一條大運(yùn)河 兩岸戲曲聲 “戲韻之河”講述梨園春秋（下）

中國(guó)戲曲自古有“水路傳播”的說(shuō)法，而大運(yùn)河就是中國(guó)戲曲水路傳播的“活化石”。它促進(jìn)了古代戲曲的南北交融，奠定了運(yùn)河兩岸“百花齊放”的戲曲面貌，其中大運(yùn)河江蘇流域的蘇州、無(wú)錫、揚(yáng)州、淮安、徐州等，歷來(lái)都是戲曲種類密集的區(qū)域，也是戲曲演出最繁榮的區(qū)域之一。

大運(yùn)河的便利交通以及由此帶來(lái)的富裕經(jīng)濟(jì)保障，讓兩岸富庶之地的文人雅士們開始編曲寫詞，促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的發(fā)展。大運(yùn)河的南北交流貫通，方便了戲劇家南下北上，給中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了深遠(yuǎn)影響。

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越劇，是我國(guó)的第二大劇種，它發(fā)源于浙江，在蘇浙滬一帶廣為傳唱，是江南水鄉(xiāng)孕育出的一朵藝術(shù)奇葩。有人曾經(jīng)把越劇比作戲曲體系中的“皇后”，宛如一泓晶瑩的清泉回旋于溪谷之中。秀水江南孕育出的越劇，有著獨(dú)特的婉轉(zhuǎn)唱腔、優(yōu)雅身段，舞臺(tái)上的展現(xiàn)好似一幅江南畫卷。

同治年間，里下河微班紛紛沿大運(yùn)河南下過(guò)江至無(wú)錫、蘇州等地演出，其中一些戲班藝人開始進(jìn)入上海。之后，進(jìn)入上海的里下河徽班開始與來(lái)自北京的京劇一起演出，經(jīng)“京、徽合演”“皮、梆合演”之后，最終和京劇、直隸梆子融合，形成了獨(dú)具特色的“南派京劇”。

在京劇逐漸成熟并走向全國(guó)的過(guò)程中，一些地方劇種在發(fā)展的同時(shí)，主動(dòng)吸收京劇的表演精華，提高自己的藝術(shù)水平。

在浙東運(yùn)河的起點(diǎn)紹興，河湖溝漢遍布，大大小小的烏篷船是當(dāng)?shù)氐闹饕\(yùn)輸工具，很多來(lái)自紹興鄉(xiāng)村田野的民間小戲小歌班演出，都是靠船只沿運(yùn)河在湖漢鄉(xiāng)村集鎮(zhèn)穿梭，舞臺(tái)有時(shí)就在船上。20世紀(jì)20年代，小歌班因藝術(shù)粗糙簡(jiǎn)陋，觀眾寥寥無(wú)幾，于是在學(xué)習(xí)紹興大班和京劇的表演技巧后，藝術(shù)有所提高，藝人相繼將劇種改稱“紹興文戲”，劇目則受海派京劇影響，主要編演連臺(tái)本戲。1925年9月17日，上?！缎侣剤?bào)》演出廣告中首以“越劇”稱之。

改良后的越劇因其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)柔美、唱詞優(yōu)雅，深得觀眾的喜愛，迅速占領(lǐng)了上海大舞臺(tái)。來(lái)自運(yùn)河之鄉(xiāng)的越劇一路北上，逐漸風(fēng)靡全國(guó)，慢慢發(fā)展為中國(guó)第二大戲曲劇種。經(jīng)典越劇《紅樓夢(mèng)》也一度達(dá)到藝術(shù)頂峰，其劇中的人物林黛玉就是從揚(yáng)州來(lái)到北京的。

大運(yùn)河孕育出的越劇開始從江南走向全國(guó)，至20世紀(jì)60年代初，越劇已流布到20多個(gè)省市，影響日益擴(kuò)大，全國(guó)專業(yè)劇團(tuán)曾經(jīng)一度達(dá)到280多個(gè)，業(yè)余劇團(tuán)更有成千上萬(wàn)，不計(jì)其數(shù)。

柳琴戲：根植運(yùn)河文化的藝術(shù)奇葩

作為運(yùn)河岸邊的古鎮(zhèn)，窯灣處于京杭大運(yùn)河的交通要道上，清朝末期曾經(jīng)因?yàn)樯虡I(yè)貿(mào)易繁華，會(huì)館云集，引來(lái)眾多商客，被稱為“小上?！?。這里的人們思想新潮，感受外來(lái)風(fēng)氣之先的同時(shí)，加以接納、消化、吸收，先后成立了幾個(gè)劇種的戲班，在幾個(gè)戲臺(tái)上日夜上演。

窯灣的觀眾中，除了當(dāng)?shù)氐木用褚约皝?lái)往的商船客戶，還有一個(gè)特殊的群體，就是生活在附近駱馬湖上的4萬(wàn)多從事漁業(yè)和停留在碼頭上跑運(yùn)輸?shù)拇?。這些幾年前才定居岸上的漁民，終年漂泊在水面上，唯一的娛樂方式就是觀看古鎮(zhèn)上的戲曲演出。

當(dāng)時(shí)在蘇北、魯南、皖北一帶流行的戲曲種類很多，有漁鼓、山東大鼓、琴書等，雖然外來(lái)的劇種為人們所喜愛，但是最能融進(jìn)當(dāng)?shù)厝宋幕豪锏倪€是柳琴戲。

柳琴戲又稱“拉魂腔”，起源于清乾隆年間，距今二百多年。它源于蘇北的“太平歌”與“獵戶腔”。太平歌是農(nóng)民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調(diào);獵戶腔則是當(dāng)?shù)孬C戶在狩獵之余，根據(jù)當(dāng)?shù)亓餍械拿窀?、?hào)子等，結(jié)合當(dāng)?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇?，形成的一種曲調(diào)。柳琴戲男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮，女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無(wú)窮。演唱者可以隨心所欲地發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。柳琴戲的表演粗獷樸實(shí)，節(jié)奏明快，鄉(xiāng)土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點(diǎn)。

柳琴戲在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中吸收了各種姊妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并與流行地人民群眾的生活發(fā)生著密切聯(lián)系，成為一種地域文化的載體。這腔調(diào)，讓勞作的人們忘記疲勞，讓在異域他鄉(xiāng)打拼的人聽到柳琴戲的拉魂腔調(diào)，即便漂在南北運(yùn)河的水面上，也仿佛回到故鄉(xiāng)的土地上。

（責(zé)任編輯：嵇刊）