中國兒童文學(xué)王國里的金牌名片
——《少年文藝》與云南兒童文學(xué)

◎謝倩霓

中國兒童文學(xué)王國里的金牌名片
——《少年文藝》與云南兒童文學(xué)

◎謝倩霓

1953年7月，由宋慶齡先生親筆題寫刊名并撰寫發(fā)刊詞的《少年文藝》雜志在上海創(chuàng)刊。作為新中國第一本少年文學(xué)期刊，她在時光的隧道中摸索前行，用年輕的步履見證純文學(xué)的執(zhí)著與追求，用純凈的文字記錄新中國兒童文學(xué)的崛起與成長。她歷經(jīng)了數(shù)代人的汗水和努力，見證了兒童文學(xué)大花園里一季一季蓬勃的盛開。時間成就經(jīng)典，品質(zhì)鑄就輝煌，如今，時間已經(jīng)過去了漫漫60多年的歲月，《少年文藝》雜志也早已成為了中國兒童文學(xué)領(lǐng)域一塊不可或缺的巍峨的豐碑，成為中國兒童文學(xué)界當(dāng)之無愧的經(jīng)典品牌刊物。

特別的編輯方針

《少年文藝》雜志創(chuàng)刊伊始，就定下了這樣的一種編輯方針：我們刊登的作品必須是特別給予少年兒童這一特殊群體閱讀的純正的兒童文學(xué)作品，所以它有自己獨(dú)特的個性和風(fēng)格。它既是“文學(xué)的”，更是“少年兒童的”，她應(yīng)該能引起孩子們親近它、閱讀它的興趣；同時這是一本陽光、明媚、積極向上的刊物，它的風(fēng)格是明亮的，它應(yīng)該帶給孩子們心靈的滋養(yǎng)，應(yīng)該給予他們心靈的陪伴和慰籍。由此，《少年文藝》的第一代編輯隊伍為這本刊物制定了“八字方針”：親切、新鮮、多樣、有趣。這使得這本少年文學(xué)刊物從一開始就遠(yuǎn)離四平八穩(wěn)和沉悶枯燥，具有兒童文學(xué)特殊的質(zhì)地和光澤。

勇敢的拓荒者和堅定有力的領(lǐng)跑者

《少年文藝》雜志不僅是中國當(dāng)代兒童文學(xué)的拓荒者，更是當(dāng)代兒童文學(xué)的領(lǐng)跑者，它與時俱進(jìn)，勇于擔(dān)當(dāng)，使自己一直保持了鮮活而強(qiáng)勁的生命力，成為兒童文學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊。

早在上世紀(jì)五六十年代，它就克服種種困難，通過各種方式開拓稿源，在一片荒地上拓展出一片神奇瑰麗的領(lǐng)土，刊發(fā)了新中國第一批兒童文學(xué)作家的代表性作品，比如《小電話員》（李楚城1953）、《沒頭腦和不高興》（任溶溶1956）、《歪冠子的小母雞》（葛翠琳1957）、《小茶碗怎樣變成大臉盆》（任大霖1959）、《豬八戒回家》（包蕾1961）等，這些作品為新中國的少年兒童帶來了第一批文學(xué)和心靈的滋養(yǎng)。在這期間，云南有一些令人敬重的兒童文學(xué)作家，或雖然不是純粹意義上的兒童文學(xué)作家，但是他們最早為少年兒童寫的作品，有的也投寄給《少年文藝》，如鐘寬洪《洛娜的明珠》（1955年）、馮永冶的《苗家小號手》（1958年）、孫繼斌《姐姐》（1964年），還有劉綺、李鈞龍、普飛等作家，在《少年文藝》發(fā)表作品后，有的接著在少年兒童出版社出版了自己的第一本書。

上世紀(jì)八十年代，在經(jīng)歷過“文革”十年的禁錮之后，《少年文藝》一次又一次沖破兒童文學(xué)題材的禁區(qū)，為百業(yè)待興的新時期兒童文學(xué)開啟了一扇又一扇明亮的窗口。比如《誰是未來的中隊長》（王安憶）帶來的關(guān)于好學(xué)生標(biāo)準(zhǔn)的重新思索和探討，《今夜月兒明》（丁阿虎）、《小百合》（玉清）、《啊，少男少女》（張成新）等作品帶來的少男少女朦朧而美好的情感，《獨(dú)船》（常新港）帶來的人性深層的挖掘和揭示，《赤色小子》（張品成）帶來的特殊年代里的特殊故事……無一不形成一場又一場風(fēng)暴，沖擊著人們固有的思維和疆域，刷新著人們固有的眼界，開拓出兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域一片又一片神奇的新領(lǐng)地。

在這里，更是開啟了上世紀(jì)八九十年代至新世紀(jì)兒童文學(xué)的瑰麗盛典，一大批兒童文學(xué)的主力作家和重點(diǎn)作家在這里逐漸走向成熟，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，他們或深刻地寫實(shí)、或詩意地抒情、或神奇地魔幻、或頑皮地?zé)狒[……一篇篇探索性文字在這里首先面世，一個個富有爭議性的人物在這里初露崢嶸，中國兒童文學(xué)屆最熱鬧最富有創(chuàng)新意識最自我飛揚(yáng)的時代在這里濫觴……

而緊隨其后的，是進(jìn)入新世紀(jì)以來一大批嶄露頭角的文學(xué)新人在這里開始逐漸走上兒童文學(xué)的舞臺，逐漸顯露自己兒童文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作天分和實(shí)力，并逐漸走向前臺，成為兒童文學(xué)領(lǐng)域新的接力者。

這一切，無疑給《少年文藝》雜志帶來了全國最優(yōu)秀的、貼近時代、貼近少年兒童的兒童文學(xué)作品，這是一本刊物維持生存并發(fā)揚(yáng)光大的生命之本，它們不僅保證了《少年文藝》最高的文學(xué)品質(zhì)，也保證了讀者永不停息的熱情追捧和真誠喜愛。

兒童文學(xué)作家隊伍的搖籃和培養(yǎng)高地

《少年文藝》特別注重培養(yǎng)和團(tuán)結(jié)兒童文學(xué)作家的工作，為新中國兒童文學(xué)的作家隊伍建設(shè)做出了重大貢獻(xiàn)，同時也保證了自己刊物優(yōu)質(zhì)而豐富的稿源。

在新中國建國之初至上世紀(jì)六七十年代，兒童文學(xué)作家隊伍建設(shè)基本上處于零狀態(tài)，《少年文藝》的編輯們努力從各個渠道挖掘和培養(yǎng)兒童文學(xué)作家隊伍。任大霖、任大星、任溶溶、葛翠琳等新中國最早的一批兒童文學(xué)作家的作品開始在這里登場。任溶溶說：“上世紀(jì)60年代前我的一些作品，基本上都是在《少年文藝》的鼓勵下寫出來的?？梢韵胍姟渡倌晡乃嚒肥侨绾螣嵝牡貛椭髡咦呱蟽和膶W(xué)創(chuàng)作的道路?！保ā?少年文藝>創(chuàng)辦那時候》）。同時，《少年文藝》的編輯還邀約了一大批已經(jīng)成名的作家為雜志撰稿，茹志鵑、王愿堅、劉紹棠、崔道怡、浩然等作家都熱心地做了新中國兒童文學(xué)領(lǐng)域的第一批耕耘者，他們的作品一開始就給新中國兒童文學(xué)帶來了純正的文學(xué)品味。

經(jīng)歷十年“文革”浩劫，兒童文學(xué)王國與其他各領(lǐng)域一樣，百花凋零，百業(yè)待興。自上世紀(jì)八十年代起至上世紀(jì)末，《少年文藝》從全國兒童文學(xué)作家中廣泛征集佳作，發(fā)表了大批在全國有影響的作品。以云南來說，1981年辛勤的散文《密林里的贊哈調(diào)》在《少年文藝》刊發(fā)，后被選入《少年文藝》創(chuàng)刊三十周年散文選集《給少年們的散文》。1983年吳然最早投寄《少年文藝》的散文詩《媽媽教我一個字》（外二章），獲當(dāng)年《少年文藝》“好作品”獎。他1986年發(fā)表在《少年文藝》的散文《爸爸的相冊》（外一章），后被選入多種小學(xué)課外閱讀讀本，其中的《爸爸——同學(xué)》即與《爸爸的相冊》同發(fā)的（外一章），被新加坡教育部聯(lián)合出版新加坡小學(xué)高級華文課本《歡樂伙伴》三年級上冊。1986年，1987年沈石溪代表作之一《退役軍犬黃孤》和吳天的代表作小說《老人箐》先后在《少年文藝》發(fā)表。他們的這兩篇作品又先后榮獲第六屆、第七屆“陳伯吹兒童文學(xué)獎”。1988年，張祖渠的散文《信的故事——老山前線紀(jì)事》在《少年文藝》發(fā)表后，獲第八屆“陳伯吹兒童文學(xué)獎”，吳然應(yīng)約寫了《這里有崇高的愛》相關(guān)評論。1993年，張祖渠的散文《蝴蝶牧場》發(fā)表后受到好評，2013年選《少年文藝60年典藏》（散文卷）?！渡倌晡乃嚒吩诮?0年的時間里曾自籌經(jīng)費(fèi)，奔赴全國各地，發(fā)起了20多場“《少年文藝》全國基本作者作品系列研討會”，如1988年，《少年文藝》編輯部和云南省軍區(qū)政治部新聞中心聯(lián)合組織的“沈石溪兒童文學(xué)作品討論會”在昆明舉行?！渡倌晡乃嚒分骶庎嶑R、編輯部主任任哥舒，《兒童文學(xué)研究》編輯部編輯劉曉亞、少年兒童出版社文藝室編輯廖勵平等，以及在昆云南兒童文學(xué)作家、評論家和省軍區(qū)作家30多人參加了討論會。在這個研討會上，與會者著重討論了沈石溪的動物小說和新近創(chuàng)作的少年小說。通過類似的研討會，陸續(xù)走出了秦文君、沈石溪、梅子涵、吳然、陳丹燕、鄭淵潔、桂文亞、葛冰、張成新、周銳、彭懿、孫云曉、董宏猷、邱易東、王宜振、徐魯?shù)缺姸嗄贻p的“基本作者”。這些嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的研討會使這些剛剛起步的兒童文學(xué)作家對自己的寫作風(fēng)格、作品優(yōu)點(diǎn)和缺陷有一個比較超前和清醒的認(rèn)識，對他們逐漸走向成熟并逐漸成長為國內(nèi)兒童文學(xué)的領(lǐng)銜人物起到了比較關(guān)鍵的作用。秦文君曾說：“當(dāng)時我剛剛踏入兒童文學(xué)的領(lǐng)地，《少年文藝》就為我召開了第一場個人作品研討會，這對當(dāng)時的我來說是雪中送炭，具有非常大的鼓勵作用?！泵纷雍贸錆M詩意的語言描述：“《少年文藝》是一條很大的船，將我們載入文學(xué)的大海。我們剛上船的時候，是一群什么也不會的水手，但我們下船的時候，每個人都成為了一位船長?！薄渡倌晡乃嚒愤€跟各地方作協(xié)有很多合作，聯(lián)手培養(yǎng)作家隊伍。比如1991年，我們曾跟云南省作協(xié)、昆明兒童文學(xué)研究會共同舉辦了“沈石溪吳然辛勤作品研討會”，云南兒童文學(xué)作家群也在這一時期發(fā)表了大量優(yōu)秀作品。近年來，湘女、李秀兒 、呂翼等作家，也在《少年文藝》發(fā)表她們的佳作。普飛先生寶刀不老，還在為我們投寄作品。正因?yàn)橛辛藢χ髁ψ骷业呐囵B(yǎng)和對作品文本的研習(xí)，《少年文藝》獲得了更多更好的作品刊發(fā)權(quán)，也正因?yàn)椤渡倌晡乃嚒凡粩嗫l(fā)具有強(qiáng)悍生命力和時代意義的作品，開拓出一片又一片神奇的領(lǐng)地，為新中國兒童文學(xué)的發(fā)展繁榮起到了巨大的作用。

在培育主力作家的同時，《少年文藝》雜志還特別注重培養(yǎng)熱愛文學(xué)、有志于從事兒童文學(xué)寫作的青少年文學(xué)新苗?！渡倌晡乃嚒纷詣?chuàng)刊伊始就專門開辟了“新芽”欄目，以刊發(fā)和鼓勵少年優(yōu)秀寫作者。李肇星、張抗抗、陳丹燕、韓寒等人中小學(xué)時代的習(xí)作即刊發(fā)在本刊，對他們以后的成長和人生道路起到了很好的鼓舞作用。李肇星先生曾多次回憶起《少年文藝》雜志對他人生道路的影響，并表達(dá)由衷的感激之情。自1987年始，一直到2011年，《少年文藝》雜志每年兩屆舉辦“新芽寫作函授班”，采用任大霖等著名作家及作家兼編輯朱效文、張成新等老師編寫的寫作教材，利用函授的形式，悉心培養(yǎng)青少年寫作者。鼎盛時期，寫作班學(xué)員曾達(dá)到近2千名。從函授班里走出了殷健靈、三三、李志偉這些現(xiàn)在已經(jīng)在兒童文學(xué)界卓有成效的兒童文學(xué)作家，以及莫問天心、龐泓、張雅錚等新生代青年兒童文學(xué)作家。

進(jìn)入新世紀(jì)，《少年文藝》采用召開作品研討會、在頭條位置重點(diǎn)推出佳作、配上重點(diǎn)評論等多種形式，進(jìn)一步推出一個又一個富有才情的更加年輕的作家的處女作和代表作——彭學(xué)軍、楊紅櫻、薛濤、饒雪漫、伍美珍、郁雨君、周晴、謝倩霓、湯湯、黑鶴、李麗萍、韓青辰、王勇英、李秋沅、小河丁丁、兩色風(fēng)景……他們將自己的處女作或代表作交給《少年文藝》發(fā)表，他們的作品或厚重，或靈動，或清秀，或充滿想象的力量，為《少年文藝》帶來了新的生機(jī)和活力，他們從這本刊物走向全國，走向更廣泛的讀者，成長為新的歷史時期兒童文學(xué)領(lǐng)域的重要作家。

此外，為鼓勵廣大熱愛文學(xué)、富有文學(xué)才情的大學(xué)生、高中生加入兒童文學(xué)創(chuàng)作隊伍，在“新芽”欄目之外，《少年文藝》自2014年始還專門開設(shè)了“新星爍”欄目，刊發(fā)在校大學(xué)生、高中生比較成熟的小說、童話、散文、詩歌等文學(xué)作品，此欄目自開設(shè)以來，受到全國各地大中學(xué)生的歡迎，收到并刊發(fā)了一批頗有質(zhì)量的稿件。這也是《少年文藝》試圖進(jìn)一步培養(yǎng)最新作者的努力。

近些年來，隨著中國兒童文學(xué)出版的繁榮興旺，以及兒童圖書市場的喧囂和火爆，越來越多的作家耐不住寂寞，寫作心態(tài)日益浮躁，寫出來的作品也顯得粗糙。特別是我們的一些年輕作家，受這種社會風(fēng)氣的影響，對寫作缺乏敬畏之心，對作品缺乏精益求精打磨的態(tài)度。為了傳承《少年文藝》雜志精心培育作家隊伍的優(yōu)秀傳統(tǒng)，為了在當(dāng)下浮躁的寫作環(huán)境下提高年輕一代作家對寫作的認(rèn)識，加強(qiáng)他們的自我約束和自我錘煉，他們對更優(yōu)秀作品的認(rèn)同感，《少年文藝》將定于2016年底舉辦第一屆“青年作家改稿會”。如果條件許可，這個活動將每年舉辦一次。

與時俱進(jìn)，勇敢前行

進(jìn)入新的歷史時期，隨著市場經(jīng)濟(jì)迅猛的沖擊，民營刊物和各省市級刊物的風(fēng)起云涌，以及閱讀受眾和發(fā)行渠道等多方面的變化，《少年文藝》這本老刊物也面臨著諸多的問題和更多的考驗(yàn)。面對新的形勢，新的機(jī)遇，《少年文藝》與時俱進(jìn)，在堅持中調(diào)整，在調(diào)整中創(chuàng)新，使自己緊跟時代步伐，煥發(fā)出新的時代光彩。

對于一本經(jīng)典刊物來說，有很多東西是必須堅持的，比如純正的文學(xué)品味，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的編輯態(tài)度，嚴(yán)格的擇稿標(biāo)準(zhǔn)。這是保證一本經(jīng)典刊物的生命之本。不管外界如何喧嘩，市場如何吵鬧，閱讀如何的碎片化簡單化，我們都將堅持最純粹的兒童文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。

因?yàn)槎嗄甑呐Γ渡倌晡乃嚒繁恍侣劤霭婵偸鹆袨椤叭珖偌移诳営[室”指定期刊，曾獲華東地區(qū)優(yōu)秀期刊獎，上海市中小學(xué)優(yōu)秀期刊獎，并在2015、2016連續(xù)兩屆榮獲國家廣電總局頒發(fā)的“全國優(yōu)秀少兒報刊”稱號。

60多年漫漫歲月，在時間的長河里也只是滄海一粟，我們將繼續(xù)保持傳統(tǒng)，保持純粹，與時俱進(jìn)，不斷前行，將《少年文藝》這塊金牌擦拭得更加閃閃發(fā)亮！

（作者系《少年文藝》主編，著名兒童文學(xué)作家）

責(zé)任編輯：萬吉星