淺談平面與縱深在繪畫中的應(yīng)用

摘? 要：在繪畫中處理好畫面平面與縱深的相互關(guān)系是非常重要的。從開始階段的經(jīng)營位置到后面的空間處理，以及在色彩的平面與縱深的處理方面，如果能夠運(yùn)用得當(dāng)都能產(chǎn)生非常奇特的畫面效果。尤其在處理畫面空間感方面，當(dāng)縱深感在平面的畫布上轉(zhuǎn)變成有意境的畫面時(shí)，帶有縱深感的作品會產(chǎn)生奇妙的視覺效果，它會讓我們感覺到強(qiáng)烈的空間感以及運(yùn)動(dòng)的視覺效果。

關(guān)鍵詞：繪畫;平面;縱深;透視;空間;視覺效果

一、繪畫中平面與縱深的關(guān)系

在繪畫中平面與縱深在畫面中的關(guān)系處處可見，這個(gè)關(guān)系在繪畫中是非常重要的。我們在繪畫中經(jīng)常試圖去比較各種不同形體的關(guān)系。比如：比例在形式與構(gòu)圖上的對比，最簡單的一些例子是從在兩個(gè)人物形象的場面中的組合到斜向縱深的變換對比。在繪畫中，我們沒有必要把一切東西都放在同一個(gè)平面上來擴(kuò)展，在構(gòu)圖方面我們應(yīng)該注重形體的前后位置關(guān)系，多樣統(tǒng)一的構(gòu)圖會使畫面產(chǎn)生節(jié)奏感。與此同時(shí)，對比之中的偏差應(yīng)該讓人們覺得形體是在同一個(gè)平面上的擴(kuò)展。這樣的構(gòu)圖方式無形之中在平面上就產(chǎn)生了畫面的縱深感。

其實(shí)在古典繪畫作品中平面的風(fēng)格周期是有限的，就像古典的線條風(fēng)格一樣，因?yàn)樵诠诺涞木€條風(fēng)格中所有的線條都被束縛在一個(gè)平面上，所以古典的平面風(fēng)格同古典的線條風(fēng)格有一種天然的密切關(guān)系。這一切以至于在后來的發(fā)展過程中出現(xiàn)過人們對平面風(fēng)格作品的貶低。從這個(gè)意義上來說，無論哪一方面是起重要作用的東西，繪畫中平面與縱深的關(guān)系都已經(jīng)很明確了。

二、作品中縱深感的體現(xiàn)

繪畫中縱深的效果是極其重要的。透視在繪畫中的使用之前，我們在這里獲得了像線描的和圖繪的一樣兩種不同的再現(xiàn)方法。雖然它們是完全對立的，也不能在單純的模仿中來理解，但我們在理解它的過程中，卻不能單獨(dú)認(rèn)為它是被描繪在空間中的縱深程度問題，而是應(yīng)當(dāng)理解為它是以什么樣子的方式來產(chǎn)生縱深效果的問題。比如：雖然在荷蘭的繪畫作品中，我們找不到像魯本斯這樣喜歡在繪畫中使用螺旋形運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)方式，但他的這種創(chuàng)作方法卻屬于縱深構(gòu)圖類型中的一種表達(dá)方式。

當(dāng)我們欣賞年輕的倫勃朗繪畫作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)他會用自己特有的構(gòu)圖方式來表達(dá)自己所處的時(shí)代特征。但他在成名之后風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并不是倒退回過去的風(fēng)格形式中。從他所描繪的《樂善好施者》這幅作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，為了避免這些形象在平面中形成過于呆板的一行，縱深的構(gòu)圖原則變得更加清楚，產(chǎn)生了多樣統(tǒng)一的視覺效果。這種縱深的表達(dá)方式好比音樂的節(jié)奏，在起伏間產(chǎn)生變化，表達(dá)的是一種韻律美。

在帕爾馬-韋基奧的作品《亞當(dāng)與夏娃》中，我們可以看出作為平面安排的畫并不是一種早期類型的延續(xù)，而是新的古典精神在平面上的人體美的體現(xiàn)。從空間層面上看，各個(gè)部分都帶有一種運(yùn)動(dòng)感。然而在丁托列托的作品中，這種浮雕般的特點(diǎn)已經(jīng)不再存在了。形象已經(jīng)縮回到繪畫中，一種從亞當(dāng)轉(zhuǎn)向夏娃的斜向的運(yùn)動(dòng)被在地平線上遠(yuǎn)遠(yuǎn)發(fā)亮的風(fēng)景所保持。當(dāng)平面的美讓步于縱深的美，這種縱深的美總是同一種運(yùn)動(dòng)的印象結(jié)合起來。繪畫中的縱深感是有意境的，它可以產(chǎn)生奇妙的視覺效果。

當(dāng)我們用維米爾的巴洛克圖式同德克-布茨畫派的一個(gè)畫家的平面圖式做比較，會發(fā)現(xiàn)在布茨畫派的那個(gè)畫家作品里，形象以各個(gè)平行的平面中分層次的方式來呈現(xiàn)，即在形象的表現(xiàn)上如同像表現(xiàn)環(huán)境一樣認(rèn)真地去對待。雖然我們發(fā)現(xiàn)后者描繪的有點(diǎn)呆板，但對維米爾來說轉(zhuǎn)向縱深的變化是合乎情理的尊重自然的處理方法。當(dāng)畫家面對模特時(shí)，他們的關(guān)系從一開始就有一種鮮活的氣息深入到畫面之中。這種鮮活的氣息是帶有運(yùn)動(dòng)感的，畫家在描繪模特時(shí)，這種鮮活的氣息就已經(jīng)進(jìn)入到了畫面的環(huán)境之中。這種運(yùn)動(dòng)的表達(dá)方式在很大程度上是由明暗關(guān)系的分布以及透視的正確運(yùn)用所支撐的。通常情況下，畫面中最亮的部分被置于背景之中，并且在女孩和近處的桌椅連在一起的強(qiáng)烈對比關(guān)系中，其作品明顯地獲得了一種帶有縱深特點(diǎn)的表現(xiàn)效果。我們不難發(fā)現(xiàn)繪畫作品帶有縱深特點(diǎn)的畫面，是可以讓觀眾感受到運(yùn)動(dòng)感的。

在帶有平面風(fēng)格的繪畫作品中，以拉斐爾的作品《捕魚奇跡》為例，他的作品給人一種平靜的畫面感。其作品以平面的表現(xiàn)形式同直線走向的線條相結(jié)合，給人一種安靜祥和的感覺。當(dāng)我們面對魯本斯的油畫作品《神奇的捕魚郎》時(shí)，我們不難看出魯本斯在畫這個(gè)題材時(shí)借鑒了拉斐爾油畫作品里所有的要點(diǎn)，但他卻加強(qiáng)了人物形象的運(yùn)動(dòng)感。在表現(xiàn)天空、水以及人物等方面，魯本斯在用筆上更加靈活，筆觸帶有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感。他通過船只方位的穿插變動(dòng)，去除了平面的構(gòu)圖方式，使作品由拉斐爾的平面感覺的方式轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)有力的動(dòng)態(tài)縱深感的畫面效果，同時(shí)，還產(chǎn)生了多樣統(tǒng)一的視覺效果，使整個(gè)畫面顯得空間感更加強(qiáng)烈。

我們不難發(fā)現(xiàn)每張繪畫作品的縱深感是不同的，縱深感的產(chǎn)生是根據(jù)畫面空間來界定的，同時(shí)每張作品的經(jīng)營位置也是根據(jù)畫面的需要來設(shè)定的。當(dāng)我們?nèi)?chuàng)作一幅作品時(shí)，畫面中的縱深感是根據(jù)空間把自己組織到各個(gè)平面中還是運(yùn)用一種均勻的縱深的運(yùn)動(dòng)，這是兩種不同的表現(xiàn)手法，其畫面效果也是不同的。當(dāng)面對繪畫大師丁托列托的繪畫作品時(shí)，我們可以感受到建立在科學(xué)透視法基礎(chǔ)上的奇特構(gòu)圖、物象之間相反力量的抗衡形成的運(yùn)動(dòng)感、色彩和光線產(chǎn)生的令人眩暈的神秘氛圍、宏大而激動(dòng)人心的戲劇性效果。所有這些，都是丁托列托的繪畫作品給予我們的深刻印象。這些特質(zhì)，是他在熟練運(yùn)用空間透視和明暗基礎(chǔ)上表達(dá)出的畫面縱深感，所有這一切畫面效果在其油畫作品《最后的晚餐》中得到了很好的表現(xiàn)。同時(shí)，帶有縱深感的空間具有美的傳達(dá)功能。

三、運(yùn)用色彩來表現(xiàn)畫面縱深

色彩也具有縱深感，當(dāng)色彩以同樣的方式存在于各層次之中時(shí)，色彩的冷暖、色塊的形狀大小相互連接。以色彩冷暖推移空間也是畫面縱深感的一種表達(dá)方式。當(dāng)我們面對霍貝瑪?shù)挠彤嬜髌贰睹椎聽柟崴沽质a道》時(shí)，道路的表達(dá)方式正好恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了主要母題，這幅作品的縱深感表現(xiàn)得相當(dāng)成功。

列奧納多曾極力勸告畫家們通過伸出自己的拇指使自己確信，如果較遠(yuǎn)的物體同近旁看到的形體有直接關(guān)系的話，那么較遠(yuǎn)處的物體就會顯得難以置信的小。這種方式就是屬于透視的縮減法。在巴洛克的繪畫作品中，很多畫家喜歡利用這一方法，并且通過采取非常接近的觀測點(diǎn)來增強(qiáng)透視縮減的特殊效果。這種方法正是為了表達(dá)畫面的空間縱深感。

在色彩透視上也存在著一種對縱深效果的強(qiáng)調(diào)，當(dāng)然這些也是屬于繪畫范圍的。這需要我們要以縱深的思維方式來理解畫面。與非常近距離的觀察對照的是獨(dú)特的遠(yuǎn)距離的觀察。畫面縱深感的表達(dá)少不了透視法的運(yùn)用，透視法的運(yùn)用使畫面的縱深感變得更加強(qiáng)烈。

當(dāng)畫面的縱深感能夠呈現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)的視覺效果時(shí)，它表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈。因此，一件真正的氣勢磅礴的巴洛克繪畫作品，是一個(gè)表現(xiàn)出不安的人群的畫題從平面向三維空間的轉(zhuǎn)換。三維空間就是繪畫作品縱深感的體現(xiàn)。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會在繪畫中運(yùn)用縱深的表達(dá)方法，使每一個(gè)縱深的要素都體現(xiàn)在觀眾眼前。

我們從倫勃朗的作品中可以看出，他與自己同時(shí)代的人不像魯本斯那樣用塑形的手段強(qiáng)烈地表現(xiàn)畫面的空間。在貶低或者隱蔽平面方面，表現(xiàn)出巴洛克的縱深描畫的原則。他們在描繪對象上運(yùn)用了縱深運(yùn)動(dòng)感的表達(dá)方式，使作品更具強(qiáng)烈的視覺效果。雖然魯本斯和倫勃朗的作品在視覺上是不同的，但他們在對空間描畫的變換這一點(diǎn)上卻是完全一致的，因?yàn)榭v深感使他們的作品畫面更具視覺沖擊力。

在表現(xiàn)畫面縱深感時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)避免畫面出現(xiàn)的呆板狀況，尤其在使用透視的縮短的構(gòu)造方面，很多藝術(shù)家都會把繪畫中的顯眼要素畫成傾斜的狀況。為了避免呆板的畫面感，我們可以通過色調(diào)以及明暗的布局來使作品產(chǎn)生縱深感，以此來產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的畫面視覺效果。趙無極先生在1985年浙江美院舉辦的講習(xí)班中，曾反復(fù)對學(xué)生強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作要有動(dòng)的感覺，內(nèi)容豐富，生命力才會更強(qiáng)。他說：“塞尚的畫很考究，推推進(jìn)進(jìn)，空間很好。畫，重要的是有節(jié)奏，有的線可省掉，有的線可加強(qiáng)?！庇纱?，我們可以深刻理解到趙無極先生對于畫面中縱深感表達(dá)的重視。

當(dāng)我們創(chuàng)作一幅作品時(shí)，在我們頭腦里應(yīng)當(dāng)有一個(gè)清晰的思路。在平面的畫布上，我們首先要在構(gòu)圖上根據(jù)自己的需要來經(jīng)營各個(gè)物體之間的位置，多樣統(tǒng)一的構(gòu)圖更具視覺效果。在布局方面，我們應(yīng)當(dāng)始終注意透視法中的近大遠(yuǎn)小，透視的縮短是為了更好地表現(xiàn)畫面空間以及畫面的縱深感。在一個(gè)二維平面上如何來創(chuàng)作出具有縱深感的三維空間的視覺效果，需要我們理性地去分析畫面中各個(gè)物體之間的位置關(guān)系。

四、結(jié)語

在繪畫中，帶有縱深感的作品使觀眾可以輕松愉悅地去欣賞畫面所表達(dá)的內(nèi)容。繪畫中平面與縱深的關(guān)系是很重要的，尤其當(dāng)縱深感在平面的畫布上轉(zhuǎn)變成有意境的畫面時(shí)。帶有縱深感的作品會產(chǎn)生奇妙的視覺效果，它會讓我們感覺到強(qiáng)烈的空間感以及運(yùn)動(dòng)的視覺效果。當(dāng)我們掌握了運(yùn)用色彩去表達(dá)畫面的縱深感時(shí)，我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)，一切效果的出現(xiàn)都離不開透視的縮短在表現(xiàn)作品時(shí)的運(yùn)用，通過對透視的正確運(yùn)用能夠使畫面的縱深感更加明確。

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作者簡介：高磊政，碩士，泊頭職業(yè)學(xué)院教師。