《嫲嫲的寶箱》：最后的告別

楊小亂

由澳門(mén)文化局主辦的第20屆澳門(mén)城市藝穗節(jié)于2021年1月20日至1月31日在澳門(mén)各個(gè)城市的非劇場(chǎng)表演空間舉行。本屆藝穗節(jié)以“人人都是藝術(shù)家”為主題，共呈現(xiàn)了侶部作品，舉辦了16項(xiàng)周邊活動(dòng)，力求帶領(lǐng)參與者共同享受創(chuàng)作及欣賞的樂(lè)趣。

《嫲嫲的寶箱》是本屆澳門(mén)城市藝穗節(jié)的作品之一。該劇以真摯、飽滿(mǎn)的情感令觀眾在觀劇后久久回味，而其獨(dú)特的表演形式也令觀眾沉浸其中，能夠切身體會(huì)表演者的情感波動(dòng)，帶來(lái)尤為生動(dòng)的觀劇體驗(yàn)。

《嫲嫲的寶箱》的演出空間和傳統(tǒng)的戲劇表演空間有很大差異，它并非是在舞臺(tái)上，而是會(huì)根據(jù)劇情在劇場(chǎng)外選擇空間，而且是多個(gè)不同的空間?！秼皨暗膶毾洹返难莩龅攸c(diǎn)在澳門(mén)菩提禪院的社會(huì)服務(wù)大樓，這里是一個(gè)老人服務(wù)中心，主要為老年人提供護(hù)理服務(wù)。

觀眾到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，要先在花園區(qū)等候，然后在工作人員的引導(dǎo)下，兩兩分組。每個(gè)小組中，一位觀眾扮演照顧者，一位扮演被照顧者。照顧者需為被照顧者戴上特制的護(hù)目鏡，穿上紅色馬甲，在腿部戴上護(hù)膝和沙袋。整個(gè)過(guò)程都要由照顧者來(lái)完成，被照顧者只要坐在輪椅上即可。

準(zhǔn)備工作結(jié)束后，扮演照顧者的觀眾已經(jīng)切身體會(huì)到照顧他人的煩瑣與不易了。扮演被照顧者的觀眾，由于雙腿戴有護(hù)膝和沙袋，想要靈活走路已經(jīng)有些困難了，而護(hù)目鏡是特制的，鏡面被貼上了白色的色塊，以模擬白內(nèi)障的視覺(jué)效果，帶上它看各種事物都會(huì)有不小的障礙。此時(shí)，兩位觀眾可通過(guò)交流，來(lái)了解彼此的一些感受。

完成角色扮演，進(jìn)行初步體驗(yàn)后，照顧者需推輪椅把被照顧者從花園帶到社會(huì)服務(wù)大樓一個(gè)較大的房間內(nèi)，沿路有工作人員指引，時(shí)不時(shí)會(huì)有一些帶有坡度的“小障礙”，照顧者需要花費(fèi)一些力氣才能順利將被照顧者帶至指定房間。大約5分鐘后，所有觀眾都已就位，演出正式開(kāi)始。

《嫲嫲的寶箱》的演出空間只是社會(huì)服務(wù)大樓里一個(gè)較大的護(hù)理房間，觀眾們圍坐周邊，中間留出表演區(qū)域。除了演員之外，房間中間還有一些簡(jiǎn)單的布景和道具。

主演李嘉美開(kāi)始講述與表演，帶領(lǐng)觀眾一起回憶了她和嫲嫲的感情。祖孫倆的日?；?dòng)跟我們大部分人所經(jīng)歷的一樣，觀眾很容易從中找到情感認(rèn)同，被表演者的講述代入這份情感中。當(dāng)聽(tīng)到嫲嫲疼愛(ài)孫女的溫馨情節(jié)，觀眾會(huì)會(huì)心一笑;當(dāng)?shù)弥獘皨盎忌习┌Y時(shí)，觀眾也會(huì)跟著難過(guò);當(dāng)看到孫女愿意放下工作來(lái)全天候照顧嫲嫲時(shí)，大家又被這份親情與溫暖包圍。

一切的轉(zhuǎn)折從嫲嫲被送進(jìn)急救室開(kāi)始。演員引導(dǎo)觀眾離開(kāi)了表演場(chǎng)地，來(lái)到了一個(gè)看似急救室門(mén)口的走廊，走廊上懸掛著各種摭摭的生活照，觀眾跟隨演員一起在急救室前等候?？粗本仁揖o閉的門(mén)，以及女主角深情的表演，觀眾似乎真的置身于焦急等待親人急救的情境下，對(duì)那份焦灼與不安感同身受。

嫲嫲最終脫離了危險(xiǎn)，但醫(yī)生說(shuō)嫲嫲所剩時(shí)日不多。這時(shí)，表演空間又調(diào)整至社會(huì)服務(wù)大樓一個(gè)場(chǎng)地空曠的綜合活動(dòng)室，故事也轉(zhuǎn)為女主角悉心照顧手術(shù)后的嫲嫲。此時(shí)，表演者將照顧嫲嫲過(guò)程中遇到的各種情況都事無(wú)巨細(xì)地呈現(xiàn)給觀眾，但凡有過(guò)照料久病老人經(jīng)歷的人，都對(duì)那種真實(shí)而瑣碎的看護(hù)經(jīng)歷感同身受。每個(gè)人都想在老人的最后一段人生中給予他們更好的陪伴和照顧，然而，其中的艱辛只有陪伴者自己知道。最后，嫲嫲還是去世了，但是兩人最后的這段相處時(shí)光，也確實(shí)讓女主角有了自己的收獲。

《嫲嫲的寶箱》并沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，講述的基本都是創(chuàng)作者在照料老人時(shí)經(jīng)歷的煩瑣小事，觀眾獲得的情緒感知非常真實(shí)，能夠全身心地投入其中，跟隨表演者一起體驗(yàn)整個(gè)照顧與別離的過(guò)程，共同經(jīng)歷這場(chǎng)生離死別。作品并沒(méi)有華麗的制作，然而觀眾依然可感受到創(chuàng)作者的用心。選擇在社會(huì)服務(wù)大樓這個(gè)服務(wù)長(zhǎng)者的環(huán)境來(lái)進(jìn)行表演，讓觀眾扮演照顧者和被照顧者，這些都是為了方便觀眾快速進(jìn)入作品展現(xiàn)的故事情境中。

現(xiàn)實(shí)中，人們常避諱談?wù)撋赖脑?huà)題。然而，生老病死是客觀存在的自然現(xiàn)象，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷，且最終也都會(huì)和親人告別。到了那個(gè)時(shí)候，越是回避，就越是會(huì)讓你措手不及，甚至無(wú)法好好道別。有多少人真的懂得如何去和自己的親人做最后的告別呢？在看這部作品的時(shí)候，我沉浸在這份親情帶來(lái)的感動(dòng)中，也會(huì)思考，如果自己面對(duì)同樣的問(wèn)題，是否能夠好好地告別?；蛟S這就是這部作品的意義所在，它用戲劇的方式來(lái)提醒我們，我們遲早會(huì)成為照顧者，也遲早會(huì)成為被照顧者，到了那一天，希望我們能夠相互體諒，珍惜彼此陪伴的最后時(shí)光。