情動(dòng)心弦 行筆無聲

楊悅浦

孔紫，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為中國國家畫院專業(yè)畫家，國家一級(jí)美術(shù)師，文化部高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員，中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)六、七、八屆理事，中國女畫家協(xié)會(huì)主席，中國畫學(xué)會(huì)理事，全國婦聯(lián)執(zhí)委。代表作《青春華彩》《秋風(fēng)》《微風(fēng)》《高粱青青》《苞谷熟了》《兒子》《三伏》《都市陽光》等獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品、第九屆和十屆全國美展銀獎(jiǎng)、文化部群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、全國首屆中國畫大展銀獎(jiǎng)、慶祝建軍75周年美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)、慶祝建軍80周年美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)。作品被中國美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

畫家孔紫的藝術(shù)創(chuàng)作只充滿激情而并無喧囂，就像畫家本人的性格一樣?？鬃系乃囆g(shù)創(chuàng)作看似平靜如水，卻詩情洋溢，蘊(yùn)涵深遠(yuǎn)。這種沉靜和穩(wěn)健的創(chuàng)作心態(tài)，一直為畫界所稱道。

1991年中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)第二屆大展上，孔紫的作品《青玉米》，以其在駕馭題材和中國畫技藝方面所顯示出的能量，進(jìn)入了美術(shù)評(píng)論的視野。90年代的孔紫正走向創(chuàng)作的盛期。繼《青玉米》以后，她又創(chuàng)作出為數(shù)眾多的代表性作品，其中《高粱青青》《苞谷熟了》等作品相繼在一些重要的展事中獲獎(jiǎng)或被收藏，不斷地顯示著她的才華，尤其她的大型作品《微風(fēng)》《青春華彩》《兒子》《三伏》等作品分別獲得全國首屆中國畫大展銀獎(jiǎng)、第九屆全國美術(shù)作品展覽銀獎(jiǎng)、第十屆全軍美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)、第十屆全國美術(shù)作品展覽銀獎(jiǎng)，這不但表明了孔紫的人物畫所具有的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)造詣進(jìn)一步得到社會(huì)和畫界的首肯，也表明她在這一時(shí)期的創(chuàng)作思想具有了相對(duì)的成熟性和穩(wěn)定性。

在孔紫的人物畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)軍旅題材的創(chuàng)作占有更大的比重，這不僅因?yàn)樗怯扇嗣褴婈?duì)培養(yǎng)起來的當(dāng)代畫家，更重要的是軍人的本色賦予她一種藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任和使命。作為一名軍人藝術(shù)家，反映部隊(duì)生活、表現(xiàn)軍人的精神風(fēng)貌、鼓舞軍人斗志，是她義不容辭的職責(zé)。畫家孔紫的可貴之處在于，她在進(jìn)行軍旅創(chuàng)作的時(shí)候，極力避免公式化和概念化的積弊，從內(nèi)心的真實(shí)情感出發(fā)，重視生活細(xì)節(jié)的真實(shí)和生活情趣的捕捉，并以激昂的熱情和濃厚的人文主義情懷，加以細(xì)膩和恬淡的表達(dá)。她以普通人的善良之心，去展現(xiàn)普通人的真的情感和美的情操，用自己的目光和情感畫畫，不趨炎附勢，不亦步亦趨，畫出自己的獨(dú)特感受來。這也許正是畫家孔紫藝術(shù)成熟的全部奧妙所在。

除了軍旅題材的創(chuàng)作以外，表現(xiàn)鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)土中的普通人的鄉(xiāng)土情感，是畫家孔紫的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作取向。人們十分看重和欣賞她的那些鄉(xiāng)土題材的創(chuàng)作，特別是那些表現(xiàn)彝族人生活的作品。如《十月》《秋風(fēng)》《紅高粱》《黃云彩》《微風(fēng)》等，這些作品表現(xiàn)了畫家人物畫創(chuàng)作的另一個(gè)側(cè)面，即細(xì)膩率真的詩性表達(dá)。畫家把鄉(xiāng)土中的彝人作為一種美和品格來謳歌和詠嘆。土地、勞作、繁衍、生存，作為樸素的彝人，尤其是樸素的女性彝人的生命樂章，被畫家以詩性的筆調(diào)表達(dá)得動(dòng)人心魄。這些作品就像一首首浪漫的散板，不激越卻飽含深情，不濃烈卻沁人心扉。毫無疑問，孔紫是一位生活積累豐厚的畫家，但她的作品并不拘泥于純生活的情趣，也不徒加情節(jié)演示，只是從極為普通的生活中提取素材，作為藝術(shù)表現(xiàn)的媒介。因而當(dāng)畫家把我們引進(jìn)她所創(chuàng)作的畫面時(shí)，我們看到的并不是彝族生活的寫實(shí)圖像，而是一種超于彝族生活甚至超于我們所理解的一般生活的藝術(shù)情境，這說明她的創(chuàng)作是在一個(gè)較高的思維層面上展開的。

畫家孔紫的人物畫創(chuàng)作始終貫穿著很強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，這種創(chuàng)新意識(shí)并不表現(xiàn)在所謂的觀念超前和怪異上，而是以一種樸素的心態(tài)和執(zhí)著的心態(tài)，腳踏實(shí)地、不聲不響地進(jìn)行探索和實(shí)踐。也正因?yàn)槿绱?，觀孔紫的畫，總有種平和之氣、疏朗之氣和詩人的氣質(zhì)。這種詩人的氣質(zhì)表現(xiàn)在線的造型上是一種不玩表現(xiàn)技巧、走筆不事起伏頓挫，而取順暢平和之氣韻，按古話說就是“心隨筆運(yùn)，取象不惑”。在色的造型上，多取石青、石綠等淡雅之色，略施朱砂、胭脂、藤黃等艷色點(diǎn)綴，加之墨色的淡皴淡染，使畫面產(chǎn)生出一種靜謐縹緲的詩意和飄逸的情調(diào)。在人物形象的創(chuàng)作上，多取人物正面和正側(cè)面的平和端莊之容貌，略加自然流暢的勾勒，注重眼形、嘴形和神情的表現(xiàn)，形成了極為鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。

趨于平面化和講究畫面構(gòu)成是孔紫畫作的構(gòu)圖特點(diǎn)。其很少采用中國畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖，而喜歡把所描繪的主題人物放置在一個(gè)特定的生活景致當(dāng)中，如軍營里、訓(xùn)練場中、玉米地、高粱叢、果林中，人物的表現(xiàn)和塑造有了實(shí)在的生活依據(jù)，有了一種生命的氣場、一個(gè)表達(dá)人物內(nèi)心情感與詩性情懷的直覺空間。而畫面的平面化和結(jié)構(gòu)因素，歸結(jié)在圖像學(xué)的意義上更是現(xiàn)代感和力的沖突與平衡之美，這正是畫家本人孜孜以求的審美境界。

從1971年發(fā)表的第一件作品《采藥》，到1989的《彝水清清》、1991年的《高粱青青》、1993年的《微風(fēng)》、1994年的《秋風(fēng)》、1999年的《青春華彩》、2000年的《女兵一二一》、2002年的《兒子》、2004年的《三伏》、2005年的《城市陽光——花圍裙》，以及近年來創(chuàng)作的《冬訓(xùn)》《高原紅》《搭伴》《寫生-2012》《上工》構(gòu)成了一道藝術(shù)升華的曲線，同時(shí)也明晰地體現(xiàn)出畫家那始終如一的詩性追求和精神情愫?？v觀畫家孔紫的人物畫創(chuàng)作我們不難發(fā)現(xiàn)，她的藝術(shù)不僅有中西融合、南北融合，剛中有柔、柔中見剛的特點(diǎn)，還有強(qiáng)烈的人文主義情懷，更有樸素詩性的追求。而上述這些特質(zhì)也正是構(gòu)成孔紫人物畫創(chuàng)作的精神骨架和美學(xué)因素。