

假如再增配一盞背景燈，就是四燈配置了。背景燈的光質(zhì)可軟可硬，一般是直接照射于背景上，用以調(diào)節(jié)背景亮度來適應(yīng)其與主體的光比關(guān)系，或者在背景上繪制出不同的光影變化。

燈光越多，所需要注意的細(xì)節(jié)就越多。布光時要特別留意不同燈光之間的相互污染干擾，這時，反光板和遮光板（黑旗）是必不可少的輔助工具。反光板的作用是為處于暗部區(qū)域的主體增添一些細(xì)部刻畫，豐富影調(diào)加強空間感;遮光板則是用來避免不必要的光線投射到不必要的位置，或者，為某一局部增加一些深色線條來勾畫主體或增強主體的質(zhì)感。

二、微距攝影

有些民間美術(shù)作品的個體尺寸非常小，比如北京傳統(tǒng)手工藝品“毛猴”（圖2），是以蟬蛻、辛夷（玉蘭花骨朵）、白芨和木通四味中藥制作出形態(tài)各異的猴子形象，其單個尺寸不過幾公分。在拍攝時，我們可以在其背后利用小鏡子的反射來做造型光使用，以表現(xiàn)它獨特的材料質(zhì)感。而且，必須要使用微距鏡頭和三腳架。

微距攝影是比較專業(yè)的門類，說它專業(yè)是因為它會用到許多特殊器材，比如微距鏡頭。這種光圈不大、自帶遮光結(jié)構(gòu)的鏡頭，能在很近的距離進(jìn)行對焦，通常能夠得到1：2甚至1：1的圖像，是專門為精微攝影打造的鏡頭。另外，一些器材廠家還設(shè)計出了特殊的接圈，加裝在機身和鏡頭之間，能拍出大于一比一的圖像。常見的是“近攝接圈”，還有一種“倒裝接圈”，是通過它把鏡頭反著接在相機上，其作用和近攝接圈相同，不過操作起來并不便捷，但因其結(jié)構(gòu)簡單、價格便宜，它的使用群體還是有一定規(guī)模的。

微距拍攝對穩(wěn)定性有較高要求，即使是微小的晃動，也可能會導(dǎo)致拍攝失敗，所以必須要使用三腳架或翻拍臺，并盡量利用反光板預(yù)升功能，來降低快門開合造成的相機震動對成像的影響。

另外，我們知道，鏡頭光圈的作用是控制進(jìn)光量，同時也是影響景深范圍的重要因素。在同一焦段下，光圈越大景深越淺，反之亦然。拍攝民間美術(shù)作品要真實地還原其本來面貌，對成像的清晰度有很高的要求，因此，在條件允許的情況下，應(yīng)適當(dāng)縮小光圈，以使得圖片中的對象在縱深維度上有更加清晰結(jié)實的細(xì)節(jié)。微距鏡頭因為對焦距離短，景深相對較淺，即使用了比較小的光圈，拍攝時也可能無法保證對象的整體清晰度。但現(xiàn)在的數(shù)碼技術(shù)能夠輕易地彌補這一缺陷。我們可以在不改變構(gòu)圖的情況下選擇幾個前后不同的對焦點來分別聚焦單獨拍攝，后期再用 Photoshop的堆疊拼合功能將幾張圖片做景深合成使用。

三、透射光攝影

這是一種不常見的攝影方式。在膠片時代，它通常被用來翻拍攝影作品的正片或者復(fù)制底片。這里我要說的是皮影作品的拍攝

眾所周知，皮影戲是一門結(jié)合了戲曲和光影的表演藝術(shù)。皮影通常用牛皮或驢皮鏤刻敷彩制成，其半透明的材質(zhì)本身就具備特別的美感。若想凸顯這種材料美感，并將皮影的表演性特征拍攝出來，也應(yīng)該充分利用它的透光特性。先從準(zhǔn)備工作說起。民間表演皮影戲的屏幕俗稱“亮子”，拍攝皮影也要做一個類似的“亮子”?？梢远ㄖ埔粋€帶有支架、能調(diào)整傾斜角度的四方木框，木框上面緊繃白布，然后把皮影作品放置其上，在亮子的后面打燈，閃光燈要加裝柔光箱以使光線更為均勻。

透射光攝影的透射和照射兩種光源的光比要控制得非常精確，因此，按下快門之前的測光工作舉足輕重。

測光是拍攝工作中至關(guān)重要的一環(huán)，一幅高質(zhì)量的圖片必須以準(zhǔn)確的曝光為前提。

現(xiàn)代專業(yè)級相機的內(nèi)置測光技術(shù)已經(jīng)非常完善了。在自然光源和持續(xù)光源拍攝環(huán)境中，我們可以根據(jù)不同的拍攝對象和構(gòu)圖需求，利用機內(nèi)中央重點、評價測光和點測光來作為曝光參考。但如果是用閃光燈拍攝，則必須要用專業(yè)的測光表來測光。

需要注意的是，測光表給出的數(shù)據(jù)是把由黑到白的全部影調(diào)的中間值作為常量，也就是反射率為18%的個中灰曝光值，它只能被作為參考值，實際曝光參數(shù)還要根據(jù)具體拍攝對象再做調(diào)整。利用測光表，我們可以測出肉眼難以覺察到的照度差別，這對于拍攝面積較大的平面作品來說很重要。筆者一般是在中心和四角各取個測量點，看它們的差距，然后移動燈光使它們的數(shù)值相同，以保證畫面光照均衡度。測光表有入射和反射兩種測光方式，入射光測量方式是直接測量光源的光照強度，不受拍攝對象的反射率影響，對于通常的拍攝都是可行的。而反射測光方式是測量拍攝對象受光之后反射的光強，在相同的光照條件下，所得數(shù)據(jù)會根據(jù)對象質(zhì)地、固有色等不同反射率的元素影響而發(fā)生變化，甚至在被攝物的不同位置會得到不同的測量數(shù)值，這便使得我們在判斷正確曝光量時變得困難。所以若非特殊情況，一般不用反射方式測光。

透射光攝影，則需要采用這種反射方式測光。筆者的經(jīng)驗是離亮子一尺左右，測一個平均值，然后根據(jù)試拍效果再進(jìn)一步調(diào)整曝光參數(shù)，從而達(dá)到最佳的拍攝效果。

用這種方式拍照非常費勁，因為每個皮影都得先擺放好、固定好。皮影有一定的重量，經(jīng)常是好不容易完成了測光工作，并調(diào)整好了拍攝的各項參數(shù)，結(jié)果皮影卻瞬間掉落，只好重新來過。后來，筆者總結(jié)出的改進(jìn)方法是把木框水平放置，閃光燈在下面，相機從上往下俯拍，這樣皮影很容易擺放，也不需要固定（圖3）。

四、高反光作品的拍攝

高反光作品主要指漆器、漆畫、瓷器、金屬器、表面上漆的木雕等具有強烈反光的作品，拍攝這類作品是非常讓人頭疼的事。

為了抑制這些高反射率作品的反光，攝影室的墻面要貼上吸光材料（比如灰布），地面用灰色地磚或地毯，所有窗戶也要裝上灰色遮光窗簾。因為灰色能很好地減少雜光雜色的干擾。如果要拍攝拋光金屬作品、漆畫這種具有鏡面反光特性的作品，僅僅這種環(huán)境還不夠，還要做一塊黑幕，中間挖孔，相機鏡頭從洞中伸出，這樣才能避免相機和攝影師的鏡像反射到作品表面。

拍攝體積不大的高反光作品，可以制作一個類似柔光箱的光篷，把四面都遮擋起來，頂部開放，放置加裝了柔光箱的閃光燈，前方開小窗，用于相機取景拍攝。這樣可以把光線調(diào)整得均勻柔和，大多數(shù)反光點都能去掉，而且?guī)缀蹩床坏桨涤啊?/p>

高反光藏品的拍攝，在布光時除了要考慮抑制反光外，還要根據(jù)不同拍攝對象的個體特點，制定出不同的布光方案。比如這件云南陶瓷鳳凰（圖4），因為器身有造型變化，采用常規(guī)的主輔燈布光方式，很難把它的形制特點表現(xiàn)出來?？梢栽趦蓚?cè)相對打光，然后利用背景燈打出的光斑來襯托主體。細(xì)微調(diào)整頂燈和兩側(cè)燈光的入射角度，用遮光板控制好光照范圍，使散弱的余光小角度地照亮器身，把令人頭疼的高光變成勾勒對象結(jié)構(gòu)線條的造型線，可謂舉兩得。再比如這件雕漆摧金藏品，要同時表現(xiàn)好描金紋飾和珊瑚紅底的質(zhì)感和色彩，常規(guī)布光方式難以勝任。于是筆者將頂燈作為主光源，然后利用拍攝臺的透光特性，在底部打輔助光，同時用反光板來削弱光比，這樣既保證了對象通體細(xì)節(jié)的完美呈現(xiàn)，又把高光反射點變成了體現(xiàn)質(zhì)感的重要元素（圖5）。

另外，我們還可以用物理方法來消除反光。早期攝影師多采用在反光點上涂肥皂水或者橡皮泥的方式，這種方法經(jīng)濟實惠，也能達(dá)到去除反光點的目的。如今有一種叫“消光劑”的噴霧器，噴一下就可在物體表面產(chǎn)生霧化層，方便快捷，可控性強。不過，這些物理方式往往會削弱拍攝對象的質(zhì)感，所以不適合大面積過度使用。

五、作品翻拍

作品翻拍一般都是針對尺寸不大的片狀物，比較典型的是剪紙作品。翻拍會使用翻拍臺。翻拍臺自帶燈光和相機升降架，使用起來非常方便，這時相機要更換腰平取景器以便觀察和取景。翻拍時最需要注意的是保持相機焦平面和翻拍臺面的平行，這樣才不會產(chǎn)生變形。而且必須使用微距鏡頭，因為這種近距離的拍攝，使用其他鏡頭或多或少都會產(chǎn)生變形。

筆者自20世紀(jì)80年代起從事攝影工作，當(dāng)時還是膠片時代，相機也是純機械結(jié)構(gòu)的相機，每日都要和顯影、定影藥水打交道，沖洗膠片放大照片是日常工作。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，筆者開始在工作中使用數(shù)碼相機，利用強大的電腦軟件，可以快捷地完成許多創(chuàng)造性的圖片處理工作，也逐漸告別了充滿藥水味道的暗房?？萍歼M(jìn)步帶來的技術(shù)革命，可謂日新月異。筆者經(jīng)過數(shù)十年的攝影實踐，尤其是通過近10年民間美術(shù)作品的拍攝工作，總結(jié)積累了一定的經(jīng)驗和教訓(xùn)。實踐出真知，掌握好各類作品的屬性，下功夫去研究了解它們背后的文化內(nèi)涵，同時熟練并綜合地運用各種攝影技術(shù)，拍攝出完美作品，是攝影工作者不變的藝術(shù)追求。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）