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    守衛(wèi)心靈的桃花源

    2021-05-18 19:46:39張石山
    黃河 2021年6期
    關(guān)鍵詞:阿蓮哈達(dá)桃花源

    張石山

    1

    錢穆先生論及先秦諸子三百年學(xué)術(shù)思想,一言以蔽之,是為“平民階級之覺醒”。往下論及魏晉南北朝三百年學(xué)術(shù)思想,又一言以蔽之,是為“個人自我之覺醒”。

    當(dāng)東方的個人覺醒的時候,西方的個人也在覺醒。在《圣經(jīng)》的神話傳說中,覺醒了的亞當(dāng)和夏娃,毅然走出伊甸園,走向?qū)儆谧约旱钠D難而真實(shí)的此在人生。

    虛構(gòu)的伊甸園,成為西方人雖則向往而永遠(yuǎn)無法歸去的心靈田園。東方的中國人仿佛不甘示弱,有一位魏晉時代的偉大詩人陶淵明,創(chuàng)造出來一個“桃花源”。這個虛構(gòu)的桃花源,同樣是東方人雖則向往而永遠(yuǎn)無法歸去的心靈田園。

    “亞當(dāng)”,那個最早覺醒了的男人的名字,其詞義是指“泥土”。我們東方的又一位偉大的詩人曹雪芹,以《紅樓夢》中賈寶玉的口吻認(rèn)定:“男人是泥做的骨肉,女兒是水做的骨肉”。

    伊甸園無法歸去,西方人將目光投注天堂。桃花源同樣無法歸去,“尋向所志,遂迷不復(fù)得路”。但一代又一代的中國人,不斷苦苦尋找這人間的天堂。

    有一個水做了骨肉的女子,其名阿蓮,近年寫作出版了一部長篇著作《一個人的哈達(dá)圖》。哈達(dá)圖,是書中的女主角亦即作者本人童年生活過的地方。這個地方,是那個曾經(jīng)的小女孩的成長之地,是阿蓮心目中永遠(yuǎn)的桃花源。小女孩長大成人,已經(jīng)再也回不到她的童年的哈達(dá)圖。她像那個東晉時代“晉太原中”以捕魚為業(yè)的武陵人一樣,只能在自己的記憶中“處處志之”,用文字勾勒出屬于她自己的桃花源。

    2

    我和阿蓮不能算是認(rèn)識,因?yàn)槲覀冎两駴]有見過面。但是又得算認(rèn)識,因?yàn)槲覀兿嗷ゼ恿宋⑿?,微信上有過一些往還應(yīng)答,語氣口吻,仿佛認(rèn)識多年?!杜眯小酚忻湓弧跋喾旰伪卦嘧R”,而處于網(wǎng)絡(luò)時代的人們,“相識又何必曾相逢”。

    七八年前,博客時代,通過博客我結(jié)識了不少男女文友。大家相互看看對方博文,得以了解。一則,我是編輯出身,看稿飛快、眼光毒辣,飛速一掃,大致可知其人文字水平。幾個回合下來,該是對其人心智個性亦有某種把握。再者,就像是一部電影的題目“聞香識女人”,我對女博友的感覺似乎更精準(zhǔn)一點(diǎn)。

    比如那時在博客上認(rèn)識后來方才謀面的蔣殊、王芳等等多名女士,當(dāng)見到她們,包括看了她們后來的發(fā)展進(jìn)步,確實(shí)可以印證我的眼光。

    博客電閃而過,這便來了微博。阿蓮在微博上,有時會展示她的畫作,其畫作隨意點(diǎn)染,頗可觀瞻;有時會展示她的手工作品,其手工別出心裁,無匠氣而多靈性。她時不時還會來幾句自言自語,沒頭沒腦,天馬無羈。

    比如,2020年12月20日,她寫道:

    聽一首歌,看貓兒狗兒打架,發(fā)一早上呆。前天泡的黃豆已經(jīng)發(fā)芽。愿所有人快樂,愿你內(nèi)心有愛,澄明自由。

    到12月29日,她又寫道:

    遛狗,看月亮,聽許巍。

    萬物靜默,人間煙火。

    月光如水,誰家女子相思起。

    這樣的一些話,雖是自言自語,卻并沒有藏在心底。寫上微博,該是希冀有人來品讀。而我隨意一讀,便品出了若許滋味。我相信,眾多文友讀到這樣的文字,會產(chǎn)生與我一樣的感觸。

    阿蓮,是個什么樣的女子呢?

    在每個文友的心目中,也許會有不盡相同的想象。但大家的感觸應(yīng)該大致相近。

    阿蓮在遠(yuǎn)方,但她在微博上呈現(xiàn)出來的自由自如的狀態(tài),我們卻能覺出幾分切近。自由而現(xiàn)幾分恬淡,自如而帶幾分優(yōu)雅。恬淡,優(yōu)雅,就我個人而言,這樣的一種狀態(tài),大略是“心向往之,而不能至”。也許,倒是距離造成了審美,也未可知。

    那么,阿蓮的真實(shí)生活,果然那樣恬淡優(yōu)雅嗎?還是她的文字顯影了她的心態(tài),她的心態(tài)呈現(xiàn)出了恬淡優(yōu)雅?亦或是她的心態(tài)將自己的生活變得恬淡優(yōu)雅?

    這樣的一個阿蓮,又是如何成為這樣的?

    這個時候,我讀到了她的長篇小說《一個人的哈達(dá)圖》。

    3

    春秋三傳中的《谷梁傳》,記載了齊桓公小白先機(jī)奪得王位、即刻武力逼迫魯國誅殺逃難于此的他的兄長公子糾的事件。對于魯國迫于齊國軍事壓力誅殺公子糾,《谷梁傳》有一段頗具價值的議論發(fā)揮:“九月,齊人取子糾殺之……十室之邑,可以逃難,百室之邑,可以隱死。以千乘之魯而不能存子糾,以公為病矣?!?/p>

    “十室之邑,可以逃難,百室之邑,可以隱死?!睆拇顺蔀橐痪涿浴Df是在春秋時代,即或是在其后的兩千年之下,曾經(jīng)的帝國王朝,政權(quán)不下縣。我們中國,一直有著一個深廣浩瀚的民間,落難之人,甚至是罪人,可以逃亡藏匿于民間。

    后來,政權(quán)下縣,一桿子插到底。大政府小社會,將曾經(jīng)的民間社會壓扁乃至徹底消解。上蒼生人以腿腳,人天生有遷徙的自由。然而,城鄉(xiāng)分治與嚴(yán)密的戶籍制度,將農(nóng)民死死綁定在他的村莊。人們莫說進(jìn)城,便是臨時出村,都要經(jīng)過批準(zhǔn)。

    書中的一位女性,一位母親,非常不幸,她的丈夫是地主成分。這樣的身份,意味著她面對的是什么樣的生活,過來人該是一清二楚。爭取自己和孩子們能夠活下去,成為她的人生最高目標(biāo)。哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、佛學(xué),統(tǒng)統(tǒng)與她毫不相干,這些豪華的字眼,棄她而去;她對這些也從來不屑一顧,她不知道那是什么鬼玩意兒。

    僅僅是要活著,僅僅是要生存,這樣的生命本能,竟然在鐵板一塊的人間世,找到了一絲縫隙。那位母親,與地主成分的丈夫離婚,獨(dú)自帶著幾個孩子,逃離了山西呂梁的故土,向北方流亡。除了拖帶著幾個孩子,她還懷著七個月的身孕。人生的艱難,命運(yùn)的無奈,擊穿了一位母愛的底線:她不得不將一個已經(jīng)會說話的小兒子送給了別人。

    她終于在蒙古高原的一處地界,在一個叫做哈達(dá)圖的小村莊,找到了一個容留落難者的窩窠。她的全部資產(chǎn),就是自己是個女人,她嫁給了住在此處的原本毫不相干的別一個男人。在她,沒有委身下嫁的怨憤,也許倒有幾分得以存身的慶幸。

    在母親的肚子里,隨著母親流亡三個月,我們的女主角“三連”,誕生在哈達(dá)圖。

    出生在哈達(dá)圖的三連,在哈達(dá)圖建立起自己最早的記憶。剛剛記事,二姐曾經(jīng)這樣責(zé)怪她:就是因?yàn)槟?,媽媽把一個已經(jīng)會說話了的弟弟給了別人!

    二姐不該把這樣沉重的原罪歸于無辜的三連,仿佛她的出生是一種罪過。

    懵懂的三連,對自己出生前的事自是一無所知,她只是降生在哈達(dá)圖之后,才可能開始建立起屬于自己的記憶。

    三連的身體和記憶,在哈達(dá)圖一道成長。

    能夠藏逃隱死的哈達(dá)圖,從此在三連的記憶里,成為屬于她的“一個人的哈達(dá)圖”。

    4

    哈達(dá)圖,竟然能夠藏逃隱死,絕不是誰的疏忽與仁慈。只是,這里偏僻遙遠(yuǎn)乃至荒涼,是為山高皇帝遠(yuǎn)?!皺?quán)力不及之處,成為教化施行的地方”。仿佛籠罩控馭一切的權(quán)力網(wǎng)絡(luò),百密一疏,從網(wǎng)眼間遺落了這樣一處“世外桃源”。

    三連在這兒長大。作為一個天生極度敏感的小生命,有幸誕生在此處,這里成了培植她的敏感心靈之地。生活的壓力,粗糲的人間,人們茍且偷生而不暇。沒有誰來關(guān)心一個小女孩的天問,當(dāng)然也就較少予以戕害她的天性。有如桃花源里,“黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”“不知有漢,無論魏晉”。

    野天野地,她與日月星辰、山川草木、風(fēng)花雪月,一道悲喜。她成為了大自然的一部分,成了能夠反過來記憶和反觀大自然的那一部分。

    當(dāng)然,三連,也就是我們的阿蓮,她自己成為大自然的一部分的同時,她也將別人、將眾生當(dāng)做屬于她的外部“自然”的一部分。她看到了草木榮枯,也見識了人間悲喜。

    她記住了哈達(dá)圖,也記住了這所有。

    記憶,使人成為人,使我們成為我們。這個對于幾乎所有人都顯得那樣陌生與無關(guān)緊要的哈達(dá)圖,因?yàn)橐粋€人的記憶,最終成為活在她的記憶中和文字中的桃花源。

    按照我們的慣常經(jīng)驗(yàn),我們的過往人生,我們記憶中的人和事,包括環(huán)境,最終構(gòu)成了一個記憶中的時空存在。這么說吧,如果說生活仿佛一座山,它是憑借我們的記憶,成為了一座山。當(dāng)我們形諸文字,將自己熟悉了解的這座山推介給他人,我們會盡量去呈現(xiàn)這座山的整體全貌。當(dāng)然,這需要我們?nèi)ブ匦陆M織材料,用所有的細(xì)節(jié),用沙粒與石塊,堆壘出一座文學(xué)藝術(shù)的虛構(gòu)之山。

    這時,讀者和評論家們,也許就會說:藝術(shù)的真實(shí),近乎于生活的真實(shí),甚或比真實(shí)還要真實(shí)。

    然而,這個阿蓮,沒有囿于常規(guī)。也許,她是故意要反其道而行之。也許,她的反其道恰恰正是她認(rèn)定的正道。

    她忠實(shí)地記錄下自己隨著時間推移的記憶過程。對記憶中的一切,她幾乎不加任何裁剪和組織,幾乎沒有任何重構(gòu)。她不惜筆墨,寫下她曾經(jīng)見到的一切瑣細(xì),包括自己的傻呵呵的疑問和天真的解答。

    她的哈達(dá)圖,是逐步呈現(xiàn)給她,使她具備了完整印象的。她希望或逼迫讀者,能夠隨著她所經(jīng)歷的記憶過程,最終達(dá)成對她的哈達(dá)圖的了解。

    她寫的,可以叫做小說嗎?如果可以,她的這種小說作法,有所借鑒嗎?這樣的寫作,屬于什么時髦的創(chuàng)作流派嗎?

    外在的理論爭辯毫無意義。所謂理論,包括文學(xué)理論,就好像是編織那樣一只籮筐,要把所有文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐納入這只籮筐。非常不幸,我們確然能夠看到,迷惑于金碧輝煌的理論構(gòu)架,好多心性乖巧的作家,樂于去靠攏去適應(yīng)那種框架,向理論家的話語霸權(quán)獻(xiàn)媚投誠。以期獲得大牌評論家稍一提點(diǎn),一登龍門聲價十倍。

    女作家阿蓮不管什么偉大的籮筐,性由天地、我行我素,就這樣寫來。好在,這樣的寫法,事實(shí)上并沒有給人造成閱讀障礙。她在童年所看到的、所留存在記憶中的,那些一個兒童曾經(jīng)視為最珍貴的,哪怕是瑣細(xì)的、微不足道的一切,她不厭其煩地、樂此不疲地開始傾吐與訴說,她甘愿將這些奉獻(xiàn)給讀者,她希望讀者能夠和她一道悲喜。就我個人一己的閱讀體驗(yàn)而言,作家阿蓮的希望,沒有落空,獲得了讀者的呼應(yīng),引發(fā)了讀者的共鳴。

    她秉持自己的自由天性,在自由的書寫中贏得了快樂。同時,她的近乎天馬行空的寫作狀態(tài),贏得了讀者的理解。讀者在閱讀中,不期然間與她一道進(jìn)入某種自由的狀態(tài),“浩浩乎如馮虛御風(fēng),而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙?!?/p>

    每個寫作者,最終寫的都是自己,哪怕他寫的是理論文章、學(xué)術(shù)著作。學(xué)術(shù)者,心術(shù)也。白紙黑字,字里行間,作者的心智、性情、審美,包括品格,都將表露無疑。

    《一個人的哈達(dá)圖》,是阿蓮的一次自由寫作。在自由的寫作中,盡顯其自由的天性;或曰,自由的天性,主宰了一次自由的寫作。

    阿達(dá)圖,三連即阿蓮記憶中的哈達(dá)圖,最早培植了一粒心靈自由的種子。哈達(dá)圖,負(fù)載著作家珍貴的童年記憶,成為她的永遠(yuǎn)的心靈的桃花源。

    在陶淵明生活的魏晉時代,據(jù)說是政治黑暗,人們的生途險惡。然而,陶淵明們,有著屬于自己的田園,他們可以“用之則行,舍之則藏”,瀟灑高唱《歸去來辭》,掛冠而去,回歸田園。

    我們所能擁有的,確乎只剩下一方屬于自己的心靈田園。在這座田園里,我們或許才有永遠(yuǎn)不會被剝奪的心靈自由。

    我想,即便僅只是屬于自己的心靈的桃花源,我們也得著意守衛(wèi)。否則,它也會像我們腳下的土地一樣,被人奪走。

    事實(shí)上,權(quán)力的傲慢無處不在,所謂西方民主制度下或有的“多數(shù)的暴政”,傳統(tǒng)社會形成的種種習(xí)慣、習(xí)俗、習(xí)氣,都可能對個人的心靈自由造成侵蝕、擠壓、踐踏和毒化。

    儒家經(jīng)典《中庸》,開宗明義講道:天命之謂性,率性之謂道,修道之謂教。人的天性,天成稟賦,需要修持。

    從這個意思引申開來,屬于我們的心靈自由,也需要秉持與養(yǎng)護(hù)。

    我們每個人,都永遠(yuǎn)不可能回到童年,正如亞當(dāng)與夏娃永遠(yuǎn)回不到伊甸園。但西方的伊甸園、東方的桃花源,永遠(yuǎn)在那里,在每個有志者的心靈中。

    只有我們自己,才能守衛(wèi)屬于自己的心靈的桃花源。

    自由的自在自為的阿蓮,回不到她的哈達(dá)圖的阿蓮,寫出了一部《一個人的哈達(dá)圖》,不妨說正是這樣的一種守衛(wèi)。

    也許,誰守衛(wèi)自由,自由才會屬于誰。

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