“環(huán)球影響力演員”談家國(guó)情懷（娛評(píng)）

本報(bào)記者　周洋　王天迷　郝爽言　張振

“感謝國(guó)家的扶貧工作，感謝金灘村的村民們，因?yàn)槟銈?，我們演員才有幸出演這么好的角色和這么好的劇，帶給全國(guó)觀眾看，”熱依扎獲得“環(huán)球影響力演員”稱號(hào)后這樣說(shuō)。15日，環(huán)球時(shí)報(bào)社第二屆“時(shí)代旋律家國(guó)情懷——環(huán)球影視文化傳播高峰論壇暨年度優(yōu)選”在人民日?qǐng)?bào)社成功舉辦，活動(dòng)由環(huán)球時(shí)報(bào)社主辦，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)電視制片委員會(huì)、電視劇導(dǎo)演委員會(huì)、演員委員會(huì)聯(lián)合主辦。本屆活動(dòng)獲得“環(huán)球影響力演員”稱號(hào)的12位演員分別為王麗云、丁勇岱、許文廣、于和偉、楊童舒、劉敏濤、任重、高偉光、喬杉、熱依扎、林更新和金晨，接受本報(bào)記者專訪時(shí)，他們暢談心中的家國(guó)情懷。

每一部好作品都應(yīng)該有家國(guó)情懷

于和偉：最近我參演的作品都有些家國(guó)情懷在。每一部好作品上升到一定層面，都應(yīng)該有家國(guó)情懷。在“主旋律影視作品”這個(gè)范圍內(nèi)，一定要有家國(guó)情懷，要有正確的價(jià)值觀引領(lǐng)。如果到了我現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)、這個(gè)狀態(tài)去參演這類作品，觀眾沒有感覺到家國(guó)情懷、沒有啟示，那我們作品的傳播目的就沒有達(dá)到。應(yīng)該讓看到這些作品的人，對(duì)國(guó)家、民族或者集體有份責(zé)任和感悟。

人物角色必須要接地氣，讓觀眾覺得這就是一個(gè)有喜怒哀樂、七情六欲的“人”。觀眾認(rèn)可了這個(gè)“人”，他才會(huì)相信你升華后的人物精神，才會(huì)對(duì)他起到影響。之前我拍過一部《刑警隊(duì)長(zhǎng)》（2015年），當(dāng)時(shí)我就用這種思維方式去做——人物一定要有小缺點(diǎn)，不能看上去不像個(gè)“人”，那觀眾就不會(huì)相信。

許文廣：我受過很好的家庭教育，從小就知道，沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)。我也實(shí)實(shí)在在生活在社會(huì)主義國(guó)家，真實(shí)地感知到社會(huì)主義的偉大，那么怎么報(bào)效呢？我是一個(gè)演員，我只能通過我自己的演技來(lái)回饋?zhàn)鎳?guó)。

在詮釋每一個(gè)角色的時(shí)候，我就看這個(gè)人物的社會(huì)定位?，F(xiàn)代戲來(lái)講，我演過20多部戲的男主人公，比如偵察員、刑警隊(duì)長(zhǎng)、士兵，甚至首長(zhǎng)、偉人，他們身上都彰顯了對(duì)國(guó)家的愛。我對(duì)自己有一個(gè)要求：在對(duì)角色的詮釋中，把自己的觀念融入角色的靈魂?！?/p>

主旋律影視劇離年輕人更近了

楊童舒：現(xiàn)在我們的主旋律和之前已經(jīng)有了質(zhì)的區(qū)別，就是更在乎年輕人的感受。延安文藝座談會(huì)上，我覺得最有意義的就是毛澤東提出的一個(gè)思想——用對(duì)方的語(yǔ)言跟對(duì)方交流。那個(gè)時(shí)候農(nóng)村的墻上會(huì)用漫畫形式宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的思想，就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多人識(shí)字能力有限。那么反過來(lái)講，年輕人現(xiàn)在可能更喜歡二次元，就會(huì)有動(dòng)畫片讓小朋友認(rèn)識(shí)和喜歡中國(guó)共產(chǎn)黨，潛移默化地也接受一些精神，與之前相比是很大的飛躍。我也希望通過我們這代人和下一代人以及更多人一起努力，改變和促使影視行業(yè)在主旋律這一點(diǎn)上有更大創(chuàng)新。

喬杉：我覺得主旋律影視劇在接近年輕人，我也在嘗試用年輕人的方式講述家國(guó)情懷的故事。這種進(jìn)步不只是影視從業(yè)者的進(jìn)步，現(xiàn)在觀眾的接受能力也越來(lái)越強(qiáng)，是大家一同進(jìn)步。觀眾審美在提高，作為從業(yè)者也要不斷提高，如何與觀眾近距離交流很重要。要想達(dá)到好的觀影效果，創(chuàng)作者就要貼近觀眾的心去創(chuàng)作，這樣觀眾才會(huì)理解你的創(chuàng)作意圖。

于和偉：要傳播文藝作品的思想內(nèi)涵，要在方式方法上去創(chuàng)新，與更多年輕人溝通，讓年輕觀眾能夠理解。現(xiàn)在特別高興的是，有很多作品開始朝這個(gè)方向走。不光是主旋律影視作品，一些歷史題材，比如我之前在《軍師聯(lián)盟》中演曹操，卞夫人擔(dān)心孩子時(shí)，曹操回頭朝卞夫人擠了下眼——這種“二次創(chuàng)作”是藝術(shù)表現(xiàn)形式的范疇，最主要的是能與觀眾親近地交流，這樣才能體會(huì)到作品想傳達(dá)的東西。

高偉光：首先必須承認(rèn)的是，如今這類題材的作品越來(lái)越好看了。這代年輕人的國(guó)家榮譽(yù)感和自豪感特別強(qiáng)，因?yàn)閲?guó)家擁有強(qiáng)大實(shí)力。而影視作品，無(wú)論是劇本還是制作，以及演員的表演方式都發(fā)生了不小變化，現(xiàn)在也有越來(lái)越多的年輕演員參與到家國(guó)情懷或主旋律作品中，所以也更容易拉近與年輕人的距離，年輕人也愿意看到展現(xiàn)我們國(guó)家強(qiáng)大的影視劇作品。▲

“女性角色困境”？擔(dān)憂抱怨沒有用

劉敏濤：短暫的瞬間會(huì)存在這種擔(dān)憂，但真的談得上困境嗎？我覺得自己好像沒有。更多的會(huì)去想，現(xiàn)在的角色自己演得好不好，怎么能讓人物塑造得更鮮明。

女演員角色困境這個(gè)問題，我覺得每個(gè)年齡段都有不同的魅力，你在舞臺(tái)上找準(zhǔn)自己的位置，然后不停努力、認(rèn)真地去做，就可以了。擔(dān)憂也無(wú)濟(jì)于事，做好當(dāng)下對(duì)自己有用的事情就可以了。

楊童舒：機(jī)會(huì)、可能性和危機(jī)隨時(shí)存在，任何一個(gè)時(shí)期都不應(yīng)該抱怨環(huán)境，應(yīng)該審視自己，每個(gè)時(shí)期都是一次挑戰(zhàn)，也是一次機(jī)會(huì)。影視寒冬也好，春天也好，對(duì)于每個(gè)人都是不同的（感受），還是要看自己的眼光和審時(shí)度勢(shì)的能力。

熱依扎：我演完《山海情》后，給大學(xué)時(shí)期的主任教員打了個(gè)電話，問他覺得怎么樣，他說(shuō)：“我一直沒有懷疑過你的職業(yè)能力，只是我以前以為你演不了農(nóng)村戲，但是現(xiàn)在我很為你高興，因?yàn)槲椰F(xiàn)在相信你什么角色都能駕馭了。”

我曾經(jīng)有過這方面的擔(dān)憂，我認(rèn)為自己可以演很多角色，我相信自己。但好的演員也非常多，今天大家可能通過水花這個(gè)角色看到我的努力，但一個(gè)作品并不能代表太多，所以我今后也希望能有更好的角色去演。作為演員，主要還是把劇本里的內(nèi)容以最真實(shí)的方式呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

年輕人要尊重 創(chuàng)作規(guī)律

許文廣：作為幾十年的老演員，回頭展望，當(dāng)然是希望一代更比一代強(qiáng)，所以說(shuō)，無(wú)形當(dāng)中就有一種“傳幫帶”。首先，我們幾十年的經(jīng)驗(yàn)和閱歷都要傳承出去，告訴下一代，告訴孩子們。因?yàn)樗麄兩媸牢瓷?，?duì)社會(huì)的理解不一定那么透徹，那怎么弄？我們就跟他談、跟他聊。當(dāng)然，都是以他詮釋的人物為主、為切入點(diǎn)，把我們的經(jīng)歷、對(duì)國(guó)家的情感、對(duì)人物創(chuàng)作的認(rèn)真，傳教給他們，使他們能夠很快地走上一條正規(guī)的創(chuàng)作之路。

楊童舒：賈誼的《鵩鳥賦》中說(shuō)“貪夫殉財(cái)兮，烈士殉名”，意思就是貪婪的人會(huì)殉葬于財(cái)富，剛烈的人會(huì)殉葬于名聲。如果想做演員，就踏踏實(shí)實(shí)地好好演戲，踏踏實(shí)實(shí)做人?！墩撜Z(yǔ)》有一句話叫“君于疾沒世而名不稱焉”，意思就是到我們百年的時(shí)候，我們會(huì)不會(huì)遺憾自己名不副實(shí)，是不是浪得虛名？如果有兩種名，一種是虛名，一種是為社會(huì)為國(guó)家做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)，這才是實(shí)至名歸。

當(dāng)然從老藝術(shù)家的角度上來(lái)看，我也是年輕人，是一個(gè)傳承的、承上啟下的年齡，希望通過我能夠讓年輕人看到希望，讓他看到人間正道不僅是滄桑，也有彩虹。也讓老藝術(shù)家覺得后輩是一直朝著他們的方向在前進(jìn)，有一份欣慰。

于和偉：角色塑造雖然會(huì)有各種方式和方法，但最基本的不能丟掉——尊重創(chuàng)作規(guī)律。年輕人要認(rèn)識(shí)到怎樣創(chuàng)作人物才比較符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，要演內(nèi)在的東西——要演內(nèi)心和精神世界，而不是“殼”——表面上要表演什么。演員首先要掌握自己的專業(yè)和技術(shù)，一步步地去了解如何創(chuàng)作人物，了解怎樣才能符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。

任重：我小的時(shí)候電視劇特別少，學(xué)戲劇表演時(shí)候的夢(mèng)想是畢業(yè)了能夠站在話劇、舞臺(tái)劇的舞臺(tái)上。后來(lái)時(shí)代向前發(fā)展，出現(xiàn)了大量好的電視劇、網(wǎng)劇。所以我覺得如果年輕人想去做這個(gè)行業(yè)，首先你要發(fā)自內(nèi)心地去喜歡，喜歡是最重要的部分?！?/p>

演員的社會(huì)責(zé)任：先拍好戲

于和偉：演員應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)氖撬囆g(shù)責(zé)任，首先要對(duì)得起“演員”這兩個(gè)字。在藝術(shù)作品中能夠準(zhǔn)確地抓住人物內(nèi)心。各個(gè)國(guó)家和民族的藝術(shù)作品都是要弘揚(yáng)真善美，這是個(gè)共性。

你只要在藝術(shù)作品中找到自己的位置，去做藝術(shù)作品價(jià)值上的傳播，就夠了。在藝術(shù)創(chuàng)作上，我覺得演員還是要盡可能地簡(jiǎn)單一些、單純一些。

劉敏濤：社會(huì)責(zé)任這個(gè)詞對(duì)我來(lái)說(shuō)挺大的，我想先做好自己。比如在小家里，教育一直遵循言傳身教，無(wú)論對(duì)父母還是孩子，我都帶著責(zé)任心，把一點(diǎn)一滴都做好。

楊童舒：我們是公眾人物，也就是大家口中的名人，其實(shí)是在獲取社會(huì)資源，所以就應(yīng)該回饋社會(huì)，力所能及用自己這份名氣、這份公眾影響力去影響更多的人。我們的渠道就是影視作品，或者是通過我們生活中的一點(diǎn)一滴去做正面導(dǎo)向。

任重：肩負(fù)社會(huì)責(zé)任是每一個(gè)公民都做的事情，并不是某一個(gè)職業(yè)特殊享有的。就像我的工作是演員，每天面對(duì)攝影機(jī)，傳播的方式是大眾傳媒。你要做傳媒的符號(hào)，就先做好自己。

喬杉：從我們演員來(lái)講，首先要積極，要把自己的本職工作做好，因?yàn)檫@是你的職業(yè)。此外也要兼顧其他方面，譬如做一些慈善，然后盡可能利用自己的影響力去幫助大家，積極正面地影響別人。

高偉光：我們是演員，我們?nèi)ニ茉烊宋?、參與影視作品，希望傳遞給觀眾或者社會(huì)有意義的一些能量，希望我們對(duì)觀眾面對(duì)生活時(shí)、看待事物時(shí)甚至是在塑造價(jià)值觀時(shí)，能有正面的引導(dǎo)。

金晨：作為一名影視從業(yè)者，我首先要以身作則，不僅要帶來(lái)好作品，還要傳遞正能量。未來(lái)如果有機(jī)會(huì)，我會(huì)拍攝更多更好的弘揚(yáng)家國(guó)情懷的主旋律劇?！?/p>